九乡新闻网豪门逃嫁101次结局:特稿采访“十要十不要”(
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/04/29 11:32:53
『传媒江湖』 特稿采访“十要十不要”(转载)点击：2309 回复：25 作者：米娅2012 发表日期：2011-3-29 14:38:00 回复
一、从作风上，要深入到现场采访，不要依赖电话或网络的采访。
到现场采访是项艰苦的劳动。腿勤、眼勤、手勤是现场采访的基本功。
从事新闻这个行业的人谁忽视这项艰苦的劳动，不具备现场采访的基本功，谁就干不好新闻。如今，网络发达，有人竟借助网络和电话去采访，根本不到现场，正如雅民分析的，这样的采访很容易埋下隐患。不入虎穴，焉得虎子。眼见为实，耳听为虚。作者不到现场去观察感受，根本不可能获得真实的一手材料。
现场采访的好处是：作者可以在现场通过自己的五官了解真切的实事;验证第二手材料的真实性，去粗取精，去伪存真，避免失实;加深对采访对象的印象，有助于寻找新闻角度，激发写作冲动。
写新闻特稿的人怕吃苦受累，怕艰苦的劳动，干脆不要做新闻特稿人。
二、从步骤上，要做好案头准备工作，不要匆忙去扮盲人摸象角色。
采访对象从事什么专业?有什么特点?怎样与对方沟通?本次采访的重点、角度乃至主题，曾经有的书面材料等都要事先有个准备，不要胸中无数跑到现场，最好能列出一个采访提纲。采访提纲怎么列?可以根据已占有的新闻素材或线索，从纵和横的角度，或纵横交错的角度制定采访计划。
比如，你采访的是一个人物。从纵的方面，你可以把他的经历分为几个阶段：分别在这些阶段提出问题，从中了解你想挖掘的情节、细节及内心世界。从横的方面，你可以把主人公与周围的人构成的关系，分成几组关系来提问，从中找到一组最能表现主人公性格，材料又最丰富的人物关系，以构成主干情节，并围绕人物关系中的矛盾冲突深挖，获取特稿所需的情节和细节。
三、从数量上，要做到韩信点兵，多多益善,不要浅尝辄止，浮在面上。
到现场采访，作者要像海绵吸水一样，尽量汲取采访的素材。正如雅民谈体会时说：写作时需要一瓢水，采访时必备一缸水。如采访人物，作者应该了解主人公的任何方面：性格、脾气、爱好、经历、特长、习惯性动作，个性化语言、喜怒哀乐等，要从多个角度收集最有表现力的材料，特别是生动典型的细节。在采访上下的功夫越深，掌握的真实素材越多，写作时选择的余地也就越大。否则，写作时就会感到手中材料缺乏，故事干瘪，“零件”(细节)缺少。
四、从选题上，要具有敏锐的新闻眼光，不要一只眼睁一只眼闭。
作者要从各个渠道获得新闻线索，并善于判断其新闻价值。正如柳达谈体会时说：要把一个选题放到时代和社会的大背景下来思索，衡量它的社会价值。当这条线索列为自己的选题时，不仅要一只眼盯着题材，分析判断其新闻价值大小，而且还要用另一眼盯着媒体。了解媒体市场，分析判断该媒体是否需要这样的题材?这个题材在该媒体是否刚发过?投稿过去对方是否会发?知已(题材)知彼(发稿媒体)，才能提高发稿的命中率。
五、从方法上，要边提问边观察边思考，不要只用五官不用“心”。
作者要学会“全感采访”：不仅善于运用身体的视觉、听觉、嗅觉、触觉器官去采访，还要用“心”去采访。一些作者认为，采访就是跑材料，只采访不思索，动笔时再考虑什么结构、主题等。理由说：“采访的过程与艺术构思的过程是交织并进行。”方亮在采访中从现场获取了几个细节，已动脑想到了“三堂课”的特稿结构，方亮构思一旦形成，深挖的材料目的性很明确，采访结束，文章的框架和丰富的情节、细节也就出来了。因此，采访要一边采访一边思索，脑子要像磨盘一样，转个不停。一边在提问，一边还可以从写作的角度考虑：哪些材料有用，哪些无用，哪些材料单薄，需要再挖，哪些材料可作开头，哪些材料可作结尾，这些材料说明什么问题，体现什么主题等，现场思索有利于在现场不断的补充和丰富材料。或者像雅民那样，把采访的素材过一回电影，看看还差什么?切莫像刘郎一样，回去又冤枉花200元电话费。
六、从范围上，要采访当事人或主人公，不要忽略丢弃“打外围”。
“兼听则明，偏信则暗”，这是作者在采访中不容忽视的一个问题。采访中，作者如果只听当事人的一面之词，不听周围意见。当事人说假话，你采写的稿件也会成为假稿。我报曾有一位记者采写一篇特稿，就忽视了找当事人对立面核实事实，写出了一万多字的稿件，被我挡住了。我提出几个疑问，让他去核实，这才发现当事人和她的家人对记者撒了一个弥天大谎!如果这篇假特稿出笼，华西当年将排名全国十大假新闻之列。
注意：特别是批评稿件，尤其要注意不能忽视“打外围”。
“打外围”就是采访当事人周围熟悉他的人，包括当事人的对立面。通过了解周围的当事人，一是可通过外围提供更客观更丰富的材料;二是可以做到心中有数、避免材料有出入;三是采访时将获得处围的材料，再向当事人提问以收集更多的材料;四是写作时，有利于把握分寸，更加事实求是。
七、从技巧上，作者要启发引导善于提问，不要居高临下说套话。
作者往往善于启发引导，发问巧妙得当，就可获得他想要的重要材料、生动的细节、逼真的思想。刘郎的经验之谈很值得大家学习借鉴。提问采访是有技巧的：一是要根据不同对象，分别采取不同的谈法;二是提问的角度要小，要便于对方回答;三是说活要采取漫谈式，闲聊中有目的性;四是巧妙引答非所问者，把采访话题从偏题上引导到正题上;五是要注意采访对象突然冒出的题外“线头”，方亮在采访时抓住主人公突然冒出的“捐钱”这个线头，从这个看似与采访主题无关的只言片语中紧追不舍，追出了最有价值的材料。这也是采访的诀窍。总之，作者要注意与采访对象平等交流，最忌居高临下，问答式，搞得对方紧张，反而挖不到好材料。
八、从本质上，要当场弄清新闻五要素，不要忽视去核实有非议的事实。
我们收到的一些特稿，不知是作者有意还是无意，整篇稿件新闻的几个要素都不全，你说它是真东西还是假东西?让编者能放心大胆地去发你这篇连新闻内核都没有的东西，所以，新闻特稿采写不能缺少新闻的五要素。作者在现场采访时，首先要弄清这五个要素。如果五个要素不全，你的稿件会涉嫌假稿。因为，新闻和文学不一样，本质上的区别就是真实，五个要素都不全，能证明它是真实的吗?
另外，采访中对有怀疑，非议，争议的事实，一定要从外围取证、查证，和当事人核对，如果不核实，以假为真，就会造成发稿失实。
九、从功能上，要围绕人物关系挖矛盾，不要忽视采访中的“卖点”。
特稿与消息的功能是有区别的，所以两者的采访也有区别的：特稿所含的信息量比消息更详尽、更全面、更丰富、更生动。消息采访不注重“过程”，特稿采访更注重“过程”，注重“过程”中的波澜起伏，一波三折。要达到特稿一波多折，故事好看，必须在采访时注重采访“过程”。“过程”是*人物关系的冲突和矛盾构成的，有起有伏、有高潮有低谷，采访时，绝不能一晃而过，而要多问几个为什么?特别不能忽视采访中冒出的有“卖点”、有戏剧冲突的过程。
十、从视觉上，要紧追不舍挖细节，不要细节不够去虚构和编造。
特稿在阅读的视觉上要具备可读性、故事性。而可读性和故事性要重情节和细节做基石。如果说结构是特稿的骨骼，那么，情节和细节就是特稿的血肉。有血有肉的作品内容丰富，耐读、好看。虽然特稿中每一个细节的描写，固然不能保证这篇作品的成功，但许多个有力的细节描写，却可以保证一篇作品成功。
我曾带一个记者去采访一个正面人物，采访回来后，记者写的这篇特稿中有一个细节是自己虚构的。我知道记者“出格”了。在我的建议下，这篇特稿交给了采访对象看，对方一看很生气：“如果这样写：我哪有脸面对我们单位的人。我只能说，这是记者瞎编的。”从这个教训中，我们得出结论：特稿的细节是不能虚构和编造的。所以，挖掘细节，要作者的采访功夫。功夫不到家，很难采访到好的细节。有人写稿时没有好的细节怎么办?去虚构，去杜撰，这样的作品出笼，不仅会危及媒体，而且造假者最终会在当事人、读者、媒体和同行面前脸面丢得干干净净。最终，自己会在特稿圈“混”不下去。(来源：特稿家园)
一、从作风上，要深入到现场采访，不要依赖电话或网络的采访。
到现场采访是项艰苦的劳动。腿勤、眼勤、手勤是现场采访的基本功。
从事新闻这个行业的人谁忽视这项艰苦的劳动，不具备现场采访的基本功，谁就干不好新闻。如今，网络发达，有人竟借助网络和电话去采访，根本不到现场，正如雅民分析的，这样的采访很容易埋下隐患。不入虎穴，焉得虎子。眼见为实，耳听为虚。作者不到现场去观察感受，根本不可能获得真实的一手材料。
现场采访的好处是：作者可以在现场通过自己的五官了解真切的实事;验证第二手材料的真实性，去粗取精，去伪存真，避免失实;加深对采访对象的印象，有助于寻找新闻角度，激发写作冲动。
写新闻特稿的人怕吃苦受累，怕艰苦的劳动，干脆不要做新闻特稿人。
二、从步骤上，要做好案头准备工作，不要匆忙去扮盲人摸象角色。
采访对象从事什么专业?有什么特点?怎样与对方沟通?本次采访的重点、角度乃至主题，曾经有的书面材料等都要事先有个准备，不要胸中无数跑到现场，最好能列出一个采访提纲。采访提纲怎么列?可以根据已占有的新闻素材或线索，从纵和横的角度，或纵横交错的角度制定采访计划。
比如，你采访的是一个人物。从纵的方面，你可以把他的经历分为几个阶段：分别在这些阶段提出问题，从中了解你想挖掘的情节、细节及内心世界。从横的方面，你可以把主人公与周围的人构成的关系，分成几组关系来提问，从中找到一组最能表现主人公性格，材料又最丰富的人物关系，以构成主干情节，并围绕人物关系中的矛盾冲突深挖，获取特稿所需的情节和细节。
三、从数量上，要做到韩信点兵，多多益善,不要浅尝辄止，浮在面上。
到现场采访，作者要像海绵吸水一样，尽量汲取采访的素材。正如雅民谈体会时说：写作时需要一瓢水，采访时必备一缸水。如采访人物，作者应该了解主人公的任何方面：性格、脾气、爱好、经历、特长、习惯性动作，个性化语言、喜怒哀乐等，要从多个角度收集最有表现力的材料，特别是生动典型的细节。在采访上下的功夫越深，掌握的真实素材越多，写作时选择的余地也就越大。否则，写作时就会感到手中材料缺乏，故事干瘪，“零件”(细节)缺少。
四、从选题上，要具有敏锐的新闻眼光，不要一只眼睁一只眼闭。
作者要从各个渠道获得新闻线索，并善于判断其新闻价值。正如柳达谈体会时说：要把一个选题放到时代和社会的大背景下来思索，衡量它的社会价值。当这条线索列为自己的选题时，不仅要一只眼盯着题材，分析判断其新闻价值大小，而且还要用另一眼盯着媒体。了解媒体市场，分析判断该媒体是否需要这样的题材?这个题材在该媒体是否刚发过?投稿过去对方是否会发?知已(题材)知彼(发稿媒体)，才能提高发稿的命中率。
五、从方法上，要边提问边观察边思考，不要只用五官不用“心”。
作者要学会“全感采访”：不仅善于运用身体的视觉、听觉、嗅觉、触觉器官去采访，还要用“心”去采访。一些作者认为，采访就是跑材料，只采访不思索，动笔时再考虑什么结构、主题等。理由说：“采访的过程与艺术构思的过程是交织并进行。”方亮在采访中从现场获取了几个细节，已动脑想到了“三堂课”的特稿结构，方亮构思一旦形成，深挖的材料目的性很明确，采访结束，文章的框架和丰富的情节、细节也就出来了。因此，采访要一边采访一边思索，脑子要像磨盘一样，转个不停。一边在提问，一边还可以从写作的角度考虑：哪些材料有用，哪些无用，哪些材料单薄，需要再挖，哪些材料可作开头，哪些材料可作结尾，这些材料说明什么问题，体现什么主题等，现场思索有利于在现场不断的补充和丰富材料。或者像雅民那样，把采访的素材过一回电影，看看还差什么?切莫像刘郎一样，回去又冤枉花200元电话费。
六、从范围上，要采访当事人或主人公，不要忽略丢弃“打外围”。
“兼听则明，偏信则暗”，这是作者在采访中不容忽视的一个问题。采访中，作者如果只听当事人的一面之词，不听周围意见。当事人说假话，你采写的稿件也会成为假稿。我报曾有一位记者采写一篇特稿，就忽视了找当事人对立面核实事实，写出了一万多字的稿件，被我挡住了。我提出几个疑问，让他去核实，这才发现当事人和她的家人对记者撒了一个弥天大谎!如果这篇假特稿出笼，华西当年将排名全国十大假新闻之列。
注意：特别是批评稿件，尤其要注意不能忽视“打外围”。
“打外围”就是采访当事人周围熟悉他的人，包括当事人的对立面。通过了解周围的当事人，一是可通过外围提供更客观更丰富的材料;二是可以做到心中有数、避免材料有出入;三是采访时将获得处围的材料，再向当事人提问以收集更多的材料;四是写作时，有利于把握分寸，更加事实求是。
七、从技巧上，作者要启发引导善于提问，不要居高临下说套话。
作者往往善于启发引导，发问巧妙得当，就可获得他想要的重要材料、生动的细节、逼真的思想。刘郎的经验之谈很值得大家学习借鉴。提问采访是有技巧的：一是要根据不同对象，分别采取不同的谈法;二是提问的角度要小，要便于对方回答;三是说活要采取漫谈式，闲聊中有目的性;四是巧妙引答非所问者，把采访话题从偏题上引导到正题上;五是要注意采访对象突然冒出的题外“线头”，方亮在采访时抓住主人公突然冒出的“捐钱”这个线头，从这个看似与采访主题无关的只言片语中紧追不舍，追出了最有价值的材料。这也是采访的诀窍。总之，作者要注意与采访对象平等交流，最忌居高临下，问答式，搞得对方紧张，反而挖不到好材料。
八、从本质上，要当场弄清新闻五要素，不要忽视去核实有非议的事实。
我们收到的一些特稿，不知是作者有意还是无意，整篇稿件新闻的几个要素都不全，你说它是真东西还是假东西?让编者能放心大胆地去发你这篇连新闻内核都没有的东西，所以，新闻特稿采写不能缺少新闻的五要素。作者在现场采访时，首先要弄清这五个要素。如果五个要素不全，你的稿件会涉嫌假稿。因为，新闻和文学不一样，本质上的区别就是真实，五个要素都不全，能证明它是真实的吗?
另外，采访中对有怀疑，非议，争议的事实，一定要从外围取证、查证，和当事人核对，如果不核实，以假为真，就会造成发稿失实。
九、从功能上，要围绕人物关系挖矛盾，不要忽视采访中的“卖点”。
特稿与消息的功能是有区别的，所以两者的采访也有区别的：特稿所含的信息量比消息更详尽、更全面、更丰富、更生动。消息采访不注重“过程”，特稿采访更注重“过程”，注重“过程”中的波澜起伏，一波三折。要达到特稿一波多折，故事好看，必须在采访时注重采访“过程”。“过程”是*人物关系的冲突和矛盾构成的，有起有伏、有高潮有低谷，采访时，绝不能一晃而过，而要多问几个为什么?特别不能忽视采访中冒出的有“卖点”、有戏剧冲突的过程。
十、从视觉上，要紧追不舍挖细节，不要细节不够去虚构和编造。
特稿在阅读的视觉上要具备可读性、故事性。而可读性和故事性要重情节和细节做基石。如果说结构是特稿的骨骼，那么，情节和细节就是特稿的血肉。有血有肉的作品内容丰富，耐读、好看。虽然特稿中每一个细节的描写，固然不能保证这篇作品的成功，但许多个有力的细节描写，却可以保证一篇作品成功。
我曾带一个记者去采访一个正面人物，采访回来后，记者写的这篇特稿中有一个细节是自己虚构的。我知道记者“出格”了。在我的建议下，这篇特稿交给了采访对象看，对方一看很生气：“如果这样写：我哪有脸面对我们单位的人。我只能说，这是记者瞎编的。”从这个教训中，我们得出结论：特稿的细节是不能虚构和编造的。所以，挖掘细节，要作者的采访功夫。功夫不到家，很难采访到好的细节。有人写稿时没有好的细节怎么办?去虚构，去杜撰，这样的作品出笼，不仅会危及媒体，而且造假者最终会在当事人、读者、媒体和同行面前脸面丢得干干净净。最终，自己会在特稿圈“混”不下去。(来源：特稿家园)