九乡新闻网重生复仇:千金归来微盘:趣联趣事（二)
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趣联趣事 十三、拍马升官联
一次，明代嘉靖皇帝在御花园的池边赏花。池里的荷花十分娇艳，荷叶碧绿，生机
盎然。他见一片大荷叶上爬着一只绿乌龟，觉得十分惊奇，不禁脱口而出：“碧湖池内
出碧龟，龟有九数，阴九数，阳九数，九九八一数，数按于道，道归元始天尊，一灵有
感。”
说完，嘉靖十分得意，忙叫旁边的宰相严嵩对下联。可是严嵩搜肠刮肚，怎么也对
不上。嘉靖朝他瞪了一眼，很是生气。
此时，有位姓孙的太监心想，机会来了，也许会捞到一官半职，忙跪在地上说：
“皇上，此联我能对，不知……”嘉靖见有人续对，忙叫他对上来。那太监不慌不忙，
奉承拍马，对出了下联：“丹穴山中生丹凤，凤乃六鸣，雌六鸣，雄六鸣，六六三六鸣，
鸣闻在天，天生嘉靖皇帝，万寿无疆。” 嘉靖龙颜大悦，就称那太监有才学，忙赐一官职与他做。后来，这事在宫廷里传开
来，都说孙太监靠对对子拍马升了官。
十四、金圣叹临死对妙联
金圣叹，原名叫金采，明末清初时江苏吴县人，诗文评论家，明亡后乃改名为金圣
叹。他因点评《水浒传》和《西厢记》而闻名于世。相传有一次，他到庙里找一个和尚
借书，和尚听说他很有文才，便出一上联要他对：“一夜五更，半夜二更之半。”
此联有数字“一”、“二”、“五”、“半”等，反复使用了“半”字，并且意义
上天然合成，对起来有很大的难度。他反复吟哦了很久，始终对不出下联来。为此，他
觉得是生平一憾事。清朝顺治十八年，他与17个秀才因“抗粮哭庙”案，得罪了清政府，
被巡抚朱治国以“上惊先帝之灵”的罪名，判处死刑。被处死刑的那一天，金圣叹的儿
子到刑场送别，见到父亲，悲痛欲绝，泣不成声。金圣叹是个刚烈汉子，此时不禁也泪
流满面，他仰天长叹一声，吟出了一句上联：“莲子心中苦。”
这个上联，巧妙地使用了谐音，语义双关，除了字面意思外，真正表达的意思是：
“怜子心中苦。”此时，金圣叹的儿子已经悲痛至极，无心对下联。见儿子久久不对下
联，他只好自己对出了下联：“梨儿腹内酸。”
下联用了上联同样的方法，实际要表达的意思是：“离儿腹内酸。”表达了自己临
死时与儿子的惜别之情。
金圣叹自己对出了下联，不由得想起了自己还欠和尚半副对联呢。如果不对出来，
就没有机会了。那天正好是中秋节，于是他在刑场上反复地吟哦着那一个残缺的上联：
“一夜五更，半夜二更之半……半夜……二更……之半。”想着想着，他一下子想到今
天是中秋节，中秋节不是正在八月的正中吗？心有灵犀一点通，他马上对出了下联：
“三秋九月，中秋八月之中。”
想到这里，他把下联告诉儿子，并叫儿子马上到庙里去告诉和尚，说他对出了下联，
可以死而无憾了。他的儿子果然跑到庙里，把下联告诉了那个和尚，和尚也被他的这种
精神感动得热泪盈眶。可是，当他的儿子返回到刑场上去时，他已经被杀害了。从此，
金圣叹临终成联的故事，便这样传开了。
十五、汤显祖洞房续趣联
明代著名戏剧家汤显祖（1550－1617年），字义仍，号居士，江西临川（今抚州市）
人。他自幼聪颖，才华横溢，他的家乡至今还流传着他新婚之夜的一段轶事。
新婚之夜，汤显祖送别了亲友，喜不自禁地急趋洞房。花容月貌的新娘在烛光辉映
中，越显得妩媚可爱、美丽动人。汤显祖目不转睛地看着，越看越痴，越痴越迷，把个
新娘子瞧得羞娇难堪，于是逗趣地说：“瞧你这个新郎官怎么老这样看着我，多不好意
思呀！人家说你才高八斗，我现在请您对个对子怎么样？要是对不出来嘛，嘿嘿，对不
起，就罚您坐到天亮！”
那时，才思敏捷、心气甚高的汤显祖正想在夫人面前大显才华，见夫人有如此雅兴，
不胜雀跃之至，随即答道：“如此甚好，恭请夫人出上联。”汤夫人环视一下洞房，见
喜案上大红龙烛高烧，烛焰光耀闪烁，便脱口念出上联：“红烛蟠龙，水里龙火里化。”
汤显祖一听，觉得这上联确是出得奇巧，但这类对联自不难应对。殊不知默吟良久，
未得佳句，后来也想出了几句，终觉勉强，甚不如意，于是陷入了沉思。
烛光噼啪，更鼓叮咚，夜已深了。汤夫人已经睡了。汤显祖不免感到慌急。他反剪
双手，来回踱步。最后踱到床前，想看看夫人是否睡着。忽然，一眼瞥见夫人的绣花鞋，
真是喜出望外，说了一声“有了”。接着高声吟道：“花鞋绣凤，天边凤地边飞。”
夫人听到这绝妙下联，不禁喜形于色，立即坐起来说：“好对！好对！官人果然才
高，如今恭请安睡吧！”
十六、剧作家少年妙对
明代杰出的剧作家高则诚，也是一个善对的人。少年时代天资聪颖，留下了一些对
联趣话。
有一次，高则诚的父亲在家里招待客人。四岁的高则诚当然没有陪客的资格，只有
在旁边羡慕地看着。满桌的好酒好菜实在是诱人。年幼的他忍不住从桌下悄悄地伸手在
菜碗里偷了一片肉吃。客人无意中发现了，想取笑一下他，也想考一考他的文才，便随
口说出了一上联：“小儿不识道理，桌边偷食。”
高则诚听了，心里不服气，马上对出了下联：“大人有甚文章，场中出对。”
客人一听大惊，果然出口不凡，于是再出一上联考一考他：“细颈壶儿，敢向腰间
出嘴。”
意思是说，这小小年纪的孩儿，居然也敢对句。高则诚听了，马上又对出了下联：
“平头锁子，却从肚里生锈。”
客人见小孩子居然对答如流，不好意思了，涨红着一张脸。他父亲见客人下不了台，
便连忙喝住了他。他却不以为然，摇头晃脑地说：“大人出联让我对，礼尚往来，我也
出一上联向大人请教。”说着，便念出了上联：“懒童子数椽：一二三四五六七八九十。”
此上联看似平易，实际很难，因为上联把“一”至“十”十个数字用完，想对得工
整，确是不易。因此，客人想了很久都没对出来。最后，还是高则诚说出了下联：“瞎
先生算命：甲乙丙丁戊己庚辛壬癸。”
此下联用十大天干对十个数字，可谓构思奇特，天下无双。
无独有偶，明代著名的编修戴大宾，少年时也才华横溢，以善对著称。八岁应童子
试时主考官指着厅堂中的虎皮椅出一上联：“虎皮褥盖学士椅。”
戴大宾略一思索，对出下联：“兔毫笔写状元坊。”
表现出少年时即有远大的志向，与众不同。
十三岁时，与人对对联游戏，有人出了一个上联：“月圆。”
戴大宾对了一个奇妙的下联：“风扁。”
出上联者问道：“风无影无形，为何是扁的？不妥不妥。”他回答说：“风见缝就
钻，不是扁的，难道是方的？”足见他少年机智，无与伦比。
十七、改联一字值千金
对联中的文字，有时稍加改动，便可意义大变，真可谓“改之毫厘，差之千里。”
洪承畴是明代末年崇祯皇帝时的宠臣，官至兵部尚书，后来受命抗清，被俘变节，成了
千古罪人。然而，这个恬不知耻的民族败类居然敢书这样一联高悬于大门两侧：“君恩
深似海；臣节重如山。”
一位读书人看了，气愤不过，在其上下联尾各添一个字，对联变为：“君恩深似海
矣！臣节重如山乎？”
改过之后，上联用的是表示肯定语气的“矣”字，说明洪承畴受到深似海的“君恩”
是肯定的，因为他得到崇祯的信任，官至极品。而下联用的是表示反诘语气的“乎”字，
说明洪承畴的“臣节重如山”是虚伪的。增加两字，语意大变，并且产生了辛辣的讽刺
效果。
某位教师六十大寿，几位学生拟一副对联相送：“诗书满架；桃李盈门。”
不料老师乐极生悲，突然病逝。正当家人取下这副对联时，只见一位弟子在原对联
上各增三字，对联变成了：“诗书满架悲空座；桃李盈门哭吾师。”
寿联成挽联，且十分切合此情此景。
从前有一个女人，凶恶无比，恰如一个“母夜叉”。但她自认为才能超群，智压世
人，以“才女”自居。那一年，她正好满八十岁，儿子为她庆贺八十岁生日，生日前一
天，请了当地一个秀才为她撰写寿联。她要求把自己的杰出的才能写进对联，秀才沉思
良久，为她写了一副对联：“母星正八十世上难逢逢世上；才女超百代人间不现现人间。”
她很高兴，叫秀才把对联写在大门上。
第二天一大早，就听到门外人声鼎沸。她还以为是祝寿的人来了呢！谁知开门一看，
原来对联变成了：“母猩正八十世上难逢逢世上；豺女超百代人间不现现人间。”
“风声、雨声、读书声，声声入耳；家事、国事、天下事，事事关心。”这是明顾
宪成题东林书院的一副名联，后人据此作了一些修改，如：“风声、雨声、不吱声，了
此一声；国事、公事、不问事，平安无事。”文革中，有人以此联讽那些“好好先生”。
“风声、雨声、悲叹声，枉此一生；险事、难事、天下事，争当勇士。”胡耀邦改
此联，批评那些虚度年华的人，鼓励敢作敢为的青年勇士。
“松声、竹声、钟磬声，声声自在；山色、水色、烟霭色，色色皆空。”此联改后，
颇有参禅的意味。
十八、长工的儿子也能对对联
相传，明末清初时，有个长工的儿子，名叫林大茂。由于这小孩子聪明伶俐，刻苦
好学，每天在打柴放牛的时候，常常到学校墙外去偷听一会儿先生的讲解。时间一长，
他也就学得了满腹学问。
林大茂十一岁那年，县里科举考试，那些大户人家的公子哥儿都骑着高头大马，带
得书僮到县里去考试。他呢，只好在放养的马中偷偷地拣了一匹沙灰色的花马，也奔县
衙门去考试。才到县衙门口，他的破衣衫和沙灰马，以及只有十一岁的身材和满身的泥
沙，就被看门的土官看不起了，被喝下马来。当土官听说他也是来应试的，不由得一笑
：“你也来考试？如果想进考场，先过我这一关。”说着，念出了一句上联要他对：
“沙人骑沙马，沙头沙尾沙屁股。”
很明显，这是一句讽刺他的话。林大茂想了想，针锋相对地对出了下联：“土官坐
土城，土头土脑土王法。”
土官被这副对联弄得瞠目结舌，开不了口，只好让他进了考场。监考官一看进来这
么一个小孩子，还以为他是来捣乱的。当听说他是来参加考试的，又知道他的名字叫林
大茂时，就对他说，如果能对出他的对子，就可以让他参加考试。说着，就念出了上联
：“嫩竹书生，几时等到林大茂。”
此上联把林大茂的名字嵌入了对联，并且用了谐音的修辞手法。意思是说，你这个
象嫩竹子一样的小小书生，要哪个时候才能成才，才能长成茂盛的竹林呢？林大茂一听，
就知道监考官是在讥讽他。他知道这名监考官名叫叶梅开，就马上回敬了他一句下联：
“梅花开放，何日见过叶先生。”
此下联也是把叶梅开的名字嵌入了对联，不过，为了不冲撞他，林大茂把“叶梅开”
三个字拆开来放在三个地方，就没那么明显了。下联的字面意思是，梅花开放的时候，
总是先开花，哪里见过叶子比花先长出来的呢？言下之意，我还没见过象你这样的先生
呢！
十九、蒲松龄妙联戏讽“三朝元老”
清代著名作家蒲松龄，就是《聊斋志异》的作者，善于用各种各样的鬼怪故事讽刺
那些封建社会的丑恶势力和丑恶现象。正如郭沫若先生所说的那样，“写鬼写妖，高人
一等；刺贪刺虏，入木三分。”他曾经写过一则短篇小说，题名为《三朝元老》。在封
建社会，能称“三朝元老”的都是在朝中享有很高威望的人，所谓德高望重者。但是，
蒲松龄笔下的“三朝元老”是个什么样的人呢？我们看原文：某中堂，故明相也。曾降
流寇，世论非之。老归林下。享堂落成，数人直宿其中。天明，见堂上一匾云：“三朝
元老”。一联云：“一二三四五六七，孝悌忠信礼义廉。”不知何时所悬。怪之，不解
其义。或测之云：“首句隐之八，次句隐无耻也。”
故事很简单，说的是明朝的一个老宰相，后来向“流寇”投降，世人对他的评价颇
不高。但他却自以为是，老年退隐山林，修起了祠堂，为之“歌功颂德”。为此，有人
送了他一副对联：“一二三四五六七；孝悌忠信礼义廉。”
并且给了一块“三朝元老”的匾作横额。
这副对联的妙处，文中已作了解释。原来是这样的，上联是“一二三四五六七”，
好象忘记了“八”字，故为“忘八”，谐音为“王八”；下联为“孝悌忠信礼义廉”，
按习惯的说法，应该是“孝悌忠信礼义廉耻”，好象没有了“耻”字，即“无耻”。上
下联合起来，就是“王八无耻”。原来，自认为是德高望重的“三朝元老”，原来竟然
是一个“无耻的王八”！
对联巧妙地运用了谐音、藏字等修辞，把对“三朝元老”的评价寓于平谈的叙述之
中，表面是赞，实质是批，可谓不留痕迹，妙不可言。
后来，在民国时期，有人用同一办法写了一副对联（一说北宋时期的宰相吕蒙正已
经作过此联）：“二三四五；六七八九。”
横批为：“南北”。此联的含义是，上联缺“一”，谐音为缺“衣”；下联少“十”，
谐音为少“食”；横批无“东西”。合起来便是“缺衣少食无东西”，揭露了旧社会的
贫富不均，人民过着缺衣少食、衣不敝体、食不裹腹的生活。
二十、郑板桥妙联戏和尚
郑板桥，原名郑燮，清代著名画家，“扬州八怪”之一。他不仅画画得好，诗文也
写得漂亮，诗书画堪称三绝。特别是他为人机智聪颖，幽默风趣。有关他的佳话流传下
来的很多，有不少与对联有关。
正如他为自己题写的对联所说的那样，他是虚心对联艺术，刚直对待人生：“虚心
竹有低头叶；傲雪梅无两面枝。”
此联是郑板桥自己的真实写照，使用谐音双关的修辞手法，用竹子的“虚心”精神
来对待艺术，对艺术精益求精，虚心学习，因此，他的诗书画才得以日益进步，成为当
时杰出的画家、诗人、书法家。但是，对待封建官场的黑暗，他却不是那样了，就象一
树傲然对待风雪的梅花一样，他从不同流合污，出淤泥而不染。对待百姓，他敢于伸张
正义，敢于为民作主，当然，他也因此而丢了官。不过，他宁肯为民作主而在扬州卖画
而生，也不随波逐流而做官，正展现了一个高风亮节的艺术家形象。
正如他在自己的六十岁寿联上所写的那样：“常如作客，何问康宁；但使囊有余钱，
瓮有余酿，釜有余粮。取数叶赏心旧纸，放浪吟哦；兴要阔，皮要顽，五官灵动胜千官，
过到六旬犹少；定欲成仙，空生烦恼；只令耳无俗声，眼无俗物，胸无俗事。将几枝随
意新花，纵横穿插；睡得迟，起得早，一日清闲似两日，算来百岁已多。”
还有一些对联也写得很精彩：“粘来旧稿花前改；种得新蔬雨后肥。”
“春风放胆来梳柳；夜雨瞒人去润花。”
话说郑板桥的家乡有一座寺庙，此庙里的和尚们贪图钱财，利用人们的迷信思想，
干了很多骗人钱财的勾当。庙里的香火倒是很旺，和尚们也养得肥肥胖胖的。但是郑板
桥看不惯这种坑人骗人的行径，有心要收拾一下庙里的和尚们。有一天，庙里的住持和
尚来到郑板桥的家里，要求郑板桥为他的大殿撰写一副对联。也许是附庸风雅，也许是
为了借重名士郑板桥的名气，以便庙里的香火更旺。郑板桥见机会一到，便欣然同意，
提笔写了一联：“凤临禾下鸟飞去；马到芦边草不生。”
住持和尚大喜，马上回庙找人把对联刻在大殿的两边。他想，又是“凤”又是“马”
的，准是一副好对联。可是，对联挂出不久，凡是来庙里的香客，只要有一点文化的人，
看了无不窃笑。那是为什么呢？
原来，郑板桥在这里写的是一副字谜联。上联“凤临禾下鸟飞去”的谜底是一个
“秃”字。因为当时的“凤”字是这样写的：“鳯”，中间的“鸟（鳥）”飞去了，再
把剩下的“几”放到“禾”下面去，当然就是一个“秃”字了。下联“马到芦边草不生”
的谜底是一个“驴”字。“马”字到“芦”字旁边，再把“草字头”去掉，当然是一个
“驴”字。合起来，谜底为“秃驴”。
自从这副对联刻在大殿两边的楹柱上以后，不少人都对着对联指指点点，含笑不语。
住持还以为对联真的写得好，引起了大家的兴趣，果然达到了吸引香客的目的。他想，
这郑板桥的名头就是大，写的对联有水平，再让他写一副吧。没几天，他又来到郑板桥
家里，要求郑板桥为他的山门再写一副对联。郑板桥也不谦让，马上提笔又写了一副对
联：“日落香残，去掉凡心一点；炉火已灭，且把意马沾边。”
住持和尚更高兴，马上把对联刻在山门两边的石柱上。他看对联中有“去掉凡心”
啦、“意马沾边”啦等语句，以为这副比上一副还写得好，因为这副对联有佛家修行的
味道，好象超凡脱俗，不问红尘事。但是，他哪里想到，他又着了郑板桥的道儿。因为
这又是一副字谜联，谜底又是“秃驴”两个字。上联是“日落香残，去掉凡心一点。”
“香”字中的“日”字落下，只剩下“禾”字，“凡”字中的“一点”“去掉”，还剩
下“几”字。合起来就是一个“秃”字。下联“炉火已灭，且把意马沾边。”“炉”字
中的“火”字灭掉，只剩下“户”字，边上沾上一个“马”字，自然就成了“驴”字。
这“秃驴”被反复地骂了两遍，还对郑板桥感激涕零呢！
郑板桥曾在山东潍县当过县官。上任以后，他就在衙门口手书了一副对联：“黑漆
衙门八字开；有钱没理莫进来。”
老百姓不知他的底细，还以为又象其他官员那样是沽名钓誉的呢。不会相信他。有
一天，来了一个告状的教书先生，案情很简单，就是他给一个有钱人家当教师，原来双
方商定一年的酬金是八吊钱，可是到了年终，主人却赖帐。无奈之下，教书先生只好来
告状。郑板桥想了一会儿，对教书先生说：“恐怕是你才疏学浅，误人子弟，人家才不
给你酬金呢？”教书先生忙叫冤枉，说本人虽说不才，教书还是胜任的。于是郑板桥便
出一联来试一试他的水平。他指着大堂上挂的灯笼对他说：“四面灯，单层纸，辉辉煌
煌，照遍东南西北。”
教书先生听了，思忖片刻，就以自己的悲惨遭遇作答：“一年学，八吊钱，辛辛苦
苦，历尽春夏秋冬。”
郑板桥见教书先生对答如流，知道他很有才华，便传被告来，了结了此案。并把教
书先生留下来，在他身边当差。消息传出去以后，人们才相信了他的那副对联。于是，
喊冤的、告状的百姓络绎不绝。郑板桥也因公正判案，得到了老百姓的信任。
郑板桥特别重视别人的批评意见，他曾写过一副对联，鲜明地表示了自己对于别人
的批评的态度：“隔靴搔痒赞何益；入木三分骂亦精。”
由此可见，他在乎的不是别人的批评还是赞扬，关键是看是不是评到实处。隔靴搔
痒式的赞扬，没有什么意义。相反地，只要是正确中肯的批评，却是难能可贵。
有一次，郑板桥到兴化北乡去，船行到中堡湖时，已是夕阳西下的时候了。过了一
会儿，夕阳落山，一弯如钩的新月斜挂天空。真是一幅好景呀！他不知不觉地吟诵起来
：“半湾活水千江月”。可是，想来想去，就是对不出好的下联来。正在他冥思苦想下
联的时候，天气不知不觉的变了，一阵狂风刮来，他的船翻了，他也掉入了水中，幸好
被当地的渔民救了起来。渔民们知道他是大名鼎鼎的郑板桥后，对他更是热情，请他和
他们一起吃晚饭。饭间，渔民们告诉他：这湖可周身是宝，水里有鱼虾、有菱藕，更为
可贵的是，湖里有一种个体大的蚌，里面还可以采到绿豆大的珍珠呢！正在说着，郑板
桥心有灵犀一点通，“半湾活水千江月”，“一粒沉沙万斛珠”。妙！终于对出下联来
了。为了感谢渔民们的盛情款待和救命之恩，他把这副对联书写下来，并请石匠刻在一
块石碑上，送给这些淳朴的渔民。
郑板桥一生刚直不阿，勇于为民作主，得到老百姓的赞可。他既是一个诗人、画家，
也是一个有名的清官。他一生留下了很多对联，对后人有很大的教育意义，他的一副自
叙志联，很值得后人研究、学习：“咬定几句有用书，可充饮食；养成数竿新生竹，直
似儿孙。”
“一面楼台三面柳；二分池沼八分田。”题山东潍坊复园草堂居。
“咬定一两句，终身得力；栽成六七竿，四壁皆清。”题北京白云观华室。上联言
经，下联言竹。
“删繁就简三秋树，领异标新二月花。”谈书画、文艺创作心得。
他的很多风景名胜题联，也很有味道：“花开花落僧贫富；云去去来客往还。”题
江苏镇江焦山壮观亭。
“苍茫海水连江水；罗列他山助我山。”题江苏镇江海石庵。
二十一、穷书生巧对汉奸骂贼寇
1900年．八国联军入侵中国。由于清政府腐败无能，侵略者攻占了北京城。攻占了
北京之后，八个国家的侵略者头子大摆盛宴，欢庆胜利。
在宴会上，有几个自称为“中国通”的侵略者得意忘形，文诌诌地玩起了中国文字。
他们先是用汉字吟诗作词，摇头晃脑地作了一些“诗词”。后来其中一个居然提议大家
对“对子”，也就是其中一人出上联，大家对下联，看哪一个的上联出得好，也看哪一
个的下联对得妙。乱哄哄的闹了一阵后，其中一个翻译官居然出了这样一个上联：“琵
琶琴瑟，八大王王王在上。”
此联一出，侵略者们个个拍手叫好。好在哪里呢？因为此上联用了一种叫“联旁格”
的对联创作方法。所谓联旁格，就是运用相同偏旁或某种相同形体结构的字，以组成对
联。此上联的前四字，每个字上面都是两个“王”字，结构相同；合起来刚好八个“王”
字。再者，八个“王”字合起来是“八大王”，暗合英、俄、法、德、日、美、奥、意
八个国家，并把这八个侵略者称为“八大王”。侵略者们被称为“大王”，怎么不拍手
叫好呢？
但是，由于这个上联太怪，对起来有一定的难度，拍手叫好之后居然没有一个人能
对出下联来。不料这个汉奸翻译官的丑恶行径引起了一个人的不满。这个人是一个落魄
的穷书生，但是由于他聪明机智，很有文才，在当地也算小有名气，常常给人们写点对
联、书信什么的，因此也被作为社会“名流”请到了席上。他怒火中烧又不敢发作，只
好用对联来反击一下这些侵略者和汉奸，只见他不慌不忙地站起来，客气地说：“鄙人
有一下联，只是恐怕不怎么好听。”众人都说，席间凑凑趣，大家图个高兴，但说无妨。
于是他正色说道：“魑魅魍魉，四小鬼鬼鬼犯边。”
话一说完，惊得那些侵略者和汉奸们目瞪口呆。但是，由于有言在先，也不好当场
发作。下联对得也很妙，同样运用了联旁格，但是把侵略者称为“四小鬼”，斥责了他
们“犯边”的侵略行径。
那翻译官还不服输，又出一句更长的上联，以增加对联的难度，以为这样总可以难
住他了：“骑奇马，张长弓，琴瑟琵琶八大王，王王在上，单戈成战。”
此联又增加了析字格和合字格，对起来难度增大了。不料这书生却有几分文才，又
对道：“倭委人，袭龙衣，魑魅魍魉四小鬼，鬼鬼居边，合手共拿。”
这一下联把侵略者气得半死，但有言在先，也不敢发作，只好干笑几声尴尬地又喝
起了酒。
二十二、改联骂财主贪官
从前，有一家财主，父子俩都不学无术，却想科场中举，光宗耀祖。于是用银两买
通主考官，中了两个进士。由此，财主的妻子和儿媳妇也就成了贵“夫人”。有一年除
夕，为了炫耀他们父子两人都中了举，财主在他的大门上贴了一副对联：“父进士，子
进士，父子齐进士；婆夫人，媳夫人，婆媳同夫人。”
此地有一个精明的老农，对这父子二位的“进士”的来龙去脉非常清楚，深恶痛绝，
故此将对联添了几笔。把“士”字下边的笔画添长一些，变成了“土”字；又在“夫”
字上添了一撇，变成了“失”字；在“人”字上添了两横，变成了“夫”字。第二天早
上，大年初一，对联变成了：“父进土，子进土，父子齐进土；婆失夫，媳失夫，婆媳
同失夫。”
粗心大意的财主父子居然没看出来，让这副对联在大门上原原本本地写着。他们还
以为，这还是昨天写的那一副对联呢，还在沾沾自喜，陶醉在“父子齐进士”，“婆媳
同夫人”的喜悦之中。周围的人很快就把这一笑话传开了，纷纷跑来看这一“妙联”。
他们对着对联指指点点，暗暗地笑。财主一家人也陪着他们笑。直到第二天，老财主不
知为什么抬头看了看对联，才发现不对劲！这下把他气得暴跳如雷，虽说没有“进土”，
也把他气了个半死！
无独有偶，清朝时有一个贪官，实在是贪得无厌，只要是财，没有不要的。真正是
“为官一任，吃掉一方。”但是，为了标榜自己的“清正廉明”，有一个春节，他在家
门口贴上了这样一副对联：“爱民若子；执法如山。”
有一个人深知他的底细，为了揭露他的虚伪和贪婪，半夜三更地起来在他的对联下
添了几个字，把对联改为：“爱民若子，金子，银子，皆吾子也；执法如山，钱山，靠
山，其为山乎？”
这个贪官早上起来一看，大吃一惊。苦心撰写的一副对联倒成了揭露自己贪得无厌
的罪证，只好悄悄地把对联撕去，重新贴上一副表示吉利的其它对联。
后来，这个贪官死了，那个好事者又送了他一副挽联：“早死一时天有眼；再留三
日地无皮。”可谓一针见血。
另外还有一个书生，也为他续了一个；“爱民若子，牛羊父母，仓廪父母，供为子
职而已矣；执法如山，宝藏兴焉，货财殖焉，是岂山之性也哉？”
从前有一个不会过日子的人，到过年的时候，无钱买年货。他自宽自慰，在门口贴
了一副对联：“行节俭事，过淡泊年。”
一位了解他的人看后，便在上下联各加了一个字：“早行节俭事，免过淡泊年。”
主人出门看后，感慨良久。
二十三、纪晓岚风流儒雅出口成章
纪晓岚，原名纪昀，字晓岚，河北献县人。清代乾隆时期著名文人，曾任《四库全
书》总编纂官十余年，为人坦率刚直，疾恶如仇，语言幽默风趣，入木三分。他才思敏
捷，善于属对，所对对子，巧妙绝伦。相传在他三、四岁时，就与四叔对起了四婶的小
脚。四叔出了一上联：“三寸金莲。”
他就对出：“一双绣鞋。”
四叔加一字：“三寸金莲瘦。”
他也加一字：“一双绣鞋轻。”
十五岁时，表兄牛稔文的儿子结婚，他给人家写的婚联是：“绣阁团圞同望月；香
闺静好对弹琴。”
此联看似平淡，实则用了“犀牛望月”和“对牛弹琴”的典故，把结婚人的姓氏
“牛”隐含其中。
他不仅与同乡开玩笑，还敢与学生开玩笑。学生给他磕头，他却想起了妻子昨晚摔
了一跤，大笑着吟了一联：“今日学生头点地；昨宵师母脚朝天。”
弄得学生不知是何道理，傻乎乎地望着他。
他还敢跟朝庭命官开玩笑。乾隆五十三年，工部（又叫水部）衙门失火，朝庭派工
部尚书大司空金简去负责修缮。此时有一个南方人新任中书，高大魁梧，自称为“南人
北相”，因为时人认为南人北相是所谓的福相。此人对纪晓岚的恃才狂傲早就不满，有
心出一下他的丑，便出一上联要纪晓岚对：“水部火灾，金司空大兴土木。”
他认为，这上联里面嵌入了“金、木、水、火、土”五行，又结合了现在的实事，
要想对出下联是难上加难。
没想到，才思敏捷的纪晓岚早就成竹在胸。只见他面带微笑地说：“对是对出了一
个下联，只是不雅。”那个中书还以为纪晓岚对不出下联，在找借口逃避呢，便紧追不
舍地说：“什么不雅，文字游戏，一笑置之罢了。”纪晓岚见他如此说，便乐呵呵地念
出了下联：“南人北相，中书公什么东西。”
他巧妙地用“东、南、西、北、中”五个方位，来对“金、木、水、火、土”五行，
并借机骂了“不是东西”的“中书公”，使他有口难言。
有一次，一位宫中的太监也想出一出纪晓岚的丑，出了一个上联要他对：“三元解
会状。”
此上联就跟“三光日月星”一样，是非常难对的。因为“三元”就包括“解会状”。
下联不能用数字“三”去对上联的数字“三”，而用其它数字，后面的事物不是多于三
字，就是少于三字，很难对。不过，他随即笑笑，说：“此联要是对其他人，倒不能对
出。对公公却能。但是只是不雅。”
这太监也以为纪晓岚不能对，借口推脱。便紧逼说：“口舌游戏，不求雅俗。但说
无妨。”
纪晓岚便不紧不慢地对出了下联：“四季夏秋冬。”
话一说完，太监便哈哈大笑：“纪大学士，谁不知四季是春夏秋冬？你的四季何故
只有夏秋冬，何故无春呢？”
只见他微微笑了笑：“我不是说过吗？此联难对他人，只是对公公却是合适的？”
“此话怎讲？”
“别人四季中有春，唯公公却是无春。”
太监一听，脸胀得通红，不好意思再说了。因为太监被阉割，自然是“无春”了。
他在编纂《四库全书》期间，常常跟皇帝打交道。乾隆皇帝也是一个才思敏捷的人，
常常想考一考纪晓岚。有一次，他出了一个上联想考住纪晓岚：“冰冷酒，一点水两点
水三点水。”
这个上联运用了联旁格，不过是联旁格的特殊用法，都与“水”有关，但是又不是
“水”字旁。却是“一点水两点水三点水。”并且，前三字里又暗藏着“一点水两点水
三点水”（当时的“冰”字写作“氷”，可以看作是“水”字多“一点”，即“一点水”）。
乾隆皇帝以为，这样难的上联你纪晓岚一定对不出来。可是，纪晓岚只是眨眨眼，轻而
易举地就把下联对出来了：“丁香花，百字头千字头万字头。”
下联使用的方法与上联完全相同（当时的“万”字是繁体字，写作“萬”），可谓
是千古绝对了。
乾隆皇帝对他的反应迅速也非常欣赏，特别地喜欢他。在乾隆皇帝五十寿辰的时候，
他写了一副贺联：“四万里皇图，伊古以来，从无一朝一统四万里；五十年圣寿，自今
而后，尚有九千九百五十年。”
此副对联巧妙地运用了数字，让枯燥的数字在对联里焕发了生机，也深得乾隆喜爱。
“八千为春，八千为秋，八方向化，八风和庆，圣寿八旬逢八月。
五数合天，五数合地，五世同堂，五福备至，嵩期五十有五年。”
此为贺乾隆八十寿辰，与上联异曲同工，时为乾隆五十五年。
编《四库全书》时，有一个编修官叫彭云楣，他见纪晓岚上早朝时步行速度特别快，
便随口笑道：“晓岚确是神行太保。”
纪晓岚一听，一个妙对就从他的口中飞了出来：“云楣不过圣手书生。”
其中，上句中的“神行太保”是水浒中人物戴宗的绰号，下句中的“圣手书生”是
水浒中人物萧让的绰号。
纪晓岚在对联中活用数字还有一件趣事。有一次，他陪同乾隆皇帝下江南游玩，到
了杭州的灵隐寺，在寺里遇到了一个得道高僧。在与这个得道高僧交谈时，得知他时年
已经有一百四十一岁了。乾隆皇帝灵机一动，想要考一考纪晓岚，便出了这样一个上联
：“花甲重逢，外加三七岁月。”
此上联运用了借代的修辞手法，把得道高僧的年龄巧妙地嵌入进去。因为“花甲”
指的是六十岁，“重逢”就是两个花甲，也就是两个六十岁，即一百二十岁，加上三七
二十一岁，正是一百四十一岁。这种上联要对出下联，当然是不容易的了。但是纪晓岚
毕竟是名士，学问高深。只见他略一思索，便对出了下联：“古稀双庆，还多一个春秋。”
下联用的是与上联同样的方法。“古稀”指的是七十岁，“双庆”就是两个古稀，
也就是一百四十岁，加上一岁，也正是一百四十一岁。纪晓岚妙对的下联，使得一向骄
傲自大的乾隆皇帝也不得不点头表示赞赏。
有一次，纪晓岚陪乾隆皇帝夜读，乾隆皇帝偶然之间问北京城附近有哪些县，纪晓
岚稍加思索，念出了一副对联：“密云不雨旱三河，虽玉田亦难丰润；怀柔有道皆遵化，
知顺义便是良乡。”
联中巧妙地嵌入了八个县名，足见他才思之敏捷。
有一次，乾隆下江南，见一池塘荷花含苞待放，便脱口而出吟出上联：“池中莲包
攥红拳，打谁？”
随同的纪晓岚不假思索对出了下联：“岸上麻叶伸绿掌，要啥？”
入情入景，足见其才思敏捷。
二十四、乡民学对骂贪官
乾隆年间，江西省铅山县来了一个县官，此人是个贪官。
有一次，他到城外游玩，见几个乡民在河边舂米，就打起了鬼主意。他对几个乡民
说：“我这里有个对子，你们对得上来，本县有奖，对不上来就要受罚，罚你们每人一
担稻谷。”他的上联是：“水打轮，轮打碓，舂谷舂米舂稻糠。”
说完，他领着手下得意洋洋地走了，并留下话，一会儿回来的时候，乡民们必须对
出下联。
一般的乡民哪里会对对子，这分明是敲诈，几个人一边愁眉苦脸地舂米，一边不停
地念叨着上联，可怎么都对不出来。
恰好此时有个读书人路过，见几个乡民不停地念叨着什么，好生奇怪，便上前打听。
几个乡民把事情的缘由讲了一遍，央求读书人帮他们想个下联。
这位读书人决定借机教训一下这个贪官，便问：“他是骑马还是坐轿来的？”众人
回答：“坐轿来的。”
这位读书人低头想了想，告诉了乡民们一个下联，几个乡民虽十分高兴但却为难地
说：“我们可不敢这样对，若骂恼了他，那还了得！”读书人说：“不要紧，到时候你
们就说……”
不大一会儿，县官回来了，便问对上下联没有，几个乡民齐声回答：“想好了，请
老爷细听：“人抬轿，轿抬人，扛猪扛狗扛瘟神！”
县官听后大怒：“大胆刁民，竟敢辱骂本官！给我狠狠地打。”乡民们见状齐声说
：“老爷暂且息怒，这对子是一位名叫蒋士铨的人教给我们的，他还说你要是生气，就
到城南去找他算帐。”
县官一听，傻了眼，因为蒋士铨是铅山县的名士，任翰林院编修，他哪里敢去找皇
帝身边的人算帐！
一次，明代嘉靖皇帝在御花园的池边赏花。池里的荷花十分娇艳，荷叶碧绿，生机
盎然。他见一片大荷叶上爬着一只绿乌龟，觉得十分惊奇，不禁脱口而出：“碧湖池内
出碧龟，龟有九数，阴九数，阳九数，九九八一数，数按于道，道归元始天尊，一灵有
感。”
说完，嘉靖十分得意，忙叫旁边的宰相严嵩对下联。可是严嵩搜肠刮肚，怎么也对
不上。嘉靖朝他瞪了一眼，很是生气。
此时，有位姓孙的太监心想，机会来了，也许会捞到一官半职，忙跪在地上说：
“皇上，此联我能对，不知……”嘉靖见有人续对，忙叫他对上来。那太监不慌不忙，
奉承拍马，对出了下联：“丹穴山中生丹凤，凤乃六鸣，雌六鸣，雄六鸣，六六三六鸣，
鸣闻在天，天生嘉靖皇帝，万寿无疆。” 嘉靖龙颜大悦，就称那太监有才学，忙赐一官职与他做。后来，这事在宫廷里传开
来，都说孙太监靠对对子拍马升了官。
十四、金圣叹临死对妙联
金圣叹，原名叫金采，明末清初时江苏吴县人，诗文评论家，明亡后乃改名为金圣
叹。他因点评《水浒传》和《西厢记》而闻名于世。相传有一次，他到庙里找一个和尚
借书，和尚听说他很有文才，便出一上联要他对：“一夜五更，半夜二更之半。”
此联有数字“一”、“二”、“五”、“半”等，反复使用了“半”字，并且意义
上天然合成，对起来有很大的难度。他反复吟哦了很久，始终对不出下联来。为此，他
觉得是生平一憾事。清朝顺治十八年，他与17个秀才因“抗粮哭庙”案，得罪了清政府，
被巡抚朱治国以“上惊先帝之灵”的罪名，判处死刑。被处死刑的那一天，金圣叹的儿
子到刑场送别，见到父亲，悲痛欲绝，泣不成声。金圣叹是个刚烈汉子，此时不禁也泪
流满面，他仰天长叹一声，吟出了一句上联：“莲子心中苦。”
这个上联，巧妙地使用了谐音，语义双关，除了字面意思外，真正表达的意思是：
“怜子心中苦。”此时，金圣叹的儿子已经悲痛至极，无心对下联。见儿子久久不对下
联，他只好自己对出了下联：“梨儿腹内酸。”
下联用了上联同样的方法，实际要表达的意思是：“离儿腹内酸。”表达了自己临
死时与儿子的惜别之情。
金圣叹自己对出了下联，不由得想起了自己还欠和尚半副对联呢。如果不对出来，
就没有机会了。那天正好是中秋节，于是他在刑场上反复地吟哦着那一个残缺的上联：
“一夜五更，半夜二更之半……半夜……二更……之半。”想着想着，他一下子想到今
天是中秋节，中秋节不是正在八月的正中吗？心有灵犀一点通，他马上对出了下联：
“三秋九月，中秋八月之中。”
想到这里，他把下联告诉儿子，并叫儿子马上到庙里去告诉和尚，说他对出了下联，
可以死而无憾了。他的儿子果然跑到庙里，把下联告诉了那个和尚，和尚也被他的这种
精神感动得热泪盈眶。可是，当他的儿子返回到刑场上去时，他已经被杀害了。从此，
金圣叹临终成联的故事，便这样传开了。
十五、汤显祖洞房续趣联
明代著名戏剧家汤显祖（1550－1617年），字义仍，号居士，江西临川（今抚州市）
人。他自幼聪颖，才华横溢，他的家乡至今还流传着他新婚之夜的一段轶事。
新婚之夜，汤显祖送别了亲友，喜不自禁地急趋洞房。花容月貌的新娘在烛光辉映
中，越显得妩媚可爱、美丽动人。汤显祖目不转睛地看着，越看越痴，越痴越迷，把个
新娘子瞧得羞娇难堪，于是逗趣地说：“瞧你这个新郎官怎么老这样看着我，多不好意
思呀！人家说你才高八斗，我现在请您对个对子怎么样？要是对不出来嘛，嘿嘿，对不
起，就罚您坐到天亮！”
那时，才思敏捷、心气甚高的汤显祖正想在夫人面前大显才华，见夫人有如此雅兴，
不胜雀跃之至，随即答道：“如此甚好，恭请夫人出上联。”汤夫人环视一下洞房，见
喜案上大红龙烛高烧，烛焰光耀闪烁，便脱口念出上联：“红烛蟠龙，水里龙火里化。”
汤显祖一听，觉得这上联确是出得奇巧，但这类对联自不难应对。殊不知默吟良久，
未得佳句，后来也想出了几句，终觉勉强，甚不如意，于是陷入了沉思。
烛光噼啪，更鼓叮咚，夜已深了。汤夫人已经睡了。汤显祖不免感到慌急。他反剪
双手，来回踱步。最后踱到床前，想看看夫人是否睡着。忽然，一眼瞥见夫人的绣花鞋，
真是喜出望外，说了一声“有了”。接着高声吟道：“花鞋绣凤，天边凤地边飞。”
夫人听到这绝妙下联，不禁喜形于色，立即坐起来说：“好对！好对！官人果然才
高，如今恭请安睡吧！”
十六、剧作家少年妙对
明代杰出的剧作家高则诚，也是一个善对的人。少年时代天资聪颖，留下了一些对
联趣话。
有一次，高则诚的父亲在家里招待客人。四岁的高则诚当然没有陪客的资格，只有
在旁边羡慕地看着。满桌的好酒好菜实在是诱人。年幼的他忍不住从桌下悄悄地伸手在
菜碗里偷了一片肉吃。客人无意中发现了，想取笑一下他，也想考一考他的文才，便随
口说出了一上联：“小儿不识道理，桌边偷食。”
高则诚听了，心里不服气，马上对出了下联：“大人有甚文章，场中出对。”
客人一听大惊，果然出口不凡，于是再出一上联考一考他：“细颈壶儿，敢向腰间
出嘴。”
意思是说，这小小年纪的孩儿，居然也敢对句。高则诚听了，马上又对出了下联：
“平头锁子，却从肚里生锈。”
客人见小孩子居然对答如流，不好意思了，涨红着一张脸。他父亲见客人下不了台，
便连忙喝住了他。他却不以为然，摇头晃脑地说：“大人出联让我对，礼尚往来，我也
出一上联向大人请教。”说着，便念出了上联：“懒童子数椽：一二三四五六七八九十。”
此上联看似平易，实际很难，因为上联把“一”至“十”十个数字用完，想对得工
整，确是不易。因此，客人想了很久都没对出来。最后，还是高则诚说出了下联：“瞎
先生算命：甲乙丙丁戊己庚辛壬癸。”
此下联用十大天干对十个数字，可谓构思奇特，天下无双。
无独有偶，明代著名的编修戴大宾，少年时也才华横溢，以善对著称。八岁应童子
试时主考官指着厅堂中的虎皮椅出一上联：“虎皮褥盖学士椅。”
戴大宾略一思索，对出下联：“兔毫笔写状元坊。”
表现出少年时即有远大的志向，与众不同。
十三岁时，与人对对联游戏，有人出了一个上联：“月圆。”
戴大宾对了一个奇妙的下联：“风扁。”
出上联者问道：“风无影无形，为何是扁的？不妥不妥。”他回答说：“风见缝就
钻，不是扁的，难道是方的？”足见他少年机智，无与伦比。
十七、改联一字值千金
对联中的文字，有时稍加改动，便可意义大变，真可谓“改之毫厘，差之千里。”
洪承畴是明代末年崇祯皇帝时的宠臣，官至兵部尚书，后来受命抗清，被俘变节，成了
千古罪人。然而，这个恬不知耻的民族败类居然敢书这样一联高悬于大门两侧：“君恩
深似海；臣节重如山。”
一位读书人看了，气愤不过，在其上下联尾各添一个字，对联变为：“君恩深似海
矣！臣节重如山乎？”
改过之后，上联用的是表示肯定语气的“矣”字，说明洪承畴受到深似海的“君恩”
是肯定的，因为他得到崇祯的信任，官至极品。而下联用的是表示反诘语气的“乎”字，
说明洪承畴的“臣节重如山”是虚伪的。增加两字，语意大变，并且产生了辛辣的讽刺
效果。
某位教师六十大寿，几位学生拟一副对联相送：“诗书满架；桃李盈门。”
不料老师乐极生悲，突然病逝。正当家人取下这副对联时，只见一位弟子在原对联
上各增三字，对联变成了：“诗书满架悲空座；桃李盈门哭吾师。”
寿联成挽联，且十分切合此情此景。
从前有一个女人，凶恶无比，恰如一个“母夜叉”。但她自认为才能超群，智压世
人，以“才女”自居。那一年，她正好满八十岁，儿子为她庆贺八十岁生日，生日前一
天，请了当地一个秀才为她撰写寿联。她要求把自己的杰出的才能写进对联，秀才沉思
良久，为她写了一副对联：“母星正八十世上难逢逢世上；才女超百代人间不现现人间。”
她很高兴，叫秀才把对联写在大门上。
第二天一大早，就听到门外人声鼎沸。她还以为是祝寿的人来了呢！谁知开门一看，
原来对联变成了：“母猩正八十世上难逢逢世上；豺女超百代人间不现现人间。”
“风声、雨声、读书声，声声入耳；家事、国事、天下事，事事关心。”这是明顾
宪成题东林书院的一副名联，后人据此作了一些修改，如：“风声、雨声、不吱声，了
此一声；国事、公事、不问事，平安无事。”文革中，有人以此联讽那些“好好先生”。
“风声、雨声、悲叹声，枉此一生；险事、难事、天下事，争当勇士。”胡耀邦改
此联，批评那些虚度年华的人，鼓励敢作敢为的青年勇士。
“松声、竹声、钟磬声，声声自在；山色、水色、烟霭色，色色皆空。”此联改后，
颇有参禅的意味。
十八、长工的儿子也能对对联
相传，明末清初时，有个长工的儿子，名叫林大茂。由于这小孩子聪明伶俐，刻苦
好学，每天在打柴放牛的时候，常常到学校墙外去偷听一会儿先生的讲解。时间一长，
他也就学得了满腹学问。
林大茂十一岁那年，县里科举考试，那些大户人家的公子哥儿都骑着高头大马，带
得书僮到县里去考试。他呢，只好在放养的马中偷偷地拣了一匹沙灰色的花马，也奔县
衙门去考试。才到县衙门口，他的破衣衫和沙灰马，以及只有十一岁的身材和满身的泥
沙，就被看门的土官看不起了，被喝下马来。当土官听说他也是来应试的，不由得一笑
：“你也来考试？如果想进考场，先过我这一关。”说着，念出了一句上联要他对：
“沙人骑沙马，沙头沙尾沙屁股。”
很明显，这是一句讽刺他的话。林大茂想了想，针锋相对地对出了下联：“土官坐
土城，土头土脑土王法。”
土官被这副对联弄得瞠目结舌，开不了口，只好让他进了考场。监考官一看进来这
么一个小孩子，还以为他是来捣乱的。当听说他是来参加考试的，又知道他的名字叫林
大茂时，就对他说，如果能对出他的对子，就可以让他参加考试。说着，就念出了上联
：“嫩竹书生，几时等到林大茂。”
此上联把林大茂的名字嵌入了对联，并且用了谐音的修辞手法。意思是说，你这个
象嫩竹子一样的小小书生，要哪个时候才能成才，才能长成茂盛的竹林呢？林大茂一听，
就知道监考官是在讥讽他。他知道这名监考官名叫叶梅开，就马上回敬了他一句下联：
“梅花开放，何日见过叶先生。”
此下联也是把叶梅开的名字嵌入了对联，不过，为了不冲撞他，林大茂把“叶梅开”
三个字拆开来放在三个地方，就没那么明显了。下联的字面意思是，梅花开放的时候，
总是先开花，哪里见过叶子比花先长出来的呢？言下之意，我还没见过象你这样的先生
呢！
十九、蒲松龄妙联戏讽“三朝元老”
清代著名作家蒲松龄，就是《聊斋志异》的作者，善于用各种各样的鬼怪故事讽刺
那些封建社会的丑恶势力和丑恶现象。正如郭沫若先生所说的那样，“写鬼写妖，高人
一等；刺贪刺虏，入木三分。”他曾经写过一则短篇小说，题名为《三朝元老》。在封
建社会，能称“三朝元老”的都是在朝中享有很高威望的人，所谓德高望重者。但是，
蒲松龄笔下的“三朝元老”是个什么样的人呢？我们看原文：某中堂，故明相也。曾降
流寇，世论非之。老归林下。享堂落成，数人直宿其中。天明，见堂上一匾云：“三朝
元老”。一联云：“一二三四五六七，孝悌忠信礼义廉。”不知何时所悬。怪之，不解
其义。或测之云：“首句隐之八，次句隐无耻也。”
故事很简单，说的是明朝的一个老宰相，后来向“流寇”投降，世人对他的评价颇
不高。但他却自以为是，老年退隐山林，修起了祠堂，为之“歌功颂德”。为此，有人
送了他一副对联：“一二三四五六七；孝悌忠信礼义廉。”
并且给了一块“三朝元老”的匾作横额。
这副对联的妙处，文中已作了解释。原来是这样的，上联是“一二三四五六七”，
好象忘记了“八”字，故为“忘八”，谐音为“王八”；下联为“孝悌忠信礼义廉”，
按习惯的说法，应该是“孝悌忠信礼义廉耻”，好象没有了“耻”字，即“无耻”。上
下联合起来，就是“王八无耻”。原来，自认为是德高望重的“三朝元老”，原来竟然
是一个“无耻的王八”！
对联巧妙地运用了谐音、藏字等修辞，把对“三朝元老”的评价寓于平谈的叙述之
中，表面是赞，实质是批，可谓不留痕迹，妙不可言。
后来，在民国时期，有人用同一办法写了一副对联（一说北宋时期的宰相吕蒙正已
经作过此联）：“二三四五；六七八九。”
横批为：“南北”。此联的含义是，上联缺“一”，谐音为缺“衣”；下联少“十”，
谐音为少“食”；横批无“东西”。合起来便是“缺衣少食无东西”，揭露了旧社会的
贫富不均，人民过着缺衣少食、衣不敝体、食不裹腹的生活。
二十、郑板桥妙联戏和尚
郑板桥，原名郑燮，清代著名画家，“扬州八怪”之一。他不仅画画得好，诗文也
写得漂亮，诗书画堪称三绝。特别是他为人机智聪颖，幽默风趣。有关他的佳话流传下
来的很多，有不少与对联有关。
正如他为自己题写的对联所说的那样，他是虚心对联艺术，刚直对待人生：“虚心
竹有低头叶；傲雪梅无两面枝。”
此联是郑板桥自己的真实写照，使用谐音双关的修辞手法，用竹子的“虚心”精神
来对待艺术，对艺术精益求精，虚心学习，因此，他的诗书画才得以日益进步，成为当
时杰出的画家、诗人、书法家。但是，对待封建官场的黑暗，他却不是那样了，就象一
树傲然对待风雪的梅花一样，他从不同流合污，出淤泥而不染。对待百姓，他敢于伸张
正义，敢于为民作主，当然，他也因此而丢了官。不过，他宁肯为民作主而在扬州卖画
而生，也不随波逐流而做官，正展现了一个高风亮节的艺术家形象。
正如他在自己的六十岁寿联上所写的那样：“常如作客，何问康宁；但使囊有余钱，
瓮有余酿，釜有余粮。取数叶赏心旧纸，放浪吟哦；兴要阔，皮要顽，五官灵动胜千官，
过到六旬犹少；定欲成仙，空生烦恼；只令耳无俗声，眼无俗物，胸无俗事。将几枝随
意新花，纵横穿插；睡得迟，起得早，一日清闲似两日，算来百岁已多。”
还有一些对联也写得很精彩：“粘来旧稿花前改；种得新蔬雨后肥。”
“春风放胆来梳柳；夜雨瞒人去润花。”
话说郑板桥的家乡有一座寺庙，此庙里的和尚们贪图钱财，利用人们的迷信思想，
干了很多骗人钱财的勾当。庙里的香火倒是很旺，和尚们也养得肥肥胖胖的。但是郑板
桥看不惯这种坑人骗人的行径，有心要收拾一下庙里的和尚们。有一天，庙里的住持和
尚来到郑板桥的家里，要求郑板桥为他的大殿撰写一副对联。也许是附庸风雅，也许是
为了借重名士郑板桥的名气，以便庙里的香火更旺。郑板桥见机会一到，便欣然同意，
提笔写了一联：“凤临禾下鸟飞去；马到芦边草不生。”
住持和尚大喜，马上回庙找人把对联刻在大殿的两边。他想，又是“凤”又是“马”
的，准是一副好对联。可是，对联挂出不久，凡是来庙里的香客，只要有一点文化的人，
看了无不窃笑。那是为什么呢？
原来，郑板桥在这里写的是一副字谜联。上联“凤临禾下鸟飞去”的谜底是一个
“秃”字。因为当时的“凤”字是这样写的：“鳯”，中间的“鸟（鳥）”飞去了，再
把剩下的“几”放到“禾”下面去，当然就是一个“秃”字了。下联“马到芦边草不生”
的谜底是一个“驴”字。“马”字到“芦”字旁边，再把“草字头”去掉，当然是一个
“驴”字。合起来，谜底为“秃驴”。
自从这副对联刻在大殿两边的楹柱上以后，不少人都对着对联指指点点，含笑不语。
住持还以为对联真的写得好，引起了大家的兴趣，果然达到了吸引香客的目的。他想，
这郑板桥的名头就是大，写的对联有水平，再让他写一副吧。没几天，他又来到郑板桥
家里，要求郑板桥为他的山门再写一副对联。郑板桥也不谦让，马上提笔又写了一副对
联：“日落香残，去掉凡心一点；炉火已灭，且把意马沾边。”
住持和尚更高兴，马上把对联刻在山门两边的石柱上。他看对联中有“去掉凡心”
啦、“意马沾边”啦等语句，以为这副比上一副还写得好，因为这副对联有佛家修行的
味道，好象超凡脱俗，不问红尘事。但是，他哪里想到，他又着了郑板桥的道儿。因为
这又是一副字谜联，谜底又是“秃驴”两个字。上联是“日落香残，去掉凡心一点。”
“香”字中的“日”字落下，只剩下“禾”字，“凡”字中的“一点”“去掉”，还剩
下“几”字。合起来就是一个“秃”字。下联“炉火已灭，且把意马沾边。”“炉”字
中的“火”字灭掉，只剩下“户”字，边上沾上一个“马”字，自然就成了“驴”字。
这“秃驴”被反复地骂了两遍，还对郑板桥感激涕零呢！
郑板桥曾在山东潍县当过县官。上任以后，他就在衙门口手书了一副对联：“黑漆
衙门八字开；有钱没理莫进来。”
老百姓不知他的底细，还以为又象其他官员那样是沽名钓誉的呢。不会相信他。有
一天，来了一个告状的教书先生，案情很简单，就是他给一个有钱人家当教师，原来双
方商定一年的酬金是八吊钱，可是到了年终，主人却赖帐。无奈之下，教书先生只好来
告状。郑板桥想了一会儿，对教书先生说：“恐怕是你才疏学浅，误人子弟，人家才不
给你酬金呢？”教书先生忙叫冤枉，说本人虽说不才，教书还是胜任的。于是郑板桥便
出一联来试一试他的水平。他指着大堂上挂的灯笼对他说：“四面灯，单层纸，辉辉煌
煌，照遍东南西北。”
教书先生听了，思忖片刻，就以自己的悲惨遭遇作答：“一年学，八吊钱，辛辛苦
苦，历尽春夏秋冬。”
郑板桥见教书先生对答如流，知道他很有才华，便传被告来，了结了此案。并把教
书先生留下来，在他身边当差。消息传出去以后，人们才相信了他的那副对联。于是，
喊冤的、告状的百姓络绎不绝。郑板桥也因公正判案，得到了老百姓的信任。
郑板桥特别重视别人的批评意见，他曾写过一副对联，鲜明地表示了自己对于别人
的批评的态度：“隔靴搔痒赞何益；入木三分骂亦精。”
由此可见，他在乎的不是别人的批评还是赞扬，关键是看是不是评到实处。隔靴搔
痒式的赞扬，没有什么意义。相反地，只要是正确中肯的批评，却是难能可贵。
有一次，郑板桥到兴化北乡去，船行到中堡湖时，已是夕阳西下的时候了。过了一
会儿，夕阳落山，一弯如钩的新月斜挂天空。真是一幅好景呀！他不知不觉地吟诵起来
：“半湾活水千江月”。可是，想来想去，就是对不出好的下联来。正在他冥思苦想下
联的时候，天气不知不觉的变了，一阵狂风刮来，他的船翻了，他也掉入了水中，幸好
被当地的渔民救了起来。渔民们知道他是大名鼎鼎的郑板桥后，对他更是热情，请他和
他们一起吃晚饭。饭间，渔民们告诉他：这湖可周身是宝，水里有鱼虾、有菱藕，更为
可贵的是，湖里有一种个体大的蚌，里面还可以采到绿豆大的珍珠呢！正在说着，郑板
桥心有灵犀一点通，“半湾活水千江月”，“一粒沉沙万斛珠”。妙！终于对出下联来
了。为了感谢渔民们的盛情款待和救命之恩，他把这副对联书写下来，并请石匠刻在一
块石碑上，送给这些淳朴的渔民。
郑板桥一生刚直不阿，勇于为民作主，得到老百姓的赞可。他既是一个诗人、画家，
也是一个有名的清官。他一生留下了很多对联，对后人有很大的教育意义，他的一副自
叙志联，很值得后人研究、学习：“咬定几句有用书，可充饮食；养成数竿新生竹，直
似儿孙。”
“一面楼台三面柳；二分池沼八分田。”题山东潍坊复园草堂居。
“咬定一两句，终身得力；栽成六七竿，四壁皆清。”题北京白云观华室。上联言
经，下联言竹。
“删繁就简三秋树，领异标新二月花。”谈书画、文艺创作心得。
他的很多风景名胜题联，也很有味道：“花开花落僧贫富；云去去来客往还。”题
江苏镇江焦山壮观亭。
“苍茫海水连江水；罗列他山助我山。”题江苏镇江海石庵。
二十一、穷书生巧对汉奸骂贼寇
1900年．八国联军入侵中国。由于清政府腐败无能，侵略者攻占了北京城。攻占了
北京之后，八个国家的侵略者头子大摆盛宴，欢庆胜利。
在宴会上，有几个自称为“中国通”的侵略者得意忘形，文诌诌地玩起了中国文字。
他们先是用汉字吟诗作词，摇头晃脑地作了一些“诗词”。后来其中一个居然提议大家
对“对子”，也就是其中一人出上联，大家对下联，看哪一个的上联出得好，也看哪一
个的下联对得妙。乱哄哄的闹了一阵后，其中一个翻译官居然出了这样一个上联：“琵
琶琴瑟，八大王王王在上。”
此联一出，侵略者们个个拍手叫好。好在哪里呢？因为此上联用了一种叫“联旁格”
的对联创作方法。所谓联旁格，就是运用相同偏旁或某种相同形体结构的字，以组成对
联。此上联的前四字，每个字上面都是两个“王”字，结构相同；合起来刚好八个“王”
字。再者，八个“王”字合起来是“八大王”，暗合英、俄、法、德、日、美、奥、意
八个国家，并把这八个侵略者称为“八大王”。侵略者们被称为“大王”，怎么不拍手
叫好呢？
但是，由于这个上联太怪，对起来有一定的难度，拍手叫好之后居然没有一个人能
对出下联来。不料这个汉奸翻译官的丑恶行径引起了一个人的不满。这个人是一个落魄
的穷书生，但是由于他聪明机智，很有文才，在当地也算小有名气，常常给人们写点对
联、书信什么的，因此也被作为社会“名流”请到了席上。他怒火中烧又不敢发作，只
好用对联来反击一下这些侵略者和汉奸，只见他不慌不忙地站起来，客气地说：“鄙人
有一下联，只是恐怕不怎么好听。”众人都说，席间凑凑趣，大家图个高兴，但说无妨。
于是他正色说道：“魑魅魍魉，四小鬼鬼鬼犯边。”
话一说完，惊得那些侵略者和汉奸们目瞪口呆。但是，由于有言在先，也不好当场
发作。下联对得也很妙，同样运用了联旁格，但是把侵略者称为“四小鬼”，斥责了他
们“犯边”的侵略行径。
那翻译官还不服输，又出一句更长的上联，以增加对联的难度，以为这样总可以难
住他了：“骑奇马，张长弓，琴瑟琵琶八大王，王王在上，单戈成战。”
此联又增加了析字格和合字格，对起来难度增大了。不料这书生却有几分文才，又
对道：“倭委人，袭龙衣，魑魅魍魉四小鬼，鬼鬼居边，合手共拿。”
这一下联把侵略者气得半死，但有言在先，也不敢发作，只好干笑几声尴尬地又喝
起了酒。
二十二、改联骂财主贪官
从前，有一家财主，父子俩都不学无术，却想科场中举，光宗耀祖。于是用银两买
通主考官，中了两个进士。由此，财主的妻子和儿媳妇也就成了贵“夫人”。有一年除
夕，为了炫耀他们父子两人都中了举，财主在他的大门上贴了一副对联：“父进士，子
进士，父子齐进士；婆夫人，媳夫人，婆媳同夫人。”
此地有一个精明的老农，对这父子二位的“进士”的来龙去脉非常清楚，深恶痛绝，
故此将对联添了几笔。把“士”字下边的笔画添长一些，变成了“土”字；又在“夫”
字上添了一撇，变成了“失”字；在“人”字上添了两横，变成了“夫”字。第二天早
上，大年初一，对联变成了：“父进土，子进土，父子齐进土；婆失夫，媳失夫，婆媳
同失夫。”
粗心大意的财主父子居然没看出来，让这副对联在大门上原原本本地写着。他们还
以为，这还是昨天写的那一副对联呢，还在沾沾自喜，陶醉在“父子齐进士”，“婆媳
同夫人”的喜悦之中。周围的人很快就把这一笑话传开了，纷纷跑来看这一“妙联”。
他们对着对联指指点点，暗暗地笑。财主一家人也陪着他们笑。直到第二天，老财主不
知为什么抬头看了看对联，才发现不对劲！这下把他气得暴跳如雷，虽说没有“进土”，
也把他气了个半死！
无独有偶，清朝时有一个贪官，实在是贪得无厌，只要是财，没有不要的。真正是
“为官一任，吃掉一方。”但是，为了标榜自己的“清正廉明”，有一个春节，他在家
门口贴上了这样一副对联：“爱民若子；执法如山。”
有一个人深知他的底细，为了揭露他的虚伪和贪婪，半夜三更地起来在他的对联下
添了几个字，把对联改为：“爱民若子，金子，银子，皆吾子也；执法如山，钱山，靠
山，其为山乎？”
这个贪官早上起来一看，大吃一惊。苦心撰写的一副对联倒成了揭露自己贪得无厌
的罪证，只好悄悄地把对联撕去，重新贴上一副表示吉利的其它对联。
后来，这个贪官死了，那个好事者又送了他一副挽联：“早死一时天有眼；再留三
日地无皮。”可谓一针见血。
另外还有一个书生，也为他续了一个；“爱民若子，牛羊父母，仓廪父母，供为子
职而已矣；执法如山，宝藏兴焉，货财殖焉，是岂山之性也哉？”
从前有一个不会过日子的人，到过年的时候，无钱买年货。他自宽自慰，在门口贴
了一副对联：“行节俭事，过淡泊年。”
一位了解他的人看后，便在上下联各加了一个字：“早行节俭事，免过淡泊年。”
主人出门看后，感慨良久。
二十三、纪晓岚风流儒雅出口成章
纪晓岚，原名纪昀，字晓岚，河北献县人。清代乾隆时期著名文人，曾任《四库全
书》总编纂官十余年，为人坦率刚直，疾恶如仇，语言幽默风趣，入木三分。他才思敏
捷，善于属对，所对对子，巧妙绝伦。相传在他三、四岁时，就与四叔对起了四婶的小
脚。四叔出了一上联：“三寸金莲。”
他就对出：“一双绣鞋。”
四叔加一字：“三寸金莲瘦。”
他也加一字：“一双绣鞋轻。”
十五岁时，表兄牛稔文的儿子结婚，他给人家写的婚联是：“绣阁团圞同望月；香
闺静好对弹琴。”
此联看似平淡，实则用了“犀牛望月”和“对牛弹琴”的典故，把结婚人的姓氏
“牛”隐含其中。
他不仅与同乡开玩笑，还敢与学生开玩笑。学生给他磕头，他却想起了妻子昨晚摔
了一跤，大笑着吟了一联：“今日学生头点地；昨宵师母脚朝天。”
弄得学生不知是何道理，傻乎乎地望着他。
他还敢跟朝庭命官开玩笑。乾隆五十三年，工部（又叫水部）衙门失火，朝庭派工
部尚书大司空金简去负责修缮。此时有一个南方人新任中书，高大魁梧，自称为“南人
北相”，因为时人认为南人北相是所谓的福相。此人对纪晓岚的恃才狂傲早就不满，有
心出一下他的丑，便出一上联要纪晓岚对：“水部火灾，金司空大兴土木。”
他认为，这上联里面嵌入了“金、木、水、火、土”五行，又结合了现在的实事，
要想对出下联是难上加难。
没想到，才思敏捷的纪晓岚早就成竹在胸。只见他面带微笑地说：“对是对出了一
个下联，只是不雅。”那个中书还以为纪晓岚对不出下联，在找借口逃避呢，便紧追不
舍地说：“什么不雅，文字游戏，一笑置之罢了。”纪晓岚见他如此说，便乐呵呵地念
出了下联：“南人北相，中书公什么东西。”
他巧妙地用“东、南、西、北、中”五个方位，来对“金、木、水、火、土”五行，
并借机骂了“不是东西”的“中书公”，使他有口难言。
有一次，一位宫中的太监也想出一出纪晓岚的丑，出了一个上联要他对：“三元解
会状。”
此上联就跟“三光日月星”一样，是非常难对的。因为“三元”就包括“解会状”。
下联不能用数字“三”去对上联的数字“三”，而用其它数字，后面的事物不是多于三
字，就是少于三字，很难对。不过，他随即笑笑，说：“此联要是对其他人，倒不能对
出。对公公却能。但是只是不雅。”
这太监也以为纪晓岚不能对，借口推脱。便紧逼说：“口舌游戏，不求雅俗。但说
无妨。”
纪晓岚便不紧不慢地对出了下联：“四季夏秋冬。”
话一说完，太监便哈哈大笑：“纪大学士，谁不知四季是春夏秋冬？你的四季何故
只有夏秋冬，何故无春呢？”
只见他微微笑了笑：“我不是说过吗？此联难对他人，只是对公公却是合适的？”
“此话怎讲？”
“别人四季中有春，唯公公却是无春。”
太监一听，脸胀得通红，不好意思再说了。因为太监被阉割，自然是“无春”了。
他在编纂《四库全书》期间，常常跟皇帝打交道。乾隆皇帝也是一个才思敏捷的人，
常常想考一考纪晓岚。有一次，他出了一个上联想考住纪晓岚：“冰冷酒，一点水两点
水三点水。”
这个上联运用了联旁格，不过是联旁格的特殊用法，都与“水”有关，但是又不是
“水”字旁。却是“一点水两点水三点水。”并且，前三字里又暗藏着“一点水两点水
三点水”（当时的“冰”字写作“氷”，可以看作是“水”字多“一点”，即“一点水”）。
乾隆皇帝以为，这样难的上联你纪晓岚一定对不出来。可是，纪晓岚只是眨眨眼，轻而
易举地就把下联对出来了：“丁香花，百字头千字头万字头。”
下联使用的方法与上联完全相同（当时的“万”字是繁体字，写作“萬”），可谓
是千古绝对了。
乾隆皇帝对他的反应迅速也非常欣赏，特别地喜欢他。在乾隆皇帝五十寿辰的时候，
他写了一副贺联：“四万里皇图，伊古以来，从无一朝一统四万里；五十年圣寿，自今
而后，尚有九千九百五十年。”
此副对联巧妙地运用了数字，让枯燥的数字在对联里焕发了生机，也深得乾隆喜爱。
“八千为春，八千为秋，八方向化，八风和庆，圣寿八旬逢八月。
五数合天，五数合地，五世同堂，五福备至，嵩期五十有五年。”
此为贺乾隆八十寿辰，与上联异曲同工，时为乾隆五十五年。
编《四库全书》时，有一个编修官叫彭云楣，他见纪晓岚上早朝时步行速度特别快，
便随口笑道：“晓岚确是神行太保。”
纪晓岚一听，一个妙对就从他的口中飞了出来：“云楣不过圣手书生。”
其中，上句中的“神行太保”是水浒中人物戴宗的绰号，下句中的“圣手书生”是
水浒中人物萧让的绰号。
纪晓岚在对联中活用数字还有一件趣事。有一次，他陪同乾隆皇帝下江南游玩，到
了杭州的灵隐寺，在寺里遇到了一个得道高僧。在与这个得道高僧交谈时，得知他时年
已经有一百四十一岁了。乾隆皇帝灵机一动，想要考一考纪晓岚，便出了这样一个上联
：“花甲重逢，外加三七岁月。”
此上联运用了借代的修辞手法，把得道高僧的年龄巧妙地嵌入进去。因为“花甲”
指的是六十岁，“重逢”就是两个花甲，也就是两个六十岁，即一百二十岁，加上三七
二十一岁，正是一百四十一岁。这种上联要对出下联，当然是不容易的了。但是纪晓岚
毕竟是名士，学问高深。只见他略一思索，便对出了下联：“古稀双庆，还多一个春秋。”
下联用的是与上联同样的方法。“古稀”指的是七十岁，“双庆”就是两个古稀，
也就是一百四十岁，加上一岁，也正是一百四十一岁。纪晓岚妙对的下联，使得一向骄
傲自大的乾隆皇帝也不得不点头表示赞赏。
有一次，纪晓岚陪乾隆皇帝夜读，乾隆皇帝偶然之间问北京城附近有哪些县，纪晓
岚稍加思索，念出了一副对联：“密云不雨旱三河，虽玉田亦难丰润；怀柔有道皆遵化，
知顺义便是良乡。”
联中巧妙地嵌入了八个县名，足见他才思之敏捷。
有一次，乾隆下江南，见一池塘荷花含苞待放，便脱口而出吟出上联：“池中莲包
攥红拳，打谁？”
随同的纪晓岚不假思索对出了下联：“岸上麻叶伸绿掌，要啥？”
入情入景，足见其才思敏捷。
二十四、乡民学对骂贪官
乾隆年间，江西省铅山县来了一个县官，此人是个贪官。
有一次，他到城外游玩，见几个乡民在河边舂米，就打起了鬼主意。他对几个乡民
说：“我这里有个对子，你们对得上来，本县有奖，对不上来就要受罚，罚你们每人一
担稻谷。”他的上联是：“水打轮，轮打碓，舂谷舂米舂稻糠。”
说完，他领着手下得意洋洋地走了，并留下话，一会儿回来的时候，乡民们必须对
出下联。
一般的乡民哪里会对对子，这分明是敲诈，几个人一边愁眉苦脸地舂米，一边不停
地念叨着上联，可怎么都对不出来。
恰好此时有个读书人路过，见几个乡民不停地念叨着什么，好生奇怪，便上前打听。
几个乡民把事情的缘由讲了一遍，央求读书人帮他们想个下联。
这位读书人决定借机教训一下这个贪官，便问：“他是骑马还是坐轿来的？”众人
回答：“坐轿来的。”
这位读书人低头想了想，告诉了乡民们一个下联，几个乡民虽十分高兴但却为难地
说：“我们可不敢这样对，若骂恼了他，那还了得！”读书人说：“不要紧，到时候你
们就说……”
不大一会儿，县官回来了，便问对上下联没有，几个乡民齐声回答：“想好了，请
老爷细听：“人抬轿，轿抬人，扛猪扛狗扛瘟神！”
县官听后大怒：“大胆刁民，竟敢辱骂本官！给我狠狠地打。”乡民们见状齐声说
：“老爷暂且息怒，这对子是一位名叫蒋士铨的人教给我们的，他还说你要是生气，就
到城南去找他算帐。”
县官一听，傻了眼，因为蒋士铨是铅山县的名士，任翰林院编修，他哪里敢去找皇
帝身边的人算帐！