金融衍生品市场套利者:【旅行游记】大同云冈石窟·世界文化遗产

来源：百度文库编辑：九乡新闻网时间：2024/04/29 00:28:05

云冈石窟在武周山南麓，依山而凿，东西绵延约一公里，现存主要洞窟45个，大小窟龛252个。雕刻小的仅几公分，大的几十米。
　　云冈石雕在传统雕艺的基础上，吸取融汇了印度犍陀罗及波斯的艺术，线条浑厚纯朴，体现北魏之风。当站在第3窟，我突然屏住了呼吸——只有专致于艺术心无旁骛者，只有那样的纯粹，才有今天的叹为观止。
　　艺术是沉静的，也是寂寞的，也许一个艺术家，毕生就那样献给云冈石窟的十尊或二十尊雕像。那大至十几米，小至几厘米的雕像，布满武周山南麓整个山体，四面洞顶，壁立千仞，面面如来。尤让人不解和叹服的是，与头顶平行的洞顶上那密密麻麻数不胜数的的雕像，到底是怎么雕刻出来的，不可思议！
　　时间在5万多尊石像上留下了程度不一的再创作，很多浮雕的人物脸部已经风化，与原来的石头融化在一起，形成自然和时光合作后行云流水般的波纹。怪不得当年张大千去拜访毕加索，毕加索心有所畏，在毕加索的敬畏里，中国传统艺术之渊博精深，西方概莫能比。因此从云冈石窟归来，想必欧美艺术博物馆那些藏品，也就显得不经看，大有黄山归来不看山，除却巫山不是云的慨叹。

第九、十石窟：

第9窟与第10窟是一组双窟。是云冈石窟中殿堂风味最浓的两个窟。而且这两窟以其前殿有列柱开问，是为云冈一大特点。两窟的前殿各有两根露明通顶石柱，柱呈八角形，柱面各刻十层佛直，柱下刻须弥座，座置于柱础上，柱础为大象。可惜柱身外面雕刻及柱础象头部分皆己风化殆尽，己不能显示当年的富丽景象。两窟的外殿各由两柱分间，形成三开间的布局，外殿的雕刻极尽细腻与豪华。前室内部空间的安排，直接体现了双窟的布局原则。平面呈长方形。后室与第7、8窟相似。前室东、北、西三壁高约十米，规划整然。水平的莲瓣纹带将三壁统一划为上下两层，与后室的层序相呼应。东、西、北三壁佛宝的配置更明确地反映出双窟的意义。首先，第9窟西壁与第10窟东壁是同一堵隔墙的两面，两壁上层的屋形龛，左右立柱、中间的交脚佛坐像、左右的胁侍菩萨立像、胁侍上方的飞天，形式几乎完全相同。其次。第9窟东壁和第10窟西壁上层屋形宝及其左右八角柱、中央交脚菩萨坐像、两胁侍下半跏趺菩萨坐像形式也是相同的。此外，两窟北壁上层东西的二佛并坐龛、下层东西翼和拱门楣龛、左右八角柱，也属相同形式，只是安置主像不同。双窟内屋形龛的建筑结构是模仿了汉魏以来的瓦顶木构建筑。

大家看佛像上部的洞口，叫明窗，除了是采光的作用外，据专家研究，当时凿山雕刻的工序是，先凿通明窗，然后工匠由明窗钻入山体内，由上向下雕刻佛像，现在呈现在我们眼前的佛像比例协调优美，完全凭手工雕刻的精湛技艺真令人赞叹。

第十一、十二、十三石窟：

窟内的布局全部不对称。西壁满布佛宝，形式各异，雕刻精美，无统一布局。东壁有“太和七年造像志”和邑信士五十四人雕刻的九十五躯雕像。这些佛直大约也是当时的善另信女们各自为修功德而独立雕刻的，所以才形成了这种不对称，无统一布局的雕刻。南壁不同于东西壁，南壁明窗两侧像雕刻内容极为丰富。其中有佛塔、有伎乐天、有供养人还有千佛龛。此窟的布局是东西两壁不对称。它打破了中国由来己久的开窟造像传统的主体突出，两翼对峙的局面。此窟的布局是东部小龛错落有致，西部出檐七佛立像，其大超人。据一些专家研究，此种布局的出现是： “当时国家投资开大窟，民间集资补小龛。”的反映。

第12窟是云冈石窟中艺术氛围最浓的一个窟。人称“音乐窟”。的确，你在这个洞窟完全可以感受到一种“庄生天筋”般的美妙境界。这里是音乐的殿堂：这里是舞蹈的天地。佛陀在这壁低眉合掌含笑聆听；众憎在那厢痴迷凝目沉浸其中；乐手在一边怀抱琵琶忘情弹奏；飞天在四方扬袖翻飞；真可谓一座洞窟打开，现出一个华美绚丽、神佛共舞的洞天。第12窟属于云冈中期的工程。它与11、13窟同在一个面阔九间的寺庙的覆盖下，窟前是四根露明温顶的大石柱，柱上刻满千佛坐像。是前殿后堂式格局。它的洞窟万方正正，窟顶平平展展，已与前期的马蹄形平面和弯窿顶的简朴风格大不相同，它开始向宫廷殿堂式过度。这也是第二期工程的一个显著变化。在云冈诸洞窟中，像第12窟这样以音乐、舞蹈为主要内容的洞窟。在全国石窟中也实属罕见。当你入居其中，环目四壁，凝神屏息，那布满四壁的十方诸佛、层层叠叠的飞天伎乐组成了一个宏大的音乐仪式，玲听到一种佛筋之音!这声音是佛回的，也是鲜卑的。

【旅行游记】大同云冈石窟·世界文化遗产

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