赵文卓功夫表演视频:世界名画——（八）、法国画家埃德加?德加作品选

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发表时间：2008-11-17 13:34 
法国画家埃德加?德加作品选


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1、去外省赛马场

德加自60年代开始喜欢描绘赛马的场面，这给他带来极大的表现动态天性的满足。
这幅画面近景的右下角是主体形象：马车和车上的母亲和婴儿。天高云淡，如茵的广漠绿草地伸远到天际边，草原上点缀着浓重黑色的骑手和奔马作为背景，着重描绘前景人物和马车。画家有意将马车和马匹统一在黑色调中，形成一个浓重的黑色块，又以画龙点睛的白色，画马车坐椅中的母子形象，浅黄色的阳伞和灰色男子服装只是黑白间的一种过渡色，有趣的是母亲的黑色领带和男子的黑色帽子构成黑色块的呼应与平衡，又与草原上的黑白色形成照应，仔细的德加没有忘记母亲头上的红色带子，又在远处骑手的红色裤子上找到呼应，这使画面的形体和色彩构图十分完美，体现他的古典主义内涵。
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2、倚在盆花旁的女子

这是一幅静物花卉与肖像组合的画，德加以精湛的写实技巧和丰富的色彩仔细地描绘鲜艳的花朵，可谓五彩缤纷。
画家以细小的笔触和透明的色彩，描绘了充满生命活力的、水灵灵的、争奇斗艳的各式花朵。刚过而立之年的德加开始注重色彩在绘画中的意义，精心探索光与色的奥妙，在写生中加入记忆，使画面自然生动。
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3、室内

德加以一种温暖的光给室内以温馨感，以冷灰（绿色墙壁）围住了桔色的手饰箱子，室内的透视给空间以限定。男子处于暗部，面色阴郁，女子背部受光，仿佛在抽泣，地上散落着东西。画家以娴熟的技巧和光色效果，描写了室内环境与室内人物的情绪，色调作为情绪性气氛的渲染，暗示着一种不愉快的事件在室内发生。
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4、贝列耶一家

这幅《贝列耶一家》是他在早期崭露其古典画法写实能力的极好范例。画上共有四个人物：左侧是德加的姑妈劳拉?德加，她一手按在桌上，一手搭在她的一个女儿肩上；右侧是背朝观众坐在椅子上的贝列耶姑夫，他是一位意大利男爵。室内陈设显示出一个中产阶级的家庭。
画面中心两个女儿穿着规矩，呆板地一站一坐。站着的姑妈劳拉，因失子而穿了一身黑色丧服，神态冷漠；男爵双目低垂，脸朝左侧，注视桌上的一堆纸张。由于构图自然，未作蓄意安排，它与以往学院派所推崇的那种均衡方式略显异样。尽管如此，这幅画还没有宣告德加后来所追求的目标，它依然是一幅结构严谨的沙龙规范的群体肖像画。
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5、舞台上的舞女

舞台上的舞女不是名演员，也不是社会名媛，而是普通演员。画家以她们的舞姿为媒介，刻意追寻光与色的表现。通过对舞女的造型描绘，表现出强烈的灯光反射效果。这幅以室内灯光为描绘对象的作品，成为印象派绘画中最脍炙人口的佳作。舞台上的布景与绿色的地毯，衬托着光照下的舞女，显得虚无飘渺、绚丽变幻，成为一个美的世界。
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6、苦艾酒

画中右侧男子是画家朋友台斯色丹，左侧女子是演员爱伦?安德雷，出于偶然原因，德加为穷困潦倒的朋友画了这幅富有性格特征的肖像。画面笔触粗犷阔大，生动而简练地刻画了两人的精神状态，一杯苦艾酒，反衬出两个失意人的苦楚。构图有些奇特，人物被挤到右上角，大部分空间用来描绘酒吧陈设，这种空旷感与人物的失落感相映成趣，被人誉为是一幅有思想性的叙事画。
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7、昂巴萨德尔音乐咖啡座

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8、新奥尔良棉花市场

1872年末，德加为了寻开心来到美国的新奥尔良，他的叔叔和两个弟弟在那里经营棉花贸易。此行的最大成果是画了这幅带有家庭肖像的《新奥尔良棉花市场》。
此画的立意在于描绘当时的生活场景，是追随现实派的作品，可谓一幅家庭肖像画集，画中的空间和陈设都渐次向深远处展开，这是德加过去所未曾画过的，画家也没有发挥色彩的作用，整个画面色彩单调显得俗气。作品中人物画得都很像，但人物安排多为偶然，因此构图显得松散。
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9、巴黎歌剧院的乐师

画家以写实风格描绘了正在为芭蕾舞伴奏的乐手们。这里没有外光的作用，诸多人物的头像都处在一种自然状态中，黑色的服装衬托出他们演奏时的神情。台上演员的远景把乐队推向前景，造成一个特殊的角度，给人以不完整的局部印象。显然，德加在这幅画中对人物形象不做社会学的考察，只求造型的美感，从而达到了特定效果。
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11、蓝调浴女

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12、浴缸

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15、舞蹈课

德加选择了朝向一个绿墙围绕的大厅-角的一个斜向视点，把柱子所强调的空间放大了，他还用天花板的一角截断、封住画面边缘，这种构图非常新颖。这幅画是用快速线条配景法画的，这种画法是由地板上的板条决定的，一块块板条由于透视有越来越接近的趋势。一些舞蹈女演员在芭蕾舞教师于勤?佩罗的指导下练习跳舞。佩罗站在中央，手里拄着一根长拐杖，另一些挤在尽头的学生在一边休息，一边观看。从背部看过去，在第一排，有两个女演员在等待轮到自己跳舞，一个手里拿着一把扇子，另一个坐在一架钢琴上，扭动着身子，在背上抓痒。这是利用画幅空白的一个好例子，画中正在跳舞的芭蕾舞女演员的魅力与等待跳舞的女演员的不雅动作形成对照。
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16、舞台上的舞女

人们称赞德加是画舞女的大师，而德加自己却说“人们称我是画舞女的画家，他们不知道，舞女之于我只是描绘美丽的纺织品和表现运动的媒介罢了。”这是印象派画家共同的艺术观念，光与色才是绘画的根本。这幅画中，就是描绘舞台灯光下舞女飞动裙子的色彩和急速转动的舞姿，其他一切都是次要的。
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20、彩排

德加写道：“人们称我是舞女画家。”的确，他往往被这样看待。他初期的这幅杰作也是使其舞蹈绘画具有独特个性的一幅优秀的例作。德加不喜欢在舞台上跳舞的魅力十足的明星等通俗的内容。他描绘了在上了年纪的舞蹈教师的注视下，年轻的芭蕾舞女演员们进行彩排的巴黎歌剧院休息室的情景。具体的彩排的主题与其描绘方法很好地融合，在这里产生了充满身临其境感觉的效果。观看达幅绘画的人，拥有原原本本地窥视到舞女们的样子的感觉。但是，这一画面的印象与德加艺术的经过深思熟虑的性质形成了对照。
画面的中央留下了空白，没有画任何东西。舞女们集中在画面的左上方，而两名舞女则同照顾她们的母亲位于画面近景的右侧，其中一名少女的身体还被画面的边缘唐突地裁断。螺旋状楼梯的线条件舞女的腿部上下穿过，形成锯齿状的图案，其中产生了微妙的运动的感觉，并赋予整个构图以统一性。

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34、青年妇女肖像

德加(Edgar Degds 1834—1917)，是印象画派中风格独特的画家之一。他的作品是传统的精确素描和印象派色彩风格的绝妙结合。这幅肖像画，作者以特写的手法构图，以其响亮的色彩，刻画出一位妇女温文尔雅的形象。显示出画家高超的写实功力，而且那瑰丽荣华的色彩和轻松活跃的笔触，具有令人赏心悦目的神奇魅力。
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36、非画展

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回复于 2008-11-17 16:26  

阿弥托佛
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 第40楼
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40、《看台前的骑手》

画家捕捉马或走或跑的姿态的众多的习作(素材有绘画、素描、雕刻等多种多样)，一部分受到了麦布里基的摄影的触动。