铜冶炼工艺流程图:沈石田与昆山

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沈石田与昆山 ---读《两江名胜图册·马鞍山图》

[日期：2009-05-13] 来源：作者：俞建良 [字体：大中小]   “百里平畴，一峰独秀”，昆山因马鞍山（亦称玉峰山）而吸引了历代文人墨客，明代的沈石田就是其中的一位，他的《两江名胜图册》中所绘的“马鞍山图”为传世珍品，其自题诗云：“昆阜产灵玉，玲珑云朵奇。云根从笑拔，山鬼不能知。”

    今年按旧历为壬午马年。新春前后，写马、画马、咏马的诗文、书画，报刊、杂志竞相刊发，一度曾是媒体的主题。史载：马鞍山，在昆山城内西北隅，其形似马鞍，故名。近读沈石田所作的《两江名胜图册·马鞍山图》，山阜平地拔起，峰顶梵宇耸峙，幡旗拂空，以松下人物相衬托，描绘出岗峦的雄奇，犹如骏马，昂首奔腾。历代画家画山水似马鞍的不多见。但应当指出，画马与山水画有着密切的联系，唐代以画马出名的是曹霸（官至大将军）、韩幹和韦偃，史有“曹韩韦”之称。大诗人杜甫在《丹青引赠曹将军霸》留下了“先帝天马玉花骢，画工如山貌不同”的千古名句。这一名句也为北宋文人画的兴起，起到了推波助澜的作用。沈氏所作此图，画面剪裁简明，撷取富有特征的景物，构成诗意盎然的境界，给读者留下了想象的空间。这种境界正是诗人的境界，“质有而趣灵”。因此，《两江名胜图册·马鞍山图》反映了画家的精神境界和内心修养，无疑是画家的精心之作。

    沈石田，名周，字启南，自称白石翁。为明代四大画家的领袖人物。明四家生长在差不多相同的时代和环境，沈石田与文徵明、唐伯虎之间有着师友之谊，文徵明与唐伯虎又是同庚总角之交，唐伯虎与仇十洲又同为名画家周臣的弟子，他们在绘画创作中频繁交往和相互影响。所以他们作品既有共同点，也有不同点，在这里笔者不作赘述。就沈石田而言，他平生好游，曾多次到太湖、宜兴、杭州、南京、扬州一带漫游，昆山、常熟更是常到之地。沈石田每到一处，必题诗或作画记之。他曾在昆山西湓渎村为邵烈妇薛氏墓立石题记，以示敬仰；为广慈庵（元代至正二十年建，在昆山玉峰留晖门外）题诗云：“山近不能登，芙蓉隔夜灯。胸惟藏磊块，诗欲写崚层。寄赏还客酒，为邻却羡僧。明朝如不去，步步与云升”；为报国寺题七律诗云：“东昆不到两年强，六月来游是趁。城里谁家无暑地，水边人说有僧房。入门认竹天光晚，借榻眠松夜气凉。造次题诗才一过，不知三过几时偿。”他的画名极大，画风流行一时，每天黎明大门还未开，而求画的人所乘的船已塞满了河港（明代在江南的交通主要是水上）。所以在当时的赝品极多，但他毫不追究。曾有一卖画为生的贫土，因母亲生病，生活十分困窘，临摹了一幅石田的画，无奈请求石田题上几个字，以抬高画的价值。石田觉得他的用意值得同情，不仅题了字，而且还作修改，并题上自己款及盖上自己的印章。果然得到了高价。故人云“人品不高，落墨无法”，石田能称雄明四大家之首，足见其人品之高也。

    沈石田的画风，早年学元代王蒙，繁密朴茂，今藏台湾故宫博物院的《庐山高图》，得其神髓。中年学黄公望，笔力坚实，他曾在画上自题云：“画在大痴境中，诗在大痴境外，恰好百二十年，翻身出世作怪”。晚年醉心于吴镇，笔墨酣肆融洽，当时的文徵明观而叹止，更不必说其它画家了。作为明四家的领袖人物，体现自己本色的画风是：用笔刚劲老健，笔笔见力，树法刚直谨严，山石皴法能将南宋的披麻皴、解索皴和北宋的斧劈皴渗合运用。用墨浓中见淡，湿中带干，显得骨肉修匀。异常苍润。他留下的画作，有“粗沈”、“细沈”两种，因“细沈”流传较少而更显名贵。《两江名胜图册·马鞍山图》属“细沈”范畴。

   《两江名胜图册·马鞍山图》，绢本，设色，纵42.2厘米，横23.8厘米。现藏上海博物馆。是册，有文嘉、王登、俞允文、沈明臣、殷都、王世贞等人的题和诗。今录其中三则，以飨读者。文嘉的题和诗为：“昆山吾数游，平地见独立。所以英贤人，多于此中集。”沈明臣的诗为：“二陆产其地，千载名其山。郎今菰芦士，能抗前人颜。”还有王世贞的题和诗为：“拔地一千尺，割城三百亩，中有万玉山，此腹知不负。”

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