九乡新闻网金钟国秋成勋手臂谁大:国画大师陈少梅作品精选
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陈少梅先生讳云彰，以字行，湖南衡山人，其父梅生先生乃清朝翰林。云彰自幼受到很深的文化教养，尤喜绘画，师从金城先生，虽为北楼先生最晚弟子，但其画艺在同门中却脱颖而出。
1923年，15岁的陈少梅加入金北楼主持的中国画学研究会，成为此会年龄最小的画家，他龆年出道，弱岁英奇，名噪画坛，被称为“大器早成”之典范。启功评曰：“画诣在同门中卓荦无少逊色。”金北楼慧眼识英才：“少梅超诣绝群，必以过我。”陈少梅有如此高的境界是因为见得多，见得广。在武英殿研习书画时不知见到学到多少国宝精魂，青少年时就已经打好坚实基础，才有后来的荣耀光彩。有荣耀才有后继者，有真才实学才能有荣耀。不争一时之短长，方能人亡业存。荣耀是苦中得来，并非朝握管，暮成家。陈少梅故去后，启功先生痛悼叹：“百身何赎啊！”启功还说过：“其纸不过三十年，其笔则三百年，我比少梅先生小两岁，但望先生的作品犹如前辈名家。”
1930年湖社在天津举办画展，天津某大学一位名叫杨清我的女教授看到陈少梅作品深感震撼，随即辞职赴京从陈先生学画，当时不少天津文化界人士也呼吁成立湖社天津分会，次年湖社天津分会成立。陈少梅被派往天津主持会务，并很快以超凡的画笔，谦虚坦率的人品，征服了天津文化界和评论界，《北洋画报》率先介绍，“誉为名手”，从此陈少梅定居天津。
陈少梅的画属文人、雅士，极度理想化的那种。他不但讲究意境，而且是讲极致的意境美，是人的思想能够想像的极致的美，因此他的作品超凡脱俗，不同凡响，天籁之音般纯正，直抵心灵深处，沁人心脾；琼浆玉液般甘醇，令观者痴迷，使人陶醉。观陈少梅先生的作品，用笔遒劲峻拔，爽利酣畅，或老辣苍润，或秀丽工致，繁简自如，能收能放，他的作品能提得起，放得下，把得定，见得确。
陈先生的山水画在继承传统方面主要取法“北宗”。从明人唐寅、仇英得其秀逸之气，所以他能把得定，不让猛气外溢。又从浙派戴进、吴伟取其滂沛生动之致，故没有细谨工密的做作之态。再溯源而上直捣“北宗”松年、李唐、郭熙、李成，南宋马、夏的门庭。其艺术面貌风骨绝尘，北骨南韵交融表里。陈少梅不随时尚，取法“北宗”，除天性所好之外，与业师的教诲不无关系，他既是金城得意门生，又是金城画学思想的继承与实践者和开拓者。同时，也是他忠实艺术，不从俗沉浮，苟合取容的性格所致。他是一位勇于冲破陈腐观念，勇于变革的画家。
陈少梅30岁以后，画艺更臻成熟，画路更为宽广，题材更加多样化，技法更加娴熟与完美。细细品读他的作品，我们可以从中品出五气、五境之意，即秀气、润气、灵气、劲气、辣气；心境、意境、清境、乐境、完美之境。精金终究是精金，陈少梅称得上是中国画坛上的大师、巨匠。
民国年间评为中国四大家（张大千、溥心畬、金北楼、陈少梅）之一的陈少梅先生如今被誉为“当代唐伯虎”、“马、夏再生”，有“北宗山水传人”之赞，更赞：“陈少梅兴三百年之衰。”依我之见李唐未必比陈高，我看有些方面不如陈，可为雁行。陈少梅的用笔用线比李公麟有过之。每每一张精作是一腔精血喷洒而来的，惊天动地之才非须叟而获得的。陈先生的艺术成就属人亡业显，其艺术价值远未到位，还将继续攀升。
1984年天津艺术博物馆举办了《陈少梅遗作展》，这是改革开放以来第一个近现代画家作品展。天津市市长李瑞环参观了画展并说：“陈少梅是天津第一位的画家。”
2005年6月由天津市政协、中央文史馆共同举办了《国画大师陈少梅先生暨弟子作品展》，这又是一次具有深远影响的艺术大展。人们没有忘记当年为弘扬国画艺术做出突出贡献的陈少梅先生。天津人民和全国美术界至今怀念陈少梅，把他视为天津的骄傲，国人的骄傲。