长沙特色好吃的饭店:佳能EOS相机闪光摄影

曝光值（EV）

对于给定的镜头类型和胶片速度，相机自动对焦的灵敏度以及确定准确曝光都与一个曝光值（EV）这个术语有关。

由于到达胶片表面的光的数量由曝光时间（快门速度）和镜头孔径决定，而曝光值正是快门速度与光圈的简单组合。比如，f4和1/30秒的EV值为9，与f2 和1/125秒的EV值相同。Toomas Tamm在他的网站给出了一个完整的EV表。

两种速度/光圈组合都能让同样数量的光入射到胶片上，唯一的区别在于两者具有不同的景深和运动记录形式。光圈增大，景深就会减小；而快门速度降低，主体的运动模糊就会增加。

然而，只有对同样速度的胶片比较曝光值才有意义。佳能在其文档中用50mm f1.4标准镜头和ISO 100胶片来衡量EV值。

专用和非专用闪光灯

在早期的闪光灯中，闪光灯上本身装有闪光传感器，相机传递给闪光灯的唯一控制信号就是闪光触发信号，输出功率和关断时间均由闪光灯自身决定，这是因为那时候相机与闪光灯之间还不能进行双向通信。因此售出许多通用的闪光灯，它们可以在各个厂家生产的相机上以基本相同的方式工作。

然而，到了20世纪80年代，相机厂家开始设计只能用在他们自己出产的相机上的专用闪光灯，以求对最终结果有更精确的控制（同时也可能是通过打击第三方的销售来出售更多自己的产品）。因此，佳能的Speedlite闪光灯可以与EOS相机进行数字化通信的专用闪光灯，它们可以在其它相机上实现最基本的功能，但更先进的通过镜头测光以及其它依赖双向通信的功能就无法在其它厂家生产的相机上实现。

有些第三方闪光灯制造商，比如美斯和适马，推算出了相机专有的通信协议，从而避开了专用接口的问题，他们要么生产带专用于特定相机适配器的通用闪光灯，要么是为每种相机生产不同型号的闪光灯。

热靴接口

当今大部分单镜头发光相机在棱镜上方都有一个方形的滑动式插座，用来连接外置闪光灯。这叫做热靴接口：之所以称为“热”，是因为它含有触发闪光用的电气触点（其实现代相机都具有该触点，该术语至今仍延用是出于历史原因）。不管名称如何，在未装上闪光灯时，该触点并不会明显带电，因此并没有受电击的危险。

EOS相机上的热靴除了中心大的闪光触发触点之外，还有4个小的触点，这些触点用来传送数字信号，为佳能EOS系统及闪光灯所专用。它们与尼康、宾德和美能达等厂家生产的闪光灯并不兼容。

佳能另一个特征是在多数EOS用闪光灯上都有一个热靴锁定插销，在转动锁定环时该插销向外伸出，以防止闪光灯从热靴上意外滑出。插销由弹簧推动使闪光灯可以装在没有锁定插销孔的热靴上。

注意闪光灯上的塑料靴并没有想像中那么坚固，因此不要试图抓住闪光灯来提起相机和闪光灯，直接抓住机身会安全得多。

红眼效应

红眼现象是闪光灯的光线被人眼睛视网膜上的血管反射回相机造成的，是快照中普遍存在的毛病。这种现象在傻瓜相机中更为普遍，照片中的人物睁着恶毒而恐怖的红眼睛，在餐馆、起居室等场合较常见，因为在环境光线较暗时人的瞳孔会扩大。在白天这种情况很少出现，一方面是由于眼睛的瞳孔收缩，反射光线减少；另一方面是由于在白天闪光灯与环境光之间的相对亮度差别要小得多。

红眼问题在随着你与主体间的距离加大而增强，因此当你用长焦镜头拍摄肖像时该现象会更加明显。你离被摄主体越远，就越要将闪光灯移离镜头来避免红眼。这是主体到闪光灯与主体到相机两条直线之间夹角大小的问题，该夹角越小（无论是因为你离主体较远，闪光灯离镜头太近，或两者兼而有之），出现红眼的机会就越大。内置的闪光灯因为离镜头非常近，所以尤其容易引起红眼。

有趣的是，拍摄猫和狗的闪光照片也会引起类似但稍有不同的问题。猫和狗的眼睛有一层有助于它们夜视的反射膜，称为透明绒毡层（照膜）。该照膜能非常有效地反射闪光灯发出的光，并呈绿、黄或蓝色。这层反射膜也解释了为什么路边的猫或鹿等动物的眼睛在夜间清晰可见，就像会发出耀眼的光一样。人类的眼睛没有这层膜，因而也不会产生绒毡层反光。

防止红眼

对付红眼现象有几种办法。第一，也是通常最有效的，就是让闪光灯尽可能远离镜头，如上所述，闪光灯离镜头的光轴越近，红眼现象就越严重，因此如果将闪光灯从相机上拆下来离开一小段距离，就可以大大减少红眼现象；这也是婚礼或新闻摄影师往往将闪光灯安装在相机的闪光灯支架上的原因之一。注意反射闪光可以有效地避免红眼。

除了移动闪光灯的不变以外，上述做法的另一个缺点与低光照条件有关。当光线较暗时，眼睛的瞳孔会扩张以便让更多的光线进入，就像镜头的光圈一样。如果对这某人拍摄闪光照片，他的眼睛来不及对闪光作出反应，因此瞳孔仍保持睁大，结果看起来被摄的人张着巨大的瞳孔，就像吸过毒一样。

防止红眼（同时也可以减少瞳孔睁大问题）的另一个办法就是让主体在拍摄闪光照片之前对着明亮的光线看一下，这种方法往往奏效，因为人的瞳孔对明亮的光线反应时会收缩，从而减少了视网膜反射回相机的光线。因而许多EOS相机都装有明亮的白光灯泡，使摄影师在必要时可以点亮它。

在某些EOS相机中，例如Elan/100和Elan II/50/55，防红眼灯与内置闪光灯安装在一起，无法与外置闪光灯一同工作；其它的一些相机，如D30，防红眼灯安装在机身上，故可以与外置闪光灯一同工作；还有其它一些相机，防红眼灯虽然装在机身上但却不能与外置闪光灯一同工作。不过，防红眼灯对外置闪光灯而言并不十分有用，因为闪光灯通常位置都比较高，远离镜头光轴，而且如果离主体有一段距离的话，防红眼灯的作用也不大。

防红眼灯的不足之处人在盯着明亮的光线几秒钟后会显得茫然和呆滞。茫然和呆滞还是恶毒和恐怖，你自己选择吧！

你还可以用黑笔在照片的红眼上涂色，或者扫描到电脑上用图像编辑程序修整，但这都比较麻烦。

前帘同步问题

如在X-同步一节所述，佳能EOS相机（基本上是所有单反相机）的快门机构有两片移动的“帘幕”，第一片帘幕将快门打开，而第二帘幕则关闭快门。

假如你用低速快门速度拍摄一个静物的闪光照片，通常快门打开，闪光灯闪光，一段时间后快门关闭；现在假定你拍摄的是一个移动的物体，物体受到的光照足以在物体移动时在胶片上记录下一道光迹，但是如果在快门打开后立即触发闪光就会带来一个问题，因为这样光迹会出现在闪光照亮的物体移动方向的前方，使物体看起来象是向后移动。

后帘同步

要解决上面提到的前帘同步问题，让光迹出现在移动物体的后方，你就需要在快门即将关闭的时候触发闪光。这称为第二帘幕同步或后帘同步闪光，因为闪光灯在第二帘幕开始关闭之前约1.5毫秒时触发，这样得到的照片能够很好地表现动感，因为光迹跟随在运动物体的后方。佳能的T90/Speedlite 300TL是第一个支持该功能的相机/闪光灯组合。

后帘同步的不足之处是在很长的快门时间下较难拍摄照片。用前帘同步你可以在取景器内看到移动物体并在你想要的瞬间打开快门，但如果用后帘同步的话，a) 在快门打开后你无法看到移动的物体，因为这时单反机的发光镜已经抬起；b) 你必须精确预计在曝光结束的时刻物体是否仍落在画幅内。基于上述两个原因，EOS相机在缺省状态下会选用前帘同步。

使用E-TTL闪光和后帘同步时应该意识到一个小问题，就是E-TTL预闪在快门打开之前发出，如果使用较长的快门时间就会看到两次闪光（长时间的快门使得两次闪光之间的时间间隔加长，因此容易被留意到）。

这种预闪与实际照明闪光之间的延时通常没有什么不良的副作用，但在两种特定场合下可能会有问题：其一，如果物体是移动的，预闪显然不能取得对最终曝光的正确测光，因此可能需要FEL；其二，预闪可能会让被摄的人产生错觉，因为他们一般认为只有一次闪光，结果会觉得你已经拍摄完毕而走开或望向别处。

如果你的相机和闪光灯的组合支持后帘同步，可以参阅这里了解如何启用后帘同步功能。

色温理论

（本节内容有些繁琐，但对于了解摄影中的色彩偏移十分有用）

人的肉眼（准确地说，应该是大脑）的适应性非常强。如果你在只有白炽灯照明的室内看着一张白纸，会觉得纸张是白色的；而你把同一张纸拿到室外在日光下观看，同样会觉得纸是白色的。但灯光和日光是两种差别很大的光：灯光是橙色的，而日光则偏蓝色。

这是因为它们是具有不同色温的光源。之所以叫做色温，是因为它再现了理论上的“黑体”在加热到特定温度（用开氏温标衡量，开氏温标与摄氏度类似，但以绝对零度，即-273°C为起点，而不是以水结冰的温度为零点）时所发出的光的颜色。留意这里有一些术语容易出现混淆，平常我们口语中常说红色系的光相对于蓝色系的光而言是“暖色调”，但是在色温模型中，色温越高，光就越偏蓝色。注意我们这里讨论的是只涉及红、蓝色光的摄影色温模型，是对物理学上所使用的色温模型的极度简化。

普通白炽灯理论上的色温大约为3200开氏度，尽管家用灯泡往往低至2900°K（色温偏低的原因可能是灯泡老化或供电电压偏低，例如使用了调光器）。卤素钨丝灯（通常称为“卤素灯”，尽管它与普通白炽灯一样具有钨做的灯丝）和未经日光校正的泛光灯的色温通常稍高一些，有时可达到3400°K。蜡烛火焰发出的光色温低至1400-2000°K。

太阳光的色温在5000°K与6000°K之间，在正午时通常是5500°K。当然这些数值也会变化，就像前面提到的灯泡色温降低一样，阳光的色温在每天不同的时间和不同的天气条件下都会发生变化。实际上，自然界的阳光色温可以从日落时的大约2000°K变化到傍晚蓝色阴影下的20,000°K。天空，或者说被大气散射的阳光，颜色非常的蓝。

通常人的大脑可以自动补偿这些色温的差异。只有在某些你可以同时看到两种光线的场合，例如黄昏，才会真正注意到。如果你在室外看着房屋的窗户，就会看见钨丝灯发出的光呈橙黄色，而天空呈蓝色。

色温与胶片

色温并不是纯理论问题，而是彩色摄影中的实际问题。因为胶片真实记录了光线，就如它看见的一样，而不会加以解释和自动适应。因此胶片在一开始就必须明确地假定某种特定的色温是白色。

这就是所谓“日光型”胶片和“灯光型”胶片的含义：它们分别假定日光和普通钨丝灯为白光。日光你使用了错误类型的胶片，就会得到奇异的偏色效果。在钨丝灯照明的房间使用日光型胶片会偏橙色，在日光照明下使用灯光型胶片会偏蓝色。你可以购买色温表以确定某个场景的颜色类型，但它们非常昂贵。

除了钨丝灯以外，其它类型的照明也会引起偏色问题。其它形式的人工照明也会在日光型胶片上产生奇怪的偏色，虽然各厂家生产的产品颜色有明显的差异，大多数荧光灯都会导致偏绿色的效果，除非在镜头前加洋红色的滤色镜（现在某些日光型荧光灯的确可以避免这种问题）；用于工业照明的高压水银灯和钠灯会导致难以预测的颜色偏差，视灯泡的配方不同而不同。注意“色温”的概念在技术上不太适合荧光灯和高压水银灯。然而，厂家为了方便往往也会给出等效的色温数值。最后，太阳光的色温随一天的时间和天气的变化而改变，下雪的傍晚会非常的蓝，而多尘的日落时刻会非常偏橙色。

色温问题是数码摄影比银盐摄影具有明显优势的领域之一。许多较好的数码相机都可以让你按照自己的意愿设置物体的白平衡，也就是假定的白色点。EOS 1D、D30、D60、10D和1Ds相机可以让你使用自动白平衡或预设到常见光照条件。这种调整在胶片摄影中是不可能的，因为色温平衡（白平衡信息）在胶片生产时就固定地胶片的乳剂配方中，事后是无法改变的。对于胶片，你所能做的就是在镜头前加上滤镜阻止某种波长的光线通过，或者在暗室施展各种滤色技巧，又或是扫描到计算机中进行修改。