过二硫酸钾与水反应式:韩美林：童心未泯的艺术奇才

　　驱车出了北京城区，向东很快就到通州区，在京通高速的八里桥收费站出来，折向东南，很快就到了目的地：位于梨园站九棵树东路的韩美林艺术馆。

　　在中国，韩美林艺术馆共有两座。一座位于杭州，2005年10月19日正式开馆，馆藏韩美林捐献的1000件作品。另一座即位于北京通州，2008年6月25日正式开馆，馆藏韩美林捐赠的2000件作品。令韩美林颇为自豪的是，这两个艺术馆分别位于京杭大运河南北两端，仿佛是在向源远流长的中华文明致敬。位于北京通州的韩美林艺术馆面积约1万平方米，是国内最大的以个人艺术为主题的艺术馆。除了馆藏的2000件展品外，还有近3000件作品在这里轮流展出。韩美林艺术成果真是丰富。其中的原因，我想，主要有两个，天才与勤奋。据说，韩美林能够一天工作十七八个小时，画出数百幅画，而且画面变化多端，绝不重复。

　　我多次见过韩美林当场作画。这些年来，我几乎每年都能在党中央、国务院举办的春节团拜会上遇到韩美林。他总是带着自己创作的生肖贺卡送给在场的朋友们。此时，我常常会拦住他，请他在贺卡上画几笔，而他只用寥寥数笔，往往就能传神地画出当年的生肖形象。围着他的人不止我一个，于是他就不停地画，仍然是寥寥数笔，而动物的形态却都各有不同。因此，我常想，韩美林绘画作品的数量，恐怕连他自己都无法统计。而能够如此高质高产，除了艺术奇才，还能有谁？

　　这一天，与我们一同造访韩美林艺术馆的，还有卫生部副部长黄洁夫一家三代。此前不久，韩美林患病住院，为他主持手术的就是黄洁夫。手术期间，我去医院探望韩美林，当时就约定等他病愈后到韩美林艺术馆做客。

　　在当今艺术界，韩美林作为一位高产的“全能型”艺术家，其创造活力之旺盛、涉及的艺术门类之多、作品数量之丰富，罕有匹敌者。在绘画、书法、陶艺、雕塑、设计、工艺美术等多个领域，他都有很高成就。不到韩美林美术馆，很难想象一位艺术家的创造活力能够如此旺盛。

　　韩美林艺术馆共有四个展厅，我们在一个个展厅里驻足观赏。一号厅陈列着韩美林的钧瓷、青瓷、紫砂等陶瓷工艺品，及印染、木雕和民间工艺品。韩美林的陶瓷制品以挂盘、钧瓷和紫砂壶最多。挂盘简洁清雅，极富装饰性；钧瓷釉色丰富，变幻无穷；紫砂壶形态各异，既实用又美观。我们还看到韩美林对传统的布老虎、印染等民间工艺品的改造成果，为民间艺术锦上添花。

　　二号厅陈列的是在卡纸上画的速写、装饰画，以及设计的文化标志等。他的速写，既像是信手拈来，又像是抓住了瞬间的自然流动，千变万化，而又让人心领神会。他的装饰画，造型优美夸张，色彩鲜艳缤纷，充满天然情趣。韩美林参加过众多国家重大活动的美术设计工作，其中最突出的是北京奥运会的福娃和申奥会徽。在这里，陈列着韩美林设计的原稿。中国国际航空公司的凤凰标志，也是韩美林设计的。

　　三号厅陈列着韩美林的一些雕塑作品。他的雕塑作品，大到十几米、几十米，小到杯盘碗碟，或者崇高壮美，或者灵秀雅致，都有很强的视觉冲击力。即便是一组母子主题的雕塑，就有几十种不同造型，淋漓尽致地表现了母爱子、子恋母的人间真情。

　　四号厅陈列着韩美林的国画和书法作品。韩美林的国画，最常见的题材是动物和人物。韩美林喜欢用流畅的弧线和直线画出动物形体结构的关键部位，然后再以墨色画出动物皮毛的质感。韩美林的人物画大都由复杂多变的曲线完成，不仅显示了人物体态之美，也展现了线条本身的魅力。韩美林的书法具有很强的装饰风格，但仍能看出楷体字“颜体”的影响。

　　这里最引人注目的是大量我们根本无法辨识的“天书”。几十年间，韩美林花费大量时间，从全国各地的古代甲骨、石刻、岩画、古陶、青铜、陶器、砖铭、石鼓等文物上搜集记录了几千个符号、记号、图形和金文、象形文字，有一些是至今仍然没有破译的古代文字。韩美林对这些符号和文字进行临摹和整理，汇集成册，称为《天书》（百花文艺出版社，2007年1月第一版）。经韩美林的艺术之手，这些“天书”雄浑而灵动，融合了古朴与现代，既像文字，又像书法，还像绘画，从美学意义上实现了人类象形记号的返璞归真。这一天，韩美林赠送给我们的签名书，就是《天书》。

　　不知不觉，已至中午。韩美林的夫人周建萍为我们准备了可口的午餐。周建萍是一位作家，她曾将《回眸“女儿谷”》签名赠送给我和夫人寿瑞莉。书中写了女子监狱鲜为人知的故事。为了创作此书，周建萍曾经长期到女监体验生活，因此内容真实而感人。周建萍是在韩美林很困难的时候毅然嫁给韩美林的。她的好朋友谢晋对她说：我想把你托付给韩美林。他们的婚后生活幸福美满，按照韩美林的说法是换了一个活法。

　　这一天活动的高潮，是由韩美林发起的。他现场为我们第三代的小朋友作了画，当然是我们都喜闻乐见的典型的韩美林式的小猫小狗。但韩美林并没有为每一位小朋友作画，而是故意少画了一幅。“请你们抽签，抽中了就有画，抽不中就对不起了。”韩美林笑眯眯地说。孩子们都兴奋了，争着试试手气。我们这些长辈也看得哈哈大笑。

　　此时的韩美林，一脸顽皮，真不像是比我还年长的古稀老人。我突然想到，韩美林的成功，除了天才与勤奋外，恐怕还因为他始终有着一颗童心，一颗对人生、对艺术、对美不倦探索、真诚炽烈的童心。黄永玉曾说：“韩美林说的坏人一定很坏，因为他轻易不给人下结论；他说的好人你千万别相信，才不一定呢！”冯骥才也说：“当韩美林张开双臂热烈拥抱这个世界的时候，无数贪婪的手把他两兜掏了个精光。”也许，正是这样的不设防的童心，才能使韩美林将全部精力与才华投入到美的创造之中。

　　2011年2月20日，韩美林又将最新出版的《几回明月——韩美林课徒人体画稿选》（凤凰出版传媒集团江苏美术出版社，2011年1月第一版）签名赠送给我和夫人寿瑞莉。韩美林使用的是与他的装饰风格浑然一体的篆书，婀娜多姿，变化多端，虽然只是签字，但也有很好的艺术欣赏价值。

　　《几回明月》是韩美林教授外国留学生的画稿。在序言中，韩美林透露，这本厚厚的画稿选，是他“在两天之内用了不到两个小时画出来的”。他说：“我肚子里东西，像抽丝一样不断，像甩籽一样成千上万，而且不重样。信不信由你，全部画稿都是默写。”

　　但在序言中，韩美林还写道：“我真正的画作不多，社会上传遍了我一天画二百，两天画三百。我的创作还真没那么多。二百、三百倒有那么神过几次，可都是手稿、习作。基本功与创作的关系像金字塔一样，真正的作品就是那尖上的一块石头。基本功、习作就是那一块石头下面那几十万块石头。”

　　这两段话看似矛盾，但在澄清韩美林作画是否那么神的同时，透露出来的创作与习作的辩证关系更加耐人寻味。

　　（摘自《藏书·记事·忆人：书画专辑》 新华出版社2011年3月版）