长安通app:试论文物摄影的表现手法

独特的拍摄角度

一般来说，文物摄影最重要的就是要选择一个最能概括体现文物造型、纹饰、色彩、质地等特征的角度，这个角度是将文物特有的三度空间表现在只有二度空间的摄影画面上，能够完整显示一件文物造型特点的最佳视点位置。一件文物摆在人们面前，本身就是一件艺术品，人们可以从不同的角度去欣赏，角度的取舍，可以说是能否显示出文物真实性和艺术性的关键，而角度选择的最终目的，就是要寻觅出最有代表性、最美、最动人的一个观赏面。权衡来看，文物摄影角度的选择，既要让文物工作者能够根据这个角度拍摄的器物的造型、质地和色彩等特征去进行科学研究，也要能够使观者从摄影作品中受到启迪、得到美的享受。

文物摄影角度的选择，需要摄影者认真思考和斟酌。角度有俯仰高低，左右平侧，都直接关系文物形象点、线、面的造型变化。例如文物中的罐、杯、尊等有口器物，口是重要的外形特征，拍摄时应该用角度和机位的高低定位，恰当的将口形表现出来。机位过高，则上大下小，器物整体随之变形；机位偏低，则下大上小，口形又不明显，如此会失去这类器物的重要特征。因此这类摄影都需要表现出口的前后沿。总的来说，文物的客观美感和摄影者对它的真实反映无不随着摄影角度的变化而感受不一，这就需要摄影者反复推敲，仔细审视。

独特的背景配置

在拍摄一件完整的文物时，为了在画面中突出表现文物，防止将周围多余的景物摄入画面，就需要在文物后面设置背景，要采用专门的背景纸或背景幕布。对于背景色调的选择，主要是以器物的颜色和质地为参照，如选择纯黑色，画面会显得单调、沉闷，也不利于表现空间感；如果纯白的背景，犹如一张白纸，也起不到衬托的作用。一般使用无纹、无节、无缝、无光泽、无折痕的深灰或浅灰的中性色调。

但是，为了使图片具有民族特色，有时也使用饱和度较高的颜色做背景，这对于衬托金银器、玉器、瓷器等有较好的效果。但对于需要如实反映文物色泽的，则不用对比过于强烈的背景。总之，背景的配置要以器物的固有色及其性状、特征为依据，从色相、深浅、质地等方面，选择与之相匹配的背景材料，用以表现该文物的富丽、典雅，或古朴、凝重。要因物而异，不可千篇一律。

独特的光线运用

文物摄影中的光，有灯光、自然光和混合光。在自然光线下拍摄，需要物体服从光线；而用灯光拍摄则是光线服从物体。而且大多数情况下，在拍摄文物的时候都需要用到灯光照明，所以掌握和运用好灯光是拍摄文物的关键之一。

不同的文物有着不同的质地。有的粗糙、有的光滑；有的坚硬，有的松软；有的透明，有的半透明，有的还反射出光斑。为了增强真实感，必须恰当运用光线（包括主光、辅助光、侧光、逆光、顺光、散射光、顶光、底光、补光等）。一般来说，前侧光以表现立体为主，侧光可以突出器物表面的花纹特征，后侧光对于塑造器物轮廓十分有效。

为了表述清楚，下面将以具体的实例分析来对文物摄影的独特性进行说明。

1.青铜器的拍摄

青铜器具有金属光泽，造型多样，一般都具有细致美观的纹饰，有的甚至刻有铭文。不同的角度会有不同的视觉，因此拍摄前要仔细观察，反复比较。选择合适的角度。如安徽省博物馆所藏商代兽面纹鬲（图一）通高23.1厘米、口径15.4厘米，口沿外侈，上立双弓耳，颈部束收，腹下分档设三足，颈、腹饰兽面纹，并以云雷纹衬地。此鬲为烹煮器，虽无铭文，但造型、纹饰十分精美。在拍摄前首先要确定它最富表现力的一个面，既要看到三足、两耳，也要看清纹饰。在布光时观察三足的投影方向，以免影子太多而破坏画面效果。最好置一散光灯打亮器物全部，使其投影统一，画面简洁；另置一聚光形筒灯打亮器物正面的纹饰，突出鬲的纹饰特点，再利用变焦，从纹饰近景渐变至全景。以深色的背景凸显出青铜器特有的厚重感和沧桑感。

2.玉器的拍摄

玉器多半透明，既有天然的纹理也有人工雕琢的纹饰。在文物分类中，通常也将玛瑙归在玉器之中。如安徽博物馆收藏的北宋金扣玛瑙碗（图二），高6.4厘米、口径13.14厘米、底径7.3厘米，碗形作钵体状，呈橙黄色，局部有暗红色斑，通体虽无雕琢的纹饰，但却显现出玛瑙的自然纹理与晶莹明亮、柔和妩媚的天作之美。金边与玛瑙纹理光泽的巧妙结合，互相映衬，使得该器物更加富贵典雅。此器被评为国家“一级甲等文物”，是安徽省目前唯一的一件玉器类“国宝”。

在拍摄玛瑙碗时，由背景后稍高的位置向玛瑙碗打光。为了防止灯光进入镜头，产生光晕而使玛瑙碗模糊不清，用两块纸板，一块放在灯上侧挡住射向镜头的光线，另一块置于镜头前上方，防止散射光进入镜头。另置两散光灯从两侧打光，右侧灯打亮玛瑙碗，左侧灯加柔光纸压低亮度，以突出玛瑙碗的天然纹理，并同时起到减弱由右侧灯射来的投影的作用。经过这样的用光设计，更加凸显出金扣玛瑙碗的富丽和珍贵。在拍摄玉器时还要特别注意灯具和玉器的距离，应该严格掌握好照明时间，以防灯具的高温对文物造成损坏。

3．瓷器的拍摄

瓷器的拍摄在文物摄影中难度较大，这是因为瓷器的釉面光洁度高，受光后容易产生强烈的反光，形成破坏器物整体形象和影响摄影作品效果的光斑。这就需要拍摄者在用光上设法减弱直射光源造成的强反光，增加灯光的柔和度。为此可使用偏光镜、反光伞，或者使用光斑防止剂，无碱软皂涂抹等方法，使器物的反光得以消除或减弱。如拍摄北宋吉州窑绿釉狮盖香薰（图三）时即运用了上述方法。该器物通高32厘米，上部有一蹲在莲蓬的雄狮，炉底为莲花形须弥座，通体施绿釉，间露黄白色胎，造型奇巧独特。拍摄时镜头高度位居器物中部，采用三灯漫射配光：一灯作主光，略高于相机位置，与被摄文物成45度角；另一灯作主辅光，置于相机右侧，用于减少主光所产生的阴影；高于文物顶部再布置一辅助光，使之增强文物的立体感，达到其理想的拍摄效果。

4．金银器的拍摄

金银器质地特殊，一般体积都不大，多数有精细华丽的纹饰和浮雕，工艺巧夺天工，造型千姿百态。因此，拍摄金银器的要求也比较高，不能出现过多的反光点，应该多采用柔和且平均的照明光。例如在拍摄宋代葵花形金盏（图四）时，可以用半透明的硫酸纸罩在照明灯上，灯光无论从哪个方向，都不直接照在器物上。也可用一柔光灯做主光，在监视器上观察灯光照射在金器上的效果，做上下左右的调整直到反光最小、最少的灯位时，把灯位固定，光照不足的地方可以用散光灯打在反光板上对暗部补光。经过这样的处理，精美绝伦的葵花形金盏摄影作品跃然于纸上。

总之，文物摄影绝非是一件简单的技术工作，它在角度选择、背景配置、光线运用上都有自己的特点，要想拍摄好一件作品，摄影者还必须要具备丰富的文物知识，掌握文物的特点，懂得文物的价值，提高自己的艺术修养，在实践中不断总结经验，如此才能抓住文物摄影的精髓。