九乡新闻网霄云路8号官网:廖冰兄说：中国漫画死了（附廖老多幅漫画）
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/04/29 22:32:53
漫画大师廖冰兄，在七十余年的艺术生涯中，他以悲愤漫画为武器，惩恶扬善，真正实现了自己“为被害的善良而悲，为害人的邪恶而愤”的诺言。近日，在廖冰兄的女儿廖陵儿的帮助下，本报记者采访了89岁高龄的廖冰兄，他不仅畅谈了中国漫画的现状，还对自己的过去作了客观的回顾与评价。 谈现状：传统的漫画死了 记者（以下简称“记”）：您曾说过，漫画是夸张的艺术，用夸张的手法反映现实，但现实往往比漫画更夸张。这句话的内涵是什么？ 廖冰兄（以下简称“廖”）：漫画的作用是针砭时弊。我这个搞了几十年漫画的漫画佬，已经远远跟不上时弊，也就无法针砭。当今之现实比漫画更漫画，现代化的邪恶和邪恶的现代化是漫画所不能表现的，我的想象力、创造力都不及当代邪恶水平高。夸张是漫画必须采用的手法，而现实本身的夸张远远超过我们的夸张本领，能不掷笔收山吗？ 漫画是骂画，我不画骂画了。如果不是党中央下决心反腐倡廉，你画一万张漫画也没用。所以，我寄希望于党和政府，寄希望于国家民主与法制的逐步健全。 记：您曾经说过传统的中国漫画死了，那么，当代的中国漫画到底失去了什么？ 廖：传统的中国漫画产生于一百多年前的清朝末年，中国处于灾难深重的年代，出现了忧国忧民的漫画家，用漫画揭露帝国主义企图瓜分中国的罪恶行径，揭露当权者卖国求荣的奴颜媚骨。到了抗日战争时期，全国的漫画家更是同仇敌忾，拿起画笔投入反法西斯的战斗中去。那时候，漫画与传媒，尤其是与报刊合为一体，漫画靠报纸传播，办报离不开漫画。漫画在争取民族解放的战斗中曾经是大菜，是主菜。试问哪一个画种能如此深入民众、深入人心？建国后，漫画逐渐变成小菜一碟，只是报刊上的点缀，如今的中国漫画逐渐失去了承担意识，失去了使命感。 记：中国漫画的路在哪里？ 廖：中国老一代漫画人是为了不做亡国奴，拿起了画笔对抗日本。如果当今的动漫工作者有一种历史责任感，有志气把中国的动漫产业打到外国去，必须潜心创作有自己民族特色的动漫，记住越有民族性才越有世界性的规律。你看，当年的中国动画片《大闹天宫》不是获得了世界的好评吗？可是近年的《宝莲灯》耗资巨大却不如人意。中国的动漫工作者该反省一下，一味模仿东洋，不是办法，而应该从我们的民族民间的艺术宝库去吸收营养。 记：现在，不少国家、地区的动漫产业发展态势良好，你如何看这种现象？ 廖：1980年，应日本漫画家协会邀请访日，之后我写了一篇文章《日本：漫画之国》，写当时日本漫画的产业化。如今日本漫画产业大举进军世界，现在中国的孩子都是看日本卡通长大的，以至于中国漫画都是东洋漫画的造型了。但不可否认，如今改革开放25年了，中国漫画商业化的时代也将来临，这是趋势所在。 记：您认为优秀的漫画家应该具备怎样的素质？ 廖：我认为优秀的漫画家应该有社会责任感和使命感，漫画家的知识结构应该是T字型的，就是说知识面要广、要博，而思想要有深度，专业技术要精深。漫画家就应该是杂家，知识面要广，要有敏锐的思想力、洞察力。优秀的漫画家都善于读书，既读书本的书，也读社会这本大书。随时随地都可以学习，积累丰富的知识，要心系人民。可惜很少看到把人民大众的事放在心上的漫画家了。