锦屏记好看吗:韩崇文对联讲座之二 什么是对联

韩崇文对联讲座之二    什么是对联

     什么是对联，人人都知道，但要说出个道道，也还不大容易。

     对联是一种对立统一的文学形式。她由上下两联组成，有六个基本

特征，知道了这六点，就知道什么是对联了。

第一条 字句对等。一副楹联，由上联、下联两部分构成。不管是短联，还是长联，上下联句数相等，对应语句的字数也相等。如：泰山南天门联和笔者撰写的春联：

门辟九霄，仰步三天胜迹

阶崇万级，俯临千嶂奇观 

               春联

玉鼠呈祥，高歌华夏和谐曲

金牛兆瑞，盛赞丽春康乐图

无论是从全联的字数看，还是从联中的句数看，或从句中的字数看，都是对等的。

第二条 词性对品。上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。就是说，名词对名词，动词对动词，实词对实词，

虚词对虚词。如：山东济南大明湖小沧浪亭联和笔者撰写的春联：

四面荷花三面柳

数名名名数名名

一城山色半城湖

数名名名数名名

春联

明媚春光，党调七彩千山秀

灿烂水色，政惠九州百业兴

第三条 结构对应。上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应平衡。

 第四条 节律对拍。上下联句的语流节奏一致。节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。因这方面涉及的问题很多，现仅举一例：

墙上  芦苇  头重  脚轻   根底  浅

山间  竹笋  嘴尖  皮厚   腹中  空

方位        主谓  主谓    方位

偏正结构   主谓结构    偏正结构

第五条 平仄对立。句中按节奏安排平仄交替，上下联对应节奏点上的用字平仄相反。单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，平仄规格一般要求形成音步递换，传统称“平顶平，仄顶仄”。这里的平仄，有三层意思。每一单联（上联或下联）要平仄交替，上下两联则要平仄对立；二是对于单边两句及两句以上的复句联，每句句脚之平仄，按音步递换，三是上联收于仄声，下联收于平声。仅把句中平仄，1-7言，句脚平仄，1-8句，列出以供参考。

句中平仄。以上联为例，下联反之。

一言句：仄

二言句：仄仄

三言句：平平仄                 

 四言句：平平仄仄               

五言句：仄仄平平仄，或平平平仄仄

六言句：仄仄平平仄仄

七言句：平平仄仄平平仄，或仄仄平平平仄仄

句脚平仄，以上联为例，下联反之。

一句：仄                    

二句：平仄     

三句：平平仄             

 四句：仄平平仄   

五句：仄仄平平仄            

六句：平仄仄平平仄

七句：平平仄仄平平仄

八句：仄平平仄仄平平仄

下面是笔者撰写的一副长联，可供学习参考：

大同颂（264字）

边陲要邑，紫塞雄关。曾是三代京华，两朝重镇。最忆赵王置郡，拓跋建都，徐达筑墙。白登施计，昭君诉怨，冯后临朝。赏不尽寺险悬空，佛娇露齿，龙腾金壁。凤翥玉霄，且看那释塔崔巍，云冈磅礴，华严壮丽。善化辉煌，翠阁朱楼，雕梁画栋，堪称神工鬼斧。还须要传承赤县文明，既同德又同心，同甘同苦，同理想，同目标，奋蹄骐骥疾驱弛，同奔富路；

历史名城，流光溢彩。原来山宗恒岳，水祖桑干。难忘碧染瀛湖，乌吞煤海，黄烧墩堡，丹抹平型，绿淹鹿苑，苍锁雁门。莫辜负采凉擎雪，红石挂烟，烽候披霞。壶泉映月，再添得炭燃火树，电绽银花，意恋荧屏，情归网络。民康物阜，秾李夭桃，更兼燕妒莺惭。正有待智慧勤劳儿女，迎大风破大浪，大赶大追，大构思，大手笔，直上鲲鹏先振翮，大展宏图。

第六条 形对意联。形式对举，意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。如：郑板桥的春联和笔者撰写的春联：

春风放胆来梳柳

夜雨瞒人去润花

上联说春风梳柳，下联说夜雨润花，全联说春天来了，柳暗花明。

春染乾坤，云蒸霞蔚改革画

牛驮岁月，国富民康开放诗

而无情对在这一条上，是特例，什么是无情对？《中国对联大辞典》说：无情对是“依靠巧妙构思，使字面对仗工稳而意义绝不相关（无情）的对联。”这是一个比较权威的表述。再参考襟霞阁主人在《对联作法》中的说法：“无情对……就是把意义绝不相同的字，互相对仗，而且越不相侔，越是称好”。要内容无关，越不相干越好。如：

三星白兰地

五月黄梅天

中国捷克日本

南京重庆成都

公门桃李争荣日（唐诗）

法国荷兰比利时（国名）〖作者：何淡如〗

（原载《大同日报》1994年7月23日）

说明：此文根据《联律通则》作了修改。