九乡新闻网重生萝莉养成小说合集:浅谈三门峡唐代特殊工艺镜
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/04/28 04:58:21
论文标题:浅谈三门峡唐代特殊工艺镜
论文作者 李书谦
论文关键词 ,论文来源 中原文物,论文单位 郑州,点击次数 144,论文页数 54～58页2000年2000月论文免费下载 http://paper.dic123.com/paper_80802871/ 唐代的特殊工艺镜代表了当时铜镜的最高制作水平。三门峡出土的金银平脱镜是特殊工艺镜的一种，制作方法独特。本文从制作工艺、制作材料、图形设计、铸造期及文物保护技术的运用等方面，对其进行了探讨。
十余年来，三门峡市的田野考古发掘及研究工作取得了可喜的成果。仅发掘的唐代墓葬就有四百余座，出土铜镜近200面，其中不乏精品。尤其是出土的12面特殊工艺镜更是引人注目。本文就此发表浅见，以求教师友。
一、制作工艺
唐代铜镜不仅形制、镜背图案与历代有本质区别，而且制作工艺也有独到之处，特殊工艺铜镜就是其中之一。根据发表的有关资料，唐代特殊工艺镜有银背镜、金银平脱镜、螺钿镜、铅花镜及鎏金镜等。就三门峡地区而言，目前仅发现有12面金银平脱镜，大多保存不善。
金银平脱镜是指古代工匠利用金银具有良好伸展性的特点，把金银制成所需厚度的箔片，修剪成各种图案，并利用大漆技术，制成金属和漆器的复合体，成为精湛的艺术品。三门峡地区出土的12面特殊工艺镜，从保存现状分析，其制作工艺可分为两种。
第一种是在灰漆上阴刻图案后，粘贴金箔或银箔拓制而成。其步骤为：
1.垸漆。用灰漆涂于镜背上，反复打磨、加工，至约0.15厘米厚时即可，并按大漆要求的环境进行干燥。
2.根据铜镜的形状及大小，设计出合适的图案，并勾勒在灰漆上。
3.当灰漆的湿度达到一定程度时，阴刻出图形。
4.打制金银箔片。关于金箔的制作过程，清迮朗《绘事琐言》中记载：“尝闻打金之法：首熔金，次凿碎如米，捶扁成片，类似乌金纸，取其滑而不滞也。……竹刀切方为八块或四，大者三寸三分，小者一寸一分，类似白纸，十张为一帖，千帖为一箱，是名金薄，俗呼为飞金，凡漆饰绘画多用之。”（注：贾文忠：《文物修复与复制》，中国农业科学技术出版社，1996年。）银箔的打制过程与金箔相似。
5.拓制金银箔。将金银箔剪成所需要的图形，用大漆粘合在镜背灰漆图案的相应位置上，用类似拓包之物进行拓制，使各种花纹清晰可见。
6.修整图案的多余和不足部分，并在箔片上涂漆、抛光，达到保护镜背的目的。这样，一件金银平脱镜就制成了。1995年三门峡钢玉砂厂M4、1993年三门峡后川钢窗厂M26及1986年三门峡钢玉砂厂M11—38（即第11区38号墓）等出土的铜镜均系采用上述方法制作。
第二种是在灰漆上粘贴金箔或银箔，錾刻花纹。其步骤为：
1.垸漆。
2.打制金银箔片。
3.将金银箔片剪成所用的图形，并用大漆粘在镜背上，使大漆晾干。
4.在金银箔上錾刻花纹，反复涂漆、抛光，成为金银平脱镜。1985年三门峡钢玉砂厂M1—06（即1区6号墓）、1983年三门峡水厂M1等出土的铜镜就是用此工艺制成的。
三门峡出土的特殊工艺铜镜，除5面制作工艺不清外。其余7面中，有5面属第一种制作工艺，另两面属第二种制作工艺。 由于特殊工艺铜镜在全国范围内出土的实物较少，相应的研究资料也不多。根据现有材料，其他地区出土的金银平脱镜的制作工艺均属第二种，尚未见有第一种。
二、分型
三门峡地区出土的特殊工艺铜镜类型比较简单，可分为两型。
Ⅰ型：1面。圆形，圆钮，窄素镜缘。1987年三门峡印染厂的M4 出土。直径18.2厘米，缘厚0.6厘米。镜体完整，镜面光洁度好， 灰漆脱落严重，图案不清，灰漆厚约0.15厘米。制作工艺属第一种。
Ⅱ型：共11面。方形，圆钮，可分为三个亚型。
Ⅱa型：共6面。四方圆角形，窄素镜缘，镜体均完整。直径16.7—22.5厘米，缘厚0.2—0.5厘米，灰漆厚约0.15厘米。其中的3 面铜镜灰漆脱落严重，图案及制作工艺不清。分别出土于三门峡粮食局面粉厂工地（2面）和三门峡市中亚服装厂工地。另外3面保存相对完好。其一为1983年水厂工地M1出土的铜镜，四周为银箔连珠纹，内部系用银箔和金箔修剪成图形，錾出纹饰。（图一）其二为1984年三门峡粮食局面粉厂M74出土，它的四周为银箔锯齿形图案，其余图形及工艺不清。 其三系1993年三门峡后川钢窗厂M26出土，镜四周是银箔连弧纹， 内部为花枝图案。属第一种制作工艺。
Ⅱb型：4面，3整1残。直径15.5—17厘米，缘厚0.15—0.3厘米。四方委角形，窄素镜缘。其中1985年三门峡钢玉砂厂工地M1—06出土的一面，灰漆大多脱落，图案、制作材料及制作工艺不清。而1995年三门峡钢玉砂厂M4出土的一面，虽然灰漆多已脱落，图案不清，但从残留部分可以看出，其所用材料为银箔，制作方法属第一种。第三面为1986年三门峡钢玉砂厂M11—38出土，灰漆保存尚好，银箔多已脱落， 四周饰锯齿纹，内部为花枝图案。（图二）制作方法仍属第一种。保存最完好的当属1985年三门峡钢玉砂厂M1—06出土的另一面铜镜，其四周饰银箔锯齿纹，内部为两组对称的花叶纹。（图三）制作工艺属第二种。
附图
图一 三门峡水厂工地M1出土铜镜
Ⅱc型：1面。直径20.7厘米，缘厚0.3厘米。镜边直角方形， 宽素镜缘。1987年三门峡化工厂扩建工地M12出土，锈蚀较轻。 灰漆部分脱落，厚约0.15厘米。银箔大多不存在。四周饰连弧纹，内部为花枝纹和鱼子纹等。（图四）制作工艺属第一种。
三、相关问题
1.制作材料及图形设计
明黄成的《髹饰录》对漆器制作的一般工艺及特殊工艺都作了详细记载。金银平脱镜是漆器工艺在铜镜上的具体应用，它的制作过程比较复杂。如第一道工序用到的灰漆，因用料不同，它的名称也不相同，有角灰漆、骨灰漆、蛤灰漆、砖灰漆、瓷灰漆、炭末灰漆等（注：贾文忠：《文物修复与复制》，中国农业科学技术出版社，1996年。）。其中角灰漆是用已熬过膏的鹿角霜研细后调入生漆制成，为漆器中的珍品。砖灰漆则属下等漆灰，它是将砖块研制成粉状调入生漆制成的。不同质地的漆灰，对漆器产生的效果就不同。由于缺少必要的条件，目前没有对上述铜镜的漆灰进行化学成分分析，待以后作进一步研究。
三门峡地区出土的这些唐代特殊工艺镜，镜背的底子比较粗糙，说明在涂灰漆前只做了简单加工。要想使漆灰和镜体充分牢固地结合在一起，除了漆灰的质量和操作技术外，接触面也是重要因素之一。古代漆工对各工序的准确把握和精湛的技艺由此可见一斑。
金银虽有很好的延展性，但要锤打成约0.1毫米的厚度绝非易事，非一般工匠所能为。从铜镜上粘贴的金银箔看，其厚度可分为两种。其一为錾刻花纹的金银箔，厚度约0.1毫米。 要在如此厚度的箔片上加工花纹，除了要把握力的大小、工具的使用角度外，还有诸多因素要考虑。但仍避免不了失误，1985年三门峡钢玉砂厂M1—06出土的四方委角镜就是很好的例证，其图案上就有一个约4毫米见方的银箔补块。 其二为阴刻花纹的金银箔，它比前者还薄。为使花纹充分显示出来，箔片愈薄效果愈好。
上述特殊工艺铜镜大多灰漆及粘贴物脱落严重，给研究工作带来许多不便，只能从残留的局部情况进行对比、分析。从现在状况看，其图案并不复杂。镜的四周是用银箔剪成的连珠纹、锯齿纹或连弧纹等构成的图案，内部为花枝纹、花叶纹及辅助纹饰（如鱼子纹）等组成的图案，有的纹饰加工粗糙，但构图比较完整，各图案之间搭配协调。
2.铸造期
唐代的金银平脱工艺在文献中多有记载。《资治通鉴》：“玄宗天宝九载（公元750 年）……上命有司为安禄山治第于亲仁坊……有银平脱屏风。”有专家认为，金银平脱器的始铸期当在玄宗时期以前（注：徐殿魁：《唐镜分期的考古学探讨》，《考古学报》1994年第3期。 ）。中唐时期，唐朝的政治、经济由鼎盛走向衰落，各种社会矛盾日益激化。为了禁奢靡，代宗于大历七年（公元772 年）六月颁诏：“诏诫薄葬，不得造假花果及金平脱、宝钿等物”（注：《旧唐书·代宗本纪》中华书局标点本。）。虽有禁令，仍不能止。
三门峡出土的金银平脱镜为圆形和方形两种，未发现确切的文字纪年。从查阅的资料中发现，同为金银平脱镜，三门峡出土的这批特殊工艺镜，无论是镜的大小、厚薄，还是图案的设计、用料、制作工艺等，与盛唐时期的矫饰奢华无法相比。徐殿魁先生在《唐镜分期的考古学探讨》（注：徐殿魁：《唐镜分期的考古学探讨》，《考古学报》1994年第3期。）一文中，认为圆形镜和亚字形镜在晚唐时期最为流行； 孔祥星先生则认为：“亚字形镜（即四方形委角镜）主要流行于唐代中晚期是没有疑问的”（注：孔祥星：《隋唐铜镜的类型与分期》，《中国考古学会第一次年会论文集》，文物出版社，1980年。）。综上所述，我认为三门峡出土的这批特殊工艺镜应为唐代中晚期的实物。
四、余论
金银平脱镜由于所用材料及制作工艺比较复杂，且距今时间较长、出土时的环境也各有千秋，因此文物保护技术的应用就显得尤为重要。首先，在考古发掘现场，考古工作人员要做到取全第一手资料和保护文物原貌同步进行。对金银平脱镜，首当其冲的是对金银箔图案的保护。在当初制作时，金银箔虽有很好的韧性，粘贴物是粘性较好的大漆，但经过一千多年的地下浸蚀，其性能都发生了一定变化，金银箔开始变脆，大漆的粘性变小，不注意就会起翘，甚至脱落。其次，室内的清理保护工作要及时进行。用机械法和化学法除掉镜体上的有害成分，用蒸馏水浸泡除去霉菌。最后用特制的匣囊盛装，并保持5 ％以下的相对湿度（注：徐毓明：《艺术品和图书、档案保养法》第84页，科学普及出版社，1985年。），使它在适宜的环境中长久地保存下去。
从以往发表的考古资料看，金银平脱镜多出于西安、洛阳一带。三门峡处于二者之间，其特殊的地理位置，到中晚唐时流行特殊工艺镜也就顺理成章了。令人遗憾的是，中晚唐时期是中国铜镜发展史上的转折点，它失去了盛唐镜的富丽堂皇和中唐镜的千姿百态，从此以后，铜镜铸造业趋向衰落。尽管如此，三门峡出土的中晚唐时期的金银平脱镜，仍不失为具有较高艺术价值的工艺品，它充分体现了当时工匠的非凡智慧和高超技艺，给我们留下了一份珍贵的文化遗产。
绘图：宁会振
摄影：任留政
附图
图二 三门峡钢玉砂厂M11—38出土铜镜
附图
图三 三门峡钢玉砂厂M1—06出土铜镜
附图
图三 三门峡化工厂扩建工地M12出土铜镜
论文作者 李书谦
论文关键词 ,论文来源 中原文物,论文单位 郑州,点击次数 144,论文页数 54～58页2000年2000月论文免费下载 http://paper.dic123.com/paper_80802871/ 唐代的特殊工艺镜代表了当时铜镜的最高制作水平。三门峡出土的金银平脱镜是特殊工艺镜的一种，制作方法独特。本文从制作工艺、制作材料、图形设计、铸造期及文物保护技术的运用等方面，对其进行了探讨。
十余年来，三门峡市的田野考古发掘及研究工作取得了可喜的成果。仅发掘的唐代墓葬就有四百余座，出土铜镜近200面，其中不乏精品。尤其是出土的12面特殊工艺镜更是引人注目。本文就此发表浅见，以求教师友。
一、制作工艺
唐代铜镜不仅形制、镜背图案与历代有本质区别，而且制作工艺也有独到之处，特殊工艺铜镜就是其中之一。根据发表的有关资料，唐代特殊工艺镜有银背镜、金银平脱镜、螺钿镜、铅花镜及鎏金镜等。就三门峡地区而言，目前仅发现有12面金银平脱镜，大多保存不善。
金银平脱镜是指古代工匠利用金银具有良好伸展性的特点，把金银制成所需厚度的箔片，修剪成各种图案，并利用大漆技术，制成金属和漆器的复合体，成为精湛的艺术品。三门峡地区出土的12面特殊工艺镜，从保存现状分析，其制作工艺可分为两种。
第一种是在灰漆上阴刻图案后，粘贴金箔或银箔拓制而成。其步骤为：
1.垸漆。用灰漆涂于镜背上，反复打磨、加工，至约0.15厘米厚时即可，并按大漆要求的环境进行干燥。
2.根据铜镜的形状及大小，设计出合适的图案，并勾勒在灰漆上。
3.当灰漆的湿度达到一定程度时，阴刻出图形。
4.打制金银箔片。关于金箔的制作过程，清迮朗《绘事琐言》中记载：“尝闻打金之法：首熔金，次凿碎如米，捶扁成片，类似乌金纸，取其滑而不滞也。……竹刀切方为八块或四，大者三寸三分，小者一寸一分，类似白纸，十张为一帖，千帖为一箱，是名金薄，俗呼为飞金，凡漆饰绘画多用之。”（注：贾文忠：《文物修复与复制》，中国农业科学技术出版社，1996年。）银箔的打制过程与金箔相似。
5.拓制金银箔。将金银箔剪成所需要的图形，用大漆粘合在镜背灰漆图案的相应位置上，用类似拓包之物进行拓制，使各种花纹清晰可见。
6.修整图案的多余和不足部分，并在箔片上涂漆、抛光，达到保护镜背的目的。这样，一件金银平脱镜就制成了。1995年三门峡钢玉砂厂M4、1993年三门峡后川钢窗厂M26及1986年三门峡钢玉砂厂M11—38（即第11区38号墓）等出土的铜镜均系采用上述方法制作。
第二种是在灰漆上粘贴金箔或银箔，錾刻花纹。其步骤为：
1.垸漆。
2.打制金银箔片。
3.将金银箔片剪成所用的图形，并用大漆粘在镜背上，使大漆晾干。
4.在金银箔上錾刻花纹，反复涂漆、抛光，成为金银平脱镜。1985年三门峡钢玉砂厂M1—06（即1区6号墓）、1983年三门峡水厂M1等出土的铜镜就是用此工艺制成的。
三门峡出土的特殊工艺铜镜，除5面制作工艺不清外。其余7面中，有5面属第一种制作工艺，另两面属第二种制作工艺。 由于特殊工艺铜镜在全国范围内出土的实物较少，相应的研究资料也不多。根据现有材料，其他地区出土的金银平脱镜的制作工艺均属第二种，尚未见有第一种。
二、分型
三门峡地区出土的特殊工艺铜镜类型比较简单，可分为两型。
Ⅰ型：1面。圆形，圆钮，窄素镜缘。1987年三门峡印染厂的M4 出土。直径18.2厘米，缘厚0.6厘米。镜体完整，镜面光洁度好， 灰漆脱落严重，图案不清，灰漆厚约0.15厘米。制作工艺属第一种。
Ⅱ型：共11面。方形，圆钮，可分为三个亚型。
Ⅱa型：共6面。四方圆角形，窄素镜缘，镜体均完整。直径16.7—22.5厘米，缘厚0.2—0.5厘米，灰漆厚约0.15厘米。其中的3 面铜镜灰漆脱落严重，图案及制作工艺不清。分别出土于三门峡粮食局面粉厂工地（2面）和三门峡市中亚服装厂工地。另外3面保存相对完好。其一为1983年水厂工地M1出土的铜镜，四周为银箔连珠纹，内部系用银箔和金箔修剪成图形，錾出纹饰。（图一）其二为1984年三门峡粮食局面粉厂M74出土，它的四周为银箔锯齿形图案，其余图形及工艺不清。 其三系1993年三门峡后川钢窗厂M26出土，镜四周是银箔连弧纹， 内部为花枝图案。属第一种制作工艺。
Ⅱb型：4面，3整1残。直径15.5—17厘米，缘厚0.15—0.3厘米。四方委角形，窄素镜缘。其中1985年三门峡钢玉砂厂工地M1—06出土的一面，灰漆大多脱落，图案、制作材料及制作工艺不清。而1995年三门峡钢玉砂厂M4出土的一面，虽然灰漆多已脱落，图案不清，但从残留部分可以看出，其所用材料为银箔，制作方法属第一种。第三面为1986年三门峡钢玉砂厂M11—38出土，灰漆保存尚好，银箔多已脱落， 四周饰锯齿纹，内部为花枝图案。（图二）制作方法仍属第一种。保存最完好的当属1985年三门峡钢玉砂厂M1—06出土的另一面铜镜，其四周饰银箔锯齿纹，内部为两组对称的花叶纹。（图三）制作工艺属第二种。
附图
图一 三门峡水厂工地M1出土铜镜
Ⅱc型：1面。直径20.7厘米，缘厚0.3厘米。镜边直角方形， 宽素镜缘。1987年三门峡化工厂扩建工地M12出土，锈蚀较轻。 灰漆部分脱落，厚约0.15厘米。银箔大多不存在。四周饰连弧纹，内部为花枝纹和鱼子纹等。（图四）制作工艺属第一种。
三、相关问题
1.制作材料及图形设计
明黄成的《髹饰录》对漆器制作的一般工艺及特殊工艺都作了详细记载。金银平脱镜是漆器工艺在铜镜上的具体应用，它的制作过程比较复杂。如第一道工序用到的灰漆，因用料不同，它的名称也不相同，有角灰漆、骨灰漆、蛤灰漆、砖灰漆、瓷灰漆、炭末灰漆等（注：贾文忠：《文物修复与复制》，中国农业科学技术出版社，1996年。）。其中角灰漆是用已熬过膏的鹿角霜研细后调入生漆制成，为漆器中的珍品。砖灰漆则属下等漆灰，它是将砖块研制成粉状调入生漆制成的。不同质地的漆灰，对漆器产生的效果就不同。由于缺少必要的条件，目前没有对上述铜镜的漆灰进行化学成分分析，待以后作进一步研究。
三门峡地区出土的这些唐代特殊工艺镜，镜背的底子比较粗糙，说明在涂灰漆前只做了简单加工。要想使漆灰和镜体充分牢固地结合在一起，除了漆灰的质量和操作技术外，接触面也是重要因素之一。古代漆工对各工序的准确把握和精湛的技艺由此可见一斑。
金银虽有很好的延展性，但要锤打成约0.1毫米的厚度绝非易事，非一般工匠所能为。从铜镜上粘贴的金银箔看，其厚度可分为两种。其一为錾刻花纹的金银箔，厚度约0.1毫米。 要在如此厚度的箔片上加工花纹，除了要把握力的大小、工具的使用角度外，还有诸多因素要考虑。但仍避免不了失误，1985年三门峡钢玉砂厂M1—06出土的四方委角镜就是很好的例证，其图案上就有一个约4毫米见方的银箔补块。 其二为阴刻花纹的金银箔，它比前者还薄。为使花纹充分显示出来，箔片愈薄效果愈好。
上述特殊工艺铜镜大多灰漆及粘贴物脱落严重，给研究工作带来许多不便，只能从残留的局部情况进行对比、分析。从现在状况看，其图案并不复杂。镜的四周是用银箔剪成的连珠纹、锯齿纹或连弧纹等构成的图案，内部为花枝纹、花叶纹及辅助纹饰（如鱼子纹）等组成的图案，有的纹饰加工粗糙，但构图比较完整，各图案之间搭配协调。
2.铸造期
唐代的金银平脱工艺在文献中多有记载。《资治通鉴》：“玄宗天宝九载（公元750 年）……上命有司为安禄山治第于亲仁坊……有银平脱屏风。”有专家认为，金银平脱器的始铸期当在玄宗时期以前（注：徐殿魁：《唐镜分期的考古学探讨》，《考古学报》1994年第3期。 ）。中唐时期，唐朝的政治、经济由鼎盛走向衰落，各种社会矛盾日益激化。为了禁奢靡，代宗于大历七年（公元772 年）六月颁诏：“诏诫薄葬，不得造假花果及金平脱、宝钿等物”（注：《旧唐书·代宗本纪》中华书局标点本。）。虽有禁令，仍不能止。
三门峡出土的金银平脱镜为圆形和方形两种，未发现确切的文字纪年。从查阅的资料中发现，同为金银平脱镜，三门峡出土的这批特殊工艺镜，无论是镜的大小、厚薄，还是图案的设计、用料、制作工艺等，与盛唐时期的矫饰奢华无法相比。徐殿魁先生在《唐镜分期的考古学探讨》（注：徐殿魁：《唐镜分期的考古学探讨》，《考古学报》1994年第3期。）一文中，认为圆形镜和亚字形镜在晚唐时期最为流行； 孔祥星先生则认为：“亚字形镜（即四方形委角镜）主要流行于唐代中晚期是没有疑问的”（注：孔祥星：《隋唐铜镜的类型与分期》，《中国考古学会第一次年会论文集》，文物出版社，1980年。）。综上所述，我认为三门峡出土的这批特殊工艺镜应为唐代中晚期的实物。
四、余论
金银平脱镜由于所用材料及制作工艺比较复杂，且距今时间较长、出土时的环境也各有千秋，因此文物保护技术的应用就显得尤为重要。首先，在考古发掘现场，考古工作人员要做到取全第一手资料和保护文物原貌同步进行。对金银平脱镜，首当其冲的是对金银箔图案的保护。在当初制作时，金银箔虽有很好的韧性，粘贴物是粘性较好的大漆，但经过一千多年的地下浸蚀，其性能都发生了一定变化，金银箔开始变脆，大漆的粘性变小，不注意就会起翘，甚至脱落。其次，室内的清理保护工作要及时进行。用机械法和化学法除掉镜体上的有害成分，用蒸馏水浸泡除去霉菌。最后用特制的匣囊盛装，并保持5 ％以下的相对湿度（注：徐毓明：《艺术品和图书、档案保养法》第84页，科学普及出版社，1985年。），使它在适宜的环境中长久地保存下去。
从以往发表的考古资料看，金银平脱镜多出于西安、洛阳一带。三门峡处于二者之间，其特殊的地理位置，到中晚唐时流行特殊工艺镜也就顺理成章了。令人遗憾的是，中晚唐时期是中国铜镜发展史上的转折点，它失去了盛唐镜的富丽堂皇和中唐镜的千姿百态，从此以后，铜镜铸造业趋向衰落。尽管如此，三门峡出土的中晚唐时期的金银平脱镜，仍不失为具有较高艺术价值的工艺品，它充分体现了当时工匠的非凡智慧和高超技艺，给我们留下了一份珍贵的文化遗产。
绘图：宁会振
摄影：任留政
附图
图二 三门峡钢玉砂厂M11—38出土铜镜
附图
图三 三门峡钢玉砂厂M1—06出土铜镜
附图
图三 三门峡化工厂扩建工地M12出土铜镜