九乡新闻网购买手机唱吧麦克风:《潜伏》：一件灰色的夹克
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/05/01 23:11:06
《潜伏》：一件灰色的夹克(原创）
《潜伏》：一件灰色的夹克
这几日，潜心在家看网上下载的《潜伏》。花了整整四个晚上，一集一集地观看，因悬念环环相扣，丝毫轻松不得，居然没有打顿地看完了。这是多年来观看电视剧所从未经历之事。看完后，想说的很多，居然思潮汹涌，不知从何说起。
说剧本吧，无疑改编是成功的；说演员吧，无疑演出是成功的；说收视率吧，无疑收视是很高的；一切都似乎无可再说，可以说，诸多方面都创下了多年来谍报剧播出的一个新纪录。
现在，我仍旧纠缠于《潜伏》的情节里，不愿轻易走出。因为，《潜伏》的观看，让我有一种轻松与忧郁交替出现的神奇感受。屡屡有出人意料的幽默，屡屡有令人称奇的包袱，也屡屡有匪夷所思的突变，也屡屡有荡气回肠的酸楚，各色情绪的交融，使我不得不处于一种灰色的心境下。我把此片比喻成一种物质的东西，我说，它是一件灰色的夹克。
灰色者，与强烈眩目的鲜红不同，鲜红太过热烈，缺少一种平稳；灰色者，与强烈压抑的黑色不同，漆黑太过沉重。灰色者，让我在热烈与沉稳的中间地带，找到一个独有的空间，得以品味情节，思考悬念，感悟意念，达成默契。
人物，在我的眼里是灰色的，构成一个灰色的世界。无论是正反派人物，在我的眼里，一律以灰色的面目出现。主角孙红雷演的余则成，把握得很灰色，一反以往的阳刚，而显得谨慎而持重，甚至有点拘泥局促。刺杀李海丰的时候，他手持短枪，几乎是以一种小心得像书生的架势接近被刺者，穿戴滑稽，表情忧郁，正儿八经，步履生涩，呵呵，这样的大刺客真是我在此前的谍报剧中前所未见；反派的谢某某，以贩卖情报为生，把握得很灰色，不是大奸，谈不上大恶，至多是生存在特殊时期的小人物，结结巴巴，故作清醒，浑浑噩噩，自成一格，呵呵，这样的小人物却偏偏透着一种“共产党国民党可以做生意”的那种潇洒劲儿；大反派李涯，以忠诚于保密局事业而自居，把握得很灰色，先是在延安搞谍报工作而成为密探之大牌，后是不幸暴露而至天津成为保密局一员，他是以余则成天然的敌手的面目而存在的，有一种“既生李何生余”的对抗冲突，贯穿剧情的始终，客观地说，他是反派中的精英，是天生的谍报英才，真正令人感叹的倒是，既然李涯拥有不凡的胸襟抱负，又何故处在贪欲膨胀奢谈忠诚的灰色的保密局呢？李涯不得不成为一灰色的人物了，于是，余则成的成功，唯因李涯的存在而益显光彩，成为比李涯更加灰得有型的一员；反派之老谋深算者吴站长，罕见地深思远虑，非凡地跳跃腾揉，贵为少将级谍报专家，却不同于寻常的愚忠类恐怖制造者，吴站长是剧中少见的清醒者，他其实对余则成早有疑虑，却丢不下如此多年的默契互助，甚至在面审余则成时，还意味深长地说：有什么事对我说还可以有回旋余地，不必与李涯当面对质了吧？直到剧尾，他才对余则成道出真音：其实，你不适合搞潜伏，你心重，但手不狠。真所谓，知余者，老吴是也。
情节，在我的眼里是多维延伸的，有一种夹克般的自由风姿，而绝不是正装那么版版正正、拘泥形迹。情节有多条线贯穿，如爱情的线索，余与三位女人的爱情，贯穿到底；如战争的线索，从抗日到解放，重庆到天津，有一条清晰的战争线贯穿到底；如斗法的线索，从首集抓捕共产党人时余则成初步亮相，到天津保密局险象环生，在夹缝中生存，贯穿到底；人物推进情节，情节烘托人物，这多维的线索，相互交叉，跌宕生姿，展现在我们面前的，就是一场生死瞬息、却又不乏柔情的鲜活而复杂的多维影视剧。是爱情剧吗？你说对了一部分；是办公室攻略剧么，呵呵，你好像也说对了一部分；是谍报剧么，呵呵，你还是说对了一部分。总之，一百个人可以看出一百个不同的《潜伏》，诚然，因其多维延伸的缘故，你尽可放飞你的想像，如同面对一件自由潇洒、普适穿用的夹克，你对衣着主人的身份便殊难揣摩了。
灰色的人物，夹克式自由的情节，二者元素的结合，便构成了我们面前的《潜伏》，所以，我要说，这是一件由编剧、演员以及观影者共同制造并感受的“灰色的夹克”。
写到此，我真的很狐疑，《潜伏》的底色到底是彩色的还是黑白的？我想不起来了，《潜伏》里有彩色的画面吗？那剧尾，余则成因再次打入台湾组织潜伏并接受第三任夫人晚秋，对着墙上的婚照的时候，似乎有了一点彩色，但是，余则成的那行清泪，很快把我们的情绪又拖回到灰色之中了。余味犹在，此刻，我仍然记得那清泪暗流的余则成，一个灰色的谍报人物，在时代的潮流里，承受艰辛，担当责任，还是那付挡住表情细节的大眼镜，亮给我们的是一个越行越远的灰色人影。
《潜伏》：一件灰色的夹克
这几日，潜心在家看网上下载的《潜伏》。花了整整四个晚上，一集一集地观看，因悬念环环相扣，丝毫轻松不得，居然没有打顿地看完了。这是多年来观看电视剧所从未经历之事。看完后，想说的很多，居然思潮汹涌，不知从何说起。
说剧本吧，无疑改编是成功的；说演员吧，无疑演出是成功的；说收视率吧，无疑收视是很高的；一切都似乎无可再说，可以说，诸多方面都创下了多年来谍报剧播出的一个新纪录。
现在，我仍旧纠缠于《潜伏》的情节里，不愿轻易走出。因为，《潜伏》的观看，让我有一种轻松与忧郁交替出现的神奇感受。屡屡有出人意料的幽默，屡屡有令人称奇的包袱，也屡屡有匪夷所思的突变，也屡屡有荡气回肠的酸楚，各色情绪的交融，使我不得不处于一种灰色的心境下。我把此片比喻成一种物质的东西，我说，它是一件灰色的夹克。
灰色者，与强烈眩目的鲜红不同，鲜红太过热烈，缺少一种平稳；灰色者，与强烈压抑的黑色不同，漆黑太过沉重。灰色者，让我在热烈与沉稳的中间地带，找到一个独有的空间，得以品味情节，思考悬念，感悟意念，达成默契。
人物，在我的眼里是灰色的，构成一个灰色的世界。无论是正反派人物，在我的眼里，一律以灰色的面目出现。主角孙红雷演的余则成，把握得很灰色，一反以往的阳刚，而显得谨慎而持重，甚至有点拘泥局促。刺杀李海丰的时候，他手持短枪，几乎是以一种小心得像书生的架势接近被刺者，穿戴滑稽，表情忧郁，正儿八经，步履生涩，呵呵，这样的大刺客真是我在此前的谍报剧中前所未见；反派的谢某某，以贩卖情报为生，把握得很灰色，不是大奸，谈不上大恶，至多是生存在特殊时期的小人物，结结巴巴，故作清醒，浑浑噩噩，自成一格，呵呵，这样的小人物却偏偏透着一种“共产党国民党可以做生意”的那种潇洒劲儿；大反派李涯，以忠诚于保密局事业而自居，把握得很灰色，先是在延安搞谍报工作而成为密探之大牌，后是不幸暴露而至天津成为保密局一员，他是以余则成天然的敌手的面目而存在的，有一种“既生李何生余”的对抗冲突，贯穿剧情的始终，客观地说，他是反派中的精英，是天生的谍报英才，真正令人感叹的倒是，既然李涯拥有不凡的胸襟抱负，又何故处在贪欲膨胀奢谈忠诚的灰色的保密局呢？李涯不得不成为一灰色的人物了，于是，余则成的成功，唯因李涯的存在而益显光彩，成为比李涯更加灰得有型的一员；反派之老谋深算者吴站长，罕见地深思远虑，非凡地跳跃腾揉，贵为少将级谍报专家，却不同于寻常的愚忠类恐怖制造者，吴站长是剧中少见的清醒者，他其实对余则成早有疑虑，却丢不下如此多年的默契互助，甚至在面审余则成时，还意味深长地说：有什么事对我说还可以有回旋余地，不必与李涯当面对质了吧？直到剧尾，他才对余则成道出真音：其实，你不适合搞潜伏，你心重，但手不狠。真所谓，知余者，老吴是也。
情节，在我的眼里是多维延伸的，有一种夹克般的自由风姿，而绝不是正装那么版版正正、拘泥形迹。情节有多条线贯穿，如爱情的线索，余与三位女人的爱情，贯穿到底；如战争的线索，从抗日到解放，重庆到天津，有一条清晰的战争线贯穿到底；如斗法的线索，从首集抓捕共产党人时余则成初步亮相，到天津保密局险象环生，在夹缝中生存，贯穿到底；人物推进情节，情节烘托人物，这多维的线索，相互交叉，跌宕生姿，展现在我们面前的，就是一场生死瞬息、却又不乏柔情的鲜活而复杂的多维影视剧。是爱情剧吗？你说对了一部分；是办公室攻略剧么，呵呵，你好像也说对了一部分；是谍报剧么，呵呵，你还是说对了一部分。总之，一百个人可以看出一百个不同的《潜伏》，诚然，因其多维延伸的缘故，你尽可放飞你的想像，如同面对一件自由潇洒、普适穿用的夹克，你对衣着主人的身份便殊难揣摩了。
灰色的人物，夹克式自由的情节，二者元素的结合，便构成了我们面前的《潜伏》，所以，我要说，这是一件由编剧、演员以及观影者共同制造并感受的“灰色的夹克”。
写到此，我真的很狐疑，《潜伏》的底色到底是彩色的还是黑白的？我想不起来了，《潜伏》里有彩色的画面吗？那剧尾，余则成因再次打入台湾组织潜伏并接受第三任夫人晚秋，对着墙上的婚照的时候，似乎有了一点彩色，但是，余则成的那行清泪，很快把我们的情绪又拖回到灰色之中了。余味犹在，此刻，我仍然记得那清泪暗流的余则成，一个灰色的谍报人物，在时代的潮流里，承受艰辛，担当责任，还是那付挡住表情细节的大眼镜，亮给我们的是一个越行越远的灰色人影。