传世人物名画

名画, 人物, 传世 中国传世人物名画（550幅） ») K; |/ Q. c" c$ w5 t- c, n% _  W
主 编
) g9 X$ S& U! t/ H* n; q, J8 M$ N
7 E7 [* ?% H/ w9 c: N+ ~! ^刘人岛
7 x5 O. v' a% E5 _5 P5 O5 u1 z    中国艺术研究院《美术观察》杂志社副社长，副研究员，中国文物学会常务理事，中国文物学会书画雕塑艺术委员会常务副会长兼秘书长
/ s" Z9 R" r' B5 [　    + A- t2 V9 h: j
　
, V: J* a8 V- K/ D' |: @编 委（以姓氏笔划为序）
/ ~; O0 k- Y" e7 _; D" N) O
3 v' Y2 ~, q6 T5 o/ Y$ I( O刘人岛  中国艺术研究院副研究员，中国文物学会书画雕塑艺术委员会常务
* E- o8 a* g4 w1 p- L6 E8 T         副会长
1 a. {8 L+ F% y+ j% v刘兴珍  中国艺术研究院研究员，中国汉画学会副会长# g1 i6 d! Q+ o" J; Y% F9 z
吕品田  中国艺术研究院研究员，博士
; _0 R' W7 [' g' B; n李砚祖  清华大学美术学院教授，博士生导师
  D6 I, Z9 T% y张晓凌  中国艺术研究院研究员，博士生导师3 b. `: Q2 D. ]. q% Y
邹跃进  中央美术学院副教授，博士2 ^# k6 ^7 E. l; Y" ?0 E
顾  森  中国艺术研究院研究员，比较艺术中心主任
, \& y6 B* Q- i5 p黄远林  中国艺术研究院研究员# i' ^- [2 G5 n* e, Q
龚产兴  中国艺术研究院研究员( ?/ ~- k# X1 L
6 |  s$ e. U, M( m
编 委 前 言
. u/ e/ i# X" {7 @　  , e: E" C: i# ?9 p) Z
　  　/ A) X! t+ P: z: e0 [$ Z
    中国人物画作为一个完整的文化体系，其发展经历了一个漫长而璀璨的过程。人物画的产生早于其他画种，据《孔子家语》记载，在周代即有劝善戒恶的历史人物壁画；战国楚墓出土的《人物龙凤帛画》和《御龙人物帛画》是已知最早的独幅人物画作品。《荀子·天论》提出“形具而神生”；魏晋隋唐是中国人物画发展的重要时期。东晋顾恺之《魏晋胜流画赞》：“凡生人无有手揖、眼视而前无所对者；以形写神而空其实对，筌生之用乖，传神之趋失矣。”从顾恺之传世杰作《洛神赋图》可以领略“像人之美得其神”的风采、“传神写照，正在阿堵中”。
$ A& t7 C) c/ {) A4 K2 }  r  z' i' ^+ W
    唐代人物画，开始注意人的形体，后来转向人的衣纹处理，导致了人物画家对线条的形式美的创造。衣纹的艺术处理以标志人物画不同的流派和风格。“吴带当风”——线条圆转，衣服飘举；“曹衣出水”——线条稠密、重叠，衣服紧窄；还有“周家样”、“张家样”等就是对人物衣纹处理的仿效对象和典范。
' d, k0 k- `* b% h" X
* U) Y3 }0 x2 g  w# Z2 u2 C    五代两宋是中国人物画深入发展的时期，随着宫廷画院的兴盛，工笔重彩着色人物画更趋精美；而文人画的蓬勃发展，民间稿本被李公麟提高为一种称为白描的绘画样式继而得以成为画坛主流。自南宋受禅宗思想的影响，写意人物画提倡以来，中国人物画开始朝另一个方向发展。从重视教育认识功能，转向重视审美作用；从为对象传神，转向更多地抒发作者情感。仕女画、高士画如雨后春笋。元明清以来，虽然较多的文人画家转而致力于山水画与花鸟画，但因接触民生，关心国事，接受了具有萌芽状态反封建意识的文人或职业画家仍不乏人物画的优秀创作。明代的仇英、明末的陈洪绶、清末任颐、虚谷，清末民初的吴昌硕等就是杰出的代表。齐白石、徐悲鸿等近现代画家，在继承和发扬中国传统人物绘画方面做了很多探索和贡献。 3 C/ ]% q9 |8 i$ n, z6 E

; V" J( ]/ g/ m9 E    中国人物画用笔，唐代以前基本多是圆浑流动，魏晋时有的极细，如“春蚕吐丝”、“高古游丝”等；唐人笔法多圆劲如“铁线”；吴道子用笔飞动，笔锋流露出“兰叶”；宋人线描则刚劲多方折，如楷书运笔，人称“折芦描”；南宋更趋于阳刚粗犷，如李唐、马远、梁楷等最为典型，其末流则筋骨外露。元人赵孟等一反旧习，崇尚含蓄，上追唐人“古意”，遂开元代人物画用笔之新面目。中国人物画十分强调线条的运用，特别是服饰的褶纹，如唐人重法度，用线严谨精巧，宋人重物理，用线疏密得当，元人重意趣，明清重性情，挥洒自如，各自形成了人物画线条美。& u9 W( _3 I% g% B1 |

/ z' h- I5 g7 h4 T3 Z7 D1 O    具有如此深邃魅力和审美内涵的中国人物名画，的确需要有关专家学者整理成册，以让热爱中国传统绘画艺术的读者和研究者能从中获益。
4 ]. k1 C& Q; O- `: E6 h6 K5 M1 O! a: O0 r( T
    《中国传世人物名画全集》汇集从东晋到近现代著名人物画家的传世力作，数量颇丰，论析详尽，印装精美，在中国人物画的编撰史上是空前的。本书力邀中国艺术研究院、中央美术学院、清华大学美术学院的研究员、教授、博士生导师、博士担任本书编委和撰稿人，分工主持遴选作品、确定条目、编撰赏析文字、审核文字等工作。历时数载，编纂成书。
. E2 m) K4 s, T: x' i4 d  W
8 s" {: ^2 P  |, R: l    为了使此书的真实性和准确性经得起历史的考验，本书编委在编辑征稿过程中，尽可能征集人物画家的原始资料。同时，为了确保此书的印装质量，本书编委不辞劳苦，足迹所至，令人惊异。编委们几乎不遗余力地遍访了国内外大大小小的博物馆、美术馆、图书馆等，拍摄和收集了大量第一手的珍贵资料和图片。书中图片，无论从色彩还是质感，都逼真地再现了原作的真实面貌和达到了最大程度的还原。
% E" e& T% m9 w. a9 I, [, S4 J: T7 l4 \: _: T2 r, G. `
    本书采用图文并茂、赏鉴结合的形式，不同层次的读者都可以从中得到高雅的艺术享受，了解各个时期人物名画的质地、特征、艺术风格和收藏情况。+ O6 t8 w: ~9 r

6 f8 T1 b4 \9 i( ~% c5 E    《中国传世人物名画全集》是《中国传世名画全集》中的一部，我们还编辑有《中国传世山水名画全集》和《中国传世花鸟名画全集》，希望它们在出版后能向读者提供很好的精神食粮。
' S& W& s# M) g) e0 y( x  k+ n- y! n! g2 ?" T3 d( Q
    当然，本书得以发行面世，离不开中国戏剧出版社的大力支持和协助，在此，本书编委会谨对为此书提供大量帮助的支持者们表示衷心的感谢！# _0 T( Z+ }3 L# H

2 B  K5 z1 T9 g9 r0 j    编纂《中国传世人物名画全集》是一项庞大艰巨的探索性工作，虽然经过艰苦努力，基本达到了编撰此书的预定目的，但由于工程过于庞大，难免有不妥之处，敬请读者给予批评指正。 + R$ V" S7 k: V) I( H: }$ M
8 g9 T2 S( P+ J' H: S* b- U
001 《人画鱼纹图》/ B5 e- P. j+ n  i# f& C& S
1 ~% k+ D+ |. ?1 l  @  T" F
新石器时期 彩绘陶盆 盆高16.5厘米 口径39.8厘米 西安半坡博物馆藏  # \# J; w5 T  d, r+ B
    人画鱼纹是仰韶文化半坡类型彩绘艺术的代表。此陶盆的内壁绘有滚圆的人面形，人面上绘三角形的鼻子，口中还衔着鱼，头发挽成三角形的髻，可能是当年半坡人发式的写照。眼睛则用两条横线作眯合状，鼻子是一个倒置的丁字；嘴以两个对尖的三角形表示，双耳也连着两条小鱼，另外还有两条对称的鱼。非常富有想象。

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• ★★明代人物铜像★★
• 八边高脚人物杯
• 人物赏瓶
• 三国人物瓷板
• 青花人物三星大碗（包真包老）028-80895870
• 青花人物三星大碗（包真包老）028-80895870
• 中国千年科学文化人物
• 清人物花缸
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  阳春白雪

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2^# 发表于 2007-2-16 18:12 | 只看该作者 002 《舞蹈纹彩陶盆》
1 @, K7 A. P+ g3 U2 k+ t- K* k7 f0 b$ N$ F$ P% U1 M5 U) z
新石器时期 彩绘陶盆 盆高14厘米 腹径29厘米 底径10厘米 中国历史博物馆藏  
2 F4 X9 q* ]: D. i  T
1 `$ O) l" a& z1 k- H9 L    这只陶盆在青海大通县孙家寨一座马家窑型墓葬中被发现，其唇部及内外壁均有彩绘：主题纹样由三列相同的舞蹈场面组成。每组五人，手拉手跳舞，排列整齐，动作协调，面向左侧，两腿略有弯曲，呈踏歌状，下体的尾饰甩向左侧。场面欢快热烈，描绘简略稚拙，却又清晰动人。

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3^# 发表于 2007-2-16 18:12 | 只看该作者 003 《人物龙凤帛画》 6 _* ?0 }4 f% W1 ^# v
; Z2 W3 r$ e# n! D% w$ l/ C* z" g( _- `
战国 纵约28厘米 横约20厘米 湖南省博物馆藏   [; l  g' `* e; R9 K

! E% l3 X1 I7 X0 Z# A9 X    又名《晚周帛画》、《夔凤美女图》，1949年出土于湖南长沙陈家大山一座战国楚墓中。“帛画”是指古代绘在丝织物上的图画。画中描写一端庄高髻的妇女侧身而立，双手合掌，细腰，袖口宽松，长裙曳地，体态优美。妇女的上方画一只展翅飞舞的凤和一条蜿蜒向上升腾的龙。根据当时楚国的习俗并结合文物考证，此画的妇女形象即是墓主人，作品的主题是表现龙凤引导死者即墓主人灵魂升天。人物合掌祝祷，神态庄重虔诚，处于静态；与动态的龙和凤形成对比，使整个画面构成对比中的和谐。此画在丝织品上以墨线勾勒，用笔流畅

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4^# 发表于 2007-2-16 18:13 | 只看该作者 004 《人物御龙帛画》
% }) D* n. H7 h) j/ `) m' U9 H
战国 纵37.5厘米 横28厘米 湖南省博物馆藏
. o- ^/ C6 `# o3 I" G) s9 H, |* ^5 A4 [! ?$ p
    又名《驭龙图》。这是1973年清理湖南长沙子弹库楚墓遗址时发现的又一幅战国帛画。画面正中描绘一高冠蓄须男子，侧身直立，腰佩长剑，衣衫飘动，精神抖擞地手执缰绳驾驭着一条巨龙；龙形似舟，昂首向前，龙尾部站着一只白鹭；龙的身下有鲤鱼。人物头顶正中画有舆盖，三条飘带随风拂动。画中男子为墓主人。作品主题也是表现“升天”，不过不是由龙凤引导，而是由墓主人驾驭飞龙升天。画中人、龙和鱼都向左行进，与向右飘动的人物衣衫、手执的缰绳以及舆盖上的三条飘带，构成画面上极强的动感，很好地表达出人物乘龙迎风挺进的意境，希望墓主人的灵魂快速进入天国。墓主人的侧面肖像，更具写实特征，这很容易使人想起当时屈原的诗句：“带长铗之陆离兮，冠切云之崔嵬。”

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5^# 发表于 2007-2-16 18:13 | 只看该作者 005 《轪侯家属墓生活图》 ! r" V: K/ @5 Z, ^9 R

4 k, R; U6 e# @& y西汉 绢本设色 纵205厘米 上横92厘米 下横47.7厘米 湖南省博物馆藏
; g9 b; D9 M( t$ r8 i( C5 I7 n+ W
: t# C. C) i& ^$ F    此帛画是出土于长沙马王堆一号墓长沙国丞相轪侯利苍之妻死后的随品, 1972年出土时, 画面向下, 覆盖于内棺上, 呈T形。画的中心部分是轪侯之妻──墓主人, 她身着锦袍, 拄杖而立, 一派贵妇气质。她的面前有两个男子举案跪迎, 身后有三名侍女恭谨地服侍着。人物形象以细如游丝的线条准确地勾成, 侧面形象和肥胖、微伛的身躯, 与奇迹般保存下来的二千多年前这位老妇完好的尸体相应证。此帛画分为三部分：上部以祈颂墓主人升天为主题, 描绘了女娲、日、月、扶桑树、嫦娥奔月、巨龙飞舞, 暗示了墓主人死后升天的愿望；中部则表现墓主人日常生活；下部绘两条交缠的鲲, 背上蹲着一个赤身力士。此帛画绘制时以淡墨起稿, 然后以墨线或色线勾勒, 设色以平涂为主, 也有渲染, 所用颜料有朱砂、土红、青黛、藤黄和银粉、蛤粉等。

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6^# 发表于 2007-2-16 18:13 | 只看该作者 006 《鸿门宴图》
' o$ u( N  m8 Y$ ?# f6 b3 n
5 h- M+ N5 g  F. s& y西汉 壁画 纵23厘米 横顶140厘米 底边193厘米 洛阳古墓博物馆藏 4 ^8 z' _& u" I% L# h6 _6 v
& z4 Y+ [" [. H( S8 q4 k% d9 [
    公元206年，刘邦军既定关中，使兵守函谷关，及项羽定河北，率诸侯兵西至关，不可入，攻破之。羽进至鸿门将击刘邦，刘邦谢项羽于鸿门，羽留宴，范增默使项庄舞剑，意在杀刘邦，项伯亦起舞，以身掩护刘邦。继而樊哙带剑拥盾入军门，刘邦得以脱身。此画描绘这个紧张而激烈的场面时，却将腾腾杀机预示在一种平和宁静中。此图据郭沫若考证为《鸿门宴》图。

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7^# 发表于 2007-2-16 18:14 | 只看该作者 007 《赵氏孤儿图》
% w7 M6 l" h9 c2 A6 \' ~# j  c' x
西汉 壁画 纵25厘米 横194厘米 洛阳王城公园 5 r6 z. @9 ~9 Y4 y7 q

2 v& u5 B( U  H0 |9 p. w    画面共四人，小孩即为赵氏孤儿赵武，拍掌大笑，满心欢喜；老者即为大夫韩厥，表情很复杂，似乎酸甜苦辣交织于心。画中所画人物表情生动，动态夸张，笔线极为娴熟，显示了西汉绘画的风格。“赵氏孤儿”的故事见《史记·赵世家》。

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8^# 发表于 2007-2-16 18:14 | 只看该作者 008 《乐舞百戏图》
8 y3 x& K, i! E% F# V1 C) W, i, y) E( m
东汉 墓室壁画 出土于内蒙古和林格尔墓  1 C" c8 t2 E& y$ D/ t7 p1 F, c4 h
! Y+ S3 K0 W3 T3 Z/ w1 C% Q
    东汉壁画墓中, 反映现实生活内容最为丰富的当属内蒙古和林格尔壁画墓。此墓的墓主人系东汉王朝的一位高级官吏－－－ 陈师曾 使持节护乌桓校尉, 其生卒年代不详。此墓室描绘了墓主人从举孝廉、为郎官、到任职西河长史、行上郡属国都尉、繁阳令, 直到仕途的巅峰任使持节护乌桓校尉的仕宦经历。《乐舞百戏图》即是其中不可多得、独具特色的壁画之一。画中的百戏内容有掷剑、弄丸、舞轮、安息五案等活动, 人物形象近似速写, 寥寥几笔, 就生动地表现出处于激烈动作中的种种神态和热闹的气氛。此壁画代表了东汉的绘画成就。

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9^# 发表于 2007-2-16 18:14 | 只看该作者 009 《列女传》
3 P% p5 U8 ]" Z- O0 l
6 ?2 n1 n; w6 x: @7 a8 B东晋 顾恺之 宋人摹本 绢本设色 纵25.8厘米 横470.3厘米 北京故宫博物院藏  ' ?/ s& |2 m0 s% {

  K) @7 Z* X' u+ j1 @    此画根据汉刘向所著的《古列女传》人物故事而创作, 内容是颂扬与标榜妇女的明智美德。现在画面绘有28人, 分八段, 每段书有人名和颂辞。用较粗的“铁线描”, 线条刚劲凝重, 人物面部、衣褶等处运用了晕染法。顾恺之在人物画创作上提出的“以形写神”、“悟对通神”等要求, 在此图中处理人物之间的相互关系和表现人物的性格神态上, 同样有生动形象的体现。如在“卫灵夫人”一段中, 画卫灵公与夫人相悟对, 他既流露出内心对夫人识别贤德的明智感到惊喜, 为不失自己身份又故作镇静。

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10^# 发表于 2007-2-16 18:15 | 只看该作者 010 《女史箴图》 2 L' D8 X  E$ D4 Z
7 s8 I& v7 o9 P2 D9 ~; K! ?
东晋 顾恺之 唐人摹本 绢本设色 纵25厘米 横349厘米 英国伦敦博物馆藏  
3 t% i3 y" N! i- T# b
( i9 D  }$ F: }& O0 I: L    顾恺之(345—406),字长康,小字虎头,晋陵人(今江苏无锡),义熙中为散骑常侍,博学多才,诗文书画皆能。画风细劲柔和,笔墨连绵不缀,有“游丝描"之称,提出“迁想妙得”,“以形写神”的绘画理论。此画根据西晋张华的《女史箴》一文所绘。张华原文歌颂古代具有贤德的宫廷“女史”（即女官），宣扬宫廷妇女应遵守的道德规范，据传是为了讽谏放荡性妒、擅权祸国的贾皇后。全卷共12段，现存9段，每段后有“箴”文。存世9段的内容分别描写“冯媛当熊”、“班姬辞辇”、“修容饰性”、“同裘以疑”、“微言荣辱”、“专宠渎欢”、“靖恭自思”和“女史司箴”等。此长卷背景空白,重点刻画人物，对人物神态的表达尤为重视。线描用笔如“春蚕吐丝”、“紧劲联绵”等。
4 w/ I; N2 y  B; i* o
7 }8 A: o2 W2 K% Q" q1 u[ 本帖最后由 随风漂扬 于 2007-2-20  17:36 编辑 ]

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