连华科技0591:一鸣惊人 - 三 论各大领域的成名方法(2) - 雨中荷叶

主题通过故事到情节。应先确定主题的重要之处，在创作时自始至终不能冲淡。
只写能表现人物的某些特征并能达到最大效果的动作、对话和场面。
    布局。第一幕应介绍人物，叙述过去的必要的历史，以带出剧情。一到高潮，
应尽快闭幕。最后一幕通常是最后一幕。多幕要连贯，都应激起观众兴趣，又把戏
的进程推进一步。人物在什么时候出场，首先取决于是否合乎情理，其次取决于舞
台效果。
    语言。要反映必要的情况，鲜明地勾画人物的动作、表情、心理和性格，反映
人物在冲突中的遭遇和命运。戏剧语言单独或与人物的动作一起，准确地、有分寸
地最好是寓意深刻地反映人物的外形动作和心理活动。它还能以直接、见景生情、
寓情于物、叙事抒情、借人表意等方式，抒发人物感情。语言要精练、质朴、通俗。
优美和巧妙。
    动笔写剧本前，最好有个提纲。它应包括剧本的各方面内容概要，应该清楚简
要。
    崇拜一模仿一赶超法也可帮助你提高写作水平。
    最伟大的戏剧家兼杰出诗人莎士比亚的成功之路给我们提供了有益的启示（摘
自[苏]M·莫洛佐夫《莎士比亚传》）。
    他出生在风景如画的小镇里，童年时深受当地人民的语言、民歌、民间叙事诗、
神话、民间故事和历史传说的熏陶。他小时候，镇上经常有职业演员来上演模仿古
罗马戏剧家而创作的悲喜剧和宗教奇迹剧。他自小就喜欢观察花草生态与鸟兽的特
性。
    小时候进过文法学校，学习拉丁文、希腊文、逻辑学、修辞学。历史、圣经和
古典文学。接触了古代罗马文学，爱上了奥维德和维吉尔的诗歌、普劳图斯的喜剧
和塞内加的悲剧。但对学校的死记硬背和体罚学生的做法十分反感。他的拉丁文与
希腊文学得很差。
    16岁便独自谋生，做过屠宰场的学徒工、书童、律师的书记员、教师助手和家
庭教师。年轻时热情，富于幻想，放荡任性，不安本分。生活阅历丰富。
    约22岁时来到伦敦，起初给戏院听戏的绅士看马匹，遛马和扫地，后来慢慢当
上演员，最后成了一位著名演员。开始为剧团改编剧本。27岁时，其剧本创作已开
始获得很高声誉。开始创作诗歌。
    此时开始结识上层贵族，扩大和加深了对上层社会、人情世态和各种人物的了
解。他还随剧团经常到宫廷中演出，得以观察宫中生活，了解宫中轶事。这些为他
的创作提供了丰富素材。
    他喜欢看书，创作勤奋，知识广博，创作速度快。
    他充分利用了英国所有的文学遗产，他从乔叟的长诗与故事集、菲力普和锡德
尼的作品、意大利的薄伽丘和班德洛的小说和普鲁塔克的名人传中借用过不少情节。
他从埃德门、斯宾塞以及他那一派的诗人、从奥维德的《变形记》、从《极乐殿》
的英文版的意法两国小说集、从英国民间歌谣与传说中学到了许多东西。
    莎士比亚在创作历史剧时，力求反映过去历史的真实面目，但剧中人物却是反
映同时代的英国人，细节描写经常不顾当时历史的实际情况，塑造出的人物各具特
性。他用历史典故反映他当时的生活。他的历史剧中许多背景来自他的生活。
    语言特点：修饰语“华丽”，巧妙地使用口语；词汇丰富不在数量，而在于赋
予不同的词以丰富的含义与细微的差别。描写绘声绘色。拿在日常生活中碰到过的
或观察到的最简单的现象作比喻和对比。早期作品使用夸张文体。赋予剧中人物以
个性化语言。
    他的诗富于想像力，形象生动，充满激情，旋律与音响别具一格。
    他的成功的最大奥妙在于：从民间汲取素材养分，创作面向人民。
    诗人
    要做一位出色的诗人，应当能写出合乎要求的诗歌，并能自如地运用诗歌创作
的各种艺术手法。
    诗的最大特点是抒情性。不管哪种形式，哪种体裁的诗，都应带上浓郁的感情。
诗歌还讲究丰富的形象，表达手法上的含蓄，语言的精练鲜明生动，节奏上的和谐
和音乐美。诗歌忌心平气和、说大白话、啰嗦单调、长篇大论和大段简单叙述。有
些名诗人还认为，诗应该有警句，来高度浓缩诗的主题意境，来甘润读者审美的直
觉。如雪莱在《西风颂》中把西风比拟为一种荡涤陈规的豪迈精神，郭沫若在传世
名作《凤凰涅槃》中以凤凰代表勇于反抗传统和改造自身的民族精神。又如描述山
的高峻，不直白地说山高，而是说山巅白云绕。
    诗的艺术手法很多。你应先了解大诗人是如何巧妙地运用这些手法，然后自己
在每种手法上花大量时间反复模仿、练习和不断创新，最突出的手法是形象思维，
即用比喻、写景、咏物、拟人、夸张等方式抒发感情。上述手法都是人们熟知的。
其他为人所熟悉的手法有：对比、对偶、排比和象征。还有一些手法不太为人所知，
兹介绍如下：
    1．跳跃。诗句从一句换到另一句，产生意思上的失接和跳跃感，同时创造出新
颖感。
    2．意象。正）把抽象的思想变成具体的事物，如“用军大衣抱住黑夜”。2）
以此物化被物。如描写儿子为母亲亲手缝补自己衣服上的破处而深深感动的一句诗
“衣襟上钉着她滚烫的心。”3）以人化物或物化人。如“她在舞台上飞翔”（把她
化成小鸟）、“山顶上的云朵在静观登山的勇士”。4）内和外的转化。把原来不外
露的东西，想像成外露之物，如“我的心早已埋在万尺冰窟之中”。5）部分和整体
的转化。如“丛林中闪动着一管管乌黑发亮的枪口”，以枪口代替持枪者。
    3．含蓄。在表达意思、抒发感情、描摹景物、塑造人物、叙述事件时，方式不
能太平白，要转个弯表达出来。例如，说一个人很累，诗里忌说“他感到多么疲乏
啊”，而常用“他的双腿像灌了铅，重如千斤”。含蓄的方法有细节描写、双关语、
反语谐音、用内涵丰富的口语、意象、象征、设问、使用标点符号、淡语表达浓厚
感情。但含蓄不应用得太晦涩，要让读者能理会意思，要用在适用地方，用得适度。
    4．通感。把听觉、视觉、嗅觉、触觉和味觉用修饰方法沟通起来，用一种感觉
反映另一种感觉，从而制造一种特殊的艺术效果。如法国诗人波德莱尔曾说过：
“像儿童肉体一样喷香，像笛音一样甜蜜，像草原一样碧绿。”
    5．超时空心理。一个人同时思考三件事情或对三件事情同时产生心理活动，这
三种心理活动相互平行，互不交叉。如同时想到昨天买表，今早领工资和今天下午
打球的事。
    6．立体交叉。时间交叉：过去，现在和将来的交叉；空间交叉：中外的交叉、
小环境与大环境的交叉、个体与群体的交叉、个人情思与群体情思的交叉；综合交
叉：综合运用上述交叉，但运用时，应讲究意象的准确与新颖以及情思发展的逻辑。
    诗可分咏物诗、叙事诗、哲理诗、爱情诗、讽刺诗、儿童诗、童话诗、寓言诗、
散文诗等。各种不同体裁的诗写起来都有不同的要求。写叙事诗，故事情节不应太
复杂，人物不应太多。通常两三个人物便够了。要把握人的个性、感情变化和思想。
刻画人物时，要有一两个特别漂亮的细节描写。叙述的事不应多，要从人物的相互
关系中找到一个让人物情思涌现出来的地方。叙事时要努力与抒情诗相结合。通篇
要充满诗的激情、境界、形象、意象和哲理。寓言诗一般是借助于鸟语兽行这类看
似荒诞的故事，来曲折地反映现实。它带来强烈的讽刺与夸张色彩，能产生漫画式
的人物形象。它含有明白的比喻和耐人寻味的寓意。语言应高度精练和机警，富有
韵味与哲理，叙述时生动简明。爱情诗则主要抒写作者对爱情的感受。由于爱情诗
浩如烟海，要写得好，必须有独创性。
    要成为一位著名诗人，必须具备相应的气质和素质。必须有易起的情感，活跃
的想像和丰富的幻想。比一般人“具有更敏锐的感受性，更丰富的热忱和温情，更
了解人的本性”，有“更开阔的灵魂”，喜欢观察自然现象中的相似性，“并且习
惯于在没有找到它们的地方自己去创造。”要比别人更容易被不在眼前的事物所感
动，仿佛这些事物都在面前似的；“能从心中唤起热情。”通过这种长期训练，能
更敏捷地表达自己的思想感情，特别是自己激发出来的热情和念头（[英]华兹华斯
《〈抒情歌谣集〉1800年版序言》，《文学名言录》第316～317页）。要习惯于用
诗的语言（如形象思维、各种艺术手法）来思维、来表达。优秀的诗人在写普通题
材时，也能写出不朽篇章。如李白面对明月，写下“床前明月光，疑是地上霜。举
头望明月，低头思故乡”的传世之作。
    要成为一位成功的诗人，还必须有丰富的知识，如经济、政治。天文、地理、
动物、植物、历史、音乐、习俗等，并把这些知识巧妙地运用到诗的构思上来。其
次要像小说家那样细致深入地观察人事景物，敏锐而简捷地抓住人或物的特征。再
次要习惯于用联想与想像以及各种手法形象地描述人物、情感或思想。最后，要苦
心锤炼语言，要从古诗、民歌、小说、戏剧、名诗中捕捉与挖掘语言，熔炼出精练、
富有韵味、充满诗意而又含蓄的语言。
    在学诗的过程中，也可采取崇拜——模仿与赶超的写作方法，多向你欣赏的名
诗人学习艺术手法、语言与风格，拿自己的诗与名作相比较，找出自己的不足。多
记笔记、多作语言与抒情训练，也很有助于提高写诗水平。平时多作一些语言训练，
记下你所见所闻与所想的对写诗有用的句子与修辞。要养成情感的易发性、思维的
形象性、想像的丰富性与表达的含蓄性。
    让我们来看看人类最伟大的诗人之一但丁的成功之道。
    他自幼便学习拉丁文、诗学、修饰学和古典作品。10岁前就读完了古罗马作家
维吉尔、奥维德和贺拉斯等人的作品。青年时到过大学深造。他对绘画、音乐和哲
学都很有研究，是当时最博学的人之一。他还精通中世纪神学，他的伟大作品《神
曲》从一方面总结了中世纪的思想，是一部伟大的史诗。他写下了意大利最早的一
部论述语言、文体和诗律的书。还写过一部探讨哲学、文学。政治、伦理和进步的
美学观的未完成之作。该书成为意大利学术散文的奠基之作。
    他熟悉意大利的俗语，提出用统一的民族语言代替大众不懂的拉丁文。《神曲》
的语言，开创了意大利的国语。他是位语言大师。
    他还是位政治活动家，参加政治活动达20年之久。他有深刻的政治见解，提出
了反对教皇、政教分离、拥护神圣罗马帝国、统一意大利的主张，在当时有相当的
进步意义。
    他从小便喜爱诗歌。他有丰富的、一触即发的激情，习惯于幻想与作有象征意
义的梦，善于形象思维，擅长把抽象的东西具体化，把静态的东西动态化，用象征
的手法表达深刻的哲理。
    散文
    散文是小说、戏剧、诗歌和散文这四种文学形式中最易驾驭的。它的特点，是
形散而神不散。可写成议论性的，可写成诗一般的，可写成一个寓意深刻的故事，
也可写成随想性和感想性的。总之，可以以多种体裁出现，但都必须有一个明确的
主题，要精炼、清新和短小精悍，语言要明快传神。
    要写好散文，必须热爱所写的话题或对象，对之要有真挚的感情，表达形式可
自由发挥，但一旦选好则要像个样子。若是写随想与偶感的，则以平铺直叙、自然
发挥为主。若要诗歌化，则要写出诗歌的意境、音韵与情景；若要写成一篇小小说，
则要有精巧的构思，生动的人物和引人入胜的情节；若以议论为主，则要立论坚定，
推论严谨，驳斥机趣，闪烁着妙趣与逻辑的光辉。
    在语言方面要有较深功底，笔法要清新、明快、流畅、自然、短巧、精悍，要
有自成一派的风格。
    能与一流的小说家或诗人平起平坐的散文家，其作品大多表达一种深刻的哲学
思想，如法国的蒙旦、英国的弗兰西斯·培根和卡莱尔。
                               （八）音乐
    由于最负盛名的音乐家都是作曲家，歌唱家、演奏家和指挥家，无论多么有名，
一般都难以在人类文明史的历史教科书上留名，因此，此处只介绍作曲家的培养方
法，而所介绍的方法是西方大交响乐作曲家的培养方法，歌剧、歌曲、舞剧等体裁
的作曲家的成长道路虽略有不同，但大体上还是一样的。
    作曲家必须从小培养。大多数伟大作曲家自咿呀学语时起便开始学音乐。开始，
应先熟悉五线谱，做到能看着五线谱就能唱出歌来或哼出来。同时，开始学习一种
常用的主要乐器，最好是小提琴或钢琴，要刻苦练习，直到能成为一位出色的演奏
家为止。要能看着乐谱就基本上能演奏出乐曲，甚至可看着乐谱换个调进行演奏。
    与此同时，全面掌握各种基本的音乐知识：音符、拍子小节、切分音、三连音、
调、各种调的情况、音名、唱名、装饰音、音阶、音色、音值、变音、记号、八度
记号，奏法记号等。在提高演奏技巧时，逐步掌握和声知识。如哪些音可构成和音，
和弦有哪几种，和弦连接有哪些方法，和弦可以如何变强变弱，根音在和音中起什
么作用，和声和和弦在旋律中起什么作用，各声部的进行有什么规则，根音的进行
有几种方式，和声与调性有什么关系，和弦的变化，各调间的关系等等。要在掌握
经典作品的同时，了解并熟知上述知识。学习的重点在于掌握节奏与音调的作用。
既要熟悉各种乐式在不同音区的演奏效果与各种演奏技巧，又要了解音乐主题（动
机）的各种重复方法（同一反复、变换终止的反复、移位重复、临结尾时重复）、
各种变奏手法。主题的自由引伸和展开的种种手法。各种对比手法和制造高潮的方
式。
    在学习与掌握每个理论时，应记住两点：1）学习各种手法并弄清他们的音乐效
果，是为以后的创作服务；2）在学习与掌握每个理论、每个论点与概念时，应反复
做练习，结合多个实例、结合多段名曲进行。每学一点理论，需要做上十次和几十
次练习，才能深化认识，学以致用。
    下一步便是熟悉你喜欢的那种体裁音乐作品。若你决定只谱钢琴曲，那你必须
把你的钢琴演奏水平提高到一流程度，并经常参加演出比赛；若你决定要写歌剧，
你最好是一个像样的歌唱家，多次参加歌剧演出，同时，又能演奏乐器，参加过歌
剧的伴奏；若你决定要写交响乐，你最好当一下乐队的指挥，同时，你应学会演奏
交响乐队中常用的乐器，还应经常观看与聆听你所喜爱的音乐会演出。
    要大力培养你的音乐思维与音乐表达能力。音乐是一种音响语言，是作曲家想
像的表达。你在演奏名家作品时，要努力体会他们作品的含义与内容，同时学习他
们用音乐的不同的明亮性、重量、密度、高响色彩、强度、和弦色彩、音的幅度来
表达思维、心理。听觉和感情、来描述景物人物和动作的手法。你可以专门收集、
演奏和研究各种题材，如月光的音乐作品，熟悉并掌握不同题材的音乐写法。熟谙
这些方法，并非是为了抄袭，而是为了识别代表各种景物和感情的音乐符号，丰富
自己的音乐想像力与表达力，以便在以后写类似音乐时能写出别具一格又贴切形象
的新作品。经过长期的训练与研究后，你便可自如地写出有关流水、海浪、高山、
日出、命运、悲痛、忧愁、高兴、狂欢、舞会场面、战争、凯旋、爱情等方面的音
乐作品。平时要多用音乐思维。
    要培养你的即兴演奏能力，你在具备了相当演奏技巧后，可不时进行即兴演奏，
奏出你的一个念头、一种情绪、一个完美的旋律，同时把它记下来，长此下去，你
就具备了相当的音乐表达能力。
    你还应富于幻想与想象，这对创作必不可少。
    应该系统地学习作曲理论。分三步学。第一步学习音乐主题的构造，学会如何
构成动机，如何重复动机并对之进行变奏，如何写短句，如何写乐句的开端、主形
式与属形式，如何写乐段的前句并写出乐段的旋律节奏，如何完成乐句，如何写伴
奏，如何表达出自己的情绪与感受，如何处理旋律与主题的关系。
    第二步学习写一段小型作品。要学习主题——对比一一再现的三部曲式音乐写
法，如何写对比与再现部，如何写好变奏，如何写小步舞曲、诙谐曲、歌曲。
    第三步是学写大型音乐作品。首先，要熟悉大型作品中各部分的写法，如过渡
段、再过渡段、副主题组、尾声；其次，要掌握各种回旋曲式的写法，如行板曲式、
小回旋曲式、大型回旋曲式、奏鸣回旋曲式、大型奏鸣回旋曲式。应熟请正主题，
过渡段、副主题组、加工部，再过渡段、再现部、尾部等部分的写法。最后，还应
了解各种乐器的基本奏法、配器。
    在学作曲式，应多找古典大师贝多芬的作品作为例证与效法的榜样，对之进行
反复分析和揣摸，学习其纯熟的各种基本手法。应反复进行创作练习。还可以拿自
己作品与同一主题的名作进行比较，分析自己的不足。作曲时最重要的是确定你的
作品的主题，然后找出合适的形式与配器来表达主题。对作品的构思是首要的，形
式必须服务于构思。
    广泛而高水平的艺术鉴赏力、表达力与艺术修养，对作品的成功与水平至关重
要。应广泛接触各种文艺作品和各种音乐，丰富自己的创作源泉。应经常欣赏诗歌、
戏剧、文学作品和美术作品，多看一些其它方面的书，如历史、哲学、思想、政治、
社会、民俗、文艺评论方面的书。要多接触不同民族和不同名家的音乐，了解各种
影响较大的音乐理论与流派。如本民族的音乐、德、苏俄、法、意和北欧的音乐，
美国音乐、黑人音乐，贝多芬、海顿、莫扎特、舒伯特、巴赫、瓦格纳、柴可夫斯
基的音乐，贝多芬的古典兼浪漫的风格、勋讷格的12音体系和斯特拉文斯基的新古
典主义等。
    最好能找到高水平的老师。应争取拜当代最杰出的作曲家为师、到全国或世界
最著名的音乐学院的乐团学习，或找水平最高的教材进行自学。
    在创作时，应牢牢记住，最伟大的作品，不仅有炉火纯青的创作技巧，节奏明
白，清晰悦耳，旋律优美动听，配器恰到好处，充满激情，有巨大的感染力，而且
应有深刻的思想内容，充满人类健康而正常的感情，并在风格与艺术手法上比前人
有所创新。主题应带有大众化色彩，让作品为大众所接受和欣赏。
    勇于革新、赋予了音乐以广阔题材与丰富形式的乐圣贝多芬的成功之路，给我
们留下许多有益的启示。
    他5岁学弹钢琴，8岁学会小提琴，开始学风琴与中提琴；9岁学大键琴，7～11
岁时读初小，学会了能在音乐中使用的法文和意大利语，还学会了拉丁文。
    10岁起接受德国杰出音乐教育家聂费的教导，学和声学、对位法、学弹大风琴，
听他讲解巴赫、亨德尔、海顿、莫扎特的乐曲，对各种风格的音乐作品的鉴赏力有
了大大提高。在聂费熏陶下，对文学戏剧发生了兴趣，培养了一种不向权贵低头、
正直刚硬的气质。此时开始作曲。
    对乐器的应用比演奏乐器更感兴趣，因而逐渐走上了作曲道路。
    12岁时出任贵族乐团风琴师，在一个剧院做钢琴师，演奏出色。喜欢修改原有
曲谱，并改得成功，显示出作曲才能。
    13岁时任宫廷乐队大键琴师和歌剧院中提琴手，与三位作曲家兼乐师（小提琴
手、低音提琴手、笛子手）交往甚密，获益甚大。
    19岁时在波恩大学哲学系当旁听生，潜心研究逻辑学与古希腊文学，欣赏了莱
辛、歌德与席勒的作品，读过一些诗歌。自此崇尚自由与共和，反对专制与王权。
    22岁时向海顿学作曲技巧与音乐理论，学了两年，不满海顿的守旧立场，同时
又跟维也纳一些音乐家学交响曲、四重奏和歌剧创作方法。系统地研究了许多大师
的乐曲，对老师批改过的作业，每次要把纠正的地方重抄一遍，以便记住。
    他的即兴演奏很出色。他的即兴演奏与作品发自心底的激情，看到一个文学题
目，他就能立即领悟，并用音乐把心中的波澜倾泻出来。他的即兴演奏有三种方法：
变奏方式、奏鸣曲中的回旋曲、第一乐章中的幻想形式。他能同时演奏二个主题，
然后展开它们。他的演奏纯熟、自然。
    他的独立性很强，十分相信自己的力量与才能，勇于改革音乐体裁与风格。喜
欢任由灵感与乐思的发展与扩展。
    26岁—30岁时，开始失聪。他与耳疾作斗争，更激发出身上本来就很强烈的生
命力与意志。耳聋后，他可以不受外界影响，专心作曲，并把自己的意志、乐感与
激情融于音乐中，创作出人类历史上最富各种情感与感受的音乐来。
                               （九）绘画
    这里介绍的是西方传统画的绘法，如自然主义、古典主义、浪漫主义、现实主
义和印象派等画派的绘法。像立体派、野兽派和达达主义等当代西方画派，只有艺
术上的新颖性，其艺术功底却很浅，因而不值得绘画的人门者去仿效。
    一幅优秀的画作应该成功地做到两点。一是准确地和按比例地画下人或物的形
状、轮廓，线条清晰，画像清楚；二是熟练地表达了画面的光的变化。即通过明暗、
笔触的轻重、阴影、透视和色彩的变化等方式，反映出人、物或景的立体感、人或
物的质感以及画体表面光的变化。
    绘画的关键手法应该了解和牢牢掌握。
    线条是绘画的最基本因素。熟练掌握了线条技巧的画家，光凭这点便可取得重
大成就。应懂得用线条来表示物体的确切轮廓；用柔和刚硬、清晰或污脏等不同的
笔触分别表示表面的柔顺。坚硬、明亮或龌龊等不同特性，表现不同的纹理和质感；
通过各眼域区间内线条起伏的不同，创造平缓、呆板、明快或急迅的节奏；通过明
暗、变化的线条笔触，调整轮廓线或轮廓或色彩的选择，来表现立体感。
    明暗表示法、阴影线条法、轮廓线条法和空间感的创造，是绘画中的基本技法，
应能灵活自如地运用。
    在使用明暗表示法时，必须画出高光区、中间调子、明暗交界线、反射光和投
影五种基本明暗调。阴影线条法源于明暗表示法，可用来画形体结构。
    轮廓线画法难度极大。人的两只眼睛在看一条边线时，会有微小的角度差别，
视觉中会出现两条线。当轮廓的边较锐利或成锐角时，两条线就会几乎重合，视觉
中会形成犀利的边线，而当轮廓较圆滑和弯曲时，两条线会很明显，轮廓会变得模
糊。若巧妙地把握这种画法就会达到显著的艺术效果。
    创造空间感的手法有几何透视、视觉透视、深度焦点透视和晕光围绕方法。
    要画好油画，除了掌握以上技法外，还必须精通色彩的运用。要了解各种色彩
的感情意义，但在实际作画时又不必过于拘泥于各种色彩的感情意义。要研究色彩
的各种对比，纯色各色间的对比、一种纯色向另一种纯色过渡时的明暗对比、冷暖
色对比、补色对比、同时对比、色度对比、面积对比和透明对比。
    要在绘画上卓有成就，必须经过以下阶段。
    首先，在年幼时就要开始学画画。绘画与音乐一样。必须从小时候抓起。世界
上最伟大的画家几乎无一例外是孩提时便拿起画笔了。绘画应从素描学起。一开始
便要培养敏锐的观察力和准确的表达能力，力求准确地反映所画物体的大小形状，
生动传神地表达出画体的特征。当然，这个要求对出色的画家来说，也是创作上的
准则之一。
    应首先掌握素描的明暗表示法。达·芬奇是通过长期进行画蛋训练来掌握这一
方法的。你也不妨采取类似的方法来进行训练，力求完美准确地绘出画体在不同角
度、不同用光情况下的高光、中间角、明暗交换线、反光和投影，真实地反映出画
体的各种立体形态。
    然后学习阴影线条画法。丢勒的《传道者的头像》和鲁本斯的《艺术家的儿子
尼古拉斯的头像》就出色地运用了阴影线条的画法。你可找这两幅作品精美的复制
品和其它这类作品反复进行临摹，然后找轮廓锐利和轮廓圆滑的两类物体进行素描，
通过反复练习，把这种画法掌握下来。
    然后练习双轮廓线画法。安格尔的《穆瓦特西埃夫人像》中手的画法、拉斐尔
《跪着的人像》和达·芬奇《蒙娜丽莎》中美妙绝伦的手的画法，都极为纯熟地运
用了双轮廓线画法。你可以对这些名作进行多次临摹，熟悉这种画法。你可以通过
画各种不同姿势的手和手臂，来学习双轮廓线画法，同时巩固已学过的明暗表示法
和阴影线条画法。你还可以要求自己画出不同性别、不同年龄和不同姿态的手的立
体感，肌肉、皮肤的明暗情况以及大小比例，锻炼自己的观察力、摹写力和表达光
感的能力。
    接下来，你可以画全身人体像。画之前，应了解人体各部分骨骼、肌肉、身躯
与肢体及各部分大小比例、毛发浓浅、位置、重心、透视法等有关知识，然后临摹
几幅名家的人体画与全身画，再描摹人体石膏像与真人。在描摹时，熟悉井掌握素
描的基本程序：落幅。确定画面物体最大的比例关系，画出人体明暗关系，突出重
点与质地并加强空间感和全面检查这五大步骤。这时要求自己灵活自如地运用前面
数种画技与透视方法。
    接下来可进行景物写生，重点是训练透视与立体感。先从素描教材上了解透视
的基本原理，知道如何在画不同景物时放置地平线并运用透视。同一个景，要从不
同角度画上十来幅，反复体会不同角度的透视法。画景物时，要注意大小比例、明
暗、质地感、节奏与起伏。
    通过以上严格训练，你便能打下扎实的素描功底。
    你最好在打下扎实的素描功底的基础上，再学画油画。首先，你应了解各种颜
色的感情意义与各种色彩对比。然后，你要学会调色与上色。你可只使用三种色彩
去画你熟悉的对象。越是杰出的大师使用的色彩就越少。在使用鲜明色彩时要非常
小心，在创作的末尾阶段才使用它们。
    这时你要掌握布局设计的基本原则，熟诸各种构图及其含义。如带明显横向线
式的构图，常常表示安闲、平静；带斜线的图画代表运动或行动，等等。
    你还要学会如何运用对比手法，来突出一种颜色，显示某物的明亮；学会如何
反映画面的节奏，懂得如何使布局统一和谐。
    在学油画的同时，最好天天坚持画素描，继续提高你的基本功。你还要不断训
练以下几个基本功：明与暗、体积与色彩、形体与结构、距离与远近、运动与静止。
    在你画得较顺手时，你就应决定主要要画的题材：风景、人体。花草、动物、
肖像等。你还要决定你喜欢的风格或表现方向。
    对你的题材有关的人、物或景观，你要花大力气，进行深入的钻研，了解他
（她、它）们的结构、大小比例、质感、色泽和不同自然状况下的形态（如黎明的
森林、黄昏的原野等），直到你能捕捉到其不同形态的主要特征和细微变化为止。
你可借助于历史书、记载和有关书籍，也可向别人请教。这个过程是无止境的。
    平时，你要多临摹举世公认的杰作，可到世界著名的美术馆去研习和临摹伟大
画家的原作；若没这种机会，最好找到效果较好的彩色复制品。
    你要养成随身携带纸笔的习惯，以便随时捕捉你感兴趣的形象。你要学会用简
捷的速记方法来记下你头脑中或你看到的形象，以便为以后的创作提供素材。
    在开始创作时，你就要把内心视觉形象冷静地画成预备性草图，一般是画成素
描稿。有时要画上十多张，才能找到满意的构图。要像画素描那样把构图完美地画
出来。然后进行上色。先用单色（一种中性色）画上，然后加上透明半透明色料润
饰，加着重色和对高光部分进行厚涂的色料。
    作画时，必须记住是为观众作，要打动他们的心，要给观众展示一些美妙和谐
的色彩、强烈的空间效果和引人注目、令人深思或回味无穷的细节描写，让观众带
着浓厚的兴趣观赏下去，并能记住你的杰作。但是，你不能只用新奇的东西或技巧
迷住观众。你必须有自己的主题思想，否则创作不出公认的杰作。伟大的作品应具
备富有生气的空间效果、有表现力的绘画风格、色彩对比的科学性以及非写实派艺
术的其它特征。
    滥用技巧者不能成为伟大的画家。技巧必须为主题思想服务。最伟大的作品往
往反映永恒的主题、人物和神态。如达·芬奇的《最后的晚餐》、《蒙娜丽莎》中
神秘的微笑与“世上最美的手”、米开朗基罗《最后审判》和最伟大的雕刻作品米
开朗基罗的《大卫》和《摩西》、罗丹的《青铜时代》和《思想者》等。当然，一
些伟大画家就普通题材而创作的作品，如凡·高的《向日葵》、米勒的《拾穗人》，
也能成为传世之作。不过，其影响与知名度往往低于永恒的题材一筹。
    你要不断检查自己画作的得失。每画一幅画，最好作一次总结。在画好一幅画
后，可用一面镜子来检验画的好坏。只要画面有一点不是，镜子就会清晰地反映出
来。
    要成为一位优秀的画家，必须热爱和尊重艺术，对艺术爱到入迷甚至发狂，遵
守艺术规则并坚定不移。
    生活应朴素清简。要爱惜自己的手，不能使它过于疲劳。一般不干粗活。
    由于陷入家庭事务会扼杀自己的创作冲动，由于过分放纵性欲会使手摆动不定，
影响艺术生命，因此，许多超一流的画家都没有结婚，单身独居，不近女色。没有
结婚的伟大画家有：列奥纳多（达·芬奇）、米开朗基罗、拉斐尔、多纳太罗、波
提切利、乔尔乔内。丁托列托、卡拉瓦乔等。在《西欧50艺术大师传略》所介绍的
14～19世纪的意、西、德、尼德兰、法兰德斯、荷、英、法、波、匈50位最负盛名
的画家与雕塑家中，没有结婚的多达18位。其中，意大利14～17世纪12位最杰出的
艺术大师中，有8位以上（名字前面已列出）是未结过婚的。在18～19世纪英法最杰
出的21位艺术家中，没结婚的有9位。他们是英国的雷诺兹、法国的华多、德拉克罗
瓦、米勒、柯罗、库尔贝、杜米埃、马奈和德加。20世纪以来，结婚已成为艺术家
中的普遍现象。但是，过度纵欲对艺术生命还是有消极影响的。
    一些伟大画家最著名的杰作是在婚姻终结后创作出来的。
    总之，勤奋、俭朴与节欲对艺术生命起促进与保护作用。
    （以上介绍参考了〔美裤克的《西洋名画家绘画技法》和马玉如与陈达青的
《素描技法》。）
    这里没有介绍雕塑的学习方法。但下面对米开朗基罗的成功之道的介绍，或多
或少地介绍了雕塑的一些方法。
    米开朗基罗是用雕刻和绘画来刻画人体的头号杰出艺术家。他的出类拔萃之处，
在于炉火纯青的素描技法，巧妙的构图和精深的解剖知识。与列奥纳多（达·芬奇）
比，他的短处是画自然风景技劣一筹。但他扬长避短，利用自己的优势创造出一批
举世推崇的人物画和人物像。
    他造出蜡模特儿，利用蜡的可塑性做出他所需要的各种姿势，获得他所需要的
透视的形状，再应用到素描中。他画素描时，既有对整个人体的刻画，也有对穿衣
人物的描写，还有对人体各部分——手、鼻、头细部的精细描绘。他在创作一幅画
时，往往画上几种草图。他的素描重视用精细的肌肉描绘来反映运动的姿态，喜欢
以交叉线来表现实物的明暗效果。
    他喜欢并擅长用钢笔作画，这利于培养雕刻技法，因为钢笔勾划人物时的刚硬
笔法与雕刻的刀法相似。他在动刀雕像前，先从不同角度给要雕刻的人物画的几幅
像，他要让观众可在弧形巡视时从不同角度欣赏艺术品。他在雕刻时，先作一个蜡
模型。有时觉得小模型不适用，便做大模型。他把大模型放在装水的容器中，水自
然溢出，水面便露出最突出的部分。他按蜡模型先在石头中打出这个突出部分，然
后再逐步把整个模型打出来。在雕刻时，他先用粗凿打出人物身形的大致轮廓，然
后用细凿加工，刻出细态。
    他为了提高自己的艺术水平，曾对古代雕刻和绘画作过深入研究。他还花很大
精力进行解剖。他在一个修道院获得了可供解剖用的大量尸体加以解剖和研究。因
为长期解剖尸体，以致破坏了食欲。他从中精确地了解了人体形态，如肌肉分布与
形状、骨骼结构等等。他还是个有相当造诣的诗人。
    他有自己独到的创作思想：从自然、从现实中去发现理想中的美的形象。在表
现传统题材时，不拘泥于原来面貌，大胆用当前现实来表现这些题材，从现实的深
刻冲突的矛盾中挖掘人物的精神状态，并从多方面表达人的内心生活的复杂和丰富
状态。
    （以上摘自[苏]古贝尔《米开朗基罗》）
                               （十）电影
    电影领域所产生的大批名人中，知名度名列前茅的往往是电影演员，其次为导
演，其后才是其他工作人员。故这里只介绍电影演员的培养方法。
    要在电影界崭露头角，首先得有一定的先天条件：长相端正。身材不能太矮，
没有生理缺陷。女的若长得相貌绝美，身段苗条修长或丰满迷人，男的若长得英俊
刚武、高大健壮，那你便更容易取得成功。但是，不同的人可按自己的外貌与气质，
扮演相应的角色。矮子与相貌平平者，也可以成为伟大的演员。
    好的长相与身材只有在你演技高超时，才能充分发挥其作用。你若演技不佳，
你的外貌条件再好，也无济于事。光有取悦于观众的相貌而演技平平的演员，若赶
上好机会，拍上一两部轰动一时的影片或电视剧，固然可以一举成名，但只会时髦
一时。不久之后，名气会大降，变得默默无闻。
    要成为一个长久饮誉影坛的演员，必须有精湛的演技，而且能精益求精，不断
提高自己的表演水平，不断开拓新的表演方向。
    演技主要是了解与表现角色的能力。这种能力包括阅读和理解作品的能力，揣
摸所扮演角色的气质、经历、心理和言行的能力，情绪的持续，重复与记忆能力，
善于用外部动作、表情和语言来刻画人物的能力（外部技巧）和丰富的生活经历。
    因此，通往电影演员的第一步，是培养模仿能力，如模仿不同年龄、不同经历
和不同性别的人的举止、表情和言行。成功的模仿的前提是对人物性格与感情的正
确体验。你应把模仿作为日常训练之一。如经常要求自己观察不同人的言行举止表
情，挖掘他（她）的内心世界与环境的关系，然后模仿下来，让见过这个人的朋友
看看模仿得象不象，哪些地方象，哪些地方不象，然后加以改进，直到模仿到惟妙
惟肖为止。你还要训练自己对表情。心态、动作和声调的控制能力，经常练习用不
同表情，动作与声调，来表达各种感情，如高兴、忧伤、愤怒、淡淡的喜悦、发自
内心而有节制的喜悦。嘲弄、不感兴趣等。你要使你的模仿与表演做得自然、真挚
和适度，又符合你所扮演的角色的特点与身分。你甚至要自己在日常生活中也时时
在扮演不同角色，也在表演。你平时要多点进行即兴表演。
    最后一点，你应该扩大自己的知识范围与阅历。应多看一些经典性影片。一部
名片不妨多看几遍，反复欣赏与体会名演员表演的卓越之处。你还应熟读斯坦厄拉
夫斯基、狄德罗和布莱希特有关表演的论著。还应多看一些文学作品与文学理论著
作，了解不同社会和不同环境下人的心态言行，了解各种各样人的阅历与性格。最
好多去一些地方，多干几种职业，多观察不同的人的举止言谈与内心活动，开拓你
的眼界与见识。应学会唱歌、朗诵和跳舞，多欣赏音乐与美术作品。最好找一两个
伟大演员作为你的崇拜偶像，要仔细阅读他们的传记，多看他们参加拍的影片，学
习他们的成功方法。
    你最好在话剧团演出过若干年，并有一定造诣。这对你步入电影留大有种益。
初登影坛时，你往往先演配角，但也必须争取努力演好。同时，你可一面看和品评
别人的表演，又可在剧情中与主角进行交流与配搭，这大大有助于演技的提高。
    机遇与条件既靠你的运气，也靠你的主观努力。机遇与条件包括：人电影学院
表演系；被选中扮演角色，特别是重要角色；与著名或优秀导演共事，向他们学习；
参加极重要的影片的拍摄并担任显著角色。
    你要在影坛一下子变红和成名，你只要在一部受人们欢迎的影片中担任显要角
色便可以了。你要确立自己在电影史上的地位，你必须尝试扮演各种不同的角色，
并能全副身心都融化在你所扮演的角色中，连你的感觉、心态、语调、动作、呼吸
和眼神都属于你扮演的那个角色，完全忘掉原来的我，让别人也觉得你与角色本人
无异。你还应不断应付各种挑战，参加一些在世界上占有重要地位的影片的拍摄，
力求使你所扮演的角色成为电影史上永恒的形象。如大幽默演员卓别林所创造的衣
着破旧臃肿、表情呆滞、走鸭子步的小丑形象，至今在世界各国家喻户晓。女演员
费雯丽在《魂断蓝桥》中所创造的善良和钟情的舞女、在《飘》中所饰演的那个自
私冷酷的郝思嘉，至今仍脍炙人口。
    还有一些演员，他们在电影上的造诣虽赶不上费雯丽、赫本和劳伦斯等超一流
明星，但他们的知名度极高，如性感明星梦露、侦探片明星伊斯伍德等。下面是19
85年4月美国青年所崇拜的英雄人物的调查结果。你可以从中了解到怎样才能成为大
受观众欢迎的电影明星。
    头号英雄是成功地扮饰了许多冷峻刚毅、有勇有谋的侦探形象的科林·伊斯伍
德。他所扮演的这些角色能给男女老少以娱乐享受和安全感，因而他数年来一直成
为美国人心目中的头号英雄。
    2号英雄是黑人影星埃迪·墨菲，他曾是喜剧演员。
    3号人物是举止洒脱、能言善辩、刚强硬朗的总统里根。
    4号人物是美国卓越的女电影演员简·方达。她曾两度荣获奥斯卡最佳女演员奖，
她的健身术备受欧美人的推崇。
    5号人物是女影视明昨星莎莉·菲尔德，她曾因饰电视剧《西比尔》中的疯女人
而获美国声誉最高的电视剧奖——艾米奖，并在1980、1985年两度获奥斯卡金像奖。
    6号人物是科幻片制片大师史蒂文·斯皮尔伯格，他导演了儿童科幻片《外星人》，
该片受到西方国家男女老少的喜爱。
    7～10号英雄都不是电影演员，故略。
    1989年，当代最伟大的男演员之一劳伦斯·奥立佛去世了。一代巨星消逝了。
但他的成长道路却给我们留下许多宝贵的启发。
    他的表演观很值得献身电影表演事业的人们借鉴。他说过：“个人私事，不管
多么珍贵，都得给事业让路，除表演之外，感觉不到有别的需要。”他认为，演员
应尝试扮演各种角色；要演好一个角色，首先应该爱这个角色。
    他的成长过程还算比较顺利。他在5—9岁时，会不由自主地去编故事，编得有
根有据，别人听了会确信无疑。他母亲因他经常这样说而打他。其实，他已崭露出
表演的才能。他自己自我剖析说，他一生中什么时候都象演戏，都习惯于以假乱真
地撒谎。
    他小时候参加过教会的唱诗班，当过独唱歌手，练习过伟大的古典作曲家的作
品，学到了一些表演技巧。约16岁时他进入公众学校学习。他喜欢英语和历史这两
门课，在学校时参加过戏剧演出。在17岁时他争取到了朗诵和表演艺术中心学校的
奖学金，在中心学校学习。他19岁起在剧团工作，22岁起上电影银幕，但在电影表
演中带有明显的戏剧夸张。他在28岁时，一反过去话剧表演中对台间的处理方式，
改以自然谈话的方式念台词，因而大大减少了表演中的夸张性。他在舞台表演的基
础上，揉合了电影演技的自然真实的特点，逐渐登上了表演的顶峰。他以演莎士比
亚的作品而饮誉世界。他在37岁时主演和导演电影《亨利五世》，该片奠定了他作
为电影演员、导演和制片人三位一体的地位。
    他有很高的电影和戏剧表演才能。他的肺部气量充足，音量和音域大得惊人。
他能充分控制自己的肌肉，可以纹丝不动，也可以做十分敏巧的动作。他的表演富
有活力。他精于朗诵韵文。他在朗诵时，按台词的内在结构、韵律和节拍和谐地进
行朗诵，充分表达出韵文内容中的细微差别与诗意。他有出色的控制力、判断力和
灵活敏锐性。他在要表达某种感情时，可发挥自己充分的想象能力。
    他的经历虽简单，但还是有过相当的社会阅历。他在12岁时丧母，幼时家道清
贫。他在学校就学时受到侮辱。他在19岁左右便随剧团到各地演出，二次大战时在
英国本土服过役。他一生中结过三次婚。
                          （十一）富翁和企业家
    这里要对经济界的成功人士——俗称富翁的人进行分类。一类叫富翁，专靠投
机和决定投资方向来赚钱。另一类叫企业家，专靠组织和经营工厂、饭店、旅馆、
运输公司、开采性公司等生产、流通或服务性活动经济单位来赚钱。富翁靠有眼光
的投资、金融投机活动以及推销与广告活动来赢利，企业家则靠组织和经营企业。
生产和销售上乘产品来创造利润。这种划分未必明确，但对后面的讨论与介绍却十
分有用。
    富翁发财的诀窍在于，及时把握市场动向，进行大胆、实用而不拘形式的投资，
出奇制胜。一个成功的企业家除应随时掌握市场动态外，还要有效地组织企业和下
属高效率地生产出质量上乘的产品，或向社会提供各种热情、方便与周到的服务。
在世界上，美国的富翁和日本的企业家最值得人们推崇。美国的富翁雄心勃勃，大
胆果敢，敢作敢为，目光犀利，头脑灵活，最能体现富翁的优点与长处。日本的企
业家大多数为技术员出身，精通本行业技术，能在技术方面及时把握市场动向，领
导下属进行技术创新，研制出适销对路和美观实用的产品。此外，日本企业家创造
了一套既适应日本国情、又符合人的心理特点的高效率的管理体制，日本的企业管
理体制是世界上最先进的。
    列出几句秘诀，让每个人一下子都能成为经济界的强人，是不可能的。这里只
能介绍一些步骤和箴言。
    你从一开始就要明白，靠领薪你永远发不了大财，永远成不了富翁。你要成为
亿万富翁，必须抛弃职业与职务，独自闯荡，自立门户。
    从立志创业到成功，一般要经过三个阶段：了解、实习和兴盛。在第一个阶段，
你要在社会上多泡一下，了解各种或几种产品的行情与生产销售过程，观察你的老
板和其它富翁的经营投资的办法，掌握商界和金融界社会交往方式。同时，你最好
找一些介绍大富翁或大企业家成功经验的书或文章研读一下，从中获取有益的启示。
在第二个阶段，你从别人的企业和公司跳出来，凭着自己的见识，依靠你的亲属与
各种熟人，开始在某一行业苦心经营。经过一番尝试和挫折后，摸索到行之有效的
投机、投资或经营方法，你的生意开始连年财源广进，走向兴盛。
    你要获得成功，办事必须思考周全，有计划性。你在采取重大行动前，应有缜
密的计划。在创业和开辟新基业时，更要注意制订并随时修改计划。
    下面是《亿万富翁的成功秘诀》所推荐的制订计划的方法。
    你的计划应包括五个步骤：订出目标；搜集资料与信息；根据资料与信息决定
行动方案；按方案行动；评价行动的结果。
    你在订计划时，应考虑以下一系列问题：
    1．需要多少钱才能开办企业或公司，从何处筹钱？
    2．是不是很快有足够的收入支持企业或公司的生存？在开业几个月内，是否要
筹更多的钱？
    3．要出售什么产品或提供什么服务来赚钱？谁会当你的顾客？他们为什么会当
你的顾客？
    4.谁是你的竞争对手？你如何与之竞争，在哪些方面压倒他们？
    5．以何种组织方式经营（独资、合伙等等）？
    6．开业地点
    计划应包括四个要点：市场开拓计划；财务计划；经营管理计划；公约和租约
等文件。
    你若遇到挫折，不必灰心，应重新审查并修改你的计划。
    你应随时熟悉以下情况：你所经营的那一个行业的市场情况和趋势、顾客心理、
竞争战略、各种可用的技巧、所需人才，可开发的产品或业务。
    你要既能大胆投资，又能细心地管好钱财与收支。
    思维要清晰简捷，行动与决策要果敢。要有强烈的竞争意识，有不达目的不罢
休的意志，有视巨大困难为草芥的气魄，有永求创新、永不保守自封的精神。
    你要成为一名出色的企业家，应认真研究日本的管理方式，结合国情加以改造
和利用。日本管理制度把工人培养成为技术纯熟、工作紧张勤奋、不开小差、热爱
公司、团结同事、重视产品质量。责任心强和乐于向公司提建议的优秀劳动力。日
本管理体制主要有下列制度与方法：
    正．终身雇佣制；2．招收工人时实行严格的考试制度；3：企业干部与工人和
睦相处，消除等级界限；4．倡导在企业中形成和睦的人际关系；5．重视工人的作
用，充分调动工人的积极性；6．奖励工人提出合理化建议；7．对生产成本、质量
和时间进行科学控制；8．重视技术研究与开发，重视技术的应用，大力收集科技情
报，把各种技术力量调动到生产精巧和实用的产品上来；9．及时了解国际市场动向，
调整产品结构与种类。
    在世界上最具名气的富翁有洛克菲勒家族、卡内基、摩根、梅隆、西门子、克
虏伯与哈里曼等；名扬四海的企业家有日本的松下幸之助、丰田、本田，美国的福
特、希尔顿、杜邦、法国的卡丹，等等。
                           （十二）宇航和探险
    在20世纪以前或更早时候，在轮船、火车、汽车和飞机尚未问世以前，人类探
险的范围只局限于地面和海洋。最伟大的探险家首先是征服了海洋、开辟了欧洲与
各大洲间新航道的人，如哥伦布、麦哲伦、达·伽马、亚美利加等人，其次才是征
服了陆地的人，如马可·波罗。20世纪以来，征服北极与南极成了探险的前沿。20
世纪50年代以来，征服太空与地球外天体成了最令人瞩目的探险项目。在今天，孤
舟跨越远洋只能算是一种有勇气之举，而根本算不上是历史性事件。
    在当代世界和未来几十年中，探险家主要有这么几种：攀登世界著名高峰者，
到北极和南极考察者，孤舟或只身乘汽球远渡重洋者，骑自行车或步行环球旅行者，
到高山荒漠野林中考察者，随科技的进步出现的到海底居住和考察者。而名声最大
的还是数宇航员。因此，你若要成为最伟大的探险家，应争取做一名创纪录的宇航
员。
    誉满全球的伟大宇航员有：进入太空的第一人尤里·加加林。第一次登上月球
的阿姆斯特朗和奥尔德林、第一位女宇航员捷连丝柯娃和第一位在太空漫步的航天
员列昂诺夫。
    下面搞引了《航天飞机》一书所介绍的宇航员的选拔和培养过程。
    要成为一名宇航员，能坐航天器步入太空，一般应通过两个阶段：选拔和训练，
第一个阶段最为关键。只要能顺利通过第一个阶段，就能较轻便地通过第二个阶段。
    以美国为例介绍一下宇航员的招收与录取标准。应试者的基本条件是有自然科
学（物理、生物或工程为最佳）或医学学位，是合格的喷气机驾驶员，有1000～15
00小时的飞行经验，年龄在40岁以下。航天飞机驾驶员要求身高在1.62米—1.93米，
当飞行任务专家的宇航员要求身高在1.52米—1.93米之间。
    应试者身体与心理素质是否良好，对能否录取至关重要。应试者要通过两种检
查：身体检查与特殊机能试验。
    身体检查包括询问健康史、全面体格检查、各种化验、X射线检查和体力与换气
效率测验。
    宇航员应有极好的视力、色觉和眼肌力，远距离视力要达到20／50或不需校正
的视力。不能患有鼻炎和副鼻窦炎，这会在飞行中影响宇航员的精神状态。宇航员
的耳朵要有正常的外耳道，健全的耳鼓膜、中耳和内耳，还要有良好的耳气压机能
（对大气压力变化时的适应能力）和极稳定的耳前庭功能（对调整身体平衡尤为重
要）。宇航员不能有内脏器官疾病、咽喉疾病、血管疾病、脊柱不整、神经循环调
节机能缺陷以及牙齿、骨骼和关节等方面的严重病症。
    特殊机能试验内容有：神经与心理测试，对加速度、热流、低气压、加压服、
隔绝和幽禁耐力的试验，最大负荷的跑台、阶梯、寒冷。复杂行为模拟器、倾斜台、
代偿服、高温、平衡、振动、噪声等试验。
    宇航员要能遇危急而不慌乱、不激动，有坚定、沉着和勇敢的精神。
    宇航员的训练内容很多，这里只介绍其梗概。
    训练分两种。
    一般训练的主要内容是：学习工程技术和科学的基本知识（地质学、天文学、
数学、飞行力学、空气动力学）、飞行器操作（火箭发动机、计算机、惯性系统、
制导技术、导航与控制、飞船控制系统实验室模拟）、飞行环境（高空大气和天体
物理学、生理学、飞行生理和环境系统与象学及高温、高浓度二氧化碳、宇宙服适
应）、应急救生、飞行和体格训练等。
    特殊任务训练：为某一特定飞行任务而进行。如登月飞行的阿波罗计划的训练
重点是控制登月舱登月和月面活动。
    要成为一名名扬世界的伟大宇航员，应该能出色地完成训练任务，在举世瞩目
的重大航天活动中圆满地完成使命，创下人类征服太空的纪录，如第一次登月，第
一次登上火星、土星、木星和海王星等、第一次飞出太阳系。
                              （十三）体育
    自20世纪以来体育获得了前所未有的地位，成了一种颇有影响力、可获得爆炸
性知名度和丰厚报酬的职业。在20世纪，体育运动成了世界各国、各阶层和各职业
以及各种年龄的人所热衷或关注的活动。从长远来说，一些体育明星虽难人正史，
但过数十年乃至上百年后，仍能在人们心目中闪光。这些明星都是体育界的天王巨
星，他们包括足球之王贝利、拳王阿里、田径之王杰西·欧文斯。足球皇帝贝肯鲍
尔、田径巨星卡尔·刘易斯、足球神童马拉多纳等人，其名望与地位比上述人略逊
一筹，但他们的名字过数十年后依然会十分响亮。
    要成为一名出类拔萃的体育运动员，应具备一定的条件。
    首先，身体素质要好，有适宜于从事某一体育运动的天赋。你要成为出色的短
跑运动员，你必须身材高大，两腿修长，步子频率高，步子大，爆发力强，身体的
柔韧性和协调性强，动作匀称。若你要成为一名优秀的足球运动员，你必须头脑灵
活，反应灵敏，动作灵活和协调，起动快，跑动中急停也快，百米速度最好在12秒
以内，最后一点，你的双脚要运用自如，身体耐力好。
    体育与艺术一样，必须自小便接受训练。运动员往往只在15～40岁间创立功勋，
过了这一年龄，往往表现平平。及早接受训练，对及早成才和延长运动生命，至关
重要。足球明星马拉多纳在咿呀学语时起便学踢足球，到少年时球艺便十分高超。
卡尔·刘易斯自小便爱好短跑和跳远。
    家庭熏陶与教育也十分重要。若父母是运动员或某一运动的爱好者，他们的鼓
励与指点，对子女在体育方面成大器，能起很大作用。
    你若想成为体育明星，你应该立下成为该项目的伟大运动员的决心，对该体育
项目有一股着迷劲，有一股爱到发疯的劲头。马拉多纳小时候便视足球为宝贝和生
命。
    你的技术必须纯熟和过硬。你要熟练地撑握该项目基本的和高难的动作，基本
功要过硬。每个技术动作要反复练习，一练要上几百次、几千次。你只有酷爱体育，
才能产生这种过人的毅力，完成这样枯燥的和大运动量的训练。你在掌握该项目技
术时，头脑要灵活，要善于观察，勤于思考，善于积累经验，总结出一套有效的个
人战术和比赛战术。你还应培养出过硬的心理素质，能面临任何激烈的比赛而镇定
不乱。
    良好的个人习惯，如不吸烟、不酗酒、不事违法行为、不乱搞女人，能保证你
有良好的身体状况和竞技状态。
    你应该争取得到著名教练的指点与赏识，并争取加入国家队或著名运动队，参
加本国或国际重大比赛。这有利于你迅速提高技术水平，立下奇功，赢得世界体坛
的关注。
                            （十四）通俗文学
    成功的关键：抓住读者的心理，迎合读者的兴趣，作品的现实性、真实性与艺
术性不必像严肃文学那么讲究。
    通俗作家在描写某类人或某个社会领域时，先对这一领域进行透切考察，在作
品中便可大谈这方面的专业知识，以显示博学和内行。其它从内容上加强作品的真
实性手法有：在写一些题材如战争秘史、政治或经济内幕时，先深入研究档案与大
量资料，研究一些技术性问题，给作品加上纪实文学的色彩；描写最近发生的重大
事件，用当事人叙述、档案记载、穿插图表和术语。
    在作品中必须制造悬念，使情节曲折复杂，引人入胜。最好在作品中探讨一些
人们关心的重大问题，自己给予一个鲜明的答案，以吸引读者。
    一个成功的通俗作家最好有流畅的文笔，广博的知识，独特的写作风格，并能
塑造出不朽的形象，如柯南道尔笔下的神探福尔摩斯。
    通俗小说有几种常见的手法与流派，兹介绍如下（摘自《畅销书》）：
    名通俗小说家黑利的手法——描写不同类型的人物，揉合各种情节，反映社会
的多个侧面，以满足各种不同读者的需要。
    科幻小说——描写一些神奇的科幻故事，让平常生活十分紧张忙碌的读者暂时
忘记烦恼。
    影射小说——影射权势人物。
    内幕小说——揭示一些具有新闻价值的主题和丑闻，如黑社会、影视与娱乐界
的纵欲荒淫、政治内幕等。
    战争秘史——制造一些一旦成功就会改变历史的、不成功的战争和政治秘闻，
如二战期间德国要刺杀丘吉尔和罗斯福未遂。
    恶梦小说——宣扬纳粹势力与头目并未灭绝，他们会伺机而起。
    犯罪小说A类——描写因金钱、犯罪、怨恨和疯狂而出现的安排周密、依赖先进
技术、手法高超并出乎人们意料之外的劫持。
    犯罪小说B类——揭露高层领导人和大富翁进行的犯罪活动，指出这些人犯罪后
可逍遥法外，而小人物犯罪却受到惩罚。
    灾难小说——描写在各种自然与技术灾难来临时，社会结构与财产如何毁灭，
人们变得如何亲密，以共度危机，不良分子如何趁机作恶却遭杀身之祸，个别高尚
的人如何挺身救人殉难。
    妇女小说——勾画妇女在性爱方面受到的束缚与虐待，指出妇女是奴隶，是泄
欲器。
    侦探小说，也是最传统的畅销书——塑造出一个智力超人、武艺高强、胆略过
人、与犯罪分子不屈不挠地斗争的侦探，还给他配以一个滑稽可爱或喜欢女人的助
手。
    爱情小说——以细腻的笔触描写各式各样的爱情。
    性小说——大胆地暴露性生活。
    武侠小说——以神化武艺的手法描写武侠的半人半神的生活。
    阿瑟·黑利是当代最知名的通俗作家之一，他的成功经验很值得人们深思。
    黑利擅长写经济界斗争、灾难小说与超纪实小说。其作品《大饭店》、《航空
港几《钱商》和《超载》是国际畅销书。他把传统小说创作方法与畅销小说技巧成
功地结合起来。
    他原是英国人，后移居加拿大，最后定居美国。由于他曾两次改变国籍，因而
对国际文学市场十分敏感。他当过军人、不动产经纪人、商业报刊编辑、主管经销
和广告的经理，他的阅历也成为他创作的丰富源泉。
    他的小说大胆探究重大的社会问题，如种族歧视、污染、财产分配不均，反映
社会的运行机制。在艺术性方面，他强调作品的戏剧性和内容的充实性，塑造出各
种栩栩如生的人物。他在小说中对问题不表态，让各种人物自由辩争。他的每部小
说都由一连串冲突与斗争构成，时有间隔，以反映一场新起的危机，以此揭示社会
的进程。
    他的另一创作思想是：面向各个地方的各种人。他精心拼凑各种戏剧性情节，
在每个故事上尽量涉及各种人物，从而既引起不同读者群的兴趣，又批驳现代化使
人变成机器的说法，大胆否定社会上一些人比另一些人高贵的观点，塑造出一大批
“普通公民”。
    他创作一部小说一般需要4年：1年构思，1年研究，1年写作，1年出版。他在研
究阶段，就以要写的细节进行调查，力求一切都写得精确无误。如要写一个人在厨
房洗涤槽里装水泵，他要追根问底地问管子工怎么装。他不想让管子工在读小说时
发觉这段描写或这句话不真实，进而怀疑书中其它部分的真实性。他在完成调查后，
把材料分门别类，整理成笔记。他的小说信息容量大，在不少问题上透渗着深刻见
解。
                            （十五）流行音乐
    （这里参考了香港歌星甄妮对流行歌星成功秘诀的介绍）。
    成为一名广为听众欢迎的流行歌星的先决条件，是要有一个好的嗓子，歌喉迷
人动听，声音有韵味。你的嗓子最好有自己独特的风格，如泼辣大方、温柔内向、
甜美圆润，或粗旷雄壮、低沉浑厚。像唱出接近男音的女歌手或唱出童音的成年男
歌手（如麦克尔·杰克逊）也会博得许多听众的喝彩。
    有好嗓子之外，还要有过硬的歌唱技巧。要会看谱，善视唱，懂得控制自己的
声音，发出各种理想的声音。
    要善于了解不同歌曲的基调与味道，如幽怨的、欢快的、低诉的，然后把自己
置身于相应的情景中，尽情地抒发歌曲的内容与内涵。唱歌时心情要合适，精神不
好时不要唱，否则会唱砸的。登台表演要大胆，坚信自己一定会唱好的、不必怯场。
    要结合自己的身段、外貌特点和嗓子特点，学会现代舞蹈、流行舞蹈、一两种
主要乐器与舞台表演艺术，结合不同歌曲的味道，创造出一种富于变化而又自然潇
洒的台风。
    要多点了解不同国家和地区、不同风格的民歌与流行音乐，多接触其他著名歌
星的作品，同时善于把握歌迷的心理与口味，找出适合歌迷口味的东西。
    你若能自己作曲填词，写出动听的歌曲来，更是妙不可言。
    最重要的一点是，对唱歌要有浓厚的兴趣，要把全副身心投在上面，要发奋苦
练。
                         （十六）名人配偶或情侣
    名人配偶或情侣有两种。一种是夫妻或情侣双方在事业上都卓有成就。而且贡
献大小相仿，其中一方不凭与对方相结合而出名。另一种是夫妻或情侣一方在事业
成绩斐然，另一方则在事业上成就不大，一方靠成为另一方的配偶或辅助另一方而
出名。前一种名人配偶或情侣为数甚少。较突出的有居里夫妇、肖邦与乔治·桑、
费雯丽与劳伦斯·奥立佛、埃娃·杜亚尔特与庇隆。后一种最为常见。最突出的有：
马撒·华盛顿与乔治·华盛顿、约瑟芬与拿破仑、爱娃与希特勒、埃莉诺与罗斯福、
宋庆龄与孙中山、克鲁普斯卡妮与列宁、杰奎琳与肯尼迪、提娥多拉与查士丁尼、
燕妮与马克思、阿黛尔与雨果、索菲姬与托尔斯泰、梅克夫人与柴可夫斯基、艾丽
莎与爱因斯坦等。
    要成为名人的配偶或情侣，以这种身份出名，必须做到以下几点：
    1）忠于对方，不搞婚外恋或三角恋。
    2）本身有一定家庭背景、才干与能力、容貌或良好的品性，能为对方的事业出
大力或出主意，帮助对方在事业上大展鸿图，并为对方创造一个良好的家庭环境或
工作环境，竭力维护名人的形象。
    3）品行好，心底善良，热心社会福利事业，乐于助人。
    燕妮·马克思是这方面名人的最成功典范之一。她是思想家。大学者兼社会活
动家马克思的爱妻。她开朗、漂亮、贤惠。风趣、有朝气，学识远高于一般妇女。
她自小便喜读书，有主见。她受文采的熏陶，接触过荷马、莎士比亚的作品，蒙田、
狄德罗、伏尔泰的和卢梭的思想，钻研过黑格尔的著作。她喜爱文学、爱诗歌，喜
欢读英国现实主义作家史沫莱特、费尔丁、莎克莱、狄更斯、勃朗特姊妹的作品，
关注过俄罗斯民主文学。但最喜欢的是德国文学，最喜爱的诗人是歌德。她最喜欢
把圣经译成德语的马丁·路德的文字。她坚持学哲学、文学和艺术。40多岁当时还
钻研希腊文学，后来又攻读达尔文学说。燕妮处事坚定，善缝补、善体贴亲人，但
不太会处理家务琐事，这方面得益于她的同伴兼家庭保姆琳蘅。
    她与马克思结婚以后，家务虽重，仍替丈夫分担工作。她当上了马克思的秘书。
她聪明、勤快、有恒心，有相当工作能力，对一切政治问题有相当的了解。她替丈
夫抄写潦草的手稿，按丈夫的口授写论文，为他订合同。有灵活的头脑，又极善交
涉、谈判，陪丈夫参加重要会谈，以她的聪明、亲切与坦率来帮助丈夫。替丈夫办
事务，出席会议，赴秘密约会，接待来访者。还积极参加工人运动。
                              （十七）猎奇
    主要有以下几类：
    1．世界或本国第一、之最的创造者。如第一个博士，乒乓球世界冠军的最长保
持者，最快的记速员。这些是严肃，有意义的纪录。这种纪录难创造。
    2．杂技、体育、智力方面才能出众者。如走软索者，爬树速度惊人者，划船横
渡大西洋者，会说百余种语言者，能记住上千位圆周率数字者，少年早慧者。这些
才能除天生的才能外，其余要经过刻苦练习才能掌握。
    3．生理与身体结构有奇特之处者，如双头人，习惯单腿站立者，没有指纹者，
脚趾能预测地震者。这种“素质”纯靠天性。
    4．无意义的世界纪录或耐久力性的世界纪录创造者。如洗澡时间最长，自愿地
静止不动的最长时间，做出世界上最长的面条。只要你肯花力气，冒小的风险，花
相当的钱，再掌握一些技巧，便可以创造纪录。
    5．创造奇闻者。需要挖空心思，巧妙设计，在人们很少尝试的地方大张旗鼓地
干。奇闻要有新颖性、而且尽可能有趣、最好还能引起国际反响。下面是几个例子：
    例1：表演悬崖跳水来征集捐款，以偿还债务。
    例2：一位小提琴手70多岁时仍默默无闻，他为了成名，宣布在美加两国交界处
的闻名世界的尼亚加拉大瀑布上表演走钢索。在走钢索的半途上，他停下来，取出
随身带上的小提琴，拉了一首练习曲。
    例3：这是历史奇闻中最具轰动效应的。年青的飞机师，西德人鲁斯特驾驶小型
飞机，穿过戒备森严的苏联边境，在苏联最神圣的地方——莫斯科红场上降落。一
些报刊选出该新闻为该年度十大新闻之一。
    要创造上述这些奇闻，需要：1）有一技之长。会高空跳水，会走钢索和拉小提
琴，会驾驶飞机。2）要冒生命危险。
    你可用不太冒险的办法：
    例4：向后步行，接受施舍，以此谋生。
    例5：骑自行车环游世界。
    你在创纪录前，可找一本最新《吉尼斯世界纪录大全》，了解各种严肃和不严
肃的世界纪录，找出可以创造的纪录，了解申请纪录的手续。