雪乡旅游:姜国芳《紫禁城系列》油画【精品珍藏】

来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/04/29 12:14:43

姜国芳――东方的卡拉瓦乔 
公元 1405 永乐年间，明朝的第三个皇帝将国都从南京迁至北京；两年以后，确切地说是从 1407 年开始修建这个不朽的宫殿，到 1420 年最终建成，这个小型城市由 9,000 个房间组成，占地约 5 平方公里。这是一座真正的城中之城，位于古城的中心，护城河环绕着高高的围墙。它也被称为红城，源自 Red Myrtle 的名字–古时认为其属于北极星。整个建筑群反映了皇权绝对的至高无上及其宇宙中心的地位，也表示了天子是当时中国人唯一的主人。1644 年清朝取代了明朝的统治，清帝继续住在紫禁城中直到 1911 年。紫禁城承载了 5 个世纪的帝王故事，守卫着其传统礼仪，不受任何政治变换、历史事件和社会变革的影响，偏安一隅。
    在紫禁城系列作品的创作中，姜国芳从那些奢华的房间和中国传统装饰中获取了灵感，而更多灵感来源于曾居住在其中的人们，尤其是女人 — 公主，皇后，嫔妃和宫女。姜国芳描绘的年轻女性，含蓄，优雅，华丽的服饰，温婉的表情，传达着这个东方文化的主题和理念。
 用油画来描绘紫禁城及其人物，姜国芳虽说不是第一人。但是以如此巨大的规模，从新的历史角度，用油画来作为表现手段，他不但是第一人，而且可以说是在这以前的唯一第一人。       在姜国芳的“紫禁城”系列中，金碧辉煌的殿堂，雄伟壮丽的城墙门楼，纵横交错的街巷铺陈出历史的宏大背景，但画家无意于还原历史的真实或者说是复原历史的场景，更着意表现的是矛盾的冲突、历史的嬗变，并努力投射上创作者的经验痕迹，以及当代性的理解或文化性的结论。

　　因此画家从未选择过真正意义上的历史事件或历史人物作为自己的画题。即便是像《奏折》、《天子》、《宫门》这类作品，与某些特定的历史事件或历史人物有着一定的关联性，但是姜国芳并非仅仅是“图解”历史，而是通过高大的空间结构和繁杂丰富的道具细节，以及对主体人物的刻意描绘，营造了一出由画家充任导演的“历史活剧”，制造出戏剧性的情境张力和精神冲突。而在更多的作品中，女性形象往往成为了作品描绘中心。《梦中芙蓉》、《营闱之夜》、《御花园中》、《春风吹入紫禁城》、《闺秀》，昏暗的宫殿室内、装饰华丽繁复的宫门、雕龙画凤的屏风与床榻，构成了作品明确的清代宫廷之地点性。然而与那些津津于病态、孱弱的女性形象塑造的所谓“古典矫饰主义”迥异。姜国芳笔下的女性却是如此的自信、美丽、善良、健康，甚至充满了现代女性的品格特质。  
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