铝木复合窗的缺点:【新提醒】李孝萱作品的特点

来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/05/01 21:02:54

李孝萱作品的特点

1985年以来，水墨画趋向多元。古典的抒情主义和正统的写实主义不再寂寞，有唯美、表现、抽象诸种新水墨为
伍了。其中，倾向于表现主义的水墨最有成绩，涌现了几位杰出的新人，李孝萱即是其中之一。
    李孝萱在学校当学生的时候(1978--1982年)接受的是传统与正统水墨的训练，李孝萱有扎实的基本功。李孝萱
转向表现主义，李孝萱虽与“85新潮”对西方现代艺术的借鉴风有关，却不是出自模仿。李孝萱具有多愁善感的气质
，16岁的李孝萱经历了惨烈的唐山大地震；1982年前后，李孝萱的祖父、母亲、叔叔等7个亲人在不长的时间里相
继病逝。
    就在李孝萱一次次掩埋亲人的同时，在自由、新鲜的空气里，李孝萱的画笔犹如放开的闸门，把心底的郁积释
放出来，把梦魇变成图像。在蜂拥而至的西方艺术中，李孝萱独钟表现主义——埃德瓦?蒙克式的呐喊与尖叫，引
起了李孝萱的强烈共鸣。
    这些作品，集中表现了一种城市心像。李孝萱对生与死、人界与冥界、善与恶的直感幻化为城市景观——楼房、
街道、栖息于四角天空下的众生相……一切都有些异样了，包括比例正常的人物，也偏离了正常的感觉和准则。“木
然的脸相，大小不一的手臂，残缺的身形……人有动物的模样，动物有人样的表情，猫似山羊，女人活像壮汉”。
    在艺术上，李孝萱完全冲决了典雅、规范但空壳化的经典形式技巧，抛弃了流行的写实水墨的抒情矫饰和空洞
。李孝萱在学院教学和展览审评中被视为圭臬的优美与崇高法则，科学的形体比例与透视以及和谐适中的笔法均被
李孝萱打破；空间错位和比例失常成为必要手段。李孝萱没有放弃笔法与墨法，而是将它们极端化，强调出黑与白
、碎与整、线与面、随意勾画与严密构图的对比，使它们隶属于视觉震撼力与荒诞主题的需要。
   
    李孝萱作品的另一显著特点是格局大，画面富于张力。大格局和强劲的视觉冲击性是许多现代水墨家追逐的目
标；加大尺幅、改变布局结构和笔墨符号，已成为水墨革新的焦点。但不少画家笔力纤柔，或气势有余而内里虚空
，或缺乏现代结构意识和相应的方法，或拘泥小趣味而不能自拔。一些尺码巨大的作品，有虚张声势之态，无内在
恢弘之力。
    李孝萱的作品内涵充盈，结构多方，大块黑白对比强烈，加之重视体态、眼光、手形手势和寓意性小动物(猫)的
刻画，总体上有势有神，既富冲击性，又耐人寻味。李孝萱大幅作品，如果适当减弱随机性，更强化理性构成，格
局还能再大。
  事实上，李孝萱认为水墨和油画领域的表现主义势头方兴未艾，已成为一个达到相当水准的、强有力的派别。当
然，表现主义的极端倾向也可能导致危险的文化，画家需要加以控制，是不待言的。

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沙发 发表于 1 秒前 |只看该作者 　　《艺术沙龙》在对李孝萱进行提问的时候，问到关于将把李孝萱的创作归入"现实主义"这个范畴这个问题。李孝萱说所谓"现实"即客观存在的事物，合乎客观的具体状况，或者说是"现在""此刻"发生在我们身边的现象。从这一点讲把李孝萱的创作归纳到现实主义这个范畴是可以接受的。但就李孝萱的创作而言必须强调它与人们以往和现在普遍大众认同的在现象上描述的真实和仅停留在世俗标准和世俗声名上的所谓现实主义截然不同，李孝萱的创作在于现象的真实及对现代人生存状态的一种干预性的批判，如果更准确地说我的创作叫"批判现实主义"更为恰当。

　　《艺术沙龙》问李孝萱创作中的写实手法和现实主义精神有怎样的联系时，李孝萱说虽然他有一定的写实能力，但在创作中李孝萱尽可能消解它，既不能成为炫耀能力的资本，更不能成为精神飞扬的障碍。至于创作中的写实手法李孝萱必须作用于情感的状态中才有意义。比如当李孝萱需要某个细节具体展开的时候，李孝萱就得具备这种能力。写实手法和写实精神并不矛盾，当现实的东西撞击了人的思绪，它就变成了一种"映像"，表现手段便随之跟在后面。这就是生机，也就是现实背后的精神所在。不然手法生于现实的映像之先，方法就会苍白。
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