陈以真大胸:田英章间架结构28法(跟我一起学田楷)

 田英章间架结构28法(跟我一起学田楷)









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第1法 首点居正 唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变，”首点者，应以 龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。

第2法 通变顾盼 李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。”一字之中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。若平直相似，整齐划一，便不为书。

第3法 点竖直对 一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对，如直对，再思点笔位置。点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。此法应先思后书，目测位置，手后随之。

第4法 中直对正 一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。

第5法 中直偏右 凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。”太宗也云：“为竖必努，贵战而雄。”中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。

第6法 底竖斜位 凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。

第7法 横笔等距 横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距法。”

第8法 竖笔等距 竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。

第9法 上收下展 上收而下展，下展而上收，凡上下结体之字必择其一。上收者，阴柔华丽，涵蓄谦和，以避让而留地步；下展者，阳刚豪放，行笔雄奇，以开张而壮丰满。阴阳顿挫，妍美遒劲，错落而生奇势，对应而求壮和。

第10法 上展下收 上展者，飘扬洒脱，以耀其精神；下收者，疑重稳健，以标其端庄。行笔挥运，应先急后缓，当急不急是为涩滞，当缓不缓是为浮滑。

第11法 上正下斜 上正者，竖笔务须垂直；下斜者，重心则应不倒。上正者以平其势，下斜者以化其板。凡上下结体之字，务须注意斜正，当斜则斜，当正则正。斜而不倒、正而不僵，正中求其动势，斜中取其稳健。

第12法 上斜下正 凡上下结体之字，上斜下正者居多。上以斜势而呼于下，下以收缩而呈于让。顾盼相应，神气贯连。飘然飞动中求其肃穆，稳重古朴中存于风神。禀阴阳于动静，体物象而成形。

第13法 下方迎就 凡上有撇捺开张、宽博舒展之字者，下方宜上移迎就。上移则为抱紧，下坠必为脱节。上移者，钩环盘纡，紧密而势出；下坠者，中宫散涣，软弱而缓滞。

第14法 左收右放 凡左右结体者，以左收右放者居多。一独体字，如置于左部，其形必变，以收敛而逊于右，“林”、“双”、“晶”即是。

第15法 左斜右正 凡左右结构者，以左斜右正者居多，左斜为呼，右正为应，有呼无应，字势必殇，有应无呼，无源之水，均不能立。呼者以斜而取势，应者以平而安神。呈左动而右稳，书呼疾而应迟。

第16法 对等平分 陈绎曾《翰林要诀》论书云：“对者宜等，间者宜半。”凡左右结构字，有避让迎就者，也有对等平分者。对等平分，是为高低对等、宽窄平分，不可一方过高、一方过小。虽有呼应，但各占一半，以求平实。

第17法 左右对称 凡左有撇右有捺者均需应平稳对称，其高、低、长、短应识字形而定。撇笔未出，先思捺笔位置；捺笔轻重，当依撇笔长短。顾盼呼应，笔意相连。若撇捺不对称，必重心不稳，其势必危。

第18法 主笔脊柱 字中必有一笔是主，余笔是宾，主不立，宾不随，主不稳，宾不靠。主笔担其脊梁，树其重心；宾笔附其血肉，辅其装饰。主宾相顾，四面停匀。右军云：“欲书先构筋力，然后装束。”然主笔者，不可长有余而失于短，强逾弩而乏于韧。

第19法 中宫收紧 清包世臣《艺舟双楫》云：“凡字无论疏密斜正，必有精神挽结之处，是字之中宫，然中宫有在实画，有在虚画，有在虚向，必审于字之精神所注……”中宫者，核心也，中宫收紧，余笔外拓，以字中为核心，分领纵展，神韵必生。

第20法 收缩纵展 此为常用之法，学书凡不可悖。收缩为其纵展，纵展反为收缩。一展一收，神采飞动，不展不收，缓弱呆板。包世臣曰：字体收展“如老翁携幼孙行，长短参差而情意直挚，痛痒相关。”但又不可肆意挥就，全无法度，以少知而炫奇，以意足而不顾颠错。

第21法 牵丝粘连 使转粘连，字之精神挽结所在，而行、草者尤甚。清蒋和《书法正宗》云：“字无一笔可以不用力，无一法可以不用力，即牵丝使转亦皆有力，力注笔尖而以和平出之，如善舞竿者，神注竿头，善用枪者，力在枪尖也。”笔画是筋骨，牵丝为血脉，真行虽别，法度同一。

第22法 斜抱穿插 两部合一最忌远离，远则疏，离则散，尤两部斜势穿插者为甚。形虽斜而体势不倒，貌虽偏而重心不移。双肩合抱，互带穿插，鳞羽错落，呼应曲直。斜势中应有一番韵律，合抱中更具几分精神。

第23法 大小独具 一幅书作中，无论楷、草、篆、隶，其字必有大小，笔画多者字身宜大，笔画小者字身宜小。大字不可令小，小字亦不可令大，应自然天成，各臻其妙。

第24法 联撇参差 一字多撇者，最忌排牙之状、车轨之形。应发笔不同，指向不一，或纵或收，或轻或重。鳞羽参差，错落有致。清冯武《书法正传》中云：“一字之中，亦有重（chong）笔，不可不变。”书贵变不离其本，字尚新不悖其源。

第25法 三部呼应 凡三部者，应朝揖顾盼，避就相迎。如只书一部，绝不可成其独字。行书急就，也不可杂乱无章。

第26法 钩趯匕刃 包世臣曰：“钩为趯者，如人之趯脚，其力初不在脚，猝然引起，而全力遂注脚尖，故钩未断不可作飘势挫锋，有失趯之义也。”楷法中，钩身不宜长，犹如匕刃。古人云：“趯峻而势生。”

第27法 围而不堵 围而不堵、守不宜困为“口”之常法。凡书大“口”，均不可堵塞过于严紧，过于严紧使人有呆板、滞闷之感，行书尤甚，古人有“兴致不弘曰速”之说。

第28法 笔画增减 古人多有精妙之法于异写、帖写中，笔画增减意在求美，但沿习相传已有公认，今不可乱造，亦不可类推。元陈绎曾云：“太繁者减除之，太疏者补续之，必古人有样，乃可用耳。”




























(田英章老师学生学习笔记--长沙胖子整理编辑)
这是田老师为书法教学示范作品（原稿复印件）。就这16个字，持续学习了5个月，每周一次课，一次2小时 ，这2小时临写1-2个字，田老师针对每个学生的水平和进度分别指导，从笔画到结体，一字一字过关，不时亲笔示范，甚至手把手地写，让学生亲身感受、体会老师是如何写的，直至学生基本掌握字的写法，然后回家自己临习巩固，下次课前交上作业，田老师再行批点。
这副对联是田老师作的，很实用，社会认可和认知度较高。田老师首选此联进行教学，其中一个因素就是希望学生们学有所用、学能致用。现与大家一同分享，重要目的就是和大家一同继续学习，欢迎大家也诚邀大家特别是初学的朋友参与临习创作，并将自己的作品传上来，共同切磋，互帮互学，共同提高。


这16个字，根据我临习过程的切身体会，认为对练习笔法也非常有促进，因为它包括了几个比较难写的笔画：竖弯钩（右弯钩）、竖钩、戈钩、仰钩、直捺，当然也包括了其他主要笔画：左点、右点、长横、长竖、长撇、竖撇、平捺、反捺等等，可谓笔法丰富。田老师无意为之，却是无心栽花花满园。所以我极力向初学者推荐。

为便于初学者临习，我愿意当传声筒，现学现卖，抽空我会把这16字的“学书笔记”逐字的奉献给大家。敬请关注.
补充声明：有谬误之处，肯定是我记错，或理解错误，或纯属个人臆造，请予指正。




临习前，先来几条田老师语录：
跟我学，要放弃自我。
允许写不好，但不允许不好好写。
看一笔写一笔，最多两笔。^
宁精勿滥，按错误写法写得越多，只会巩固错误








观”为左右结构，笔画又多，笔画相对细些不要写宽了。诸横抗肩较大。
草头要小，笔顺：竖-横-横-竖。第一笔起笔为抖笔，但忌滥用。
俩“口”有距离，第一“口”靠左些。
“隹”往上靠，撇从俩口间起笔，撇头不要大，左竖与撇的连接与普通单人旁有别，是直插在撇里，竖细、直、长而左斜，点是小撇点，四横较短，长短有别，间距相等，前三横与左竖虚接，第四横实接（从竖里起笔），右竖比左竖粗，从点下起笔，靠诸横的右端。写完后左竖下端露出较长的一段。
“见”里边的第一、二横应分别在“隹”第一、二横的延长线上，横折往里走成凹坎后写竖，撇细而往“隹”下方向走，竖弯钩伸展。
竖弯钩写法：竖轻，稍左斜，放松手腕拐弯，弯细，拐后即按笔右行，横粗要保持前后较一致，不要前面太细而后太粗。横时笔锋在左，笔肚在右，挑钩时保持这种状态，不需调整笔锋，先有点圆弧往右上尔后直往上推挑（这往上推是我的感觉），出锋时不往右也不往左，形成外方内圆的钩。注意录象，田老师写完这钩后，笔锋是扁的。这与不需调整笔锋有关，因为写横时笔毫是压扁铺开的。
笔好不好使，写写这竖弯钩就知道，因为要拐好几道弯。


“口”为扁口，写完“口”单看它是斜的，折竖往里走成凹坎，不这样写不精神。其底线位置大概在中线上，容易往上写。竖撇高扬，露出“口”的部分较多，撇捺伸展注意角度，撇高捺低，但不明显，捺容易写的过平.

捺脚是很头疼的事，我有时处理得很好，有时非常糟糕，糟糕时用我自己的话说就是“捺不出去了”。
说说我的好感觉。我认为写好捺脚，即“捺不捺得出去”，与中部运笔是否正确很大关系，我在说“今”之捺时说过“这段运笔是直下并逐渐加大按笔力度而力直指刀的下角”，注意“而力直指刀的下角”，就是说的运笔之力要灌注到下图箭头所指之处，也就是顿笔之着力点，这下到位了，切出刀锋也就舒服了。切刀锋时先慢后快，最后出锋时要快，用的肘部力量抽将出去，是抽刀出鞘的感觉，但锋尖不宜太锐。切出刀锋有两种办法：一种是中锋法，即边提笔边收敛笔锋且笔锋在笔画中线运行切出刀角；一种侧锋法，即边提笔边转笔切出刀角。不管是哪种办法都是水平运笔出锋，而下刀面是斜向上的.

关于捺笔，有一个书家用了很形象的比喻，他说捺就像小河拦河坝的一个小瀑布。水原先是水平流动的（捺头），在斜坝上端忽然一个小拐弯（捺脖），顺着斜坝直流而下（捺身），冲到坡底（力注捺下角）后溅起（刀角斜面）再水平流走（水平出锋）。从中我们可悟到捺的运笔和形态。)

左斜右正结构，撇稍高，横要短 。第二横往左伸、较长，右端与第一横右端在一条垂直线上。两横抗肩大。撇是左歪头，起笔大概在短横左端的下方，不宜过长。“口”敦实平稳，往下靠，左竖起笔大概齐长横的右端。我把握此字的感觉是两横大胆抗肩，第二横起笔大胆靠左，并距第一横较远。





撇、捺基本功具备，但组成人字头还需一番摸索。为写这字，我单笔练了不少，组合更费了不少工夫，才略感有点意思。田老师的人字头看着很有意味，它不像有的撇捺往左右翘，而是有点往下盖，较饱满、含蓄、内敛不失优美而怀抱又很宽广的感觉。就像一个古朴、典雅、厚实的人字顶亭，人在其下感觉很安全、很舒适。
撇较厚重，也较直，出锋时才略有向左的弧度。捺的里侧看着有点弯弧，但写时千万不要故意弯曲，其实这段运笔是直下并逐渐加大按笔力度而力直指刀的下角，然后水平起刀。捺的起笔（蚕头）在撇里，在撇里一顿有一小波即出来（然后直下），与撇相交的内角不是锐角而是成点小圆角，最好能写出来，这也是味道所在。
撇低捺高，撇陡点，捺平点，并不对称
人字下方的部件偏左，两横很短，但竖最后是在中线上。人字头的字如“金、全、会”都有共同特点，下部零件置左、上靠。


左点低,右点高,两竖直对。上“口”左竖较正，右竖左斜；下“口”左竖右斜，右竖较正。“田”左白少右白多更有味，反之不行。最后一横“努力”写平，有弹性有力度。

“田” 左竖右斜，右竖较正，横抗肩。虽抗肩，但不要直不愣登的往上斜，而是有点弧度，有弹性，特别是长横更如此。中竖在上横中横起笔，不要出头，严丝合缝，表现工楷之严谨。需要如此的横接竖可类推。所有“心”字底均偏右，仰钩起笔指向“田”左竖末端。“田”坐“心”之怀抱，不要貌合神离。

进：“隹” 窄而高，撇厚重、较陡，四横较平，特别是第四横更要平，单人竖在中线位置　　


退：“艮”不要写宽了，长竖居中线。“进、退”之平捺切笔起笔，注意起刀位置。
学习除了临摹外,没有不二法门.学书就要通过严谨的临摹
孙过庭说“察之尚精，拟之贵似”,楚生临史晨碑，是可以用尺子量的,田老师也说临摹要像左手合右手.所以观察要够细致，在结构和笔法上要细致！不要大概像.都是大概齐，差不多恐怕不行,创作时就要差很多.
初学书法，难处不在求个性，而在于深刻的认识和把握共性，所以这个工作做的要够细,够扎实.
还有--楷书的融合问题，叫我看，是各种书体里面最难的，它的程式非常清晰，就不容易融合的不露痕迹。所以呀，就要各个击破，伤其十指不如断其一指：））
再就是--学田不学田法，就不算高明。
比如说，我学田，我改造一下他，我意趣一下，这就得不偿失了，为什么哪，因为这个自我阐述的过程必然要回避田最精彩的部分,当然,这点只是说对于我们这些书法爱好者说,融会贯通是还是目的,但要自然而然,风格不是被创造出的.
少量的创作也是检验临摹效果的重要手段.   再反复学习下基本笔法

右点：下笔虚而快，落笔实而缓，至笔腹落纸后，轻轻向后拉，接着向左下方回锋。（形状为三角一肚）。
长撇：它是从慢到快，从高向低，再由低返高的一个弧形笔画。起笔时微粗，稍行即细，至腹部又加粗，尾部复为细收。掌握弧度，不可直伸，又不可弯度太大，应使尾部稍有弧度即可，使人观之有飘扬感。
捺：下笔时应藏锋逆入，写出一个小鹅头的形状，然后引锋迅速下行，至笔腹落纸后，再慢慢抬笔平行直出，即可出现刀形。
左点；快速下笔，露锋入纸，引笔下行，先快后缓。收笔时，笔锋向左靠，写出沉重之势，然后向下拉笔，切出斜角，最后用笔尖向右侧回锋。
长横：竖锋下笔，如利剑切割，伏锋平行，行笔中笔腹向前，笔尖在后，保持中锋运笔，至横画中间稍细，但只可横画下端略显弓形，上端依旧平行。左端稍低，右端微高，两端写出斜坡但不可过大。最后的收锋处要注意先向上抬锋，再用笔尖回锋，方见整齐。
垂露：中竖收笔处将笔锋下按一顿，再向下拉笔，收笔时，笔锋稍向左切，最后向右回锋。
戈钩：上端为方笔，然后向右下延伸，稍弯稍细，宜用腕力，行笔至钩处先切出斜角，随即向上回锋，整理笔锋，复下顿，最后使笔管略向左倾顺势用偏锋挑钩。腰部稍细，弯度、斜度适度。
横弯钩（心钩）：下笔急锋插入，犹如鸡啄米，势不可缓。露锋入纸后，行笔稍慢，写出弯笋之状。不过，虽有弧度却不可太陡，行笔时要向右下方曳笔，底部稍平，挑钩时也要回锋衄挫，然后逆锋挑出，笔锋与戈钩略似，“心”字的钩锋应遥指起笔处，使之呼应。
仰钩（竖弯钩、浮鹅钩）：从竖画起，后向左下方倾斜，略呈弓形，行至底线，再向右转笔，转折后平行，最后慢速扬笔向右上方轻挑出钩。关键在两处：一是向右转折之处，须使手腕放松转出弧度，切不可出现死角，而又不能软绵无力，要写出弹力；二是挑钩之处，挑钩要将笔放慢，钩的里怀应呈椭圆形，也不得出现硬角。
竖撇：起笔与竖笔基本相同，下行至中部渐呈撇状，相对弧度要大，以为捺笔留出空间。竖撇宜用腕力，腰部稍细，上部宜正宜直。
平捺：起笔采用方笔，直切入纸，然后行笔向上，写出鹅脖形状后，立即引锋伏行，渐渐使笔毫铺开，至笔腹着纸后，慢慢抬笔切出刀锋，最后平起直出，使刀锋直向正前方，不可翘尖或垂首。