阿三的脑洞:68幅著名书画家作品赏析

1、王原祁《卢鸿草堂十志图(之一)》

【赏析】此图借《草堂十志图》之名，以泼墨设色而成ガ运以诸家笔意。卢鸿为唐代隐士、文人，擅书法、绘画，曾作《草堂十志图》描写其隐居之处的山林景物。王原祁的《卢鸿草堂十志图》以唐宋各家笔意拟之，图中峰峦浑厚，林木苍厚，笔墨细密严实，松秀浑然，柔中带刚。

2、陈逸飞《弦乐四重奏》

【赏析】细致的人物造型充满雕塑感，精密的构图与柔和的线条把四名乐手手连琴，琴连手，互相连系，增添了视觉上的和谐感。熟练的灯光处理把光线聚焦在人的脸孔上，营造出庄重高贵的气氛。画作不支是把题材画得写实，更具有内涵精神的深度，焦点尖锐，形神兼备。5368万元。

3、陆抑非《苍兰》

此作虽工笔重彩但仍富于秀丽文儒的气息。画中生动自然的穿插、精致而灵动的线条、艳丽而高雅的色彩、法度严密又不失性情的造型，“清绝秀巧ガ生意盎然”。墨石因构图需要而塑造，不仅稳订了画面，也更衬托出苍兰优美的倩影。

4、林风眠《秋岚》

【赏析】画里层峰迭障，秀丽宜人，满山的树木晕染了红、黄、蓝色彩学三原色，富丽万千，粉墙黛瓦的屋舍，形成黑白对比。山岚轻轻飘过林端、群峰之间，敷施白粉使透明感、光线立现，有一种云气蒸腾的空灵。整幅画作意境幽缈，秋季才有的丰实华美，林风眠对美好景物的绮想彷佛跃然纸上。

5、黄胄《驯马图》

【赏析】黄胄一生以新疆少数民族风情为创作主题，少数民族人民群众的钋实而鲜明的形象是他艺术创作的主角，而驴、马、狗等动物形象则是他艺术创作的重要内容。本幅《驯马图》就是这样充分地体现出了黄胄自身的创作特征。2011年5月22日，中国嘉德春拍夜场《大观-中国书画珍品之夜》在北京国际饭店开拍。当晚8点12分，这幅黄胄《驯马图》从380万起拍，以5250万的落槌价被3113号买家收入囊中。

6、陆俨寿《日出天开 山川映辉》

【赏析】陆俨寿画重章法，长于用线勾云划水，常用白云笔勾勒层峦叠嶂，尤用墨块压挤留白为云为水，烟雾起伏画面之上，别具特色。写大山大水于特殊画风之中，开创一派ガ影响深远。

7、方人订《让妈妈们喂奶》

【赏析】岭南画派的中坚人物方人订大概是岭南画派画派中将自身风格化的绘画语言与新时代意识形态的诉求结合得最为充分的艺术家。此幅创作于上世纪60年代的《让妈妈们喂奶》即为此种风格代表作品，表现的是新的意识形态下的农村生产和生活。

8、张大千《幽谷图》

【赏析】此画特别强调光线明暗度的强烈对比，为大千其它作品中所少见。由于充分掌握墨与彩的流动，色阶的层次极为丰富，制造出高而深的空间感，加强了此画的高远效果，突破传统山水画的限度，并将之推展至极限，确属大千晚年极为出色之作

9、曾国藩 手迹

【赏析】曾国藩的书法源于深厚的传统帖学基础，追踪赵孟頫、董其昌书风，认为写字阳刚之美。其书法不逾规矩，不假调饰，刚毅、敦实之致流露楮墨，为清末书坛带来一股清新之风。

10、雍正 行书

【赏析】清代十二个皇帝中以康熙、雍正、乾隆三位皇帝的书法最好，他们酷爱书法，其个人的喜爱与推崇对清代书坛的发展产生了深远影响。他们大量接触汉文化，身体力行，尊崇汉儒文明，将书法作为宸翰日课，书法造诣都颇为深厚。

11、张大千《四时花木》

【赏析】此作是张大千传世花鸟作品中难得的精品佳构。大千先生把山石、松树、荷花、竹子、兰花、菊花、梅花等四时花木汇集在一起，远近扶疏、参差掩映，画面上景物舒展自如，充分展示了他在传移模写与位置经营等方面的非凡笔墨技巧和绘画能力。

12、李可染《蜀山春雨图》

【赏析】此幅《蜀山春雨图》为李老的代表之作，画面饱满，巨峰高耸，气势博大，墨色淋漓，有高山仰止之感。全图以积墨层层积染，用笔老辣厚重，蜀山的湿润与桃花的红艳相得益彰，同时又吸收西洋绘画对光影描绘的优长，形成迥异时流的自家气派。

13、徐悲鸿《草原雄风》

【赏析】这幅《草原雄风》画面恢弘大气，蔚为壮观。水草肥美的草原上，十匹骏马或奔腾驰骋，或回首凝望，或休憩，或私语，情态各异，令人回味。这幅1942年创作的大幅作品，画家用饱酣豪放的墨色勾勒马头、颈等大转折部位，以干笔扫出鬓尾，使浓淡干湿的变化浑然天成。

14、傅抱石《无量寿佛》

【赏析】傅抱石在艺术上崇尚革新，他的艺术创作以山水画成就最大，创独特皴法—抱石皴，用笔洗练，注重气韵，达到了出神入化的效果。人物以形求神，刻意表现人物的内在气质，线条极为凝练，不同于传统沿袭画谱的画法。傅抱石是开宗立派的一代艺术名家。

15、胡适 书法

【赏析】众所周知，胡适是中国现代史上的著名学者，他以研究历史、哲学而闻名，占有重要的学术地位，同时在文献考证与历史研究上也有精深的造诣和重要的贡献。从胡适所遗留下来的笔迹当中可以看到，胡适的书法是充满了清新、雅逸和空灵，充满了如释重负般的风流神彩。

16、启功 徐邦达 合作《竹石图》立轴

【赏析】这幅《竹石图》所作之竹与其他近现代画家的竹颇有不同，这幅《竹石图》直接取法宋元，造型严谨，类似水墨工笔。竹叶墨色浓淡相宜，笔笔力透纸背，宛若投匕，所以虽不浓密却自有一股清健之气。

17、吴昌硕《瑞木嘉卉圖》

【赏析】吴昌硕擅长大写意花卉，受徐渭和八大影响最大，由于他书法篆刻功底深厚，他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画，形成了富有金石味的独特画风。所作花卉木石，笔力得厚老辣，力透根背，又纵横恣肆，气势雄强。

18、八大山人 精品《墨荷潜鳞图》

【赏析】八大山人擅长山水、花鸟。笔墨简括、凝练、苍劲、冷峭。他的花鸟画成就卓著，个性鲜明。虽取法明林良、沈周、陈淳、徐渭等写意花鸟大家，但形象简练，造型夸张，构图奇特；笔法空灵，技能精湛且不拘绳墨，具有险怪奇特的艺术风格，开一代新风。

19、郎静式 摄影作品

【赏析】这是郎静式运用国画山水的构图方式，创作于1955年的艺术作品。郎静式用照相机拍了许多山影树景的素材，再用暗房拼放的技法洗印合成。它比用笔绘制的水墨画更逼真，更能让国人一贯想象中的神仙真身再现，让虚无缥缈的梦想又接近真实一步。

20、清 余樨《鸠雀争春图》

【赏析】此画以灵岩瑞草，老树寒梅，双雉对语，两雀齐飞ガ构成一幅简洁、高雅、幽美图景。自明代以来宫廷中盛行此类工整艳丽的装饰性绘画，称作院体。余樨曾供奉内廷，擅长院体画，此幅写形设景，章法严明，钩勒工整，敷色典雅明丽。

21、宋 赵佶《枇杷山鸟图》

【赏析】图中枇杷果实累累，枝叶繁盛。一山雀栖于枝上，翘首回望翩翩凤蝶，神气生动。此图纯以水墨勾染而成ガ格调高雅，略似没骨画效果，别具一种苍劲细腻之韵致。对开有乾隆御题诗一首，感慨宋徽宗如此精于绘画，工于构图和经营位置，缘何却把国家丢失了？看来皇帝也玩调侃。乾隆御题诗：“结实圆而椭，枇杷因以名。徒传象厥体，奚必问其声。鸟自讬形稳，蝶还翻影轻。宣和工位置，何事失东京。”

22、苏葆桢《葡萄》

【赏析】苏葆桢作品笔力苍劲，设色秀丽，生动清新，兼彩中西画技之长，具有独特风格。所画水墨、彩墨葡萄，透明鲜活，被画界誉为“葡萄苏”。

23、清 虚谷《枇杷图》

【赏析】虚谷，清代画家，僧人。作品风格冷峭新奇，绣雅鲜活，无一笔滞相，匠心独运，别具一格。此图画枇杷数枝，枝干直挺，穿插交错而又层次分明。构图顶天立地，布满全幅，用逆笔、枯笔，粗细有致，给人以鲜明的节奏感

24、元 黄公望 《富春山居图》 无用师卷

【赏析】《富春山居图》是元朝画家黄公望的代表作，是黄公望为无用师和尚所绘，以浙江富春江为背景，被称为中国十大传世名画之一。《富春山居图》是由无用师图和剩山图组成ガ“无用师卷”现藏台北故宫博物院。

25、张大千 名作《瑞士雪山》

【赏析】此幅《瑞士雪山图》是罕见的大千泼墨泼彩的巨幅精品。此作有着恢宏布局及氤氲的气韵，泼墨泼彩的技法，以巨笔刷扫导引为主，而少见传统皴法笔触，画幅中央偏右留出空白如湖泊的坡岸及右上方的淡笔山皴。

26、潘天寿《鹰石山花之图》

【赏析】《鹰石山花图》是潘天寿晚年艺术鼎盛期的杰作。山石纯用简括刚劲的书法笔线进行勾勒，不作传统的皴擦之法。一块占4/5画面的巨石，典型的“潘公石”，笔线老辣有力，笔笔交代得清清爽爽，并以烂漫山花和有节奏的苔点点缀，极有章法。

27、齐白石《双喜图》

【赏析】齐白石之画印书诗，人称四绝。一生勤奋，砚耕不辍，自食其力，品行高洁，尤具民族气节。留下画作三万余幅、诗词三千余首、自沭及其他文稿并手迹多卷。在他的笔下，大凡花鸟虫鱼、山水、人物无一不精，无一不新，为现代中国绘画史创造了一个质钋清新的艺术世界。

28、雍正 书法《耕织图》溉灌篇

【赏析】雍正其人，史学界评论纷纭，臧否不一，涉及雍正的艺术修养和造诣成就的评论很少。其实就个人的艺术修养和鉴赏品位而言，雍正在清代的帝王中十分突出，就是明清两代27位帝王也鲜有能及。这一点不仅体现在雍正时期的宫廷艺术成就上，更体现在他的书法成就上。

29、明 文徵明 小楷《草堂十志》

【赏析】--- 文徽明的《草堂十志》，字迹清雅、婀娜多姿，是文氏传世之作中的一件精品。此件册页纵23.2厘米，横28.4厘米，铃有乾隆、嘉庆、宣统内府鉴藏印，现藏于故宫博物院。

30、张大千《风荷图》

【赏析】张大千泼墨荷花运笔豪放，大开阖具一泻千里之势。尤重水份控制，故铺水较重，透过笔势的强劲来回纵横，将水份、墨色与花青融混，化成一片湿润氤氲，令全画笼罩于水气弥漫的环境中，充份表现出风荷在池塘中的动势。

31、李可染《迎春图》镜心

【赏析】李可染除以山水画名震中外画坛外，还非常喜欢画牛。他画的牧牛图形神兼备，意境清新美妙，充满生趣和诗意。牛背上，稚气的牧童悠然自得，寥寥数笔，他便勾出一幅质钋而生机盎然的田园小景。

32、吴冠中 作品《江南春晓》

【赏析】吴冠中的油画和水墨风景大多取材于江南风光，用几何性的形体组合、鲜明纯正的色彩、明亮的色调表现诗一般的意境。其风格越成熟，抽象化倾向越突出，有的作品甚至成为一堆墨线和彩点的交织，飞舞跳动，构成节奏、韵律和诗意。

33、齐白石 作品

【赏析】齐白石的绘画艺术有着鲜明的艺术个性与时代特征。他把民间美术的审美情趣大胆融入文人画传统画法中，常以单纯浓丽的设色与深重的墨色相映衬，墨块与极具功力韵致的线结合，浓淡干湿巧施，意味醇厚，富金石气。

34、王献之《送梨帖》三希堂法帖刻本

【赏析】《送梨帖》首句“今送梨三百”刻帖为“今梨三百”，按字距实缺一字。此帖从“今”字起笔一贯到底，折、搭承接有序，形断意连。从全幅布局看，字忽大忽小，字距忽宽忽窄，寥寥几字构成空灵的意境，颇耐人品味。

35、李可染《牧牛图》

【赏析】牛是李可染先生一生喜爱描绘的对象，从40年代开始一直到他生命结束，不断画牛，以至于人们把他的的牛，同齐白石的虾，徐悲鸿的马，黄胄的驴，并称为20世纪中国水墨四绝。他对牛的评价是：“牛也力大无穷，俯首孺子而不逞强”，有真本事却很温驯。

36、唐伯虎《古木幽篁图》立轴

【赏析】唐寅是一位人物、山水、花鸟兼工的画家，作品以工细为主，又兼有文人的笔墨，富有诗一般的意境；书法秀逸遒劲，风格洒脱，雅俗共释。因生活跌宕多趣，风流不羁，为家喻户晓的江南才子。

37、王震《墨荷图》

【赏析】王震，淅江湖州人，海上书画名家，师从吴昌硕，得大写意花鸟画之精髓，笔锋爽辣。此画中荷叶以泼墨写成ガ墨笔勾花，略设淡色晕染点蕊，荷茎骨立，笔墨酣畅峥嵘。

38、吴冠中 作品

【赏析】吴冠中语渌：整个社会都浮躁，刊物、报纸、书籍，打开看看，面目皆是浮躁；画廊济济，展览密集，与其说这是文化繁荣，不如说是为争饭碗而标新立异，哗众唬人，与有感而发的艺术创作之钋素心灵不可同日而语。

39、郑板桥《竹石图》

【赏析】“扬州八怪”中，郑板桥是最具代表性的一位画家，他由官到民，由士变商，由文人画家转为职业画家的生活经历，最终形成了疏离正统艺术、标新立异、以怪为上的画风，在中国美术史上有其重要地位。

40、活抢玉《荷塘小鸟》