链环模型誰提出:唐三彩的鉴定

唐三彩的鉴定

2007-11-24 20:29:30|  分类： 默认分类 |  标签： |字号大中小 订阅

唐三彩的鉴定应包括两个层次，第一层次是真伪鉴定，第二层次是真品鉴定。第二层次的真品鉴定是进一步研究其烧制地点和烧制时间。

由于出土资料的限制，对唐三彩真假的辩识及烧制地点和时间的确定具有模糊性的特徽。精确的科学的认识，有待于考古组了的丰富和研究的深入。

唐三彩的真伪鉴定

假作真时真亦假，现在存世的真真假假，又真又假的三彩，在鉴定时确实很难。又因为唐三彩烧制地点不一，胎质和釉色，造型和风格本身就各不相同，在鉴别时很可能假当作真，真又当作假。对民国初及近二十年的仿制品，应从胎、釉、形、神诸方面综合考虑，尤其是难以言传的“神”，是任何名匠高手都仿不了的。

胎——真品是陶胎，较为粗松，胎色呈白、白中闪黄或粉红色。近二十年新仿的是瓷胎，细腻致密，有些则用石膏加水泥制成，洁白或稍灰。

釉——真品釉层厚实，光泽柔和，釉色深沉，外观自然而古拙。由于长期水漫土蚀，釉面形成一种极细的无色纹片，纹片四边上翘与胎体略有分离。南方出土的唐三彩还可以见到水蚀而产生的银釉。民国初及近二十年所仿釉面晶亮，有大且不匀的纹片，纹片四周上翘现象。

施釉方法——唐代三彩采用刷釉方法，有的部位用不同底色，各种釉自然流淌、交融。因刷釉造成釉层厚薄不均，见微小露胎处。人佣的头部或足部，兽的足部和底盘露胎。近二十年仿制三彩采用喷釉方法，不同部位用不同釉色加重，形成套色，有人工痕迹，很少流淌。因喷釉，釉层均匀细腻，不见微小漏釉处。器物的各部分均满釉，不见露胎。

制作成型——唐三彩真品用模型、轮制并捏塑手制成型，同类产品大小不一，见刀痕和指痕。马、骆驼等动物的尾和身躯连在一起塑制，出土物常见损坏或残缺不全。

仿制三彩用模制或注浆成型，见胎浆流淌痕，产品规格大小统一。大件器物均分件成型，如马骆驼的尾部和身躯分别制作，烧成后再插入佣身臀部方孔。

真唐三彩土锈与原物结为一体，不易刮去，即使刮落也必带去釉胎。仿旧作品都经水洗或药品处理，有生硬和不自然处，与出土唐三彩真品经千年风霜的陈旧感，总有神气上的区别。

近年西安、洛阳由国家单位仿制的三彩在胎上打印记，比较容易识别。

真假三彩的识别以来理性认识能力，更以来实际积累经验，许多不可言传的诀窍，讲不出道理的直感往往更准确。

唐三彩出土地点的辩识

唐三彩出土以西安和洛阳为多，扬州次之，其它地区仅见零星报道。各地出土物的胎釉造型特点不同。理清并总结唐三彩的地域性特徽有重要意义，早年出土的三彩借助这种认识可搞清一些“身世”，同样，又为真伪辩识提供了一条线索。

出土地点和生产地点之间有些联系，但并不等同。同一墓出土的可来自几个窑，同一窑产品也可以出现于几个地方的墓葬。在古代运输不便的情况下，巨型三彩佣不可能长途跋涉，出土地点和烧制地点回较近。西安和洛阳三彩的明显区别也证实了这一点。至于每件三彩是什么地方生产的，按目前的考古资料和研究水平，还无法给予准确的回答。

占出土三彩绝大部分的西安和洛阳唐三彩，有这样一些主要区别：

胎质——陕西三彩胎骨较粗松，其中红泥胎延续时间较长，在出土三彩中占一定比例。河南出土的三彩，胎骨较坚致，不见红泥胎。

釉彩——陕西三彩的釉色清亮素雅，玻璃质感弱，用淡绿、淡黄、褐色装饰较多。釉彩装饰以各种垂流交融的发为特徽。河南唐三彩釉色严厉浓重，多见集合形点彩花纹和垂带状花纹，流釉控制较好，有些纹饰仿丝、毛织物，施彩不顾及造型，带有明显的装饰性。

造型——西安三彩女俑以丰满肥硕为主，男佣身材矮短，武士佣均体形彪壮，短颈粗腰。河南三彩女俑俏丽飘逸，男佣胖瘦得体，武士佣威猛瘦劲。三彩楼阁、亭院、山峦、水池等模型唯见陕西出土。河南三彩的造型总的来说不及西安三彩精致，似官窑和民窑之区别。

成型——陕西三彩的人佣制作较多采用捏塑方法，人物的衣衫单个捏塑，如武士佣肩上飘带飞旋各不相同，在河南三彩中则未见到。

除西安和洛阳外，出土三彩一扬州为多。扬州三彩的产地有不同说法。扬州发现过唐代窑址，应有当地产品。但作为外销重要窗口的扬州，贸易三彩必然大多由别处运来，估计有四川、湖南、河南等地。

扬州三彩和西安，洛阳三彩相比还是有区别，主要特徽为：

胎淡红色、淡黄色和白色，较粗。另有白、褐螺旋形纹胎装饰。

施釉有单面和里外双面两种。

各种釉色中，以绿色最多，有浅绿、中绿、深绿等几种。

欺侮均日用器皿和小形玩具，不见大型随葬佣。

唐三彩制造时间的确定

唐三彩制作时间始于高宗晚期，约七世纪六十年代，但其下限尚难肯定。对每件唐三彩的烧制时间的确定，目前只能以纪年墓的出土物为参照，提出一些零碎的、不精确的依据，作今后进一步研究的阶梯。

大型三彩镇墓佣（镇墓兽，武士佣或天王佣，文官佣，十二支神佣），一般是七世纪九十年代至八世纪三十年代的产品。

大型三彩镇墓兽和三彩马、三彩骆驼的体型经历由低到高再由高到低的变化过程，以八世纪初（中宗期）产品体型最为高大，以前或以后的均稍矮小。

三彩女俑的造型早期的清秀，后期的肥硕，以中宗时期为过渡。

镇墓兽在初唐时期塑成人身蹄足。到武则天时出现兽身、鸟翼、蹄足，有兽面或人面两种。

武士佣是初唐的造型，到武则天时出现佛教中金刚造型的天王佣。武则天和唐中宗时期武士佣和天王佣并见，以后则只见天王佣。

房屋、假山水池、枕等陈设用具，开元始多见。

马的造型自武则天时期开始更加精美，尤以带鞍马为甚，鬃剪成三花状的“三花”马始见于这一时期。

釉彩早期因烧制温度过高，自然流淌、交融较多。盛唐和中唐开始，釉彩流淌，交融中人工控制痕迹明显。

早期三彩釉层较厚浊灰暗，有较多褐色，盛唐起釉色清亮明艳。蓝彩熟练运用是在八世纪，这时三彩已盛极而衰，因而大型蓝彩器很稀少。

唐三彩胎骨早期的烧制温度较高，盛唐时降低胎烧制温度以适合釉的烧制条件，以后三彩日用器皿的烧制温度又较高。