九乡新闻网银魂里桂小太郎的宠物:李孝萱的城市梦魇
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/04/29 10:41:36
李孝萱的城市梦魇
1985年以来，水墨画趋向多元。古典的抒情主义和正统的写实主义不再寂寞，有唯美、表现、抽象诸种新水墨为伍了。其中，倾向于表现主义的水墨最有成绩，涌现了几位杰出的新人，李孝萱即是其中之一。
李孝萱在学校当学生的时候(1978--1982年)接受的是传统与正统水墨的训练，李孝萱有扎实的基本功。李孝萱转向表现主义，李孝萱虽与“85新潮”对西方现代艺术的借鉴风有关，却不是出自模仿。李孝萱具有多愁善感的气质，16岁的李孝萱经历了惨烈的唐山大地震；1982年前后，李孝萱的祖父、母亲、叔叔等7个亲人在不长的时间里相继病逝。
就在李孝萱一次次掩埋亲人的同时，在自由、新鲜的空气里，李孝萱的画笔犹如放开的闸门，把心底的郁积释放出来，把梦魇变成图像。在蜂拥而至的西方艺术中，李孝萱独钟表现主义——埃德瓦?蒙克式的呐喊与尖叫，引起了李孝萱的强烈共鸣。
这些作品，集中表现了一种城市心像。李孝萱对生与死、人界与冥界、善与恶的直感幻化为城市景观——楼房、街道、栖息于四角天空下的众生相……一切都有些异样了，包括比例正常的人物，也偏离了正常的感觉和准则。“木然的脸相，大小不一的手臂，残缺的身形……人有动物的模样，动物有人样的表情，猫似山羊，女人活像壮汉”。
在艺术上，李孝萱完全冲决了典雅、规范但空壳化的经典形式技巧，抛弃了流行的写实水墨的抒情矫饰和空洞。李孝萱在学院教学和展览审评中被视为圭臬的优美与崇高法则，科学的形体比例与透视以及和谐适中的笔法均被李孝萱打破；空间错位和比例失常成为必要手段。李孝萱没有放弃笔法与墨法，而是将它们极端化，强调出黑与白、碎与整、线与面、随意勾画与严密构图的对比，使它们隶属于视觉震撼力与荒诞主题的需要。
李孝萱作品的另一显著特点是格局大，画面富于张力。大格局和强劲的视觉冲击性是许多现代水墨家追逐的目标；加大尺幅、改变布局结构和笔墨符号，已成为水墨革新的焦点。但不少画家笔力纤柔，或气势有余而内里虚空，或缺乏现代结构意识和相应的方法，或拘泥小趣味而不能自拔。一些尺码巨大的作品，有虚张声势之态，无内在恢弘之力。
李孝萱的作品内涵充盈，结构多方，大块黑白对比强烈，加之重视体态、眼光、手形手势和寓意性小动物(猫)的刻画，总体上有势有神，既富冲击性，又耐人寻味。李孝萱大幅作品，如果适当减弱随机性，更强化理性构成，格局还能再大。
事实上，李孝萱认为水墨和油画领域的表现主义势头方兴未艾，已成为一个达到相当水准的、强有力的派别。当然，表现主义的极端倾向也可能导致危险的文化，画家需要加以控制，是不待言的。