质量风险管理程序:杨丹霞：想要入场，就得先做功课

文  杨丹霞

杨丹霞，为故宫博物院书画鉴定专家

还记得今年年初春拍结束，国际知名的拍卖行出现伪作成交的情况，媒体大幅报道相关消息，并认为是今年拍卖行在鉴定上有什么缺失。其实，这不是今年的事，伪作一直都存在。不是说今年春拍怎么样，或者是明年的秋拍怎么样，这种情况一直都是客观存在的。

之所以今年这么轰动，主要是因为今年有人涉及到官司，还有一些画廊的负责人站出来讲话，就是因为有人讲话了，媒体又推波助澜，所以给人一种感觉，好像说今年春拍是不是假的东西很多。

实际上一直以来，中国的书画，无论是古代还是近现代都存在这个问题，而且也不光是拍卖，就是自南北朝以来，中国书画的买卖都存在这样的问题。这不是说今年出现，或者是近几年出现的情况。

这是长久以来，就是这么一个客观存在。
 
对于收藏者来说，不应该只是信任拍卖行。我就听到过有藏家说只去某某拍卖行买东西，这是为何？被洗脑了吗？

据我所知，港台那么多大藏家，多大、多小的拍卖行都能看到他们的经纪人的身影，只要谁家有好东西，就去谁家，难道去拍卖会，也要像电影《大腕》的结尾部分的台词所说的那样：“我们的原则就是：只买贵的，不买对的！”难道藏家和自己辛苦挣来的钱有仇？我始终不能理解一些新进场的买家，在他“情有独钟”的拍卖行花费十倍于行情价格的金钱买进一般藏品、甚至是假货的行为。

这里不是说哪个拍卖行好还是不好，或者是拍卖行征集作品严谨还是不严谨，这跟拍卖行没关系。我的本意并不是说拍卖行的高低、好坏，而是说什么呢？

而是说作为收藏者自己应该对于你要收藏的东西有概念。你不应该仅仅去信任或者是依赖拍卖行，也不应该仅仅去依赖或者是盲从某一个专家。曾经发生过这样的事情，就是收藏者一直依赖于某位知名专家，结果在其指导下买了不少近现代书画，结果到出手时没有一家像样的拍卖行收他的货，为什么？因为全是假的，虽然这些作品全带有这位专家的证书或题跋，甚至有一次藏家送拍时还是这位专家亲自陪同去了拍卖行，但这么假的东西怎么卖啊？人家照样不能收，卖给谁啊？事情到了这个地步，如果收藏者到这时还不警醒，还依赖这个人，还信那些证书、题跋，那可只能说是活该了。

因此一方面我们强调收藏者首先要对你喜欢的、要收藏的东西，应该有一个起码的认识和概念；另一方面，不管新、老藏家，没有不请教专家的，那你请教什么专家，这里就有讲究了，你一开始就跟错了人，就像信了邪教一样，那就如刚刚举的例子，吃进的全是假货。

所以，专家也有一个辨伪的问题，所谓“人心不古”、“斯文扫地”，在经济大潮的冲击下，一些专家丧失了良知，与造假者为伍，坑骗收藏者的事也不时发生。因此。喜欢收藏书画的人士还应该多交朋友，从和自己经济实力、审美趣味相同或相似的朋友那里，及时获取收藏领域的相关经验、讯息，不管是大道的抑或是小道的，学习人家都是怎么上手买的，请教什么人，另外也可以到大拍卖行请教，比如询问一下，哪些专家的意见会得到拍卖业界的尊重和认可，这些对于你选择专家都有益处。

请教专家，专家把关只是一个方面，我从来都主张、鼓励藏家自己主动学习，毕竟是你要花钱，钱又不是大风刮来的，因此，藏家的学习和进步是避免买到伪作的另一个重要保证。

藏家喜欢什么，就应该去学习、去研究。你购买某个书画家的作品到了一定的数量，自然就会对此人有一定程度的感觉，加上你的学习、琢磨，那你自然就具备了一定的眼光，也就有了自己进行判断的能力了。很多专家的眼力也是这样慢慢练出来的。

在自己具有一定判断眼力的前提下，你又有一定的资金投入，去到一些知名度比较大，信誉比较好的拍卖行，再请教一些相关的专家，这样几下里结合在一起，不能说万无一失，至少这个失误产生的机会、概率会小一些。

因为中国书画鉴定的特殊性，决定了。没有仪器可以鉴定，全都靠人的眼睛。那么人的眼睛是带有一定主观性的，参与鉴定的人，他看东西的多少，从事这项工作的长短，他自我修养的深浅，鉴定水平的高低等等，有很大的主观性。所以无论是收藏者，还是鉴定家，包括拍卖行的经理们，都会受这些高低、深浅等方面条件的左右和局限，这个局限性是人人都会有的，但如果你把上述几项都较好地结合，加上谨慎的态度，转益多师，局限性还是可以克服和突破的。万一出现失误，也不要怨天尤人，苛求责难自己和专家，没有人是万能的和从不失误的，如果有人这么说，这人肯定是骗子！

出现问题应尽快总结经验，加强薄弱环节的学习提高，注意沟通和团结，以利再战。

拍卖行只是提供一个交易的平台，是作为一个中间人，或者说作为一个介绍人，把买卖双方结合在一起，仅仅是起到这个作用，给藏家提供一个展示、交易的场所。

目前的情况下，苛求拍卖行都提供真迹也不可能。另外，中国千年以来的书画市场都奉行着“有眼买真，没眼买假”的原则，这种上自皇帝大臣、下至在野文人的高端消费，一直都是斗智、斗勇的势利场，假货自打有书画收藏以来就没有断绝过。所以，老藏家们经常自嘲和调侃说，收藏书画，“玩儿的就是心跳！”没眼、没胆都不适宜玩儿这东西。

新藏家还是要对这个行当内部的规律有一定的了解和认识，才不至于像一般不了解内情的媒体或民众那样大惊小怪、人云亦云。

既然假东西成交了，那这是什么原因呢？

这里既有拍卖行把关的问题，当然也有收藏者自己的原因了。所以，伪作成交的原因就非常复杂了，那就要具体到某一件东西来说了。比如有的是贪便宜买假货送礼的；有不管真假，听名头大小收藏的；有造假者借拍卖出货不成自己举回去的……等等，一件东西跟一件东西不一样。不管怎么样，无论是古代还是近现代书画，还是有一个真伪判别标尺的问题。标尺是怎样确立的、树立标尺的人对于标尺的运用、标尺是不是掌握得严格等等，都决定着什么样的东西是否能成交。

既然假货成交了，就证明什么呢？

在掌握这个真假的标尺上，拍卖行也好，收藏家也好，或者给他帮忙的专家也好，这个真假的标尺树立得不够准确，掌握运用得不够严格。

拍卖行不够严格，人家成交率上去了，你一个收藏家不够严格，只能让自己的钱打水漂。

而且你看，书画和瓷器、玉器、家具都不一样，那些器物买假了，还有一定的实用价值，比如瓷器，不是宣德青花，只是清末仿品，你还可以插花作摆设；比如家具，虽然不是乾隆朝的做工，但起码是张桌子，红木啊紫檀啊是真的，你可以使用；但书画要是假了，特别是近现代书画，那就是废纸一张，能做什么用啊？

所以书法绘画为什么自古以来就是收藏的高端，其中一个就是它不具备任何实用性，纯粹就是精神层面的享受。但要想享受得上这个高端，你自己的才识、眼界、学养乃至财富也要够得上高端才可以，否则，随时会出现“多情却被无情恼”的情况。所以，收藏者在买书画之前，必须要充分的了解这些，要对辨伪的复杂性和市场的残酷性有个概念。