据说人世间唯两种情感，可以谓之为浪漫，一是相濡以沫，一是相忘于江湖。能够在合适的时间，相遇上的人，无论如何也要争取一份持久，那份持久，即称为相濡以沫，而另外一种情感会比较令人多舛，令人难以忘怀，往往包含有太多的眼泪和疼痛，于是我们通常总说，这样一种感情，或者时间不对，既已不能相呴以湿，不如忘了吧，相忘于江湖。
人真的可以相忘于江湖吗？那些真正曾经走近过彼此的人，即使没有了相濡以沫的余生，他们真的可以忘记吗，带着记忆里那样刻骨铭心的伤痕？
临水照花人，是胡兰成形容张爱玲的句子，读过不少关于张爱玲的传记，有她的好朋友苏青写的，有后世爱她的读者写的，还有她的弟弟口诉的回忆，但是，从来没有一个人能把这位最孤傲、敏感、最卓尔不群的女人形容得如此的贴切，花来衫里，影落池中，没错，临水照花的人，说她是自恋也好，说她冷傲也罢，毕竟她有这个盛名和实力，她就是这样一个与世隔膜的女人，她总是这么孤芳自赏的站在桥上，以惊世的才华让自己变成乱世之时的旧上海一道最令人难以忘怀的风景，可是，平凡的人想要走近，想要前往表达您对她的亲近或恭维，她却一眨眼就不见了，头也不回的消失了，留下怔怔的你，以及淡淡的一缕浮香，令你恍然大悟，她的清高，你连奉承和恭维都不配。
关于她的丈夫胡兰成，想说的是，我起初真的没什么印象，在很多年以前，我曾经总是傻傻的以为，坏人都是丑的，汉奸必然猥琐，负心男人多数都能一眼看穿，尤其旧上海十里洋场的白面相公，必然是一头的油头粉面，殊不知看了胡兰成的资料，始知，拥有这种看法的我，曾经多么的稚气，人，真的不可貌相，起码晚年的胡兰成，仍然还很俊逸。我是无意中买了他的《今生今世》，不算薄的一本书里，通篇讲诉着一个男人，一个风流才子如何快意花从，与每一位身边经过的红颜知己们，演绎着怎样风花雪月的动人故事。如果不带偏见的看，每一段故事都写得唯美，看得出胡兰成拥有傲人的才气，也看得出他的博爱与“真”心，正是这份四处留情的真心，令我对这样的一个男人，有种更加怒不可遏但却无可奈何的憎恶。
胡兰成的文字究真起来，与张爱玲的文字颇有相似之处，他们的文字，都讲究用词工丽精妙，而文章的底蕴都静而凄凉华美，读胡兰成的那些充满仙气儿灵气儿的文字，象在喝山里最纯净的甘泉水，淡淡的很是甜美，清新，通透，到底是国学大师，儒家的博爱仁慈，道家的豁然贯通，润心润肺之处，几乎比比皆是。他的文章，一如他留在书本扉页的那张黑白照片，他的那张黑白照片，始终给人一种若有若无的仙风道骨之气，我也是在买了《今生今世》之后，方才恍然顿悟，为什么是他，民国有才华的男子很多，比如鲁迅，比如沈从文，但是，相比这些文坛国宝一般的公众人物，为什么，偏偏是他，不是别人，做了张爱玲的男人。
胡兰成曾经这样形容张爱玲及她的作品，他说：“张爱玲先生的散文与小说，如果拿颜色来比方，则其明亮的一面是银紫色的，其阴暗的一面是月下的青灰色。是这样一种青春的美，读她的作品，如同在一架钢琴上行走，每一步都发出音乐。但她创造了生之和谐，而仍然不能满足于这和谐。她的心喜悦而烦恼，彷佛是一只鸽子时时要想冲破这美丽的山川，飞到无际的天空，那辽远的，辽远的去处，或者坠落到海水的极深去处，而在那里诉说她的秘密。她所寻觅的是，在世界上有一点顶红顶红的红色，或者是一点顶黑顶黑的黑色，作为她的皈依。”多么精致的比喻，多么深邃透彻的理解和认识，难怪有人说，胡兰成一定不是最爱张爱玲的那个男人，但他毕竟是最懂她的那样一个人，也许正是因为这种懂得，所以，那么自负的“一代天娇”，才会因他而不管不顾的一头撞了上去，甚至都不理他原是有家室的，他原是风流成性的，他甚至是在政治立场上极度不清白，不干净的这么一个人。
所有这些，张爱玲从来都不是什么都不知，对于这个社会的政治，伦理，人际关系，张爱玲从来都不是一无所知，她只是不屑于去近知，她活在她自己的世界里，活在她自己的华美凄凉的文字里，但是她的文字也不是没有人间的烟火之气，象《倾城之恋》，象《小艾》，象《色戒》，象《五四遗事》，无不都是对当时那个年代真实事件的另一种写实，只是，所有这些写实，现实，从她的笔尖一经流出，总是带着一股张式孤绝，苍凉之晦色。
她便是这样一个奇怪的满腹才情的女子，习惯了运用文字取暖的女人，依赖上文字以后，她们往往愈发孤傲又冷清，这时候的孤傲与冷清其实是她们自己最想要的，已经没什么人能够攀登，但宁缺勿滥，即便是在高处不胜寒的地方一个人也能够举舞弄清影。因而，她从骨子里始终涌动着一股与世隔绝的悲剧意识，她相信人生会有片刻的欢愉但她更相信人生有漫长的灰暗。正是这样，她的笔尖总透着一股紧贴现实的冷静，即使有冲动，在她笔下也变得理性。张爱玲就是这么一个绝妙的奇女子，站在半新半旧的社会断裂层，永远以一种孤绝冷漠的从容神情，冷眼旁观着这个战火纷飞的时代，更多的时候，她的确就象一个沉浸于自己世界的钢琴手，外面即使炸得血肉横飞，她仍然在自己的音符里沉醉，因为她的力量其实是渺小的，说到底她只是一个女人，一个除了文字几乎一无所有的这么一个女人，她改变不了这个世界也拯救不了世界，与其说她是在苍凉如水的文字之中自我沉醉，不如说，她是在惨淡绝望的凄凉绝域寻找皈依。
就这么一个沉静、疏远、奇装艳服、凉薄如鹤的旷世才女，到底还是造化弄人，连她也逃不脱人世间痴男怨女模式下的男欢女爱，爱情，说到底莫非真的是个劫?是她一生的死穴。她象飞蛾扑火一般的一头扑了过去，明知道，他是有名的江南风流大才子，同时也是伪政府的走狗，他的骨头远远不及他的学问来得纯粹，但是，她爱上他了，象个十八岁的花季少女，面对那场惊世骇俗的爱情，她爱得那么卑微，那么投入，战战兢兢，他不仅俘获了她的傲慢，连骨子里仅存的那些自尊，也因他而变成了落进尘埃里的谦逊，她不是别人呀，她是张爱玲，民国最富盛名的名媛翘楚，上海滩最有实力的新锐女作家，因为她，洛阳纸贵，多少人梦寐以求的攀慕巴结，但她却谁都看不上，只愿意为了这么一个猥琐男人，变得很低很低，低到尘埃里去。
这是多么凄美和卑微的誓言，也只有女人，傻傻的，爱到骨子里，才会把男女之间的爱情游戏演绎到如此刻骨铭心的卑微极致，仿佛若非如此，不足以表达那份悸动与狂喜，可是，这种卑微极致的爱情，往往结局很悲惨，有些男人其实是很贱的，尤其是那种自以为有那么一些才华又风流成性的男子，你越是将自己压得很低，他们越是对你丧失了征服和攀登的那份兴趣。比如《倾城之恋》里始终对白流苏若即若离的范柳原，比如《沉香屑第一炉香》里一直在不同女人的感情河里游来游去的风流公子乔琪。。。
“三十年前的上海，一个有月亮的晚上。我们也许没赶上看到三十年前的月亮。年轻人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠……”
每一次读到这段话，眼里总会飘过一丝冰凉的雨，悲壮的大红大绿，带来强烈的斑斓对比，张爱玲笔下的乱世情殇之所以有如此苍凉深长的韵味，就因为它像葱绿配桃红，是一种参差的距离，始终游走在繁华与寂寞里的女人，生于乱世，长于乱世，冰冷的人生，象长满青苔的断壁，她就在这样的阴暗潮湿的墙角长成，所以得出了“生命本来就是一件华袍，上面爬满无数可憎的虱子，”这样警世恒言的总结，世界毕竟没有给她阳光和温度，她也还以世界横空出世的冷漠与孤僻，直到她遇上了那个人。“我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。”
“听到一些事，明明不相干的，也会在心中拐好几个弯想到你。”“兰成，如果我不爱你，我就不会思念你，我就不会妒忌你身边的异性，我也不会失去自信心和斗志，我更不会痛苦。如果我能够不爱你，那该多好。”如果这个时候，果真给她端来一杯鸩酒，恐怕她也会以一种绝美的姿势心甘情愿的为他一饮而尽。她不是不知道，他由始至终都是滥情的，但是滥情也正是他的真情所在，女人于他，是可以真诚欣赏和珍玩的风景，如同古玩字画，所以他不停的接近她们，真诚的去赞美她们，慕恋她们，就象他们不停的远远近近的去收藏和找寻那些藏在古物中的珍藏品，边知边玩，两两不相误，他不认为那是亵渎，而是捧在手心里的知遇。
说什么但愿岁月静好现世安稳，说什么与子偕手，生死契阔？“我从诸暨丽水来，路上想着这是你走过的，及在船上望得见温州城了，想你就住在那里，这温州城就含有宝珠在放光。”到底还是成就了壮烈，孤魂野鬼一般的来过他的身边，巴巴的送钱过去给他，跋山涉水去温州看他，结果看到的是他跟别的女子温香软玉的温存，白天，他把她冷冷的安排在小酒店里，晚上，他又躺回到那个女人的屋里。。。
于是，那个一直被当成宝贝的信仰一般虔诚的爱情，象瓷器终于被人摔得粉碎，轰轰烈烈的一场旷世之恋，终究落地化作一地的尘埃，自欺欺人的溃烂伤口连谎言也懒得杜撰，还能说什么呢？“你是到底不肯。我想过，我倘使不得不离开你，亦不致寻短见，亦不能再爱别人，我将只是萎谢了。”决别很潇洒，也很果决，让人无缘由的想起《金锁记》里长安与童世舫决别时的，那一个苍凉的戛然而止的手势，又仿佛《多少恨》里，那一声灰灰的，嗡嗡的，响在天涯凄清的叹息。。。
“如果情感和岁月也能轻轻撕碎，扔到海中，那么，我愿意从此就在海底沉默。你的言语，我爱听，却不懂得，我的沉默，你愿见，却不明白。” 镜花水月的爱情，果然，自此只余下萎谢，从黯然离开他的那一天起，带着一颗千疮百孔的心，飘洋过海而去。
许多年以后，她死了，死在了异国他乡的海的那一边，死时，无尽凄凉，只影飘零，而他比她更先一步的一早死去，不知道在他死去的时刻，可否想过要在来世里重新找回那个临水照花人的影子？她死去之时，必然还会再想起他，带着温暖，带着幻灭的回忆，但一定不会有恨，骄傲的女人永远不至于因爱生恨，充其量爱死了，心如死灰，只是弥留之际，总还会有话要说吧，欲说还休，欲说还休。。。兰成，你明白了吧，我，再也不会爱上别人，因为我将因你而萎谢，我终因你，而萎谢。
九乡新闻网
(2010-04-26 20:32:48) 标签： 