郑州普罗旺世风水:[转载]对联学堂3：对联炼字技巧

对联学堂3：对联炼字技巧

    文字是一切文学作品的细胞。如果把诗联比作一首乐曲，文字则是音符。作品的立意和构思决定了文字选择方向，语言文字决定了作品的生命力。古人说：“善为文者富于万篇，贫于一字。”可见，成一篇易，而稳一字难。也可见炼字的重要性。古人“为吟一字稳,捋断数根须。”，“春风又绿江南岸”，“僧敲月下门”、“身轻一鸟过”等，都是古代炼字的佳话。

    为什么要炼字？所谓炼字，其实就是炼意的一部分。简单地说，是找到最适合的字，准确而形象地来表达诗联的主题和意境。所谓准确，就是所表达的意思要明确清晰；所谓形象，是对一切文学形式的基本要求。诗联的文字光“准确”是不够的，诗联的文字要求形象生动，富有表现力。炼字，就是用形象文字说话。字是句的组成部分，句是篇的组成部分。有了准确形象的字，才有富有表现力的句，才有富有感染力的篇。虽说“炼字不如炼意”，然“意”毕竟是由字来表述的，绝不可等闲视之。

    炼字的原则是什么？我一直强调，诗联的最高境界，是用最浅显的文字表达最深刻的思想感情。那么，炼字的最高境界，就是“炼而无痕”，通俗地说，是炼得跟没炼过似的,所炼的那个字就是为那一句而生的。所谓天然也是炼出来的。就象化妆，最成功的化妆就是没有脂粉气的。所以炼字的第一原则，就是要让字适得其所。连自己都没有把握是否恰当的字，则宁平而勿险。寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守著窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得。这首词几乎没有生僻难懂的词语，但后人对“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”、 “点点滴滴”的叠字，“独自怎生得黑”的“黑”字，评价极高。这一词牌来看，几乎没有超过她的。然而，这几个句子又有什么特别之处呢，为什么这么自然顺畅的句子，却有如此大的感染力呢。大家一定会认为李清照是顺手拈来。其实并不是，不然你为什么没这么好的运气“拈”好这么好的句子呢。这是李清照反复“炼”的结果，以“炼”出奇，最后的效果，是达到无斧凿痕、自然妥岾。

    我们写文章，要写平时常见的事，用平时常用的字，写容易读懂的句。古人一直很讲究炼字，但古人知道文章以意胜而不以字胜，所以他们能平字见奇，常字见险，陈字见新，朴字见色。炼字强调意境，不可雕琢过甚。如果用生僻之字，写拗口之句，读者连字句都理解不透，又如何去领会诗联中的深刻含义呢。

    所以，炼字的第二原则，是要以意为胜，而不要为炼字而炼字，避免过于在文字上下死功夫，而忽略句和意的准确表达。王维《过香积寺》不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟。泉声咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禅制毒龙。这里“咽”、“冷”二字用得极为准确、巧妙，被历代誉为炼字典范。“咽”是拟人，状石间泉声低沉，“冷”是通感，绘夕阳余晖微弱。正如孙殿成所评：“下一‘咽’字，则幽静之状恍然，著一‘冷’字，则深僻之景若见。” 此外“泉声”、“危石”、“日色”、“青松”四个意象形成完美组合，以泉声之幽咽与日色之凄冷相互衬托，渲染古寺远离世间烟火、俗人难以接近的氛围。

    诗联始终是以篇定意的，所谓炼字炼句，也得在通篇的前提之下、为着通篇的效果。有句无篇的诗联，只能挑出句来做局部的欣赏；有字无句的诗联，就不存在了。平时我们说某个句好，某个字炼得好，是站在通篇的角度看的。就比如看一个人的相貌，有了总体印象后，才去评价她的眼睛如何，鼻子如何。却不是专挑出眼睛鼻子看是否漂亮。诗有诗眼，联有联眼，但是在全篇的立意构思布局成立的前提下，作出的局部评价。所以，炼字的第三个原则是：为全局而炼，为整体服务。所谓“一字未稳,全篇皆疵”，说的就是因字废篇。

    炼字的第四个原则，是要注意文法。从文法层面来说，文学话语讲求凝炼性。这里不讲语法，而讲文法，是因为文学语言有别于一般语言。文法包括词法、句法和篇法。词法要求用词贴切、生动、传神，任凭名家里手也移易不得。如“推敲”、“又绿”等。如果为了达到新奇的目的，而忽略文法的合理性，就会使诗联变的拗涩难读。另外有一点特别要引起注意：随着现代修辞方式在古典诗联中的融合运用，要避免生造词。机械地简化、篡改、照搬固有词汇，都会使句子变得不伦不类。比如几年前，联都有人为了平仄需要，把一副联中的“梨园”篡改为“梨院”，我在点评中说：这样改名，恐怕唐玄宗会很生气。

上面讲了炼字的重要性和炼字的几个基本原则下面说如何炼字：
     一、   多积累；要掌握丰富的词汇，炼字，说到底就是选字，在浩瀚如海的文字中找一个适合的字是不容易的。只有自己的肚子里有更多的词汇，才能有更多的选择余地。这大家都很清楚,胸有成竹,才能画竹。

二、多读多看多练多借鉴。这里的好处就不多说了，大家自会明白。

三、学会触类旁通。平时看过的用过的炼字手法，要在实际创作当中不断地举一反三，逐渐成熟，不断地夸大延伸其手法。

四、多联想。关于联想，我在《对联创作准备》中有比较详细的阐述，可以参考着看。因为有联想，文字就显得活泼和灵动。苏东坡的：乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。通过形象思维，把几个动词炼得十分精湛。

五、多运用通感。所谓“通感”，就是指视觉、听觉、味觉、嗅觉和触觉的沟通交融。随着通感的产生，文字自然发生变化，如：韩愈《听颖师弹琴》：
    划然变轩昂，勇士赴战场。
    浮云柳絮无根蒂，天地阔远随风扬。
    喧啾百鸟群，忽见孤凤凰。
    跻攀分寸不可上，失势一落千丈强。
    作者用勇士奔赴战场去冲锋陷阵，浮云柳絮在长空飘荡，百鸟争喧忽遇凤凰等具体可见的视觉形象，多方面地表现了琴声抑扬起落、高昂细柔的众多变化，使琴声之妙给人以丰富的感受。
   “跻攀分寸不可上，失势一落千丈强。”不仅是听觉通视觉，而且还有肌肉运动觉，使人随着声音的高低升降，似乎体内有一种“抗、坠、攀、落”的感觉。自然抗、坠、攀、落”这样的文字就呼之欲出了。

大家试想,如果没有形象思维和通感手法,如何能让声音如此去表达呢？

六、要从善如流，多听别人意见，多找一字师。别人说看不懂，除非他真不懂诗联，否则一定是有原因的，你要立即进行反思，而不要竭力为自己解释。因为你是写给别人看的。

这里是我归结的六种技巧,所谓技巧,是需要在实践中去领会的。

最后，我通过自己的一首《春朝》谈谈炼字的过程。

一宵浓睡半开窗，几滴莺声溅上床。
    杨柳阴中寒未退，藤花满地找阳光。

我这首诗是通过早上醒后的所见，来表现春天生机勃勃的景象。在选材上，我省略了大气象大景观，运用了以小见大的手法。全诗没有一个难以理解的文字。

首先，为什么要用“浓睡”？而不是“浅睡”，很简单，春眠不觉晓，符合人在春天的生物钟特点。
    而用“半开窗”，是因为初春时节，空气变得新鲜，而乍暖还寒，不能象冬天一样不开窗，也不能象夏天那样全开窗。

诗联的每个字都是有固定的用处的,而不是可有可无,能左能右的。

为什么“莺声”用“滴”作为量词？我运用了通感的手法，即用视觉形象，表现听觉。
    初春的莺声娇嫩清亮，就象一滴晶莹的露珠。所以动词也选用了“溅”字，一是因其少，二是因其脆，三是因其间隔性。

第三句是为结句蓄势的，看似不突出，却是为结句做了很好的铺垫
    之所以用“退”，也有两方面考虑，一是早春时节天气较冷，还没有全部被暖气候“占领”；二是杨柳有阴，势必比有太阳的地方冷，尚未被阳光“占领”，暖气候和阳光都还没有全部“占领”杨柳阴，我倒过来想，就是“寒”未撤退。
   如果用寒未尽,就不是早春由寒变暖的景象了。

结句，为什么用“藤花”，是为后面的“找”字考虑的。如果是平常的花，如梅花，桃花，用“找”字就不形象，这些花最多转个身，侧个脸而已，是不会“找”的。“找”字是口语，平时写诗，我或许会用“觅”、“探”等字。而此处之所以宁“俗”不换，是为了表现藤花的蓬勃生机。

后,有一句话和大家共勉:先把话说明白了,再写联!