雷火灸好吗:落花人独立，微雨燕双飞

“落花人独立，微雨燕双飞”一句出于晏小山《临江仙》一词。此词乃怀人之作，原词如下：

       梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。　

       记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。

       该词首句从抒写相思着笔，互文足意，以萧杀、悲哀的笔调勾勒出词人的心境。二句直接点明了此词的主题：怀人，也点明了时间：今年的春天。最妙者就当属“落花人独立，微雨燕双飞”了。

       试想当时的景况，离别之情是那样的炽烈，实在无法排遣，于是，词人步出楼阁，伫立在花间幽径上，静静地怀旧念想、神驰物外。此时正是春光将尽，残花凋零，令人触目惊心，偏又细雨蒙蒙，天色越加的阴郁。眼前的一切，使作者的心情更为寥落，有一种“众芳独秽，美人迟暮”的感觉，这种感觉，更加强烈地煎熬着他。

       恰在此时，一对不知时务、比翼双飞的燕子，穿过微细雨帘，从头顶掠过。看到这双燕子，词人更加的愁不可堪，他或许在想：就连天空的燕子，尚且能够做到比翼齐飞，而我们这两个有情人，却人在天涯，难以重逢，这是何等痛苦的现实啊！

        “落花人独立，微雨燕双飞”，这两句被认为是这首《临江仙》的精华所在、精妙之旨。它的绝妙之处在于融情而入景，以景而传情。

   从表面来看，这两句似在冷静的描写着景物，十个字无一字提到“情”、“愁”二字，可偏偏令人感到情自无限，愁又不尽，才下眉头，却上心头。

“落花”感叹青春易逝，佳期难再；“微雨”状出心境的阴郁和苦闷。以“落花”之动，衬托着人的伫立之静；以独立之久，衬托着思念的专一不二；又以“燕双飞”来衬托“人独立”的寂寞与萧索，字字句句都饱含着浓烈的情感。

       谢榛《四溟诗话》中，“韦苏州曰：‘窗里人将老，门前树已秋’；白乐天曰：‘树初黄叶日，人欲白头时’；司空曙曰：‘雨中黄叶树，灯下白头人’；三诗同一机杼，司空为优：善状目前之景，无限凄婉，见乎言表”。

       在我想来，“落花”、“微雨”两句，也可以称为“善状目前之景，无限凄婉，见乎言表”。很多人评论这一联时，常以“景极妍美”来表示，仔细体味，很有道理。杜甫的《水槛遣兴二首》有“细雨鱼儿出，微风燕子斜”，这种景致，可谓之“妍美”，评价精确，因为鱼戏清波，燕舞轻风，加上细雨洒地，清爽无比，构成了一幅恬静、自适、清新、自然的图画。而这里的“落花人独立”一句，是用落花的凋落衬托人的凄婉，是正衬，非反衬也。而“微雨燕双飞”固然是反衬，然而在这两句中，上句为主，下句从之，下句更加坚强了上句的意识。

       说到这里，我们再从整首词的角度再了解一下后两句：“当时明月在，曾照彩云归”。这句转入相思，又回到了落花、微雨的实境中来。同时，也和落花、微雨句一样，把主观情感熔融于客观景物中去，没有正面说出自己的情绪，极深致沉婉，实乃佳句也。

        杨万里在《诚斋诗话》中说：近世词人，间情之靡靡，如伯有所赋，赵武所不得闻者，有过之而无不及焉，是得为好色而不淫乎？惟晏叔原云：“落花人独立，微雨燕双飞”，可谓好色而不淫矣。

      《白雨斋词话》则说：小山词如“去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞”，又有“当时明月在，曾照彩云归”，既闲婉，又沉着，当时更无敌手。又《云韵集》评“落花”十字，工丽芊绵，结句依依不尽。

       其实，这一联并不是小山的独创，而是借之五代翁宏的一首《春残》，原诗为：

       又是春残也，如何出翠帷。

落花人独立，微雨燕双飞。

寓目魂将断，经年梦已非。

那堪向愁久，萧飒暮蝉辉。

       但是，令人惊异的是，翁宏的诗并未因此名句为世人所推重，可是一到小山笔下，词家便有“千古不能有二”的感叹。为什么呢？究其原委，当是翁宏的诗意境不完全，全篇有一种强行援系的过失。

   萧飒应该是秋气森森，而不是残春的气象，春残更不是蝉鸣的时节。几种错杂的效果聚集在一首诗之中，脉理断失，当然不能引起我们强烈的同感，而且翁宏的“寓目魂将断”又说得太白了，迷失了全诗的味道。

       小山把这两句用到了《临江仙》一词中来描写春恨，整篇协调一致，鲜明生动，婉转含蓄，就成为了富有情味的千古名句。

       于此，我突然想起最近电视里频频出现的一句广告词：“智者当借力而行”，嗯，晏小山的《临江仙》，果然借得好极、妙极、精到之极！

“落花人独立，微雨燕双飞”一句出于晏小山《临江仙》一词。此词乃怀人之作，原词如下：

       梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。　

       记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。

       该词首句从抒写相思着笔，互文足意，以萧杀、悲哀的笔调勾勒出词人的心境。二句直接点明了此词的主题：怀人，也点明了时间：今年的春天。最妙者就当属“落花人独立，微雨燕双飞”了。

       试想当时的景况，离别之情是那样的炽烈，实在无法排遣，于是，词人步出楼阁，伫立在花间幽径上，静静地怀旧念想、神驰物外。此时正是春光将尽，残花凋零，令人触目惊心，偏又细雨蒙蒙，天色越加的阴郁。眼前的一切，使作者的心情更为寥落，有一种“众芳独秽，美人迟暮”的感觉，这种感觉，更加强烈地煎熬着他。

       恰在此时，一对不知时务、比翼双飞的燕子，穿过微细雨帘，从头顶掠过。看到这双燕子，词人更加的愁不可堪，他或许在想：就连天空的燕子，尚且能够做到比翼齐飞，而我们这两个有情人，却人在天涯，难以重逢，这是何等痛苦的现实啊！

        “落花人独立，微雨燕双飞”，这两句被认为是这首《临江仙》的精华所在、精妙之旨。它的绝妙之处在于融情而入景，以景而传情。

   从表面来看，这两句似在冷静的描写着景物，十个字无一字提到“情”、“愁”二字，可偏偏令人感到情自无限，愁又不尽，才下眉头，却上心头。

“落花”感叹青春易逝，佳期难再；“微雨”状出心境的阴郁和苦闷。以“落花”之动，衬托着人的伫立之静；以独立之久，衬托着思念的专一不二；又以“燕双飞”来衬托“人独立”的寂寞与萧索，字字句句都饱含着浓烈的情感。

       谢榛《四溟诗话》中，“韦苏州曰：‘窗里人将老，门前树已秋’；白乐天曰：‘树初黄叶日，人欲白头时’；司空曙曰：‘雨中黄叶树，灯下白头人’；三诗同一机杼，司空为优：善状目前之景，无限凄婉，见乎言表”。

       在我想来，“落花”、“微雨”两句，也可以称为“善状目前之景，无限凄婉，见乎言表”。很多人评论这一联时，常以“景极妍美”来表示，仔细体味，很有道理。杜甫的《水槛遣兴二首》有“细雨鱼儿出，微风燕子斜”，这种景致，可谓之“妍美”，评价精确，因为鱼戏清波，燕舞轻风，加上细雨洒地，清爽无比，构成了一幅恬静、自适、清新、自然的图画。而这里的“落花人独立”一句，是用落花的凋落衬托人的凄婉，是正衬，非反衬也。而“微雨燕双飞”固然是反衬，然而在这两句中，上句为主，下句从之，下句更加坚强了上句的意识。

       说到这里，我们再从整首词的角度再了解一下后两句：“当时明月在，曾照彩云归”。这句转入相思，又回到了落花、微雨的实境中来。同时，也和落花、微雨句一样，把主观情感熔融于客观景物中去，没有正面说出自己的情绪，极深致沉婉，实乃佳句也。

        杨万里在《诚斋诗话》中说：近世词人，间情之靡靡，如伯有所赋，赵武所不得闻者，有过之而无不及焉，是得为好色而不淫乎？惟晏叔原云：“落花人独立，微雨燕双飞”，可谓好色而不淫矣。

      《白雨斋词话》则说：小山词如“去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞”，又有“当时明月在，曾照彩云归”，既闲婉，又沉着，当时更无敌手。又《云韵集》评“落花”十字，工丽芊绵，结句依依不尽。

       其实，这一联并不是小山的独创，而是借之五代翁宏的一首《春残》，原诗为：

       又是春残也，如何出翠帷。

落花人独立，微雨燕双飞。

寓目魂将断，经年梦已非。

那堪向愁久，萧飒暮蝉辉。

       但是，令人惊异的是，翁宏的诗并未因此名句为世人所推重，可是一到小山笔下，词家便有“千古不能有二”的感叹。为什么呢？究其原委，当是翁宏的诗意境不完全，全篇有一种强行援系的过失。

   萧飒应该是秋气森森，而不是残春的气象，春残更不是蝉鸣的时节。几种错杂的效果聚集在一首诗之中，脉理断失，当然不能引起我们强烈的同感，而且翁宏的“寓目魂将断”又说得太白了，迷失了全诗的味道。

       小山把这两句用到了《临江仙》一词中来描写春恨，整篇协调一致，鲜明生动，婉转含蓄，就成为了富有情味的千古名句。

       于此，我突然想起最近电视里频频出现的一句广告词：“智者当借力而行”，嗯，晏小山的《临江仙》，果然借得好极、妙极、精到之极！