陈僖仪车祸灵异图片:千奇百怪的趣诗欣赏108(一)
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061粘对诗
白居易有一首粘对诗
一山门作两山门,两寺原从一寺分。
东涧水流西涧水,南山云起北山云。
前台花发后台见,上界钟声下界闻。
遥想吾师行道处,天香桂子落纷纷。
前两联由近到远,先讲韬光所在的寺院原是一寺分成两寺,一门分成两门;接着介绍寺外的东西涧水的对流,南北岭云霞的游动,相映成趣。后两联由外到内,先讲寺院前台鲜花后台都能见到,上界的钟声下界也能听清;然后回到高僧参禅的地方来。全诗耐人寻味。
从形式上看,这是标准的七律。通篇押“文”韵。平仄和谐。本诗主要在对仗上有奇异的特色。不仅出句与入句相对,而且前六句中在句中也有对。本诗行笔潇洒自如,诵来趣味横生。
062当句对
当句有对 作者:唐?李商隐
密迩平阳接上兰,秦楼鸳瓦汉宫盘。
池光不定花光乱,日气初涵露气干。
但觉游蜂饶舞蝶,岂知孤凤忆离鸾。
三星自转三山远,紫府程遥碧落宽。
这首诗名为当句有对,也就是每句都有对仗的词嵌入其中,特别是中间两句不但内部对仗,而且上下句之间也有对仗,而且对得十分自然贴切,没有较高的修辞功力是不易做到的。
首句中“平阳”对“上兰”均是地名,为地名对;二句中“秦楼”与“鸳瓦”是物名对;三、四句中“池光”对“花光”,“日气”与“露气”。是景色对,这两句之间还是对;以下是“游蜂”对“舞蝶”;“孤凤”对“离鸾”;“三星”对“三山”;“紫府”对“碧落”。此诗按七律的格式来讲也合乎,又另有特色,确实令人惊叹叫绝!
063隔句对
寄裴晤员外 作者:唐?郑谷
昔年共照松溪影,松折碑荒僧已无。
今日还思锦城事,雪销花谢梦何如。
这是一首七言四句短诗。作者通过回忆当年与友人裴晤共游锦城松溪之事,重笔画出了至今还记忆犹深的“松折碑荒”“雪销花谢”的荒凉衰败的景物。不免使人对人生的聚散与景物的兴衰、以及时光流逝之速等发出感叹,也有对美好时光的留恋之情。
此诗的最大一个特点是隔句是对联,也就是说,“昔年共照松溪影”与“今日还思锦城事”之间,“松折碑荒僧已”“无雪销花谢梦何如”之间对仗工整,且十分巧妙。这样一来,该诗增添了许多妙趣。
第九部分:四声诗
古诗对字的声调是有严格要求的,可是有一些奇特的诗却不按规律来办事,比如这四声便是,这里介绍三种情况,一是单纯某一声的诗。二是两声结合的,三是五侧诗
064纯四声
介绍一组纯四声诗,第一首纯平声,第二首纯上声,第三首纯去声,第四首纯入声。
四声诗寄豫章僚友 作者:宋?孔平仲
一、平声
萧滩波潺元,巴丘山崔嵬。江天如相迎,风吹浮云开。
思乡人皆然,惟予频归来。松楸弥青鲜,舂容生泉台。
二、上声
久雨水陡长,泱漭似海广。苇底解水艇,晓起荡两桨。
早饭夜筱下,鸟语静愈响。有钱我不饮,引领但子想。
三、去声
四际又暮夜,意诣尚未到。系缆坐树荫,嚖嚖厌聚噪。
径步气问暝,岸啸韵自报。内顾自慰幸,比岁屡拜扫。
四、入声
执热逼入伏,一叶益局促。日落月欲出,豁若脱桎梏。
木色郁碧幄,竹节削绿雨,赤脚踏白石,宿泊得沐浴。
这组诗是作者在返乡省亲途中,写一路乘舟所见之景与思友之情。从内容上看没有什么难解之处。这里主要就形式上分析其特点。第一首是平声诗,以清一色的平声字入诗,没有其他声调的字,若以现代汉语普通话而论,平声字包括阴平与阳平。第二首应都是上声字,但有个别例外,如“早饭夜筱下”中的“夜”字,与最后一句中的“但”字,都是去声。第三首是清一色,没有例外,都是去声字。第四首是入声,而现代汉语中已经没有了入声字,所以我们平常人不好认定。但真正按古汉语来说,这里只有一字例外。那就是“雨”字属上声字。
清南文兵在录这首诗的时候,觉得刚才录了一个雨(第二首)字了,那么为什么在这里又出现了,那么肯定有一首诗里的“雨”字与全诗声调不符了。后来仔细看了注解,证明自己的判断是正确的。
综观全诗160字,只有3字例外,所占比例很少,这样就很不容易了,就算是瑕不掩玉吧,不影响此诗的规整工巧。作为四声诗,确乎难能可贵。
065混声诗
吕叔湘《语文常谈》选刊之二:“正如有双声诗、叠韵诗一样,也有一种四声诗。例如陆龟蒙的诗集里有《夏日闲居》四首,每一首的单句全用平声,双句则第一首平声,第二首上声,第三首去声,第四首入声。本来是平仄相间,构成诗律,现在全句都是一个声调,当然也只能算是语言游戏了。”
夏日闲居寄袭美 作者:唐?陆龟蒙
一、平平声
荒池菰蒲深,闲阶莓苔平。江边松篁多,人家帘栊清。
为书凌遗编,调弦夸新声。求欢虽殊途,探幽聊怡情。
这首诗写夏景,抒发的是对隐逸生活的恋情,十分流畅自然。这首诗从头到尾都是平声,没有例外。要说的是那个“探”字,在古代是两个读音,一平一仄,在此诗中也读平声。这样,全诗平坦无波,使人联想起一望无际的秋水。
荒池中生满菰蒲、闲着的台阶上铺着苔藓,江边松林茂密,人家窗门清疏,这是夏日之乡景,在暖暖融融之中,有着丝丝凉意。在这样的自然环境中,再加以著书、抚琴、赏景、探幽,再和谐不过的了。
朝烟涵楼台,晚雨染岛屿。渔童惊狂歌,艇子喜野语。
山容堪停杯,柳影好隐暑。年华如飞鸿,斗酒幸且举。
这首诗由平声和上声组合起来,一三五七句为平声,偶句都为上声。读起来是平中转曲,曲又转平,平平曲曲之中,隐藏着一种雅趣。
烟里的楼台,雨中的岛屿,渔童的放歌,船夫的野语,构成一幅动静交织的景象,乡野渔村的味道极浓。下面接首写景,有山色、柳荫。最后叹年华易逝,要及时行乐。
新开窗犹偏,自种蕙未遍。书签风摇闻,钓榭雾破见。
耕耘闲之资,啸咏性最便。希夷全天真,讵要问贵贱。
和上一首形式一样,奇句是平声,偶句改成去声,一跌一宕,一平一去,参差成趣。
窗子还未安正的房子,苗儿方种了一半的芳草地,像写生画一样。下面是风中书签之声,雾中钓台之形。农耕不仕,歌咏放达,隐者的耕耘,比较轻松随意,为了修身养性。
端居愁无涯,一夕发欲白。因为鸾章吟,忽忆鹤骨客。
手披丹台文,脚著赤玉舄。如蒙清音酬,若渴吸月液。
想要了解古时的入声字,在这里可以看到。因为这首诗的偶句都是入声字,只有“手披丹台文”中的手字是上声字,其余没有例外。如能听到古人用入声来读此诗,一定很妙,只不过现代没有入声字了,并入了平、上、去声,所以领略不到平入相间的回旋之美了。
诗的内容表现了隐居文人在百无聊赖之下的愁绪。这里没有景物的描写,主要侧重刻画人物的心境。
奉酬鲁望夏日 作者:唐?皮日休
皮日休的四首诗,形式与陆龟蒙的诗完全相同,也是四首,分别列下。形式上我就不说了,只是简单解释一下内容。
一、平平声
塘平芙蓉低,庭闲梧桐高。清烟埋阳乌,蓝空含秋毫。
冠倾慵移簪,杯干将餔糟。翛然非随时,夫君真吾曹。
因此诗都是平声,所以清疏淡泊,没有大起大跌。但平静之中也有变化,从花的低到树的高,这是空间位置的变化;而烟云掩日、鸟翔天空,又是一种景物的和缓位移。芙蓉红白、梧桐青绿、天空碧蓝等鲜明色泽相互映照,既明丽而富于生机,又造就了一种柔和的美。再品味作者流露出来的与世无争、闲适恬淡的情志,更觉诗音、诗意浑然一气,十分和谐自然。
沟渠通疏荷,浦屿隐浅筱。舟闲攒轻蘋,桨动起静鸟。
阴稀馀桑闲,缕尽晚茧小。吾徒当斯时,此道可以了。
此诗别开蹊径,因为别人都写密密的荷花、高高的竹林,而此诗却选取了“疏荷”与“浅筱”。可谓与众不同。更特别的是它不说荷花生于沟渠、竹丛遮蔽的岛屿,而将此顺序倒了过来,说成沟渠之水穿流于疏疏落落的荷花之间,岛屿之形掩映在低低小小的竹丛里边,这种变动,本身虽不明显,而收效却甚为可观,使原本写实的语言更增添了几分动人的诗意。然后,我们看到听到的是轻盈闲游的小舟,梭行于水面花叶之中,那船浆的动作与声响,惊起了群群水鸟。陆地上的景色也不错,阳光在桑叶间游移、蚕茧在劳作。最后是有感而发,厌倦了红尘,向往着隐居。
怡神时高吟,快意乍四顾。村深啼愁鹃,浪霁醒睡鹭。
书疲行终朝,罩困卧至暮。吁嗟当今交,暂贵便异路。
这首诗流露的感情是起伏跌宕富于变化的。首先写诗人热情高亢时的举止:心神怡悦则高声吟诵,意气飞扬则慨然四顾。但此时一转,林子中有哀鸟悲鸣,急浪惊醒了鹭鸟。诗人一天的生活枯燥,疲倦了出去散步,困了就又睡。最后叹那经不起考验的朋友之交。
先生何违时,一室习寂历。松声将飘堂,岳色欲压席。
弹琴奔玄云,劚药折白石。如教题君诗,若得札玉册。
这首诗应该是赞扬一位隐居的友人。一开始说友人不入时,过着简居之生活。可友人住的地方却很不错:有阵阵松涛之声要飘入屋中,有浓浓山岳之色要压席而来,真是夸张的有趣。下面也很有意思:琴声悠扬奔玄云而去,采药山中折白石而归。最后说:能为您题诗像得到玉册文札一样荣幸。
066五侧诗
五侧诗
月出断岸口,影照别舸背。且独与妇饮,颇胜俗客对。
月渐上我席,暝色亦稍退。岂必在秉烛,北景已可爱。
诗为五古,以五侧为名,五侧也就是五仄。说明全篇俱用仄声,堪称一绝。诗写月夜作者与妻在舟中对饮,颇具生活气息。“出、别、独、俗、席、稍、烛”在中古音里属入声字。“颇”有平、上两读,这里取“叵”音,意为“不可”;“暝”字《广韵》有平、去两读,这里取mìng 音,“暝色”即夜色。
第十部分:双声诗
067双声诗
汉字的发音是可以切分为前后两半的,人们把前半叫作“声”,后半叫“韵”,这样的觉悟竟促成了汉字标音法的大革命——反切的发明。这是发生在东汉的事,到了六朝,反切注音法风靡一时,大多数的书都采用了反切注音。诗歌本来是押韵的,在六朝也有人异想天开,写了一些“双声诗”。诗中用双声词,宋代苏轼首先用七律写作双声诗,诘屈聱牙,别有风趣。今天看来,这些双声叠韵诗可借鉴之处并不多,内容贫乏是一方面,形式上也觉拗口拗舌。我们只能把它看作一种文字游戏,但诗人们熟练运用语音知识的高超技巧,却是可以学习的。
望僧舍宝刹
栖息消心象,檐楹溢艳阳。帘栊兰露落,邻里柳林凉。
高阁过空谷,孤竿隔古岗。潭庭同澹荡,仿佛复芬芳。
大家读起来感觉如何。第五句“空”字特殊,声母不是G。第七句“澹荡”两字,古代读音的声母与前三字相同。本诗最大的特点的每句都是同一声母,说起来与绕口令一样,但还确切的表达了僧舍里修身养性的情景。
作者从屋里写到屋外,从视觉写到嗅觉,通过“兰露”“柳林”“古岗”“潭庭”和“艳阳”等意向对比的描写,描绘出午间休息者恬淡安祥舒适的心理感受。“兰露”二字使诗情顿生光彩,一个“凉”字借柳林写心境。高阁过空谷,孤竿隔古岗二句体现了作者孤高清奇、遗世独立之风韵。总而言之,此诗内容雅而形式奇。
双声诗
江干高居坚关扃。犍耕躬稼角挂经。
篙竿系舸菰茭隔,笳鼓过军鸡狗惊。
解襟顾景各箕踞,击剑赓歌几举觥。
荆笄供脍愧搅聒,干锅更戛甘瓜羹。
关于本诗声母的使用,用古汉语来解释,全部属于相同的声母,所以这里也就不多说了。
诗意:夏日,作者携妻伴友乘船出游,见田里农夫驾牛劳作,岸边茭白茁壮;对此升平美景,游人欣喜忘情,击剑而歌,开怀畅饮,酒酣兴浓之际,竟边锅勺碰击的“更戛”之声也是那么美妙动听。
068吃语诗
吃语诗
馆阁居官久寄京,朝臣承宠出重城。
散心松寺寻宵宿,喜幸花轩候晓行。
情切慈亲催寸草,拋撇蓬荜譬飘萍。
身逢盛世述书史,蛮貊氓民慕灵名。
当时,皇上听南方官员一读这首“双声体”诗,一个个都成了“大舌头”,笑得有些支撑不住,靠在椅背上,险些倒了下去。在场的彭元瑞等人,也笑得姿态不整,失了官体。每逢南方官员求请题留,纪晓岚就将此诗抄录一份,送给人家,导演出一幕幕活剧。起初确实让乾隆皇帝很开心,但后来皇上见这样太不象话,就制止了他这种做法,不许他再给地方官员题赠什么。所以有人说纪晓岚侍驾过巡数省,看了许多风景名胜,却没有留下更多的诗文,可能是受到皇上限制的缘故。
五绝
楼兰绿柳林,细想休闲心。好会花寒后,秋憔起曲琴。
绕口诗?老村 作者:现代?理想之心
老路柳林绿,板笆斑驳蔽。屋外芜薇卧,丘墙雀腔凄。
069同声诗
同声诗 作者:明?徐兴公
绿柳龙楼老,林萝岭路凉。露来莲露冷,两泪落刘郎。
黎岭连连路,兰陵累累楼。流离怜怜落,李郎懒来留。
留恋兰陵令,淋漓雨泪流。岭萝凉弄濑,路柳绿连楼。
这首同声诗的特点,大家一读就知道了,从头到尾就是一个声母。这样的诗不好读,实际是更不好写,难得难得。
宋哲宗绍圣二年,苏公六十岁,在惠州贬所,三月,公的表兄,也是他的姐夫程之才,以提刑使将至惠州,两表兄弟相聚,相得甚欢,尽释数十年的前嫌。程之才寄一字韵之作,公《戏和正辅一字韵》诗云;
故居剑阁隔锦官,柑果姜蕨交荆菅。
奇孤甘挂汲古梗,侥顦敢揭钩金竿。
已归耕稼供稿秸,公贵干蛊高巾冠。
改更句格各謇吃,姑固狡狯加间关。
有的字现在读起来声母好像不一样,可在古代那时候是分不清的,就是现在有些地区还是分不清,所以读起来声母是一个。
第十一部分:叠韵诗
070叠韵诗
叠韵诗:全诗各句所用的字的韵部均相同,以期造成绕口令般的效果。叠韵是指两个或几个韵母部分相同的音节连在一起构成词或词组。
五字叠韵诗
后牖有榴柳、梁王长康强。偏眠船舷边、载匕每碍埭。
六斛熟鹿肉、暯苏姑枯卢。
南北朝时的梁武帝很喜欢文学,有一次他出题让几个大臣一起作诗,要求是五个字必须迭韵。梁武帝自己先写了一句:「后牖有朽柳」;很快,其中一个大臣刘孝绰写下了「梁王长康强」;然后轮到沉约,他写了「偏眠船舷边」;后来的徐摛写的是「六斛熟鹿肉」,何逊想了老半天,用曹操的典故,写出了「暯苏姑枯庐」;再轮到吴均,他沉思了好长时间,也作不出来。梁武帝觉得很可笑,假装吓唬他们说:“何逊不逊,吴均不均,都要治罪。”
题贺知章故居
废砌翳薜荔,枯湖无菰蒲。老媪宝葆草,愚儒输逋租。
此诗按叠韵的原则,只有第一个字没按原则办事,其他的算是严叠韵,其音韵偏于沉稳低凝,适用于感伤、怀念等。
雨中期垂钓
隔石觅屐迹,西溪迷鸡啼。小鸟扰晓沼,犁泥齐低畦?
071奉答叠韵
陆龟蒙(字鲁望)与皮日休(字袭美)两人看起来是非常投缘,爱好的诗也差不多,二人有不少趣味诗,其中有不少是一人先写,另一人奉和,配合的老默契了。这里有四首诗,都是袭美奉和鲁望的。
叠韵山中吟
琼英轻明生,石脉滴沥碧。玄铅仙偏怜,白帻客亦惜。
陆龟蒙的《叠韵山中吟》。第一、三句用平声韵,第二、四句用入声韵。每句五字同韵。
奉和鲁望迭韵山中吟
穿烟泉潺湲,触竹犊觳觫。荒篁香墙匡,熟鹿伏屋曲。
这一首反映山野恬淡生活的小诗,大凡有山必有水,有水必潺潺湲湲。清泉潺潺穿过山中雾气烟云,耳听则声来,目视则泉走,写得可谓巧矣。这是第一句写泉;第二句则写小犊的可爱;第三句是竹香弥漫山林,第四句则是陪伴主人的小鹿了。作者与这些动物融为一体,生活和谐,真是太美妙了。
叠韵吴宫词二首
肤愉吴都姝,眷恋便殿宴。逡巡新春人,转面见战箭。
红栊通东风,翠珥醉易坠。平明兵盈城,弃置遂至地。
这两首诗都是讽刺君主纵情声色而失国丧身的,就第一首来说,前三句大写君主之欢娱,因吴都女子既美且媚、妖娆撩人,君主眷恋无度,沉迷酒色,两相缠绵,纵情欢乐,仿佛太平盛世,却不知身后是无情的战箭。
奉和鲁望叠韵吴宫词二首 作者:唐? 皮日休
侵深寻嵚岑,势厉卫睥睨。荒王将乡亡,细丽蔽袂逝。
枍栺替制曳,康庄伤荒凉。主虏部伍苦,嫱亡房廊香。
这两首记者自己慢慢品味吧。
072入声叠韵
山居叠韵
禽吟阴森林,鹿伏朴樕木。呜呼吾徒愚,仆仆逐肉粟。
联翩怜鸢肩,覆悚速戮辱。艰难还山间,独欲足畜牧。
跻梯栖西溪,筑屋宿北谷。光芒常当藏,椟玉触俗目。
古音为“侵”“虞”“先”“删”“齐”“阳”韵;而且六联中六个对句共30个字,全部都是入声字。作者赞美大自然的自由与和谐,感叹宦海风波险恶,令人苦不堪言,通过一番痛苦折磨,才认识到隐居的好处。最后以切身体会告诫世人应该韬光隐晦,免招俗人之忌。
第十二部分:其他类
073重字诗
重字诗是要求一首诗里有重复的字,而且不是一个字。按说诗歌最讲究语言凝炼生动,在一首诗中最忌重字,即使是字句不限的长诗,也应当尽量避免用字重复,否则就显得呆板枯燥。然而,有些技法娴熟的诗人,其诗偏以重字见长,在一首诗里反复运用同一个字,使人耳目一新。
葫芦诗 作者:清?侯方域
葫芦架上葫芦藤,葫芦架下葫芦明。
葫芦碰着葫芦头,葫芦不疼葫芦疼。
传说明末清初的诗人侯方域从小聪明,八九岁时就能随口吟诗。有一次他经过菜园,在葫芦架下碰到几个和尚,拦住他一定要让他作诗,不然不让他走。侯方域不肯,推让之间,有一和尚的脑袋碰到了葫芦,这时,他灵机一动,就吟出了这首诗。
咏芭蕉 作者:唐?张载
芭蕉心尽展新枝,新卷新心暗已随。
愿学新心养新德,长随新叶起新枝。
这首吟物抒怀诗,由芭蕉“心”、“叶”的生长联想到自身“德”、“知”的修养。此诗也不避重字,七用“新’字,三用“心”字,自然清新,情趣盎然。
定林所居 作者:宋?王安石
屋绕湾溪竹绕山,溪山却在白云间。
临溪放村依山坐,溪鸟山花共我闲。
诗中错落有致地重用“溪山”二字,诗句灵妙天朴,意趣舒展.幽静的环境,恬淡的情致,一个闲适自处的人悠然其间。
074复字诗
复字诗的特点是:全诗里有一个字经常出现,但这种手法是这个常出现的字位置固定,哪都有可能。如果在每句的第一字,则是同头诗,如位置始终一样,那是排比诗。
关于复字诗有不少例子,而用得最多的字还得算是“春”字。
春日诗
春还春节美,春日春风过。春心日日异,春情处处多。
处处春芳动,日日春禽变。春意春已繁,春人春不见。
不见怀春人,徒望春光新。夏愁春自结,春结讵能申。
欲道春园趣,复忆春时人。春人竟何在,空爽上春期。
独念春花落,还似惜春时。
这首《春日诗》是很早的一首“复字诗”,不仅每句都有春字,而脯几句含两个春字,全诗虽是十八句,但却参差错落地用了二十二个“春”字,真可谓满篇春色,处处春光了。不过从诗中也能看出惆怅之意,这从第五、六联不见怀春人,徒望春光新。夏愁春自结,春结讵能申句中可以看出。
这首诗为后世的同体诗提供了模板。打破了以往诗人的习惯,自创新格,他的经验被后人吸取。
民间流传的一首题为《春条儿》的咏春复字诗
春天春日春水流,春原春草放春牛。春花开在春山上,春鸟落在春枝头。
在山西等地民间广泛流传着一首《春字歌》
春日春风动,春江春水流。
春人饮春酒,春官鞭春牛。
这首咏春复字诗每句都嵌用了二个“春”字,而且镶嵌自然,通顺晓畅。读来不仅无冗烦拙陋之感,反而有如一串明珠,点缀其中,熠熠生辉,全诗声色俱备,情景交融,明快活泼,风韵酣畅,维妙维肖地勾画出一副生机盎然的春景图。
奉和湘东五春 作者:六朝?鲍泉
新莺始新归,新蝶复新飞。新花满新树,新月丽新辉。
新光新气早,新望新盈抱。新水浮新绿,新绿新听好。
新景自新还,新叶复新攀。新枝虽可结,新愁讵新颜。
新思独氤氲,新知不可闻。新扇如新月,新盖学新云。
新落连珠泪,新点石榴裙。
全诗十八句,每句皆以“新”字开头,共用“新”字三十次,读后不仅无干巴乏味之感,反觉其妙。
嘲柳州柳子厚 作者:唐?吕温
柳州柳太守,种柳柳江边。
柳管依然在,千秋柳拂天。
吕温是唐代的诗人,他是柳宗元(字子厚)的朋友,在柳宗元被贬为柳州刺史时,他写了这首诗和柳宗元开玩笑。诗题虽说是“嘲”,其实是恭维,末句“千秋柳拂天”,是比喻柳宗元在柳州的德政文章,会永远留在柳州人的心里。全诗围绕着“柳”字做文章,在短短的二十个字中重复了六次,很不容易。
水乡 作者:明?梅鼎祚
半水半烟著柳,半风半雨催花。
半波半浮渔艇,半藏半见人家。
全诗仅二十四字,句句重用“半”字。奇妙的意境烘托出一幅空朦迷离的烟雨春景图,读来饶有风趣。
黄莺儿?复字词 [明]?杨慎
杨柳织春愁,锁愁眉,倚画楼,红愁绿惨花枝瘦。
旧愁未休,新愁再投,几番愁杀黄昏后。
挂愁钩,将愁问月,愁见楚云收。
奉和湘东王?春日诗 作者?南梁?鲍泉
新莺始新归,新蝶复新飞。
新花满新树,新月丽新辉。
新光新气早,新望新盈抱。
新水新绿浮,新禽新听好。
新景自新还,新叶复新攀。
新枝虽可结,新愁讵解颜?
新思独氛氲,新知不可闻。
新扇如新月,新盖学新云。
新落连珠泪,新点石榴裙。
和邢端公登台春望 作者:唐?皎然:
春日绣衣轻,春台别有情。
春烟间草色,春鸟隔花声。
春树乱无次,春山遥得名。
春风正飘荡,春瓮莫须倾。
注:间:夹杂;春瓮:指装着春酒的酒坛
此诗句以“春”字开头,组合成一幅绚丽多彩的民俗风情画。作者皎然是唐代著名的诗僧,姓谢,名清昼,是南朝著名诗人谢灵运的十世孙,其诗风也一承其祖,情致闲适,语言简淡。
吴承恩《西游记》中有“福”、“禄”、“寿”三首同头诗。
福诗
福星光耀世尊前,福纳弥深远更绵。
福德无疆同地久,福缘有庆与天连。
福田广种年年盛,福海洪深岁岁坚。
福满乾坤多福荫,福增无量永周全。
禄诗
禄重如山彩凤鸣,禄随时泰祝长庚。
禄添万斛身健康,禄享千钟世太平。
禄俸齐天还永固,禄名似海更澄清。
禄思远继多瞻仰,禄爵无边万国荣。
寿诗
寿星献彩对如来,寿域光华自此开。
寿果满盘生瑞霭,寿花新采插莲台。
寿诗清雅多奇妙,寿曲调音按美才。
寿命延长同日月,寿如山海更悠哉。
076绕头诗
此体当为宋代大文豪苏轼所创。其形式为:一、三两句为三字,二、四两句为七字;一、二句押一韵,三、四句另押一韵。其中第三句的一、三字为第句三、一字,好比将尾绕到头,故称“绕头诗”。
相传宋朝大文豪苏东坡有一次宴请宾客,席上高朋满座,王安石、秦观、佛印和尚等名人都在其列。酒喝到兴头,苏轼道:“我来行一酒令:上两句用两字颠倒说,下面用两句诗押韵,分别阐述上两句意思。做不出的罚酒三杯。”说完,即随口吟出下面的第一首,王安石等三人自然不甘心被罚酒,各自吟出了后面三首。
绕头诗
闲似忙,蝴蝶双双过粉墙;
忙似闲,白鹭饥时立小滩。
来似去,潮翻巨浪还西注,
去似来,跃马翻身射箭回。
动似静,万倾碧潭澄宝镜;
静似动,长桥影逐酒旗送。
悲似乐,送葬之家喧鼓乐;
乐似悲,送女之家日日啼。
077叠字诗
所谓叠字,是指两个相同的字重叠而成一个词,也称“重言词”。
叠字是一种组词手法,叠字重言是语言文字学上的一种法则,是文学创作中必不可少的造句修辞方式.使用该手法,将某种含义的字重叠起来,既可创造双声叠韵的音乐美,又能增强表达效果,鲜明地强烈地构架意境和渲染气氛,最终达到加强作品对读者的感染力与情绪冲击,加深读者对作者及作品的理解与印象。
鬓云松令·叠字词 [清]·吴承勋
掩纹纱,开宝鼎。一树梧桐,一树梧桐影。
络纬啼烟秋欲暝。翠玉楼前,翠玉楼前井。
风衾寒,鸳帐冷。好梦无端,好梦无端醒。
离别团圆今夜并。愁依阑干,愁依阑干等。
这是极为精彩的一首叠字词。词的主题是思妇的秋怨,上片的时间是黄昏,下片的时间是夜晚。上片只写黄昏的景色,抒情主人公并没有出场,但她的孤单、寂寞、哀愁,尽在萧索的景色中。下片写思妇在梦中与丈夫团聚,好梦的来临没有先兆,好梦消散也无缘无故,她只能如往日一样,愁依阑干,苦苦等候。
山海天叠字诗 ·无名氏
渺渺茫茫墨泼天,飘飘拂拂雨如烟。
苍苍翠翠山遮寺,白白红红花满川。
整整齐齐沙上雁,来来往往渡头船。
行行坐坐看无尽,世世生生作语传。
醒世叠字诗 ·无名氏
急急忙忙苦追求,寒寒暧暧度春秋。
朝朝暮暮营家计,昧昧昏昏白了头。
是是非非何日了,烦烦恼恼几时休。
明明白白一条路,千千万万不肯修。
078两连珠
两字连珠诗:属于镶嵌类,每句嵌两个以上的字,句句都要有这几个字。
松月 作者:元·明本
天有月兮地有松,可堪松月趣无穷。
松生金粉月生免,月抱龙珠松化龙。
月照长空松挂衲,松回禅定月当空。
老僧笑指松头月,松月何妨一处共。
此诗选自赵翼《陔余丛考》,作者明本,为元代诗僧。这首吟松月诗为联珠体诗中的另一种格式,即每句都吟同一事物,某些词语在句子中重复出现,而不是前后蝉联。这种体一般每句有两个相同的词,可称之为两字连珠诗。这首可叫松月连珠诗。
花月吟效连珠体 作者:明·唐寅
花正开时月正明,花如罗绮月如银。
溶溶月里花千朵,灿灿花前月一轮。
月下几般花意思?花间多少月精神?
待看月落花残夜,愁杀花间问月人!
七言歌行(效连珠体)诗酒吟
诗之国度酒之邦,诗亦灿烂酒亦香。
好诗隽永醇如酒,美酒甘绵诗意长。
诗韵常带酒味品,酒味须共诗韵尝。
有诗无酒多寂寞,有酒无诗空断肠。
自古诗家多爱酒,对酒当歌诗名扬。
诗雅鱼藻周王酒,屈平诗酒醉端阳。
横槊举酒诗言志,品酒采菊诗流芳。
子美诗苦非病酒,太白斗酒诗千行。
泥炉煮酒待诗客,劝酒阳关诗断肠。
遍品古贤诗与酒,酒醇诗美谱华章。
人生如诗亦如酒,酒伴诗情写沧桑。
酒入愁怀诗溅泪,诗情荡漾酒生光。
春暖樽酒诗日月,夏赋荷诗酒飘香。
秋霜冷酒诗惆怅,冬寒诗情寄酒浆。
朝诗暮酒吟悲喜,浊酒清诗叹炎凉。
甜酒苦酒当诗品,笑诗哭诗作酒尝。
苦乐皆寓诗和酒,醉酒狂诗意苍茫!
079叠翠诗
叠翠诗:“八×叠翠诗”属于宝塔诗。一三五七行的首尾二字相同,一二三层各两行,第四层有四行,第一层每行二字,下面每层增加二字。有两种读法。一种是第一层顺着读,第三行开始由中间劈开,从第三字开始往右念,然后接第四行往左念,至中间接下一行的中间字往右念,如此一右一左的念下去,再由最后一行往上念,一直到第三行的中间。另一种读法是由第一层的第二字开始,接第二行的第二字,下面方法同上,最后往上到第三行的中间,再接第二行的第一字和第一行的第一字。
“八×叠翠诗”是倒数三四句的中心分别多出两个×字,故名。共分四层,一二三层各两行,第四层有四行,第一层每行二字,下面每层增加二字。
八大山诗:是叠翠诗的改装,形状像飞雁体。八行,每行开头为同字。
八山叠翠诗·游写苏州半山寺 作者:邬景和
山山
远隔
山光半山
映百心塘
山峰千乐归山
里四三忘已世
山近苏城楼阁拥山
堂庙旧题村苑阆疑
竹禅榻留庄作画实
丝新醉侑歌渔浪沧
此诗与“盘中诗”相似。解读方法是由上往下,然后再由右向左,转折回环而读。可得诗一首:
山山远隔半山塘,心乐归山世已忘。
楼阁拥山疑阆苑,村庄作画实沧浪。
渔歌侑醉新丝竹,禅榻留题旧庙堂。
山近苏城三四里,山峰千百映山光。
清朝王尔烈写了一首《游衡山》,全诗十排,每两排一层,“塔尖”两层,每层两字;随后每层递增两字;第四至第五两层四排,每排八字而构成一首七律读时先将顶层两字中间向下垂直“划”一竖线,将“山”“劈成”左右对称的两个半边;再从右半边顶端起读。与前面各首读法稍异的是,第二字不在塔顶,而即向下滑至第二排。下行至最底层后,又从右至左逐层向上“攀援”,至左半边的“山(塔)”顶最后一字作结。
游衡山 作者:清·王尔烈
山山
角下
山八青山
衡到角路
山远我湾高山
衡说都响水流
这首诗我以前见过,那时就知道读法,其读法如下:
山下青山路角弯,高山流水响潺潺。
深山百鸟千般叫,叫得行人万里难。
为人莫作他乡客,孤寒夜宿此山间。
人人都说衡山远,我到衡山八角山。
八诗叠翠诗
这首诗是写学诗苦,苦中有乐吧。读法与王尔烈那首一样。
八柳叠翠诗
这首诗的读法又与第一首相同了。
柳柳相依淡柳黄,婀娜杨柳拂风忙。
章台御柳人情浅,灞上肉枝别意长。
每使春风增妩媚,更因荷池溢清香。
柳塘倒映鹅鸭影,柳下蛾眉唱柳郎。
八峰叠翠诗
这首诗的读法与上一首相同
080火焰体
火焰体诗是同头七绝,图形则是一七体宝塔,以其形似火焰,故名。全诗共12个相同的字,每句有3个,在图中它们的位置是第一层无,第二层1,第三层2,第四层14,第五层25,第六层246,第七层136。在诗中它们的位置是第一句136,第二句135,第三句145,第四句136。读法与宝塔诗恰好相反,宝塔诗是自上而下读,火焰体诗则是自下往上绕着读。
开
山 满
桃 山 杏
山 好 景 山
来 山 客 看 山
里 山 僧 山 客 山
山 中 山 路 转 山 崖
读法如下:
山中山路转山崖,山客山僧山里来。
山客看山山景好,山桃山杏满山开。
咏春江月 作者:现代作家·
春
读法与上诗相同:
春迎春水春江月,春爱春风春意浓。
春影追春春待我,春船春网罩春红。
081飞雁体
飞雁体:同头体的五律或五言八句的古风可排成这种形状。从形式上看是一种宝塔诗,读法是左右开弓斜着读,呈人字行,犹如雁阵,所以叫飞雁体。
制法与读法:凡五言同头诗都可排成飞雁体图。共八行,第一行二字,下面几行一次增加二字,第五行与第四行字数同,第五行以下依次减二字,最后一行为二字。把同头的字排在前四行的头尾,其它字的排法按读法进行。读法:第一句从第一行第一字开始,向右斜向读,即第二行的倒二字,第三行的倒二字,第四行的倒二字,第五行的倒一字。第二句从第一行第二字开始,向左斜向读,即第二行的第二字,第三行的第二字,第四行的第二字,第五行的第一字。第三句从第二行第一字开始,向右斜向读,第四句从第二行倒一字开始,向左斜向读,下面各句依次交叉右斜、左斜的读。
山山
山远花山
山路草云接山
山又猿飞绿鸟树山
深客片抱偷澄僧林
片绕僧树请澄
饭山山吟
客寻
读为:
山远路又深,山花接树林。
山云飞片片,山草绿澄澄。
山鸟偷僧饭,山猿抱树吟。
山僧请山客,山客绕山寻。
082首尾吟
首尾吟体(首尾重复):一句而首尾皆用之。明代徐师曾《文体明辨序说》言:“首尾吟者,一句而首尾皆用之,”
次黄山中首尾吟 作者:宋·杨公远
双井源流绰有声,襟期一片玉壶清。
吟成物外风骚句,付与人间月旦评。
随柳问花知雅兴,论心握手见交情。
英雄标致真难敌,双井源流绰有声。
云栖净土汇语 作者:明·莲池大师著
其一:
莲池非是爱栽莲,莲是华中大觉仙。
华发莲生因带果,莲成华落实摧权。
展开千叶全机现,摄入孤房众德圆。
醒尽长安红紫梦,莲池非是爱栽莲。
其二:
莲池非是爱栽莲,莲是华中混俗仙。
内叶鱼龙成净侣,外连萍藻结良缘。
画船箫鼓凉风夜,青笠丝纶细雨天。
身在污泥浑不染,莲池非是爱栽莲。
其三:
莲池非是爱栽莲,莲是华中忍辱仙。
幸自深根埋浊土,从他名卉占高原。
颜开赫日烘偏艳,实坠秋霜凛倍坚。
一点翠心含造化,莲池非是爱栽莲。
其四:
莲池非是爱栽莲,莲是华中解脱仙。
洁体迥离红粉鬓,清香不恋绮罗筵。
密通千孔除诸碍,秀出孤标绝众缠。
碧水青天长自在,莲池非是爱栽莲。
国色天香 钟情丽集
生不从兮死亦从,天长地久恨无穷。
玉绳未上瓶先坠,全轸初调曲已终。
烈女有心终化石,鲛人何术更乘风?
拳拳致祝无他意,生不相从死亦从。
生不相从死亦从,吁嗟好事转头空。
睽违已似河边柳,偶得全凭塞上翁。
幽香未消幽恨结,此身虽异此心同。
拳拳致祝无他意,生不相从死亦从。
083声韵母
这里有几种情况,一是每句声母相同,就像口吃一样,二是每句韵母一样,说起来也是挺拗口的。
声母诗:近代的韵书可以明代《韵略易通》(公元1442年)为代表。体例上采用的是“四级分类法”,分类更加细致,条理更加明晰。《韵略易通》把韵基、声母、韵类、声调这几种音类成分都分别得很清晰。它的分类次序也跟《广韵》不同。《韵略易通》第一层分类以韵基为标准,即把韵腹韵尾相同的字归为一类,不同声调的字都包括在内,这样的音类,通常叫做“韵部”。全书共分二十韵部,分别以“东洪”“江阳”“真文”“山寒”等作韵目。第二层分类以声母为标准。该书音系有二十个声母,用一首“早梅诗”二十字作字母,这首诗是:
早梅诗 作者:明·兰茂
东风破早梅,向暖一枝开,冰雪无人见,春从天上来,
柳边求去地,颇他曾入时,英门语出喜,打掌与君知。
早梅诗前四句咏梅,接着三句取为声母,最后一句“打掌与君知”则有一段和密码学相关的典故。
王力先生所作的“声母诗”,用上了所有的声母
子夜久难明,喜报东方晓。
此日笙歌颂太平,众口齐欢唱。
周有光的声母诗《采桑》:
春
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风
韵母诗:与《采桑》相映成趣的还有一首韵母诗《捕鱼》:
人 远 江 空 夜,
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浪 滑 一 舟 轻。
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儿 咏 唉 唷 调,
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橹 和 嗳 啊 声。
u
网 罩 波 心 月,
ang
竿 穿 水 面 云。
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鱼 虾 留 瓮 内,
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快 活 四 时 春。
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周有光说:“古代没有韵母诗,古人也不会分析韵母。这首《捕鱼》肯定不是最好的,不过韵母诗的确不好写。”
戏作切语竹诗
隐约安幽奥,萧骚雪薮西。交加工结构,茂密渺冥迷。
引叶油云远,攒丛聚族齐。奔鞭迸壁背,脱箨吐天梯。
烟筱散孙息,高竿拱桷枅。漏阑零露落,庭度独蜩啼。
扫洗修纤笋,窥看诘曲溪。玲珑绿醽醴,邂逅盍闲携。
作者以竹为主题,作了这首音意皆美的趣味诗。首先说它诗音美,就美在句句均用同声母字组成。古音中有三十六声母标定字的声类,此诗按古汉语来分类的话,只有第九句中的“烟”字例外,这里就不多解释了。
就诗意来讲,作者通过视觉、听觉、想象之充分运用,从竹子的形态、生长写到它给人的美感甚至对人的功用等等,细致、生动地描摹了竹子这一大自然中极平常植物的勃勃生机。第一句从视觉上写竹林隐约、朦胧;第二句从听觉入手写雪后竹林、西风鼓叶;第三句细看竹子,第四句宏观看竹林整体;第五句写竹高欲触云;第六句写竹林站排整齐;下两句写竹根从地底迸发,露出地面后又吐出天梯般的枝条;第九和第十句前写小竹,后写粗竹。最后六句勾画出主人公在竹子天地中过着隐居生活的图景,指晓露落之时,他漫步清庭,听独蜩长啼,修纤纤细笋,见溪水蜿蜒;偶而与友人相遇,携手同游,畅饮甘醇的美酒,优哉游哉,多么惬意。
饥鸡集矶记
唧唧鸡,鸡唧唧,几鸡唧唧集矶脊。机极疾,鸡饥极,鸡冀己技激及鲫。机即济蓟鲫,鸡计疾机激几鲫。机急极,鲫极悸,急急挤集矶级际,继即鲫迹极寂寂,继即几鸡饥,即唧唧。
逝狮
石室诗士施氏,嗜狮,誓食十狮。氏时时适市视狮。十时,适十狮适市。氏视十狮,恃矢势,使十狮逝世。氏拾是十狮尸,适石室,石室湿,施氏使侍拭石室,石室拭,氏始试食是十狮尸。食时,始识拾狮尸,实十石狮尸,试释是事。
这是著名的语言学家赵元任先生编写的一篇看得懂读不清的文章,虽不是诗,但从这里可充分说明汉字同音异义的特征。本文摘自《文萃》
084联边诗
联边诗的特点就是每句都用一个偏旁,从字面上看非常有意思。
联边诗 作者:宋·黄庭坚
逍遥近道边,憩息慰惫懑。晴晖时晦明,谑语谐谠论。
草莱荒蒙茏,室屋壅尘坌。僮仆侍伶侧,泾渭清浊混。
从形式上看,每句全是一样的部首偏旁。确实厉害。诗意也很不错的,试析几句,前两句意为:逍遥快乐地来到大道边,舒舒服服地休息一会,这两句体现了和谐统一。第三四两句意为:自然界的睛朗明亮与阴晦不明都有一定时候,轻松戏谑的话语和直言正论相融汇,难以分开,这两句又说出了矛盾。本诗就是这样矛盾中有和谐、和谐中还有矛盾,这种味道在结尾一句“泾渭清浊混”中体现的更厉害。
085一七令
宝塔诗也分好几种,最普遍的一至七字的“一七令”,然后还有单宝塔、又宝塔、倒宝塔和变形宝塔等。
先看一七令。从一字到七字,绝大部分是每句都押韵,也有的是两句为一韵。超过七字的我把它归到单宝塔或又宝塔中。
春。
日暖,霞薰。
芦芽短,柳丝匀。
莺歌燕舞,翠溢红温。
和风揉素面,细雨浥轻尘。
晓气当时正好,岚烟此际精神。
且乘兰舟随月夜,莫教幽梦了无痕。
夏。
池边,亭下。
翠罗披,红帐挂。
顾影摇曳,凝香溢射。
接天带碧绡,闭月遮云瓦。
风从玉臂轻摆,雨过晶珠乱耍。
为求惠质傲群芳,身入烂泥浑不怕。
秋。
瑟瑟,飕飕。
蝉吟廖,雁鸣啾。
黄花招雨,败叶逐流。
天高日暮早,昼永月明幽。
风动一江离索,烟催万物悲愁。
最恼枫红题正好,年年知是向谁收?
冬。
云断,冰封。
长亭外,曲径中。
虬枝揽玉,粉面挟红。
经霜洁愈盛,浴雪更香浓
冷月醉来疏影,佳人梦入芳丛。
纵使他朝春雨落,冲寒先自笑东风。
如唐代张南史的《花》
花,花。
深浅,芬葩。
凝为雪,错为霞。
莺和蝶到,苑占宫遮。
已迷金谷路,频驻玉人车。
芳草欲陵芳树,东家半落西家。
愿待春风相伴去,一攀一折向天涯。
先从花的颜色入手,前四句令人神迷。下四句说花美丽动人,引得莺叫蝶舞;像金谷园,引得美车经常停轮不前。下两句是妙笔,描写了花的自由和花的无处不在。最后是作者心情。
诗 作者:唐·白居易
诗
绮美,瑰奇。
明月夜,落花时。
能助欢笑,亦伤别离。
调清金石怨,吟苦鬼神悲。
天下只应我爱,世间唯有君知。
自从都尉别苏句,便到司空送白辞。
形式上虽是阶梯,但内容上却浑然一体。这篇佳作将赏诗所感受到的喜、怒、哀、乐与吟诗所品出的苦、辣、酸、甜都写了出来,表现了一个诗人对于诗的真挚的感情。
一七体诗也可横写成楼梯式。如张南史写的《竹》:
竹 作者:唐·张南史
竹,竹。
披山,连谷。
出东南,殊草木。
叶细枝劲,霜停露宿。
成竹处处云,抽笋年年玉。
却寻庚信小园中,闲对数竿心自足。
一开始就气势不凡:竹覆盖着山冈,蔓延到山谷;扎根东南大地,区别于一般树木。接下去便是对竹的形态、特性、色泽、风韵等进行渲染。最后是则道出了作者的闲情逸志。
茶 作者:唐·张南史
茶。
香叶,嫩芽。
慕诗客,爱僧家。
碾雕白玉,罗织红纱。
铫煎黄蕊色,婉转曲尘花。
夜后邀陪明月,晨前命对朝霞。
洗尽古今人不倦,将知醉后岂堪夸。
随着字数的增加,表现出来的意义就越复杂。尤其是最后两句,在技巧和内容上,都可算得高超,出语自然,耐人寻味。本诗还有一个特点:就是中间各句之间每联都对仗,而且十分工整。
莺 作者:唐·刘禹锡
莺。
解语,多情。
春将半,天欲明。
始逢南陌,复集东城。
林疏时见影,花密但闻声。
营中缘催短笛,楼上来定哀筝。
千门万户垂杨里,百啭如簧烟景晴。
一开始既用“解语、多情”将春天里的莺儿活脱脱地描画出来。然后是“春将半,天欲明”是说莺儿最活跃的时侯。下面几句更有意思:莺儿们忽而在城南群嬉,忽而在城东飞翔,忽而在疏林中穿梭,忽而在密花下啼鸣,真是充满生机。往下又有夸张:催笛吹起,为筝定音。最后说在千门万户杨柳轻垂的大布景下,安排了莺儿们的一个千啼百啭、动听如簧的大合唱,使全诗结束在热热闹闹的春意之中。给人以极大快感,留下了无边的遐想和无穷的回味。
雪 作者:唐·张南史
雪,雪。
花片,玉屑。
结阴风,凝暮节。
高岭虚晶,平原广洁。
初从云外飘,还向空中噎。
千门万户皆静,兽炭皮裘自热。
此时双舞洛阳人,谁悟郢中歌断绝。
此诗极善比喻,只以“花片、玉屑”四字,便把雪的美赛梨花、晶莹薄透描绘出来了。更有值得一提的是“初从云外瓢,还向空中噎”句中的一个“噎”字,便把大雪团团地在空中急速飞旋打转,仿佛静止阻噎的景象生动地描绘出来了。真是歌咏雪飞动狂舞的点睛之笔。
月 作者:唐·张南史
月,月。
暂盈,还缺。
上虚空,生溟渤。
散彩无际,移轮不歇。
桂殿入西秦,菱歌映南越。
正看云雾秋卷,莫待关山晓没。
天涯地角不可寻,清光永夜何超忽。
这首咏月诗一开始只用“暂盈,还缺”,便抓住了月的缺了又盈,盈了又缺而且缺长盈短的特点。接着像讲神话似的把月亮比作仙子,说她生于大海,飞上天空,把满身彩带抛向宇宙,转动着脚下的飞轮前进永无止歇,忽而踏着桂殿兰宫进入西方秦地,忽而又随着采菱人的歌声普照着南国江河。结尾四句好像是作者自言自语:百看不厌的是,秋夜里皓月的华光收尽了空中云雾的景象;且不要在晨曦微明之时,眼望关山去寻找隐去的月亮,就是到天涯海角也难觅到,可是,一到晚上,月亮却又把她的清光洒向人间各个地方,她是那样地高逸超脱。
泉 作者:唐·张南史
泉,泉。
色净,苔鲜。
石上激,云中悬。
津流竹树,脉乱山川。
扣玉千声应,含风百道连。
太液并归池上,云阳旧出宫边。
北陵井深凿不到,我欲添泪作潺湲。
开头是泉的形貌:山中泉水清清,泉边长满苔藓;泉水沿着巨石拍击而出,仿佛挂在天上。接下去写至柔之水,但却有刚烈之性格:分枝流脉,穿过盘根错节的竹、树、钻透高山巨峰而后流入大川。往下是写泉的声音:山风袭来,可以把百道泉水的浪花卷作一团团,拍打着石壁,引起山谷回应的轰然水鸣。结尾又是作者发感慨了:汉代的太液池今已不见,当年的清流可能已并入小池,而甘泉宫也不见泉水。现在却不能开凿引水,我真想添洒泪水化成溪流,让它长流不断。
草 作者:唐·张南史
草,草。
折宜,看好。
满地生,催人老。
金殿玉砌,荒城古道。
青青千里遥,怅怅三春早。
每逢南北离别,乍逐东西倾倒。
一身本是山中人,聊与王孙慰怀抱。
前几句重在写实,写草的习性和形色,而下有两句虚写,是离别之人不在一处,这里草青青,那里可能满天雪。最后说芳草本应生在山林原野,供王孙贵族们博取欢娱。
086宝塔诗
“一七令”太多,已在前面单列了,其余这些宝塔诗都在这里归一起了,共分以下几种类型:单宝塔、双宝塔、倒宝塔、变形宝塔。
单宝塔:
红
圆融
路路通
认识古董
不怕大亏空
围棋马吊中中
梨园子弟殷勤奉
衣服整齐言语从容
主恩宪眷满口常称颂
座上客常满樽中酒不空
――《笑笑录》中“十字令”
三五七言 李 白
秋风清,秋月明,
落叶聚还散,寒鸦栖复惊。
相思相见知何日?此时此夜难为情。
上诗前四句实写秋景,后二句虚写闺情。怨而不怒,风人之作。
一三五七九言
游
愁
赤县远
丹思抽
鹫岭塞风驰
龙河激水流
既喜朝闻日复日
不觉年颓秋复秋
已毕耆山本愿诚难在
终生持经振锡往扬州
双宝塔:
双宝塔诗,两塔对峙,是由单塔中的一七体演化而来,左塔不用一韵到底,由右塔充之。开始也是最多七字,后来发展到九字。据说五代道士杜光廷写的《怀古今》,从一字句递增到十五字句,各字句均为双字句,共240字,被认为是宝塔诗中最长的一首。
唐朝这种诗刚出现时,首句为单字外,其后每两句递增一字。以后每两句为一组,恰似一副副对仗工整的对联,且寓意深刻。仍然首句为一字,实际是个题目,一韵到底。
如唐代令狐楚的《山》就是除首句为单字外,其后每两句递增一字。以后每两句为一组,恰似一副副对仗工整的对联,且寓意深刻:
竹,竹。
森寒,洁绿。
湘江滨,渭水曲。
帷幔翠锦,戈矛苍玉。
心虚异众草,节劲逾凡木。
化龙杖入仙陂,呼风律鸣神谷。
月娥巾帔静苒苒,凤女笙竽清蔌蔌。
林间饮酒啐影摇樽,石上围棋清阴覆局。
屈大夫逐去徒悦椒兰,陶先生归来但寻松菊。
若论檀栾之操无敌于君,欲图潇洒之姿莫贤二仆。
怀古今
古,今。
惊得丧,叹浮沈。
风驱寒暑,川注光阴。
始衒朱颜丽,俄悲白发侵。
嗟四豪之不返,痛七贵以难寻。
夸父兴怀于落照,田文起怨于鸣琴。
雁足凄凉兮传恨绪,凤台寂寞兮有遗音。
朔漠幽囚兮天长地久,潇湘隔别兮水阔烟深。
谁能绝圣韬贤餐芝饵术,谁能含光遁世炼石烧金。
君不见屈大夫纫兰而发谏,君不见贾太傅忌鵩而愁吟。
君不见四皓避秦峨峨恋商岭,君不见二疏辞汉飘飘归故林。
胡为乎冒进贪名践危途与倾辙,胡为乎怙权恃宠顾华饰与雕簪。
吾所以思抗迹忘机用虚无为师范,吾所以思去奢灭欲保道德为规箴。
不能劳神效苏子张生兮于时而纵辩,不能劳神效杨朱墨翟兮挥涕以沾襟。
倒宝塔:
熊十力诗讽蒋介石
熊十力先生是湖北省黄冈县(今黄州市)人,著名的哲学家、北京大学教授。先生一生嫉恶如仇,曾写过一首讽刺蒋介石的倒《宝塔诗》,至今仍在他家乡广为流传。据知情者讲,蒋介石过50岁生日时,由邵力子出面请熊十力到总统府参加祝寿。到宴会开始时,熊十力旁若无人,毫不谦让地坐了正席。他狂饮饱食一阵后,故作疯言醉语。酒酣之际,众高官显贵轮流书词吟诗,为蒋介石唱赞歌。轮到熊十力,他哈哈大笑了一阵后,挥起笔来边写边吟了一首倒《宝塔诗》:
脖上长着瘪葫芦
秃秃秃
头
变形宝塔诗
——张籍《春水曲》
阴阳
天地大
黑白分明
傍早做人家
为人易做人难
你叽呱我也叽呱
穷不读书富不教学
读书造化不读书告化
清明不拆絮到老不成器
告化子遁走猢狲就没戏耍
要知未来路径须问过来人家
罔活三千年不知天知地知
有书不苦读不如睁眼瞎
黑眼乌珠难见白铜钱
男大当婚女大当嫁
善恶到头终有报
前船是后船涯
事上无难事
有德终发
回味甜
由他
这是清代的王有光摘吴越俗谚俚语排成目录,用塔之对顶的形式。
此类宝塔诗,其制之初,题材较广,亦庄亦谐。如白居易的《诗》,可说是简约的诗论。其称诗歌“能助欢笑,亦伤别离”,“调清金石怨,吟苦鬼神悲”。但这种形式除受对仗、声律、字数的限制外,还要受外形造型的束缚。因之,对它的评价褒贬不一,见仁见仁,智者见智。
一字至九字诗联句 作者:唐·王维等人
东,西,
步月,寻溪。
鸟已宿,猿又啼。
狂流碍石,迸笋穿溪。
望望人烟远,行行萝径迷。
探题只应尽墨,持赠更欲封泥。
松下流时何岁月,云中幽处屡攀跻。
乘兴不知山路远近,缘情莫问日过高低。
静听林下潺潺足湍濑,厌问城中喧喧多鼓鼙。
这首诗集体创作,由每句一字渐增至九字,句句意义相接,融为一体,全诗基调表达出一幽雅、静穆的意境,醉心向往大自然,厌恶世谷的烦人的纠葛。最后归结到只有在美如仙境的大自然中,才能使人写出好的诗来。
087九言诗
九言诗:九言体诗系继二言、三言至五言、七言诗体之后出现的又一种中国传统诗体。一般说来,全诗每句九字,句数不限,以偶数句式为主,节奏均依传统体式。可分为九言古风(九古)、九言格律诗(九律)与新九言诗三种。
南朝宋谢庄有《明堂歌》九首,依五行数,或三言,或五言,或六言,或七言,其中《歌白帝》为九言,这可能是现在流传的最早一首完整的九言诗。其诗曰:
百川如镜天地爽且明,云冲气举德盛在素精。
木叶初下洞庭始扬波,夜光彻地翻霜照悬河。
庶类收成岁功行欲宁,浃地奉渥罄宇承秋灵。
但这首诗虽称九言,实际上每句九言都可以分为四五两句读的,如“百川如镜,天地爽且明。云冲气举,德盛在素精”,这样读还顺口些。所以从形式上来说,还算不上一首成功的九言诗。谢庄之后,谢朓、庾信等人亦偶有为之,但多存此弊,反映初期九言诗创作的不成熟。
据现有史料而言,《胡茄十八拍》第七拍可看作现存最早,形式最完备的九言诗:
旧暮风悲兮边声四起,不知愁心兮说何谁是。
原野萧条兮烽戎万里,俗践老弱兮少北为美。
逐有水草兮安家葺垒,牛羊满野兮聚如蜂蚁。
草尽水渴兮羊马皆徙,七拍流垠兮盘居于此。
现在所知的最早一首完整的九言诗,是元朝天目山和尚明本写的一首《梅花》诗,遣词画境水平都不高,颇似“打油”。
昨夜东风吹折中林梢,渡口小艇滚入沙滩坳。
野树古梅独卧寒屋角,疏影横斜暗上书窗敲。
半枯半活几个瘦蓓蕾,欲开未开数点含香苞。
纵使画工善画也缩手,我爱清香故把新诗嘲。
九言诗写得好的,当为明人杨升庵的一首《梅花诗》:
玄冬小春十月微阳回,绿萼梅蕊早傍南枝开。
折赠未寄陆凯陇头去,相思忽到卢仝窗下来。
歌残水调沉珠明月浦,舞破山香碎玉凌风台。
错恨高楼三弄叫云笛,无奈二十四番花信催。