九乡新闻网路易九世:观?察?方?法?决?定?画?面?成?败
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/04/28 15:02:16
观 察 方 法 决 定 画 面 成 败
(2010-05-27 16:30:47)
转载 标签： 物体
一块
色阶
局部
艺术观察
教育
无论是画素描，还是画色彩，正确的观察方法都是必不可少的前提，甚至是决定画面成败的主要因素。表现方法有缺陷，尚且可以通过工作量的累积而逐渐提高逐渐完善，但如果观察方法不对头，则会严重影响一个人在写生绘画方面的发展进步。在系统学习写生绘画的过程中，我们经常会听到 “整体”、“整体观察”、“从整体到局部，从局部到整体”这样的字眼。可以说，能否养成“整体”的观察方法和观察习惯，是关系到一个人能否由业余水平转换为专业水平的关键所在。
同样面对一组错综复杂的静物，让一个未经过专业训练的人来描绘，其通常会被某个局部吸引，孤立地看待某一形状或某一色彩，而不把观察到的局部与整体作相关联系；往往一小块一小块地照抄局部的一些表面现象，最后被动地拼凑出一个画面。这种观察方法由于从局部着眼，很难综合考虑到写生对象在光影和环境影响下的复杂变化。会使画出来的东西出现在形体上比例失调，在调子上缺乏秩序感等等毛病，顾此失彼，造成素描关系和色彩关系的紊乱。
而专业人士，往往通过长期的训练，养成了良好的观察习惯，其整体的观察方法，能够迅速洞穿复杂对象的大小主次、冷暖明暗、空间虚实，从而能为顺利完成一幅高质量的写生作品提供实质性的帮助。
但是“整体”二字，常常让初学者感到空洞，感到无从着手。实际上所谓整体观察方法，是与局部观察方法相对应的，是建立在“比较”基础上的一种宏观的、立体的、理性的观察技巧。
我认为“整体观察”与“全面比较”密不可分。“整体”是“道”，是要求；而“比较”是“法”，是技巧。
只有通过比较，才能掌握各种因素之间的正确关系。不相互参照就无法确定逻辑秩序，不比较就没有依据。
我们现在把整体观察方法的几个参照系拆解开来，一一分析：
- 形态的比较： 物体与物体之间的大小、比例、位置、形状，以及物体本身各个组成部分的各个形体因素，是类方还是类圆，趋上还是趋下，左倾还是右倾，从何处蜿蜒而来，向何方延伸而去，都可以通过相互比较、相互关联、相互制约而相互确立。
- 明度的比较： 物体与物体之间的深浅差别、物体本身因受光与背光而形成的明暗变化，哪一个色阶最浅，哪一个色阶较深，哪一个色阶最重，重到什么程度，有多大差别，都可以通过反复比较而建立色阶的深浅等级秩序。
- 色相的比较： 物体与物体之间的色相差别，同样是红色系，哪一块偏深红、哪一块偏紫红、哪一块偏橙红等等微妙变化，都可以通过反复比较而予以合理区分。
- 纯度的比较： 哪些彩度更高、颜色更纯，哪些颜色更灰、灰到什么程度等等，都可以通过相互比较而确定物体与物体之间的纯度差异。
- 冷暖的比较： 颜色与颜色之间的冷暖倾向，哪一块偏冷、哪一块偏暖，偏到什么程度等等，都可以通过相互比较而予以明确。
- 质感的比较： 物体与物体之间的质感差别，哪一个光滑而容易受到环境色和光源色的影响、哪一个粗糙而显得固有色更顽固等等，都可以通过比较而发现他们的质感变化规律。
所以综上而言，“比较”二字， 是从技术上实现整体观察的有效手段，其它尚有立体观察，理解观察、艺术观察等等诸多说法，我认为均可建立在“比较”的基础上来实现，它们之间的实质与内容其实没有太大冲突