谷口吉生 有方:邹静之：“第一编剧”让我失去朋友

横跨电视电影话剧 多年坚持纸笔写作 年近花甲自嘲写不动 反感“编剧第一人”称号———

　　从电视剧《康熙微服私访记》到《铁齿铜牙纪晓岚》，从电影《平原枪声》到《千里走单骑》，从话剧《我爱桃花》到《西施》……邹静之被誉为当今涉猎文体最多的编剧。

　　

　　被网络上称为“中国编剧第一人”，邹静之却极其反感扣在自己头上的这个帽子。他说：“我只是个写作人。”

　　

　　这个写作人，称自己这一辈子只能是个“用圆珠笔和钢笔写作的人”，当不了“键盘写手”。他越来越感到，自己写不动电视剧了，年纪大了，没有体力了，电视剧编剧的未来是属于年轻人的。

　　

　　量身定做

　　

　　做生不如做熟 一直牵手“铁三角”

　　

　　FW：让你家喻户晓的电视剧《康熙微服私访记》和《铁齿铜牙纪晓岚》，是不是将你带进了电视剧一线编剧的行列？

　　

　　邹静之（以下简称为“邹”）：在写电视剧之前，我是个作家，出版了一些诗歌散文集。不可否认，确是这两部电视剧的成功，让大众认识了我。

　　

　　FW：这两部电视剧，都是和张国立合作，且一合作就是很多年，是什么让你这么坚持为他写作？

　　

　　邹：我的第一部电视剧是《琉璃厂的故事》，也是因为这部戏，我结识了张国立，他很喜爱这部戏的剧本，他有句原话说“我一般拍戏完了，就扔了剧本，但这部戏我一直保留着”。

　　

　　随后受他的邀请，我就撰写了《康熙微服私访记》，这一合作就是很多年。

　　

　　FW：好像除了为“铁三角”（张国立、张铁霖、王刚）创作剧本外，很长一段时间，你都没有写过其他的电视剧？

　　

　　邹：我写电视剧有个原则，就是做生不如做熟。编剧和演员之间，其实是相互作用的，两者相互影响，相得益彰。

　　

　　我在写到《康熙微服私访记》的后几部，包括《铁齿铜牙纪晓岚》之后，因为对“铁三角”本身的兴趣爱好、性格等都非常了解，所以可以说，这些戏也是为他们量身定做的。在写作的时候，脑中就会不断出现他们的身影。所以这两部戏对于我来说，都是驾轻就熟。

　　

　　FW：你认为这两部戏是你自己电视剧创作的巅峰之作吗？

　　

　　邹：对于一名写作人来说，没有巅峰一说。因为我每天都在写作，不是写电视剧，就是写电影，要么就是写诗等。巅峰是指电视剧市场的说法，我所感到欣慰和最为看重的是，15年后的今天，电视台还会不断再重播这两部戏。这是一个写作人的心灵感悟，证明戏的内涵和持久性。

　　

　　用笔写作

　　

　　会去关注网络 但不当键盘写手

　　

　　FW：作为一名古装戏的名编剧，你平时会看其他的古装戏吗？你认为古装戏究竟是讲究纯历史正确，还是戏说正确？

　　

　　邹：《三国演义》是历史吗？《西游记》是历史吗？应把《史记》当文学作品来看。

　　

　　电视剧的写作是要带有想象力的。所谓戏剧，是和历史没有直接关系的，所以不能苛求。所谓古装戏，写历史的东西就要完全按照历史人物发展轨迹去写。

　　

　　对于现在播放的一些古装戏，我没有发言权，因为我不是个看电视的人。我会去关注网络，但不爱看电视。

　　

　　FW：那么你在网络上关注些什么呢？会对你的写作带来什么影响呢？

　　

　　邹：我曾经花了一个下午，四个小时的时间去网上浏览微博，感慨良多，微博的时代，就是一个来了就看，看了就说，说了就走，走了就忘，五花八门，犀利喊叫的声音，让我突然觉得这个微博时代可能会改变很多艺术观念。

　　

　　正是因为非常害怕被时代所淘汰，我注册了微博。我曾非常忧虑：微博真的是不是能改变我一直所熟悉的艺术形态。（之后）我有幸去看了一场《云门舞》，刹那间就改变了自己这种忧虑。

　　

　　（我突然间意识到）有人喜欢闪烁的东西，也会有人欣赏安静的东西；微博看似满足了人表面的空虚，但其实是更多的空虚在等待着。

　　

　　FW：所以，你直到现在依然会选择最纯朴的用笔、纸张的方式？

　　

　　邹：是的，我这一辈子都只会是用圆珠笔和钢笔写字，而无法做到“键盘写手”。

　　

　　邹静之档案

　　

　　出生于1952年，江西南昌人。中国作家协会会员，诗人、剧作家。

　　

　　代表作：电视剧《康熙微服私访记》、《铁齿铜牙纪晓岚》《五月槐花香》；电影《千里走单骑》、《平原枪声》；舞台剧《我爱桃花》《西施》

　　

　　邹静之语录

　　

　　“中国编剧第一人”是我最为反感的说法。曾经因为这个不负责任的帽子，我失去了朋友。

　　

　　我这一辈子都只会是用圆珠笔和钢笔写字，而无法做到‘键盘写手’。

　　

　　什么都写

　　

　　不断变换文体

　　

　　增加写作新鲜感

　　

　　FW：在网上有一种对你的说法，称你是“中国编剧第一人”，你接受这个头衔吗？

　　

　　邹：这是我最为反感的说法。曾经因为这个不负责任的帽子，我失去了朋友。

　　

　　我再三想表明的是，今后谁再当我面和我提这个说法，我就和谁急。因为，我只是个普通的写作人，所谓文无第一，武无第二。

　　

　　FW：也有人把你誉为当今涉猎文体最多的编剧。

　　

　　邹：我的确是各种文体都写，且都是成块状的。也就是说，各种文体都不是一部两部地写，而是成批地写。从最早的诗歌到电视剧，再到电影、舞台剧，大约有20、30部戏了。

　　

　　FW：为什么各种文体都写，而不作为某一领域的编剧呢？

　　

　　邹：以不断改变文体来增加写作的新鲜感。我一直都认为，各种文体之间是相互补益的。

　　

　　FW：这些不同文体之间的创作有何不同？

　　

　　邹：写电视剧就如同盖一个房产项目，需要有花园、小学校、儿童游乐园、超市、小卖店等，这是个庞大的项目，方方面面都要考虑周到。

　　

　　写电影则就像建个四合院，要么简朴，要么古色古香，瓦檐、装饰讲究的是细节。

　　

　　而舞台剧则是建座梦幻城堡，需要更大的想象力、更多的主动，来感染面对面向往自己的人。

　　

　　FW：哪种创作文体更累呢？你自己更喜爱写哪种文体呢？

　　

　　邹：从脑力上来看，都很累。从体力上看，电视剧最累。

　　

　　对我而言，写任何文体，都不是难事，包括写电视剧，在写《康熙微服私访记》时，我是意气风发，神采飞扬，从不觉得累，也不觉得难，但现在会感到累了。

　　

　　体力下降

　　

　　写不动电视剧 未来重点写戏剧

　　

　　FW：为什么现在觉得写电视剧难了？

　　

　　邹：体力跟不上了。我今年59岁了，感觉和年轻时相比，虽然满腹经纶是没有问题，但体力却差了许多。

　　

　　曾经写《康熙微服私访记》和《铁齿铜牙纪晓岚》时，都是平均两天一集，但现在是5天才能写一集，且感到非常累人。

　　

　　FW：会就此放弃写电视剧吗？

　　

　　邹：说实话，对于电视剧我是真的有些写不动了。但目前手头上还有一些答应了别人而没有完工的活，我想等着这些活都完工了后，就不再写电视剧了。

　　

　　有时觉得人生有些悲哀的是，当年轻有精力时，因为名气不大，没有那么多的东西要我写，可当年纪大了，一堆活就都找上门了，可这个时候我也写不动了。

　　

　　FW：不写电视剧了，还会写电影和舞台剧吗？

　　

　　邹：其实和电影、电视剧相比，我更喜爱的是舞台剧。

　　

　　我自己写的电视剧和电影，一般在播出时我只看一遍，但舞台剧，我可以看五六遍，甚至是十来遍。我非常迷恋舞台剧的魅力，所以从话剧到歌剧，我都会去写。

　　

　　如今，我正在构想一部只有两个人的话剧，歌剧《赵氏孤儿》也在最后的制作当中，6月就将在国家大剧院上演。我相信这部歌剧将是值得自己自豪的作品。

　　

　　本版撰文/记者 方芳 制图/毛京东

　　

　　▲邹静之可谓当今编剧圈中涉猎文体最多的编剧

　　

　　《康熙微服私访记》 该系列五部创收视佳绩，成为编剧邹静之的代表作之一。

　　

　　《铁齿铜牙纪晓岚》该系列播出后，也是部部掀起收视狂潮。

　　

　　《五月槐花香》 该剧收视率稳居北京地区第一，紧追《新闻联播》。