长篇鬼故事吧:【佳片U约】法国.原西德.意大利电影：《拉孔布·吕西安》

《纪念世界反法西斯战争胜利66周年影视展播》
法国.原西德.意大利电影：
《拉孔布·吕西安》
[海报剧照]
















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战争反英雄小人物传记经典。法国导演路易斯·马勒（Louis Malle）备受争议的代表作。根据导演德占时期经历改编。1944年诺曼底登陆后的法国西南部小镇，中学毕业无所事事、个性躁闷、精力过剩的18岁农家浑小子在要求参加抵抗组织被拒后投靠盖世太保，最后被作为“法奸”逮捕和枪决的悲剧命运，其间穿插他与犹太裔巴黎裁缝之女的爱欲关系。不知所为的助纣为虐者，不幸被追究的“平庸的邪恶”。影射德占时期普通法国人既不积极反抗也不主动合作、随波逐流、苟且偷生的生存状态。无声惊雷，可悲可叹，低调出色，有理有趣。皮埃尔·布赖斯（Pierre Blaise）、奥萝尔·克莱芒（Aurore Clément）、霍尔格·洛文纳德勒（Holger Löwenadler）等主演。英国电影学院奖最佳影片。
奥斯卡、金球奖最佳外语片提名。该影片实为以少儿为主角的“路易斯·马勒三部曲”其二，其一为《好奇心》（Le Souffle au Coeur，1971），其三为《再见，孩子们》（Au Revoir Les Enfants，1987）。女一号主演克莱芒在影片中有全身背裸镜和半遮正面全裸境。据说该影片主人公在历史上确有其人，而导演则曾因该影片被视为“法奸”电影、遭法国观众声讨而不得不移居美国。男一号主演布赖斯生于1952年2月29日，该影片上映后没多久（1975年8月31日）即死于车祸，年仅23岁。
[剧情资料]
导演: 路易·马勒
编剧: 路易·马勒 / Patrick Modiano
主演: 皮埃尔·布莱士 / 奥萝尔·克莱芒 / Holger Löwenadler / Therese Giehse
类型: 剧情
制片国家/地区: 法国 / 原西德 / 意大利
语言: 法语 / 德语 / 英语
上映日期: 1974-01-30
片长: 138 分钟
又名: 迷惘少年 / 吕西安·拉贡布 / Lacombe, Lucien
拉孔布·吕西安的剧情简介
1944年六月，盟军已经登陆诺曼底。吕西安是法国西南部的一个农家少年，在养老院当看护员。吕西安回到自己的家乡时才知道，父亲成了德国的战俘，母亲已经搬去和地主同住，家里的农场也租给了别人。他拿了几只死兔子去找教师贝沙克，要求加入反抗组织，但被拒绝了。在回家的路上，他的脚踏车出了毛病错过了宵禁时间，被自卫队抓住。在自卫队总部里，吕西安受到友善的招待，吃喝当中，他谈起了村子中的事情。第二天，贝沙克被捕，受到严刑拷问。吕西安加入了三个很有魅力的通敌者的行列，他不仅领到一把手枪，而且还要去订做一身名贵的衣服。名裁缝亚伯特来自巴黎，是和老母及女儿法蓝斯来乡下避难的，吕西安在这里订做了衣服，同时也被法蓝斯迷住了。吕西安越来越得意与通敌者的生活，也越来越迷恋冷淡的法蓝斯。吕西安带着法蓝斯参加了自卫队的舞会，法蓝斯受到了反犹太分子的侮辱，吕西安也成了法蓝斯的“爱人”，　1944年六月，盟军已经登陆诺曼底。吕西安是法国西南部的一个农家少年，在养老院当看护员。吕西安回到自己的家乡时才知道，父亲成了德国的战俘，母亲已经搬去和地主同住，家里的农场也租给了别人。他拿了几只死兔子去找教师贝沙克，要求加入反抗组织，但被拒绝了。在回家的路上，他的脚踏车出了毛病错过了宵禁时间，被自卫队抓住。在自卫队总部里，吕西安受到友善的招待，吃喝当中，他谈起了村子中的事情。第二天，贝沙克被捕，受到严刑拷问。吕西安加入了三个很有魅力的通敌者的行列，他不仅领到一把手枪，而且还要去订做一身名贵的衣服。名裁缝亚伯特来自巴黎，是和老母及女儿法蓝斯来乡下避难的，吕西安在这里订做了衣服，同时也被法蓝斯迷住了。吕西安越来越得意与通敌者的生活，也越来越迷恋冷淡的法蓝斯。吕西安带着法蓝斯参加了自卫队的舞会，法蓝斯受到了反犹太分子的侮辱，吕西安也成了法蓝斯的“爱人”，并公然搬到法蓝斯家住。
盟军逐渐逼近南方，地下抵抗组织也越来越活跃大胆。自卫队通敌者的处境变得很危险，吕西安的母亲都收到了匿名的恐吓信，但吕西安仍然一意孤行。直到有一天，亚伯特实在难以忍受吕西安，而向通敌者自首，被德国人带走了。随后，吕西安带着一个德国士兵前来逮捕法蓝斯和她的母亲。但吕西安却杀死了德国人，带着法蓝斯逃到了乡间。他们找到了一个荒废的农场，开始过悠闲的猎人和农夫的生活。影片以几行字幕结束：“吕西安于1944年10月12日被逮捕。经过抵抗组织的军事法庭审判后，被判死刑，并被枪决。”
就是这部反映二战时期法德合作背景下一个年青的故事，既使马勒赢得极高的声誉，又使他成为法国受到最多攻击的导演。对于那段不光彩的历史，大部分法国人都采取回避的态度，而奥弗斯的纪录片虽然以此为主题，但也是立场鲜明的论说文体，像马勒这种带着“温柔的怜悯”的暧昧态度几乎令所有人难以接受。而马勒正是要表达自己关于“普通人的邪恶”的理念，把最平常最普通的人推上道德的审判席，这等于是向所有人问罪，也难怪会受到那么多的攻击。
在影片中，马勒并没有一本正经地用沉郁地调子描述这个“罪大恶极”地通敌故事，反而以大量轻松的爵士音乐衬托出一幅带着田园气息、色调明快的画卷。影片中的通敌者是极富魅力的，比起抵抗战士的冰冷严肃则更有吸引力，而马勒在片中也给予了吕西安更多的同情和理解。这样“立场不鲜明”的影片，无疑会引起保守固执的中产阶级的抨击和恐惧。影片上映后，马勒陷入了太多的笔墨口舌之争，以至不久之后就借着到美国拍片的机会，离开了祖国，远赴美国发展事业。
拉孔布·吕西安的获奖情况
1975年 英国电影学院奖(BAFTA Film Award) 最佳影片
1975年 英国电影学院奖(UN Award)
1974年 美国国家评论协会奖 最佳男配角 Holger Löwenadler
[精彩影评]
《拉孔布·吕西安》：请叫他孩子
作者：Nova（青岛）
Lucien就是一个孩子，马勒的意图非常明确，在一个孩子身上进行道德审判是徒劳的，为善与行恶的界限与他而言是非常模糊的。而在电影推出的十年前，汉娜阿伦特在《耶路撒冷的爱希曼》里提出的纳粹功能主义论断成了她一生洗之不去的污点，其中最受苛责的就是有关“罪恶的平凡性”的说法（banality of evil），纳粹的凶徒只是机器上的齿轮，屠杀具有和其他工作一样的特性，此言一出，举世哗然。Lucien显然就是一个实例（Philip French的Malle on Malle里曾提到电影的最初设想来源于马勒自己在报上读到过的一篇报道），他的行为可以被理解，甚至被同情，这个观点的提出也正是电影推出之后马勒被迫远走美国的原因，在电影拍竣的1974年，人们的创伤还远未平复，更没有准备好去正视这种特例里所包含的困境，马勒去触碰这样的灰色地带，结果常常带有毁灭性。福柯在看过电影之后激烈地指责马勒是“看门狗”，用小资情调美化强权，马勒在1978年回应道，刻画抵抗运动是没有阶级之分的（declassee）。
电影终归是电影，马勒思考更多的或许是在战时究竟有多少Lucien，维希政府这一时期始终是法国人非常敏感的话题，此间青年人的投敌行为或多或少是受了舆论的牵制，这一部分人在战后的话语权被剥夺是否可取，对于他们的审判是否要区分开来，诚然这是一群犯下极大恶行的罪愆者，然而天真与邪恶有时往往相隔不远。马勒从不是一个具政治敏感的导演，他对这个问题的思考实在过于辩证了，评论界无法接受这种暧昧，于是他只有出走。
马勒是新浪潮时期非常特殊的一位，新浪潮阵营里马勒的角色也相对特殊，毕竟除了一部《地下铁的沙琪》，马勒极少在电影美学上进行革新，这大概因为他是新浪潮小将里唯一一位接受传统电影教育的人，并且做过布列松的助手。所以新浪潮里的其他人都只属于法国，马勒却属于世界，这也是为什么他后来在英语世界里也能取得巨大的成功的原因。然而作者论在马勒身上却颇具体现，所以在90年代初改编自爱尔兰女作家Josephine Hart的作品Damage里，会看到非常明显的大而不当。关于马勒电影的争论往往围绕内容，比如《好奇心》和《毁灭》里的乱伦，然而每次却能将其处理得分寸得当，毫不偏失，力度的精妙在于将话题的敏感性严格局限在导演可控制的范围内。Lacombe Lucien也没有越界，然而话题本身是过于沉重了，马勒的中庸高估了三十年人们所受创伤的愈合程度，直到今天，在任何意识形态领域，对这个问题的讨论依然谨慎，所以到今天我们只需要一部Lacombe Lucien，而对《东京审判》的需求仍将持续下去。
《拉孔布·吕西安》：没有价值观的价值观
作者：erwin
完全没想到拉孔布是一个如此反面的角色，被法国人指为“法奸”并不过分。原以为他的反叛只是像迪恩一样出于青春期的叛逆而已，事实上却是一个为盖世太保工作的助纣为虐的人，多少有些意外。但是在和平年代还是可以心平气和的看这部电影的。
总的来说电影挺好看。导演没有加入什么感情色彩，并没对拉孔布持什么支持或者贬低的意思，只是客观的讲了一个乡下小孩的一段经历而已，尽管这段经历有点特殊。拉孔布只是一个从乡下走出来的小男孩，很单纯，没有所谓的价值观，也没有人向他灌输布尔什维克或者纳粹思想，没有正义与邪恶之分，他只是想加入一种组织，他想加入游击队，因年纪小被拒绝了，纳粹收容了他，于是他就加入了，然后为盖世太保工作，一切就是这么简单。他像所有人一样恋爱了，爱上了一个犹太女孩，他在犹太女孩家里时的困窘和家里人对他的冷漠都让人觉得很真实，看到他的窘迫和不知所措让人会产生一些怜爱，因为真实的毫不做作的人比那些圆滑老练的人要可爱的多。总的来说感觉导演比较客观，没有太多的政治主张，多数笔墨都用在了拉孔布的感情经历上。
看到拉孔布，不自觉的想到了《我曾伺候过英国国王》里的男招待，两个人都没有所谓的道德上的标准，只是单纯的为了生活而已，也许有些电影就只是电影，娱乐一下而已，根本没有必要升华到所谓的什么高度上。
《拉孔布·吕西安》：不羁少年狂
作者：silen
倔强的嘴角总是紧抿着，直沟沟的眼神可以盯人不眨一下，把枪放到西装口袋的时候永远不能把枪放对位置，喜欢擦自己的枪、炫耀自己的枪
纳粹时期，歌舞升平的法国有人说是一个裸体集中营。同样的非理性、同样的盲目、同样的阴郁把整个法国社会凝结成了一个大血块。道德上的失衡、社会秩序的混乱，大量充斥着的高级妓女。糜烂腐蚀污浊的思想像是一片安神的阿司匹林，给所有人带来安慰。这个误入歧途、迷惘不定却心存善良的吕西安，虽然被指判背叛了法国，却深深爱上了女孩“法国”。导演的意蕴明显，这是一种环境事实和道德情感的背离。不免让吕西安最后表现出来的是一种“身在曹营心在汉”的姿态。
可我们总不能确定、总不能在他身上找到对和错的正确判断。他的每一个行动似乎都让我们产生危机感。不知道他究竟会将自己倾向道德天平的那一边。他没有救France的父亲，却救了心爱的France。他没有放走地下组织成员，却又打死了那个士兵。他保有的一点邪恶是一种自我掩饰、自我保护的外衣。马勒如此成功地塑造了这样一个真实可感的人物。让我为电影中的每一个分钟都感到赞叹。每一个细节都展现了吕西安真实的一面。把男孩做了一年的船给弄坏了，一点点的邪恶；怕被人跟踪，一点点的神经；和France老爹说要带走他女儿，其实是指去参加舞会，有点小狡滑，在舞会吃醋，有点纯真，没有救岳父，有点懦弱，会捉兔子，很小聪明；打死士兵，很是勇敢。似乎看完电影，你能把吕西安归于哪种典型的人物性格，但正是因为如此，那个时期闪耀的人物形象就羽翼渐丰。
不羁的少年体现了法国年轻人对法兰西的真正热爱。也许正是这么一种不羁而却带迷茫的少年目光能体现出法国人内心真实的哀愁。走出恐怖纳粹时期，赢得生活的自由。吕西安在最后笑了，在离开所有烦扰的真实生活面前。
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