九乡新闻网银龄定福中非币:李孝萱的作品内涵充盈
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/04/28 05:29:54
李孝萱的作品内涵充盈
李孝萱的作品内涵充盈
1985年以来，水墨画趋向多元。古典的抒情主义和正统的写实主义不再寂寞，有唯美、表现、抽象诸种新水墨为
伍了。其中，倾向于表现主义的水墨最有成绩，涌现了几位杰出的新人，李孝萱即是其中之一。
李孝萱在学校当学生的时候(1978--1982年)接受的是传统与正统水墨的训练，李孝萱有扎实的基本功。李孝萱
转向表现主义，李孝萱虽与“85新潮”对西方现代艺术的借鉴风有关，却不是出自模仿。李孝萱具有多愁善感的气质
，16岁的李孝萱经历了惨烈的唐山大地震；1982年前后，李孝萱的祖父、母亲、叔叔等7个亲人在不长的时间里相
继病逝。
就在李孝萱一次次掩埋亲人的同时，在**、新鲜的空气里，李孝萱的画笔犹如放开的闸门，把心底的郁积释
放出来，把梦魇变成图像。在蜂拥而至的西方艺术中，李孝萱独钟表现主义——埃德瓦?蒙克式的呐喊与尖叫，引
起了李孝萱的强烈共鸣。
这些作品，集中表现了一种城市心像。李孝萱对生与死、人界与冥界、善与恶的直感幻化为城市景观——楼房、
街道、栖息于四角天空下的众生相……一切都有些异样了，包括比例正常的人物，也偏离了正常的感觉和准则。“木
然的脸相，大小不一的手臂，残缺的身形……人有动物的模样，动物有人样的表情，猫似山羊，女人活像壮汉”。
在艺术上，李孝萱完全冲决了典雅、规范但空壳化的经典形式技巧，抛弃了流行的写实水墨的抒情矫饰和空洞
。李孝萱在学院教学和展览审评中被视为圭臬的优美与崇高法则，科学的形体比例与透视以及和谐适中的笔法均被
李孝萱打破；空间错位和比例失常成为必要手段。李孝萱没有放弃笔法与墨法，而是将它们极端化，强调出黑与白
、碎与整、线与面、随意勾画与严密构图的对比，使它们隶属于视觉震撼力与荒诞主题的需要。
李孝萱作品的另一显著特点是格局大，画面富于张力。大格局和强劲的视觉冲击性是许多现代水墨家追逐的目
标；加大尺幅、改变布局结构和笔墨符号，已成为水墨革新的焦点。但不少画家笔力纤柔，或气势有余而内里虚空
，或缺乏现代结构意识和相应的方法，或拘泥小趣味而不能自拔。一些尺码巨大的作品，有虚张声势之态，无内在
恢弘之力。
李孝萱的作品内涵充盈，结构多方，大块黑白对比强烈，加之重视体态、眼光、手形手势和寓意性小动物(猫)的
刻画，总体上有势有神，既富冲击性，又耐人寻味。李孝萱大幅作品，如果适当减弱随机性，更强化理性构成，格
局还能再大。
事实上，李孝萱认为水墨和油画领域的表现主义势头方兴未艾，已成为一个达到相当水准的、强有力的派别。当
然，表现主义的极端倾向也可能导致危险的文化，画家需要加以控制，是不待言的。
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状态 在线 #2 大 中 发表于 2011-7-25 10:48 资料 个人空间 短消息 加为好友 李孝萱教授是画界备受关注的画家，这和他的绘画能力不无关系。就笔墨而言，李孝萱教授在国画传统上倾注的努力有目共识，包括书法，在当今画坛，能具有如此功力的画家依然稀少。
李孝萱教授多年来一直沉寂在天津美院的校园，埋头教学，不问收获。他在校园里有一个画室，房子不大，却收拾得井然有序，看得出他和校园，校园里的画室有了深深的感情。
李孝萱教授在最近二三年画了些传统题材的这类画，之前李孝萱教授鲜有涉及，偶尔涉及也只是零零碎碎积累的，平日看的多，画的少。李孝萱教授自己称因为没下多大功夫，所以无法画出令自己满意的和达到自己水准的东西。假如李孝萱教授花更多的时间把精力放在这方面，结果肯定不一样，花鸟画李孝萱教授在前年画了一段，主要把目光投在宋元花鸟画中，宋元花鸟很大气，其实它大气的背后主要是通过表现大自然的生机来揭示人的内在精神，这点对花鸟画非常重要，李孝萱教授不想简单地摹似技术的东西，如果徒有一些形式或样式，就会丢弃本质，也最容易流于习套。其实心灵和精神上的对应反倒更接近传统。
李孝萱教授曾经以“老百姓喜欢我就画”来表述对花鸟画的态度。李孝萱教授自信地表示，只要他用心画，无论哪种类型的画李孝萱教授都能收到很好的效果——李孝萱教授并不否认自己的能力，但对传统这类题材的画，与古人对照，与近代齐白石、黄宾虹相比无非是愉悦一下性情，调整一下情绪，或者从中获得些滋养，仅此而已。相对中国传统山水画、花鸟画，古人画的真是太绝了，无须近人再费什么心力。古人的画且不言，以徐悲鸿，齐白石，黄宾虹，傅抱石诸大家而论，传统中国画一脉还有否余地，还有没有探索的必要，李孝萱教授一直持怀疑态度。至于个人的信心所在，想必早被古人给吓没了，凭借兴趣，心平气和的画就够了。像那些炙手可热的名家摆出一幅大气的样子，沾沾自喜，沽名钓誉，煞有介事，李孝萱教授既学不来更不敢恭维，李孝萱教授一直忍受着那些学着人家的腔调疲软的喊两嗓子，一边抄袭，一边吹牛，一身酸臭，其实这才叫没羞没臊。
李孝萱的作品内涵充盈
1985年以来，水墨画趋向多元。古典的抒情主义和正统的写实主义不再寂寞，有唯美、表现、抽象诸种新水墨为
伍了。其中，倾向于表现主义的水墨最有成绩，涌现了几位杰出的新人，李孝萱即是其中之一。
李孝萱在学校当学生的时候(1978--1982年)接受的是传统与正统水墨的训练，李孝萱有扎实的基本功。李孝萱
转向表现主义，李孝萱虽与“85新潮”对西方现代艺术的借鉴风有关，却不是出自模仿。李孝萱具有多愁善感的气质
，16岁的李孝萱经历了惨烈的唐山大地震；1982年前后，李孝萱的祖父、母亲、叔叔等7个亲人在不长的时间里相
继病逝。
就在李孝萱一次次掩埋亲人的同时，在**、新鲜的空气里，李孝萱的画笔犹如放开的闸门，把心底的郁积释
放出来，把梦魇变成图像。在蜂拥而至的西方艺术中，李孝萱独钟表现主义——埃德瓦?蒙克式的呐喊与尖叫，引
起了李孝萱的强烈共鸣。
这些作品，集中表现了一种城市心像。李孝萱对生与死、人界与冥界、善与恶的直感幻化为城市景观——楼房、
街道、栖息于四角天空下的众生相……一切都有些异样了，包括比例正常的人物，也偏离了正常的感觉和准则。“木
然的脸相，大小不一的手臂，残缺的身形……人有动物的模样，动物有人样的表情，猫似山羊，女人活像壮汉”。
在艺术上，李孝萱完全冲决了典雅、规范但空壳化的经典形式技巧，抛弃了流行的写实水墨的抒情矫饰和空洞
。李孝萱在学院教学和展览审评中被视为圭臬的优美与崇高法则，科学的形体比例与透视以及和谐适中的笔法均被
李孝萱打破；空间错位和比例失常成为必要手段。李孝萱没有放弃笔法与墨法，而是将它们极端化，强调出黑与白
、碎与整、线与面、随意勾画与严密构图的对比，使它们隶属于视觉震撼力与荒诞主题的需要。
李孝萱作品的另一显著特点是格局大，画面富于张力。大格局和强劲的视觉冲击性是许多现代水墨家追逐的目
标；加大尺幅、改变布局结构和笔墨符号，已成为水墨革新的焦点。但不少画家笔力纤柔，或气势有余而内里虚空
，或缺乏现代结构意识和相应的方法，或拘泥小趣味而不能自拔。一些尺码巨大的作品，有虚张声势之态，无内在
恢弘之力。
李孝萱的作品内涵充盈，结构多方，大块黑白对比强烈，加之重视体态、眼光、手形手势和寓意性小动物(猫)的
刻画，总体上有势有神，既富冲击性，又耐人寻味。李孝萱大幅作品，如果适当减弱随机性，更强化理性构成，格
局还能再大。
事实上，李孝萱认为水墨和油画领域的表现主义势头方兴未艾，已成为一个达到相当水准的、强有力的派别。当
然，表现主义的极端倾向也可能导致危险的文化，画家需要加以控制，是不待言的。
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李孝萱教授多年来一直沉寂在天津美院的校园，埋头教学，不问收获。他在校园里有一个画室，房子不大，却收拾得井然有序，看得出他和校园，校园里的画室有了深深的感情。
李孝萱教授在最近二三年画了些传统题材的这类画，之前李孝萱教授鲜有涉及，偶尔涉及也只是零零碎碎积累的，平日看的多，画的少。李孝萱教授自己称因为没下多大功夫，所以无法画出令自己满意的和达到自己水准的东西。假如李孝萱教授花更多的时间把精力放在这方面，结果肯定不一样，花鸟画李孝萱教授在前年画了一段，主要把目光投在宋元花鸟画中，宋元花鸟很大气，其实它大气的背后主要是通过表现大自然的生机来揭示人的内在精神，这点对花鸟画非常重要，李孝萱教授不想简单地摹似技术的东西，如果徒有一些形式或样式，就会丢弃本质，也最容易流于习套。其实心灵和精神上的对应反倒更接近传统。
李孝萱教授曾经以“老百姓喜欢我就画”来表述对花鸟画的态度。李孝萱教授自信地表示，只要他用心画，无论哪种类型的画李孝萱教授都能收到很好的效果——李孝萱教授并不否认自己的能力，但对传统这类题材的画，与古人对照，与近代齐白石、黄宾虹相比无非是愉悦一下性情，调整一下情绪，或者从中获得些滋养，仅此而已。相对中国传统山水画、花鸟画，古人画的真是太绝了，无须近人再费什么心力。古人的画且不言，以徐悲鸿，齐白石，黄宾虹，傅抱石诸大家而论，传统中国画一脉还有否余地，还有没有探索的必要，李孝萱教授一直持怀疑态度。至于个人的信心所在，想必早被古人给吓没了，凭借兴趣，心平气和的画就够了。像那些炙手可热的名家摆出一幅大气的样子，沾沾自喜，沽名钓誉，煞有介事，李孝萱教授既学不来更不敢恭维，李孝萱教授一直忍受着那些学着人家的腔调疲软的喊两嗓子，一边抄袭，一边吹牛，一身酸臭，其实这才叫没羞没臊。