郑州永和广告有限公司:胡宗翰八评流行技术——双手对抗属于板块体系（上）-胡宗翰学派经典舞蹈-搜狐空间

　　　　——双手对抗属于板块体系（上）

　　　　胡宗翰　二零零七年十月九日　成都

　　现在把我在二零零四年写作的《再论气息》长篇论文中的第五章《五、双方信号点》原文发表出来，作为《胡宗翰八评流行技术——双手对抗属于板块体系（上）》和《胡宗翰九评流行技术——双手对抗属于板块体系（下）》。 

　　分两次发表是因为搜狐博客字数限制。

五、双方信号点

　　在舞厅舞中，双方信号的传递是靠双手，所谓“打手势”。

　　在摩登舞中，为了彻底纠正舞厅舞中以双手传递信号的错误做法，极端强调双手要完全无力，完全松软，强调后背加张力只到肘部亦即大臂末端为止，强调小臂、手腕和手都应该是完全松软的。由于这样的规定，因而双方信号的传递就靠前面。但是究竟是前面的具体什么地方，一会儿说是横膈膜，一会儿又说是腹部。变来变去，莫衷一是。就连我很佩服的教师也是今天这样说，明天那样说。

　　我经过自己的研究和实践，认定双方的信号点在横膈膜。我以不变应万变，无论你怎样天花乱坠，我永远以横膈膜那里双方紧贴，永远以那里来传递信号。这样做非常成功，特别是当双方都全身加了张力、主线条延伸充分的情况下，双方以横膈膜紧贴来跳舞，不但非常成功，不少女士甚至说有幸福感，有的女士说“心都醉了。”小范说：“多少次做梦都在想你。” 

　　我之所以保留而且原封不动的把我为双手对抗这种技术的辩护公开发表出来，也是为了说明我的认识是有一个过程的，并不是对流行技术一味的否定。正如我对“压胯”这种流行技术也经历了一个认识过程，而且是先承认和接受了“压胯”这种流行技术，甚至为它辩护，后来才渐渐认识到它是错误的，我对双手对抗也就是双手刚性连接这种流行技术也经历了一个认识过程，而且是先承认和接受了双手对抗这种流行技术，甚至为它辩护，后来才渐渐认识到它是错误的。

　　下面先介绍四川和成都的摩登舞权威人士的说法，以及我按照他们的说法作出的进一步的解释和发挥。然后我要证明双手对抗是从属于板块至上这一体系的，是和胡宗翰学派线条至上的体系不相容的。

　　老某说过后背是否张紧，双方以手心接触时能够感觉到。后来又说后背张紧应该成为西瓜皮那样：前面是柔软的，后面是坚硬的，双方握抱之后就要成为一个对外坚挺而内部柔软的一个整体。

　　今年夏天某著名教师是通过双方双手的对抗，把双方后背的紧张感连成一片，用我的语言来说，就是把双方后背应力密集的等电位点连成一片。

　　好比男士是切开的一半西瓜，女士是另一半西瓜，现在通过双方双手的对抗，把这样的两半西瓜合拢成为一个完整的西瓜。从外面看，只见一片完整的坚硬的西瓜壳，而里面的瓜瓤却是柔软的。

　　这样一来，双手就必须带力，该著名教师说：“双方的双手之间要有三两或者不超过半斤的对抗力，也叫粘合力。这种对抗力并不是双手本身产生的，而是来自后背。”

　　这样一来，整个的后面，包括大臂和小臂的后面，都是连成一片的紧张，连成一片的应力密集的等电位点了。通过双方双手的对抗，两个人就象被一层铁甲完整地包裹起来一样。

　　双方双手的这种对抗，和舞厅舞中的“打手势”是完全不同的。那些跳舞厅舞的女士往往自己全身松松垮垮的，却反而在双手那里非常紧张，经常把我的左手死死抓住，把我的左臂扭得发痛，把我的右肩膀压得受不了。她们是因为自己控制不住自己的身体，而总是依赖对方，这样导致了手上带力。所以在摩登舞的初级阶段仍然要强调双手要完全无力，完全松软，要强调后背加张力只到肘部亦即大臂末端为止，要强调小臂、手腕和手都应该是完全松软的。否则依赖对方而自己不能控制自己的恶习将永远无法改正。

　　经过几年的苦学苦练，达到炉火纯青之后，才应该也才可能实行双方以双手的对抗来把后背的紧张感连成一片。双方双手的这种对抗和自己不能控制自己老是依赖对方的那种手上带力，是完全不同的。双方双手的这种对抗，有两个特点，第一是它的力量的来源，是来自后背的紧张感，是后背的紧张通过大臂小臂和手腕传递到手上的。第二是它的力的方向仅仅是简单的向前，并无任何其它方向和其它方式，更不是去抓住对方，而且所谓的向前，也仅仅是力的方向，并不是向前推。准确的说，由于是后背的紧张感传递到手上来的，所以并不是“力”，其实是应力波，应力波把紧张感传递过来，也就是所谓的气息，就是透气，因此并不是向前去推对方。关于“力”和“应力”的区别，“应力”和“应力波‘的区别，在舞蹈界很难有人说得清楚，因此包括某著名教师在内，都没有办法用语言说清楚双方双手的对抗究竟是怎么一回事。我在本文中所写，是我在理解了某著名教师的意思之后，用我自己的语言来表达的。

　　结论是（后面将要证明不应该这样做）：

　　高级阶段双方的主信号点就在双手的对抗上。但是这时候双方的横膈膜仍然应该紧贴，只不过双方横膈膜的紧贴主要用于双方内部的连接和透气，而不再是动作的主要信号点。双方的主要信号点改在双手的对抗上，对抗来自后背的紧张感，是应力波传递过来的。因此，双手不得有丝毫动作，它们应该是从双肩到大臂到小臂到手腕形成的一个丝毫无动作、丝毫无变形的刚体之组成部分，是严格随同身体的舞动而跟随的。只要做到了这些，女伴将会感觉到男士身体舞动对她的逼迫，迫使她不得不就范。

　　这样一来，所谓“用后背跳舞”，所谓“到对方背后去找自己的重心”，所谓“跟随自己的后背”，就可以有更深入、更准确的解释了。（宗翰二零零七年十月九日注：双手对抗的刚性连接，和双手不对抗的柔性连接，都同样可以实现“用后背跳舞”、“到对方背后去找自己的重心”、“跟随自己的后背”。）

　　这些知识都是被人们严格保密的。某著名教师在讲双手对抗之前打招呼说：“我将要讲的东西，千万不要外传。”

　　一个外地学生在一个多月前在电话上问我信号点的问题，他说有些情况下会感到左右为难，不知究竟以何处传递信号为好。我马上就想到连我很佩服的某教师也是今天这样说，明天那样说，一会儿说是横膈膜，一会儿又说是腹部。变来变去，莫衷一是。现在一个外地学生也体会到了这种左右为难的局面。由此可见以双方双手对抗来传递信号似乎应该是高级阶段的正确方式。

　　把主信号点改为双手对抗，那个外地学生的问题也就迎刃而解，不解之解了（后面将要证明不应该这样做）。

　　需要说明一点：双方的横膈膜仍然应该紧贴，只不过双方横膈膜的紧贴主要用于双方内部的连接和透气，而不再是动作的主要信号点，但是仍然有辅助传递信号的作用。因为一切动作既然都以中段为策源地，横膈膜当然有动静，无论是前进、后退、转身、倾斜、反身、下降、上升，横膈膜都有动静，所以仍然要传递信号的。但是双方的主信号点改在双手的对抗上，对抗来自后背的紧张感，是应力波传递过来的，这样的信号传递的主要方式，比较以横膈膜作为信号传递的主要方式而言，更能逼迫女士就范，换句话说，女士会感觉到信号更明显、更明确，而且更具有强制性。因为从下面将要提出的胡宗翰的舞蹈模型可以知道，中段的信号是小信号，到了四肢，信号被放大了。在这里的问题上可以作这样一个比喻：你去推开一扇门的时候，如果你的手距离门的转轴很近，由于力臂小，你就需要费力去推，如果你的手距离门的转轴很远，那么只需以手指轻轻点一下，门就被推开了。

　　以上是四川省和成都市的一些摩登舞权威人士的说法，以及我按照他们的说法作出的进一步的解释和发挥。下面我要证明双手对抗是从属于板块至上这一体系的，是和胡宗翰学派线条至上的体系不相容的。

　　九月九日一个外地学生打电话来说，他和他的舞伴都不赞成把信号点改为双手对抗，认为应该坚持过去的做法，仍然以双方横膈膜的紧贴作为信号点，而且是唯一的信号点。他们的理由如下。

　　一、信号点只能有一处。如果以双手对抗作为信号点，那么横膈膜就不可能成为信号点，即使是辅助的信号点也不可能。因为信号点就是双方接触紧密而且压紧之点，这样的地方只能有一处。这里压紧了，另外的地方就不可能压紧。

　　二、以双手对抗作为信号点，和胡宗翰线条体系不相容：

　　　（１）他说他看见许多跳摩登舞的人就是因为以双手对抗作为信号点，因而显得做作，生硬，明显觉得是死人跳舞。

　　　（２）和胡宗翰体系主线条压倒一切有矛盾。以双手对抗作为信号点导致对于身形横向的过分强调，使横向显得特别强硬和突出，严重削弱了主线条，破坏了身体的纵向延伸和纵向的张力状态。由此更深的体会到活人跳舞的要害正是主线条压倒一切，身体的纵向延伸和纵向的张力状态压倒一切，因为惟有这样才有柔韧性，才有情感的抒发和双方情感的交流、沟通和融合。主线条压倒一切才是舞蹈，才有舞蹈感。

　　　（３）使身体失去了柔韧性，显得僵硬。

　　　（４）找不到胡宗翰体系强调的那种舞蹈美的感觉和抒发内心感受的感觉。身体和动作的韵律感，以及微动作，也都找不到了。

　　　（５）舞伴之间那种配合默契的感觉也荡然无存。

　　　（６）他和舞伴无法实现双手对抗，如果强行实施双手对抗，则感觉很坏。

　　　（７）两半西瓜壳合拢来，双方成为一个完整的对外硬壳那种感觉和胡宗翰体系也是不相容的。

　　他说他们那里也有教师教过以双手对抗作为信号点，但是他做不到，感觉很坏，而且他看见凡是那样做的人都没有柔韧性，显得做作，生硬，尽管那些人说那样做显得大气，但是过分强调横向，有横没竖，主线条拉不出来，没有了柔韧性，做作生硬，所以他不愿意那样做。

　　他坚持认为双手对抗是和胡宗翰体系不能相容的。

　　我感到很高兴，这表明他对我的理论是真正消化吸收了。

　　看＊＊＊＊＊＊／＊＊＊＊＊＊的舞蹈，总是觉得不那么自然，不那么轻松，用人们的语言来说，就是“有外力”，就是“没有用气息跳舞”。

　　看齐志峰／张震的舞蹈就觉得自然得多，轻松得多，用人们的语言来说，就是“没有外力，是用内力跳舞”，就是“用气息跳舞”。

　　对此，我认为在技术方面的原因就是＊＊＊＊＊＊／＊＊＊＊＊＊过于重视板块而轻视线条尤其是忽视了主线条。现在经过对“以双手对抗作为信号点和胡宗翰体系不相容”的认识，更进一步看清楚＊＊＊＊＊＊／＊＊＊＊＊＊“重板块而轻线条”是有种种具体表现，含有种种技术元素的，其中之一正是“以双手对抗作为信号点”。也就是说，“以双手对抗作为信号点”这一技术元素是“重板块而轻线条”这一体系的组成部分，是和胡宗翰体系不相容的。

　　第二天我对周西菊谈到这件事情，她说她的感觉、体会和想法，都和那个外地学生完全一样，她说：“我就是觉得当以正规方式握抱跳舞的时候，如果双手对抗那么主线条就拉不起来，身体没有办法拉长，那种感觉和你一贯强调的那些要求是格格不入的。所以，不应该把双手对抗纳入你的体系。”

　　看＊＊＊＊＊＊／＊＊＊＊＊＊的舞蹈，你在心里说：“佩服！厉害！跳得好！”那是竞技。

　　看齐志峰／张震的舞蹈，你在心里说：“好美！好舒服！”那是舞蹈。

　　前面写的这样一段话才是真正值得珍惜的：

　　“我经过自己的研究和实践，认定双方的信号点在横膈膜。我以不变应万变，无论你怎样天花乱坠，我永远以横膈膜那里双方紧贴，永远以那里来传递信号。这样做非常成功，特别是当双方都全身加了张力、主线条延伸充分的情况下，双方以横膈膜紧贴来跳舞，不但非常成功，不少女士甚至说有幸福感。”

　　就是说，要相信自己，珍惜自己通过实践得到的东西，相信观众和女士们对我的反应。所以，仍然应该坚持以横膈膜那里双方紧贴来传递信号。

　　由于中段是带有感情的，因而以横膈膜那里双方紧贴不但传递信号而且传递感情，而且中段很敏感，哪怕一点点微弱的动静也能被对方感觉到。这些都是手上感觉不到的。所以，尤其是进入高级阶段，强调韵味、韵律，强调微动作，强调柔韧性，就尤其需要继续坚持以横膈膜那里双方紧贴来传递信号。

　　观众是上帝，表演艺术是观众说了算。观众对我是百分之百的赞美和支持。

　　至于摩登舞圈子中的女士们，我发现一个规律：凡是不受男士控制的自由女士，就和观众一样，全部是赞美和支持我的。而那些受男士控制的非自由女士对我的看法，则取决于控制她们的那些男士对我的看法。

下接《胡宗翰九评流行技术——双手对抗属于板块体系（下）》

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