超人马大姐花絮:守望那株幽兰 -

      

当下的中国文学，也许可以称为是一个散文时代，但是散文精品，似乎很难读到。因为散文写作者书写的随意性，散文作品往往流于琐碎、肤浅，真正值得一读的散文佳作并不很多。优秀散文应具备散文的特质，散文史家刘锡庆认为，精神的独创性、情感的震撼性、表现的优美性应是优秀散文具备的条件。近日读到邵桂娟的散文集《淡若花开》，心里竟产生一种奇异的感觉。作为一名业余作者，作品写得如此纯熟实属不易，她的散文是具有自己的独特之处的。正如书的名字：淡若花开。作者对人生、对生命、对亲情都有自己诗意的思考，于是便有了《淡若花开》这部至诚之作。
　　阅读全书，我们可能得出这样一种感觉，邵桂娟的散文具有强烈的主体色彩。真正的文学是作家的心灵秘史，是作家用生命写成的，因此好的作品都留下了作家自己的心灵痕迹，邵桂娟的散文有很强烈的主体性，通过文字作者抒发了一种刻骨铭心的人生体验。据她自己说，近几年来，连续失去几位亲人，父亲、母亲、哥哥，相继离开人世，如此大的人生灾难，让她的心灵受到很大挫伤。她思亲难耐，只能用文字来排解内心的悲伤。《妹妹找哥泪花流》这篇散文，是她不经意间听到这首思兄歌曲，一挥而就写成的怀念离世大哥的佳作：“我怀一颗思念的心而来，面对的却是一堆黄土，一蓬衰草。哥啊！你让妹的思念如何寄？我只有让两行清泪洒在你坟前的草地上，滋润野花和小草生机勃然，陪你绵绵絮语，让你铭记妹妹的思念。”她用极具抒情色彩的句子，来写内心的忧伤。类似的散文，还有《天堂有春天》《逝·爱》等，都写出自己对亲人的独特感受，她内心的情感是一般人无法体会到的。笔端饱含感情，她的文字也因此融注了鲜明的主体色彩。
    邵桂娟自幼喜欢文字，可以说达到了痴迷的境地。迷恋文字，从而借助文字，她对自然、对生命作出了积极的思考。在这部散文集中，她写自然界花草虫鱼的作品数量很多，这些作品，从细微之处，都表达了她对人生的思考。如《燕子》：“一连好几天，总有一只燕子飞进我的屋子，它象个精灵似的悠忽而来，又疾飞而去，只留给我一个优美的剪影。一群活泼的小燕子，一群美丽的生命，就这样深深印进我的记忆，成为我寂寞时的萌动，消沉时的激励，让我无时不在为生命超越 。”深刻的思辨性和语言的浓郁的诗性，让文章增色不少。

    就笔法而言，细小处落笔，诗意盎然。散文作家的笔墨，总是在对人物事件的细微处、局部的精描细绘处见出精彩的。

邵桂娟笔下的散文对事物的深刻思考，并不局限于一事一物，她总能从事物背后看出事物蕴藏的内涵。《淡若花开》通过对众多花的描写，最后落到“兰”上，借“兰”写出了作者对人生的思考：“太张扬，它不是兰。太轻浮，那不叫兰。太消极，那不是兰的风格。只有一个字，诠释了兰的内涵，那就是淡。好的女人应如兰，希望自己是一株淡开着的兰!”她自喻为“幽兰”，希望有“兰”的品格，也许，在心中她时时刻刻守望着那株幽兰。

邵桂娟散文语言的独特之处，在于具备诗性特质。首先，她的语言是感性化的。散文批评家陈剑晖说：“当我们从人的本性出发，以诗性智慧作为原点，将语言看作人的存在的家园，看作生命与心灵的对话时，事实上，我们已进入了散文诗性语言的第一个层面——语言的感觉化。”邵桂娟散文的语言，大多具备这个特质。

另外，邵桂娟散文语言的诗性色彩还表现在它的音乐性。音乐性在散文语言中也具有重要作用。韦勒克说：“每一件文学作品首先是一个声音的系列，从这个声音的系列再生出意义。”当然，语言的音乐性表现是多方面的，节奏、音节、押韵、声调等等的运用，都是必要的，但散文又不同于诗歌，要求并不那么严格，不过好的散文也应当适宜吟诵，应当有奇妙的乐感，完全的大白话、琐碎的口语是不具备美感的。她的散文不是生活的实录，有极强的文学性，她语言的音乐性是其散文诗性特色的一个方面。语言讲究质料、密度、弹性，注意语词的选用，且具有节奏感和韵律感：
　　

故乡风，吹来的是春的气息。村口那几棵老柳树，还是我离去的模样。十年了，故乡轻柳的温柔没有拂过我的发际，十年了，老家的炊烟只袅然在梦中。而现在老家近在咫尺，我却不敢迈上回家的路。

家，此时象个概念一样浮现在脑际，让我的心变得灰沉。

上面这段文字我们可以感觉出她散文语言的音乐特质，长短句的交错、押韵的运用、强烈的抒情性，这一切都增强了语言的诗性色彩，读来朗朗上口，在她的散文中这类文字很多。
　　从个人气质才情来说，邵桂娟是一位才女型的作者，她以淡淡的笔墨，在感悟生命，拥抱生命，抒写生命。

邵桂娟只是一位业余作者，她用自己的笔在书写自己的内心，我们不必要求她有多深刻的思想，多优秀的文笔，只要我们能读到她真实的内心，能感受到她文字的魅力就足够了。