问道手游好玩吗:【佳片U约】 日本电影：《夏威夷大海战》

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《纪念世界反法西斯战争胜利66周年影视展播》
日本电影：《夏威夷大海战》
[海报剧照]






















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战时拍摄、代表日本军国主义立场的早期二战经典。日本导演山本嘉次郎代表作。精工制作，气势宏大，精彩壮观、出色逼真。片尾表现联合舰队船坚炮利、天下无敌的画面配以《军舰行进曲》的明快节奏和流畅旋律也颇具鼓动性。只是影片前三分之二以军训为主，略嫌沉闷和考验耐心。伊东薫、英百合子、原节子、加藤照子、藤田进、大河内传次郎、黒川弥太郎等主演。
该影片系日本海军省为纪念珍珠港突击和马来亚海战的胜利而拍摄的“国策电影”，并在偷袭珍珠港一周年之日正式上映，号称日本第一部特摄电影，据说当年美国人看到影片中偷袭珍珠港的情节后还以为是实时实地拍摄的纪录片。
相对于时代而言，影片拍摄质量不错。不过政治洗脑言论令人反感，这种在政治意志主导下拍摄的宣传片，思想内涵要大打折扣，因为缺少导演的独立思维精神的体现。政治宣傳不算多，節奏明快不沉悶，特效難以想像是1942年產物。比想像中好看得多！
[剧情资料]
导演: 山本嘉次郎
编剧: 山崎谦太 / 山本嘉次郎
主演: 伊东薰 / 英百合子 / 原节子 / 藤田进 / 大河内传次郎
类型: 剧情 / 历史 / 战争
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 1942-12-03
片长117分钟
又名:夏威夷·马来湾海战 Hawai Mare oki kaisen / Battle of Pearl Harbor and the Malay Coast / The War at Sea from Hawaii to Malay
夏威夷·马来海海战的获奖情况
1943年
Kinema Junpo Awards 最佳影片 Kajirô Yamamoto
片子是在偷袭珍珠港后一年拍摄，导演山本嘉次郎，特摄指导丹谷英二，故事是描写一个帝国海军少年兵的成长，以迄完成偷袭珍珠港的任务。
[精彩影评]
1936年至1941年，第一批投入太平洋战争的日本海军航空兵在关东土浦受训的经历以及他们在珍珠港突击和马来亚海战中的表现。影片依托一名海军航空兵的成长和成熟经历，演绎海军航空队将男孩子变成男人和军人的全过程。出色的实战表现源于长期艰苦的系统训练，张扬“就是死也要坚持的关东精神”。神形并重、灵肉合一的日本海军军训理念。
史载马来亚海战发生于1941年12月10日，结果为日本海军航空队以损失战机3架、阵亡21人的轻微代价取得击沉英国海军远东舰队主力战舰两艘、歼敌840人的战果，远东舰队上将司令官汤姆·菲利普斯爵士（Sir Tom Phillips，1888-1941）引咎自沉。该影片借飞行预科大尉教官之口说，“只要不把英美打败，中国战场就不可能从根本上取得胜利……”
《夏威夷·马来海海战》：日本第一部特摄片
这是日本战时最有名的一部国策电影，也是佐藤忠男所谓的“战意昂扬电影”中最具代表性的一部。影片是为了纪念1941年的偷袭珍珠港以及马来海海域的胜利而制作的，由海军省直接下命令，东宝公司负责拍摄，并在此年12月8日，即偷袭珍珠港事件一周年时公映。
这应该是世上第一部以偷袭珍珠港为题材的影片了，不过它与之后一系列同样题材的影片不同，其着眼点并不在战役本身上。尽管影片有军部直接支持，战争场面气势恢宏，是一大看点，但它整个故事的核心其实是要表现一个天真少年到成熟军人的成长过程，通篇都在尽力表现所谓的“大和精神”、“海军精神”。
尽管影片以“海战”为片名，但其故事的大部分都用来细致描写了一个海军飞行员预科练习生的生活了。通过严酷的训练，他身心都得到了绝对的锻炼，被注入了日本的海军精神，最终成长为了一名坚毅、成熟、勇敢的日军的合格飞行员。在偷袭珍珠港和马来海海域战役中，这群英勇的飞行员驰骋天空，英勇作战，最终取得了辉煌的胜利，使日军取得了太平洋的制海权。影片的故事被美化得近乎神话，少年飞行员的飒爽英姿也让人动心不已。这对于战时处于疯狂状态的日本民众来说绝对是极具蛊惑力的，再加上史无前例的战争大场面，其震慑力可想而知。据说当时此片在日本上映，放到美国军舰被一艘艘击沉时，电影院内欢呼声震天。值得一提的是，该片上映时，日军早已在中途岛一战败北，战局也开始急转直下，在此时上映，确实很有讽刺意味。
影片的导演是山本嘉次郎，他是黑泽明的老师。说来惭愧，尽管他的声名如雷贯耳，不过在这部影片之前，我从没看过他的其他作品。他在战时是非常活跃的人物，为当局拍摄了不少战争宣传片，其中最有名的就是号称“空战三部曲”的《夏威夷·马来海海战》、《加藤隼战斗队》和《雷击队出动》。尽管这是部彻头彻尾的礼赞式宣传片，但撇开一些低级的政治宣传要素，从影片本身来看，能够驾驭这样一部作品，作为导演的山本确实是相当不错的。
我对这片子的一号主演伊东薰不是很熟，不过另外两个，藤田进和原节子倒是很熟悉。原节子就不用多说了，她的运气真的是好到了极点，在日德合拍的宣传片《新土》中出道，之后在战时出演了无数国策电影，成为了银幕上当之无愧的女王，甚至曾访问柏林，与戈培尔会过面。然而就是这样的她，在战后居然一点未受谴责，并且在1946年黑泽明的片子《我对青春无悔》中一改形象，以一个反战人士妻子的形象再次博得日本民众的人气，之后的一系列片子令她的事业再上高峰，居然成了日本人心目中的“圣女”，反过来对照我们这边的李香兰，战争结束后差点被杀头，要不是被证明是日本人早就玩儿完了。我很诧异日本人居然能够心安理得地接受一个人在银幕上角色如此大的反差，佩服佩服！普通的反差我们当然可以认为是演员演技好，可以塑造各种类型，不过这个就复杂了点吧？至于藤田进，他的脸太适合演这种坚毅的日本帝国军人了，因此在战时的一系列国策片中也经常能见到他的脸，以至于佐藤忠男曾表示对他在《我对青春无悔》中出演的反战人士形象很有抵抗感。可是他同时却仍为片中的原节子著迷，可见这老家伙当年也是原的死忠哇！
影片另外一个不得不提的地方就是它的拍摄手法。它之所以能在日本影史上有那么高的地位，很大一部分原因是，它是日本史上首部特摄片。提到特摄，最大的功绩自然就是圆谷英二，这位“奥特曼之父”了。他同样被日本人尊称为“特摄之神”。影片中采用了圆谷最擅长的模型摄影，并在其间穿插了部分实际海战的影响，获得了相当好的效果。由于影像过于真实，据说在战后，驻日盟军司令部看过以后怀疑其攻击画面全部是实战的记录画面，还曾勒令东宝方面交出胶片，由此可见圆谷英二有多屌！！
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编辑于2011年7月26日