九乡新闻网西部商报在线阅读7.8:且听风吟
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/04/28 21:23:03
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且听风吟
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又名: 且听风吟
作者: （日）村上春树
译者: 林少华副标题: 村上春树文集
ISBN: 9787532726172
页数: 141
出版社: 上海译文出版社
丛书: 村上春树作品集
定价: 11.8
装帧: 平装
出版年: 2001-08
7.9
(10758人评价)25.9%
44.9%
27.5%
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>还没有注册... 简介 · · · · · ·
村上春树是以中篇《且听风吟》开始文学创作的。《且听风吟》的情节并不很复杂。“我”在酒吧喝酒，去卫生间时见一少女醉倒在地，遂就其护送回家，翌日少女发现自己一丝不挂，斥责“我”侮辱了她，“我”有口难辩。但几天后，两人逐渐亲密……不料“我”寒假回来，少女已无处可寻，只好一个人坐在原来两人坐过的地方怅怅地望着大海。
《且听风吟》荣获第二十二届群像新人奖。有评委认为：“每一行都没有多费笔墨，但每一行都有微妙的意趣！”这是村上春树的成名作，在日本已售出一百四十余万册。作者简介 · · · · · ·
村上春树，日本著名作家，生于京都，毕业于早稻田大学文学系，三十岁登上文坛，曾获俗一将等文学奖项，作品被翻译成多国文字，在世界各地深具影响，现任美国普林斯顿大学客座教授。
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村上春树(4464) 且听风吟(1663) 小说(1005) 日本(991) 日本文学(731) 青春(317) 外国文学(263) 文学(221)
丛书信息
村上春树作品集 (共33册), 这套丛书还有《村上朝日堂是如何锻造的》,《再袭面包店》,《村上朝日堂 嗨嗬！》,《一九七三年的弹子球》,《遇到百分之百的女孩》 等。
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>还没有注册... 村上春树，哈特费尔德，以及火星的井 七宝(别跟我比懒，懒得跟你比～)
以前读村上春树的第一本小说《且听风呤》（又译《听风的歌》），不明白他为什么浓墨重彩地写哈特费尔德。虽然，哈氏是村上喜爱的一位作家，但也不至于在自己的处女作里大段大段地引用。 他在小说中写道―― “哈特费尔德有部短篇小说叫《火星的井》，在他的作品中最为标新立异，仿佛暗示布拉德贝利的即将出现。书是很早以前读的，...... (44回应)2006-08-15 49/52有用
以前读村上春树的第一本小说《且听风呤》（又译《听风的歌》），不明白他为什么浓墨重彩地写哈特费尔德。虽然，哈氏是村上喜爱的一位作家，但也不至于在自己的处女作里大段大段地引用。
他在小说中写道――
“哈特费尔德有部短篇小说叫《火星的井》，在他的作品中最为标新立异，仿佛暗示布拉德贝利的即将出现。书是很早以前读的，细节已经忘了，现将梗概写在下面：
那是一个青年钻进火星地表无数个无底深井的故事。井估计是几万年前由火星人挖掘的。奇特的是这些井全都巧妙地避开水脉。没有任何人知道他们挖这些东西出于什么目的。
实际上，除了这些井，火星人什么都未留下。没有文字没有住宅没有餐具没有铁没有墓没有火箭没有城镇没有自动售货机，连贝壳也没有。唯独有井。至于能否将其称为文明，作为地球人的学者甚难判断。的确，这些井建造得委实无懈可击，虽经几万年的岁月，而砖块却一块都未塌落。
不用说，曾有好几个探险家和考察队员钻进井去。携带绳索者，由于井纵向过深和横洞过长而不得不返回地面；未带绳索者，则无一人返回。
一天，一个在宇宙中往来仿惶的青年人钻人井内。他已经厌倦了宇宙的浩渺无垠，而期待悄然死去。随着身体的下降，青年觉得井洞逐渐变得舒服起来，一股奇 妙的力开始温柔地包拢他的全身。下降大约1公里之后，他觅得一处合适的横洞，钻入其中，沿着曲曲折折的路漫无目的地走动不止。不知走了多长时间，表早已停了。或许两小时，也可能两天。全然没有饥饿感和疲劳感，原先感觉到的不可思议的力依然包拢着他的身体。
某一时刻，他突然觉察到了日光，原来是横洞同别的井连在了一起。他沿井壁攀登，重新返回地面。他在井围弓身坐下，望着无遮无拦的茫茫荒野，又望望太阳。是有什么出了错！风的气息、太阳……太阳虽在中天，却如夕阳一般成了橙色的巨大块体。”
除了这一段，村上春树在小说中还多次提及。很少有哪部小部大段大段地引用其它小说家的文字。即使在村上春树那里，这也是仅有的一次吧。
现在，我终于明白了村上春树的用心。首先，我们要读懂：《且听风呤》――这本薄薄的长篇小说是什么样的书？藏在那些杂乱无章的评论、白描、对话、回忆、广播、音乐背后的是什么样的主题？
我觉得，是孤独，以及人与人之间并不牢固的联系。当然，你可以不这么以为，小说是村上春树的，读者除了我，还有包括你在内的几百万人，各有各的理解。
在第三次读这部小说时（一周前），我更是生生地触摸到了孤独，不如说是一种空前绝后的孤独感。证据如下――
1．只有九根手指的唱片店女孩：离开身体的那只断手指；
2．“我”曾收留的那个流浪女孩：在经过几天疯狂地做爱后，悄无声息地走掉，甚至，一张纸条也没留；
3．“我”的大学女友，在那年暑假独自一人死在球场边树林的一角。死因不明；
4．鼠（“我”的朋友）跟“我”谈起他要写的一个故事：海难，逃生，他和她漂在大海里，各自向两个方向游去（一个向岛，一个向陆地），几年后他们在酒吧相遇；
5．那年暑假过后，“我”去东京上学，便再也没见过唱片店女孩（最初，她为什么会在酒吧里喝醉？为什么独自旅行（或堕胎）？为什么离开了那个城市？为什么村上说她还有个双胞胎妹妹？）；
6．广播里，一个女生为“我”点歌，讨要几年前借给“我”的一张旧唱片；而“我”在买了一张同样的新唱片后，却，怎么也找不到她。
所以，我说，这是一部关于孤独的小说。之所以美妙，是因为小说中无处不在的那种淡淡的忧伤（我们可以把它称为“孤独”）。
回到文章最开始的那个问题，即《且听风呤》为什么大段大段地引用哈特费尔德，尤其是他的那个短篇小说《火星的井》？
2003年1月15日，村上春树的御用中文翻译林少华第一次见到原作者。在《海边的卡夫卡》中文版序中，林白华写道：“闲谈当中他显得兴致很高，一个小时后我以采访的形式集中问了几个问题。”关于孤独就是其中的一个。
“人生基本是孤独的，但同时又能通过孤独这一频道同他人沟通。” 村上春树继续说，“人们总要进入自己一个人的世界，在进得最深的地方就会产生连带感。或者说人们总要深深挖洞，只要一直挖下去就会在某处同别人连在一起。”
这让我立即想到哈特费尔德的《火星的井》。“没有任何人知道他们挖这些东西出于什么目的。实际上，除了这些井，火星人什么都未留……至于能否将其称为文明，作为地球人的学者甚难判断。”“携带绳索者，由于井纵向过深和横洞过长而不得不返回地面；未带绳索者，则无一人返回。”以及“某一时刻，他突然觉察到了日光，原来是横洞同别的井连在了一起。他沿井壁攀登，重新返回地面。”
人们在深深的孤独底下，在某处同别人连在了一起。只有这样，人们再得以返回地面。村上春树的《斯普特尼克恋人》（注：斯普特尼克，俄语中意为“旅伴”；是苏联发射的人类第一颗人造地球卫星，斯普特尼克2号载有莱卡狗，卫星未能收回）写了两个奇怪的故事，像梦一样――不，像幻想一样――不可思异的故事；哈特费尔德更是奇思妙想，写起了《火星的井》。
村上春树说他写小说的用意正在于通过孤独与人沟通。而他选择了一种奇怪的方式，通过看似不着边际的想象。他说：“想像力谁都有，难的是接近那个场所，找到门、打开、进去而又返回。如果读者在看我的书的过程中产生共鸣，那就是说拥有了和我同样的世界。”
村上春树找到了哈特费尔德的火星的井，我找到了村上春树的斯普特尼克卫星。于是，我们，在深井的某处相连，拥有了一个同样的世界。2006-08-15 16:21 | 44回应
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>还没有注册... 青春里道不完的感伤 小沐(往事如烟生潮汐)
谈到日本文学，村上春树是无法绕开的一个名字。无论我有多么喜爱三岛由纪夫、川端康成或者大江健三郎，都不能对于村上视若无睹，因为他的作品早已漂洋过海，像蒲公英一样在广阔的世界上生根发芽，无需去讨论这些作品里面的文学价值，单是巨大的销量就已经说明了问题。在日本以往的小说销售记录中，司马辽太郎的《项羽和刘邦》最高，达二百三...... (9回应)2009-04-28 18/18有用
谈到日本文学，村上春树是无法绕开的一个名字。无论我有多么喜爱三岛由纪夫、川端康成或者大江健三郎，都不能对于村上视若无睹，因为他的作品早已漂洋过海，像蒲公英一样在广阔的世界上生根发芽，无需去讨论这些作品里面的文学价值，单是巨大的销量就已经说明了问题。
在日本以往的小说销售记录中，司马辽太郎的《项羽和刘邦》最高，达二百三十万册，可是村上春树的《挪威的森林》竟然高达七百多万册，这是个令人咋舌的数字，也充分说明了此人作品的流行。
这本《且听风吟》是村上春树的处女作，于1979年发表，并获得第23届“群像新人奖”。这部中篇小说讲述了一个清新的故事：“我”在酒吧里碰巧捡到了一个醉倒的女孩，送去宾馆，醒来后女孩发现自己没穿衣服，于是很生气的离去。后来在一家唱片店“我”又一次见到了她，两人为这奇妙的缘分吸引，在海边谱写了一段恋情，然而当“我”寒假归来，却发现女孩已经不知远去何方，心头怅惘无限……
村上在三十岁的时候写下了这部小说，而书里的主人公只有二十一岁，我想他必然是以一种怀旧的心情去写故事的，所以在整个情节发展当中才充满了怅然若失的感伤和无限的衰颓情绪。在我看来，青春从十八岁开始，到三十岁结束，不过十二年的时间。大凡是站在青春的尾巴上来回顾过去岁月的人，都难免发出浩然的长叹。风花雪月的青年时代业已接近终点，而中年的苍白和疲累就在眼前，无论如何也不可能轻松起来。如今“奔三”是小青年们期盼成长的口号，而“奔四”则成为无力的自嘲和落寞的哀叹。
越怀旧越感伤，这是我个人的体会，大凡是寂寞的人，总喜欢用完美的记忆来填补自己空虚的心灵，在回味中触摸曾经的梦想，也就接近了实现时的满足感。张爱玲说：“人是生活于一个时代里的，而这时代却在影子似的沉没下去。人觉得自己是被抛弃了。为要证实自己的存在，抓住一点真实的记忆，远比瞭望将来要更明晰，亲切。”而沦为阶下囚的李后主在《虞美人?春花秋月何时了》和《浪淘沙?帘外雨潺潺》中的怀旧，让往日难再的刻骨悔恨萦绕在词句间，别时容易见时难的感慨历经千年依旧让人动容。人的一生都在与时间抗争，然而逝者如斯，我们在不舍昼夜的时光流转中老去了容颜，失落了身边的人，时间终究是最后的胜利者。
主人公偶遇的女孩最终又消失在人的洪流和时间的长河中，杳无踪影。刘若英在《后来》中饱含幽怨的唱：“后来，我总算学会了如何去爱，可是你早已远去，消失在人海。”简简单单的一句词，唱尽了多少擦肩而过的遗憾和青春难再的怅惘，让人刹那间有潸然泪下的冲动。还记得年少时的约定吗？如今它们如同黯淡的秋草，凋零在被人遗忘的角落。
作者这样写道：“等到夏天回去，我便经常走那条同她一起走过的路，坐在仓库石阶上一个人眼望大海。想哭的时候却偏偏出不来眼泪，每每如此。”嚎啕大哭代表着诀别和新生，而欲哭无泪往往意味着长时间忧伤的开始。我们在时间中彷徨，在失落中度过孤独的青春岁月。有人说孤独是可耻的，而在我看来，孤独是一个人成长所必经的历程，没有一个人能够完全被人了解。西方有句谚语：“Everyone has a skeleton in the cupboard. ”意即每个人心中都有不可告人的秘密。偶尔遇见了一个投缘的人，我们是如此的珍惜，因而失去他们的时候我们也就越发的忧伤。我不懂爱情，但是我想能够相爱的人，应该是惺惺相惜的，能够算得上挚友。因此我能够理解主人公的无奈，就像寂寞的声音，长久回荡在空谷深处。
在我的童年时代曾经有两个好朋友，住在对面楼上，我们时常一起上学放学，在空闲时间玩些孩童天真的游戏。他们淳朴善良的品格让人不由自主的亲近，可是有一天他们突然从我的生活中消失，原来是和父母一起回福建老家了，连再见也没来得及说一声。我曾经无数次的在日记和梦境里追忆他们，我们的友情在时间的摩挲下变得无比的美丽动人，这也更加让人感到失去一件美好东西时所常常体会到的那种遗憾。
回头去看自己走过的青春岁月，记得那些快乐的时光，更难以忘怀的是因为年少无知而伤害过的人，做错过的事。因为快乐是可以复制的，而那些遗憾却在不可挽救的忧伤基调下永恒。像《且听风吟》的主人公一样和自己喜欢的女孩失之交臂，那就更加是一种无法言喻的落寞和伤怀。“而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋。”青春里道不完的感伤，在中年时候卷土重来，这样的苦涩滋味，我想一定是难以忍受的吧。
李沐华 2009-4-28 于北京航空航天大学
2009-04-28 23:23 | 9回应
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>还没有注册... 且听风吟－－－村上春树～～只摘些句子～～ ever_S2
不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望。 说到底，写文章并非自我诊疗的手段，充其量不过是自我疗养的一种小小的手段。 从事写文章这一作业，首先要确认自己同周遭事物之间的距离，所需要的不是感性，而是尺度。 死去的祖母常说，“心情抑郁的人只能做抑郁的梦，要是更加抑郁，连梦都不做的。” 如果你志...... (15回应)2005-12-20 19/23有用
不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望。
说到底，写文章并非自我诊疗的手段，充其量不过是自我疗养的一种小小的手段。
从事写文章这一作业，首先要确认自己同周遭事物之间的距离，所需要的不是感性，而是尺度。
死去的祖母常说，“心情抑郁的人只能做抑郁的梦，要是更加抑郁，连梦都不做的。”
如果你志在追求艺术追求文学，那么去读一读希腊人写的东西好了。因为要诞生真正艺术，奴隶制度是必不可少的。
而古希腊人便是这样：奴隶们耕种、烧饭、划船，而市民们则在地中海的阳光下陶醉于吟诗作赋，埋头于数学解析。所谓艺术便是这么一种玩艺。
至于半夜三点在悄无声息的厨房里检查电冰箱的人，只能写出这等模样的文章，而那就是我。
“书那玩艺儿是煮细面条时用来打发时间才看的，明白？”
我读了米什莱的《魔女》。书写得不错，其中有这样一节：
“洛林地方法院的优秀法官莱米烧死了八百个魔女。而他对这种‘恐怖政治，仍引以为自豪。他说：‘由于我遍施正义，以致日前被捕的十人不待别人下手，便主动自缢身亡。’（筷田浩一郎译）”“由于我遍施正义”，这句话委实妙不可言。
“再也无须前思后想，一切岂非已然过往。”
汝等乃地中之盐。”
“？”
“倘盐失效，当取别物代之。”鼠如此说道。
“慷慨付出的，便是经常得到的。”
一切都将一去杳然，任何人都无法将其捕获。
“白昼之光，岂知夜色之深。”
“同宇宙的复杂性相比，”哈特费尔德说，“我们这个世界不过如麻雀的脑髓而已。”
“墓很小，小得像高跟鞋的后跟，注意别看漏。”
这15年里我的确扔掉了很多很多东西。就像发动机出了故障的飞机为减轻重量而甩掉货物、甩掉座椅、最后连可怜的男乘务员也甩掉一样。十五年里我舍弃了一切，身上几乎一无所有。
尽管这样，写文章同时又是一种乐趣。因为较之生之维艰，在这上面寻求意味的确是太轻而易举了。
我们的各种努力认识和被认识对象之间，总是横陈着一道深渊。无论用怎样长的尺都无法完全测出深度。我这里所能够书写出来的，不过是一览表而已。
“不过，到头来都是一死。”我试探着说道。
“那自然。人人早晚得死。可是死之前有50年要活。这呀那呀地边想边活，说白啦，要比什么也不想地活5千年还辛苦得多。是吧？”
诚如所言。
鼠的小说有两个优点。一是没有性场面，二是一个人也没死。本来人是要死的，也要同女的睡觉，十有八九。
在别人家里醒来，我总有一种感觉，就好像把别的魂灵硬是塞进别的体魄里似的。
酒吧里边，香烟味儿、威士忌味儿、炸马铃薯味儿．以及腋窝味儿下水道味儿．如同年轮状西餐点心那样重重叠叠地沉淀在一起。
她走掉之后，我的提问因没得到回答，仍在空中徘徊了一会儿。
“不过，我还真看了不少书哩，自从上次跟你聊过以后。你可知道《较之贫瘠的真实我更爱华丽的虚伪》？”
于是我又往那里打电话，一个大概是女主人的人接起，说她春天就退了房间，去哪里不晓得，便一下子挂断了电话，仿佛在说也不想晓得。
“哪里。父亲的鞋。家训：孩子必须擦父亲的皮鞋。”
“为什么？”
“说不清。我想那鞋肯定是一种什么象征。总之父亲每晚分秒不差地八点钟回来，我来擦鞋，然后跑出去喝啤酒，天天如此。”
“良好习惯。”
“是这么认为？”
“嗯。应该感谢你父亲。”
“我是经常感谢，感谢他仅有两只脚。”
空中开花，七零八落。常有的事，是不？”
“说家里人坏话，的确不大地道，心里不是滋味啊。”
“不必在意。任何人都肯定有他的心事。”
“你也？”
“嗯。时常狠狠捏住刮脸膏空盒落泪。”
“会意识到没有小拇指？”
“会的，戴手套的时候。”
“此外？”
她摇摇头。“说完全不会是撒谎。不过，也就是别的女孩意识到自己脖子粗些或小腿汗毛黑些那种程度。”
第三个同我睡觉的女孩，称我的阳物为“你存在的理由”。
以前，我曾想以人存在的理由为主题写一部短篇小说。小说归终没有完成，而我在那时间里由于连续不断地就人存在的理由进行思考，结果染上了一种怪癖：凡事非换算成数值不可。我在这种冲动的驱使下整整生活了8个月之久。乘电车时先数乘客的人数，数楼梯的级数，一有时间就测量脉搏跳动的次数。据当时的记录，1969年8月15日至翌年4月3日之间，我听课358次，性交54次，吸烟6，921支。
那些日子里，我当真以为这种将一切换算成数值的做法也许能向别人传达什么。并且深信只要有什么东西向别人传达，我便可以确确实实地存在。然而无须说，任何人都不会对我吸烟的支数、所上楼梯的级数以及阳物的尺寸怀有半点兴致。我感到自己失去了存在的理由，只落得顾盼自怜。
因此，当我得知她的噩耗时，吸了第6，922支烟。
对鼠的父亲，我几乎一无所知，也没见过。我问过是何等人物，鼠答得倒也干脆：年纪远比他大，男性。
高中快毕业时，我决心把内心所想的事顶多说出一半。起因我忘了，总之好几年时间里我始终实践这一念头。并且有一天我发现自己果真成了仅说一半话的人。
我并不知道这同冷静有何关系。但如果将一年到头都得除霜的旧式冰箱称为冷静的话，那么我也是这样。
庞大有时候会把事物的本质弄得面目全非。
“我一声不响地看着古坟，倾听风掠水面的声响。当时我体会到的心情，用语言绝对无法表达。不，那压根儿就不是心情，而是一种感觉，一种完完全全被包围的感觉。就是说，蝉也罢蛙也罢蜘蛛也罢风也罢，统统融为一体在宇宙中漂流。”
那甲板的白漆由于潮风的侵蚀已变得红锈斑驳，船舷密密麻麻地沾满
贝壳，犹如病人身上脓疮愈后的硬疤。
好久没有感觉出夏日的气息了。海潮的清香，遥远的汽笛，女孩肌体的感触，洗发香波的气味，傍晚的和风，缥缈的憧憬，以及夏日的梦境……”然而，这一切宛如一度揉过的复写纸，无不同原来有着少许然而却是无可挽回的差异。
2005-12-20 12:21 | 15回应
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>还没有注册... 读后 木小可
第一次读<且听风吟>,是在二零零一年的冬天,临近圣诞的时候. 读罢,还在书的扉页上记下了自己的感叹--青春岁月,更复何求. 然而,现在再回头想想,那时的自己怕是没怎么读懂村上的这本书吧. 一向觉得自己不适合读小说,原因在于经历的太少,思考的不够.读过的小说,大多没读懂.很长的一段时间更是惧怕翻小说,怕读了便忘...... (15回应)2006-03-20 22/26有用
第一次读<且听风吟>,是在二零零一年的冬天,临近圣诞的时候.
读罢,还在书的扉页上记下了自己的感叹--青春岁月,更复何求.
然而,现在再回头想想,那时的自己怕是没怎么读懂村上的这本书吧.
一向觉得自己不适合读小说,原因在于经历的太少,思考的不够.读过的小说,大多没读懂.很长的一段时间更是惧怕翻小说,怕读了便忘,一来浪费了时间,二来怕糟蹋了小说.
今天,决定重读<且听风吟>,并不是说自己突然有信心读懂它了.更多的是因为夏日天天困在家里,确实无聊.正好这本书只有区区一百二十六页,容易阅读.和内容深疏的<欧洲史>比起来,正好可算做消遣.
可惜,看来我又错了.
虽说是村上的处女作,并被归为其"青春三部曲"的第一部,但一上来,他怎么就讨论的是生和死这样的终极问题呢?
"人为什么要死?"
"由于进化.个体无法承受进化的能量,因而必然换代.当然,这只是一种说法."
村上这种可以归结为科学推理的答案不知道能不能满足我们.但,这只是一种说法.他也说了,"对此众说纷纭'.
呵呵,村上是个聪明的孩子.他知道讨论"为什么"(why)是毫无实际意义的.沉溺其中往往只会无法自拔.我们都学过哲学,所以我们只关注"怎样"(how).
人,怎样活着?
有时寂寞,有时感伤.
有时挣扎,有时平静.
有时被人理解,有时被人视为骗子.
有时为数字而活,有时为质量而活.
有时因为别人,而忽视了自己.清醒后反倒发现人们终究要各归其位,惟独自己无处可归,如同椅子被人开玩笑抽走了一般.
......
有时活着如同死去,而死去的日子......抱歉,我们似乎对此暂时一无所知.
"世上的的确确有多种多样的人以各种各样的方式活着."
但我们的生活终归是在无限重复的过去与将来中进行.
一切都将远逝.
我们如此无助.活着,却抓不住时光.连它的尾巴都够不着.
这也许就是生命那十分之一的缺憾."不存在十全十美的文章,如同不存在彻头彻尾的绝望."
还好,每每对月长吁,感到生命之暂,我们就到这此为止,不往前想了.死亡不可避免.我们似乎并不因此就灰心,绝望,放浪,贪婪,荒淫.
我们就这样活着.一年一年的活下去,一代一代的走下去.不管活着有没有意义,反正是活着的.
谁又知道我们活着不会是因为只是想弄明白自己为什么活着呢?
全书的最后,村上引的是哈特费尔德的话:"同宇宙的复杂性相比,我们这个世界不过如麻雀的脑髓而已."
确实,作为宇宙的一员,谁说的准我们活在哪里呢?也许我们正活在时间中呢?这样一来,我就豁然开朗了,问题也有答案了.活在时间中的人,怎么能抓住时间呢?除非,我们不再活着,死去......定格.
2006-03-20 22:43 | 15回应
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>还没有注册... 且听风吟 开开最乖(我在你发梢上。凝结成露珠。)
我们许久许久地缄口不语，只是一味地望着海面望着天空望着船只，晚风掠过海面而拂动草丛的时间里，暮色渐渐变成淡淡的夜色，几颗银星开始在船坞上方闪闪眨眼。 …… 我们再度陷入沉默，只是谛听着微波细浪拍击海堤的声响。沉默的时间很长，竟至忘了时间。 …… 那位左手只有四个手指的女孩，我再也未曾见过。冬天我回来时，她已辞去...... (6回应)2006-08-08 10/11有用
我们许久许久地缄口不语，只是一味地望着海面望着天空望着船只，晚风掠过海面而拂动草丛的时间里，暮色渐渐变成淡淡的夜色，几颗银星开始在船坞上方闪闪眨眼。
……
我们再度陷入沉默，只是谛听着微波细浪拍击海堤的声响。沉默的时间很长，竟至忘了时间。
……
那位左手只有四个手指的女孩，我再也未曾见过。冬天我回来时，她已辞去唱片店的工作，宿舍也退了，在人的洪流与时间的长河中消失得无影无踪。
等到夏天回去我便经常走那条同她一起走过的路，坐在仓库石阶上一个人眼望大海。想哭的时候却偏偏出不来眼泪，每每如此。
……
这些是村上春树的《且听风吟》中的文字。美丽。又很感伤。
接触他的文字，并不是从《挪威的森林》开始，而是这篇《且听风吟》。他的处女作。
较之村上春树的其他作品，《且听风吟》在叙事表达方面可能还有一些不纯熟的地方。但在其中渗透入微的单纯明亮的忧伤，一直触动着每个人记忆中最宝贵的一份情感。
……
且听风吟。一个诗意而感伤的名字。安静。只剩下孤独在呼吸。
这个故事从开始到结束，只有十八天。
短暂。然后留下深深的印记。
他是一个大学生。在东京念书。这个暑假，回来探亲。
他和好友鼠，经常会去杰氏酒吧打发那些无聊的时光。
就在那里，一日。他邂逅了一个少女。她竟醉倒在卫生间的地板上。
没人认得她。他按照她手带里一张寄来的明信片上的地址把她送回了家。
他担心这个少女会有急性酒精中毒的危险。
他在她身旁就这样守护了一个晚上。
等她翌日醒来之后，他试着说明昨天发生的事。却被她误解。
村上春树在这里写到，她的语气里含有一种让我焦躁的东西，不过除去这点，她又带给我几分缱绻的心绪和一缕怀旧的温馨。
这种奇特而微妙的感觉，仿佛那个左手没有小指的少女注定是要进入他那段年轻的宿命中的。
……
后来他们又相遇过几次。从尴尬的邂逅到主动的见面。少女渐渐发现了他善良的内心。也许她好久没有遇到这样的人了，心中产生了一种特别的感觉，就像她带给他的感觉一样。难以形容，却真实存在。
他们交谈。没有顾忌。
她现在是一个孤儿。父亲五年前死于脑瘤。母亲也离她而去。
她现在只是一个人活着。没有依靠。没有眷恋……
面对眼前这个不幸的少女，他尽量将话语说得幽默些，或者谈一些她不知道的有趣的话题。
就这样，两个人渐渐熟识起来。
然后，彼此有了淡淡的爱恋。
……
可他们的爱恋注定只是一道伤口。
而不是他们梦想中的童话。
他们不得不回到，他和她各自的命运轨迹上。
……
暑假结束前，他带着她去看海。
彼此良久地沉默。
她流下了泪水。落在了他的心里。
他给了她一个心痛的拥抱。
这是他们彼此的交换。最后的。也可能是一生的。
……
十八天安静地伤害了他。如钝器般的伤害。
他离开了眷恋之地。回到了东京……
多年后。他结了婚。在东京生活。
拥有了所谓的幸福。
他曾经回来过。但没有找到她。
她早已消失不见。像一只断了线的风筝，又像一朵小小的昙花。
在他生命中留下美丽而孤独的印记。
然后，用尽他内心所有的空洞。
安静地。且听风吟。
……
在写文字的时候，常常会想起村上春树的这篇《且听风吟》。
他用第一人称来叙述。我。轻易地陷入一场无法自拔的回忆中。
细腻的语言交织着淡淡的惆怅。让人心痛。
在故事中穿插一些无关痛痒的情节。想覆盖些什么，却又是另一种宿命的呻吟。
他与她的爱情像一场美丽的烟花。在孤独中绽放，然后又坠落在孤独中。
他与她的爱情又像是她的左手。残缺。和难以言语的痛。
他的心里，有她埋下的一粒种子。
关于逝去的爱。以及幸福。
一切都将一去杳然。任何人都无法将其捕获。
我们便是这样活着。
2006-08-08 08:47 | 6回应
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>还没有注册... 且听风吟 捕风 海棠姑娘(练习做贤妻，煲汤~)
且听风吟，在我最好的时代。 我从来不是村上的书迷，尽管他算是小资（我只索取精致）们的半个鼻祖。 就像爱情，我要它滚烫，娇艳欲滴，而不是所谓日久生情式的妥协。所以我无法忍受他拖沓的文风，就像是食饭，如果等太久我真的会忘记饥饿。 对的，这是我没有需求的时代。 在《青铜时代》里我忘记时间，在《尘埃落定...... (9回应)2009-08-10 7/9有用
且听风吟，在我最好的时代。
我从来不是村上的书迷，尽管他算是小资（我只索取精致）们的半个鼻祖。
就像爱情，我要它滚烫，娇艳欲滴，而不是所谓日久生情式的妥协。所以我无法忍受他拖沓的文风，就像是食饭，如果等太久我真的会忘记饥饿。
对的，这是我没有需求的时代。
在《青铜时代》里我忘记时间，在《尘埃落定》里我忘记我是塔娜，也忘记自己是哪一个塔娜。或者，我是老去的卓玛。再后来我是会失明的《情人无泪》，我是忘记痴情人在等待的我。
我是古典又开放的我，我喜欢经过时间雕琢的老歌，我喜欢经典款的首饰，我胡乱穿衣。只要我已远离家乡，反正是个异乡人，我不属于任何地方。
我随意刺身，只要我一直是蝴蝶。
我做过许多荒唐事，永远不忘记岁月。
我想我已不再刻意。
尺度，有也没有，那有什么关系，反正我不是我。
我忘记你的尖叫，你的兴奋激动与我无关。
或者你喜欢的我会成全你，毕竟我无法永远年轻。
我付出的会比友情多一点，但是仅此为止。
越来越喜欢微醺的状态，闻不见花香也无所谓。
PS：不得不说，佛乐真的是净土，听见七情六欲，这是最好的音乐。
最近在听：吴虹飞《胭脂》 般禅梵唱妙音组《大悲咒》2009-08-10 18:10 | 9回应
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>还没有注册... > 更多书评(共88条)村上也是寂寞和空虚的 长江苦力七号(什锦炒饭)
村上也是寂寞和空虚的字里行间表达的都是对生活的不确定未来改怎样他也不知道也许在日本的那个年代，就像现今的大多数年轻人一样迷茫处于变化太快的世界，我们都跟不上节奏......2009-09-12 《且听风吟》没看过，听起来还行。。。 `¤__ed
我们许久许久地缄口不语，只是一味地望着海面望着天空望着船只，晚风掠过海面而拂动草丛的时间里，暮色渐渐变成淡淡的夜色，几颗银星开始在船坞上方闪闪眨眼。 …… 我们再度陷入沉默，只是谛听着微波细浪拍击海堤的声响。沉默的时间很长，竟至忘了时间。 …… 那位左手只有四个手指的女孩，我再也未曾见过。冬天我......2009-08-28 两个人的且听风吟 雪层
且听风吟 一直认为是朴树的原创 好了，不要嘲笑我的浅薄了。。。。。 怪不得，郭敬明说，我在听朴树的时候总会想起村上春树。总是飘着同样的气息，淡淡的忧伤。 总觉得村上的书就是一种感觉，我们过去或现在正在经历的片段，不断在书中闪现： “我观看了五分钟，随后转身上车，放倒车座的靠背，闭目合眼，茫...... (3回应)2009-08-12 1/2有用源于村上 將軍の艺术
村上，是一次和朋友逛越洋的时候知道有这么个人存在（但之前对《挪威的森林》早有耳闻） 《且听风吟》，是我第一次看他的著作，源于何？ 那时只是感触于这四字给我带来的一种意境。 距离美，正如《序》里所言。不作而作，生活正是如此，不争而争、无为而为却是荣光备至。 后期一直想看《舞！舞！舞！》《天黑之后》，但到目前都处于搁浅状......2009-08-11 喜欢这个名字胜过书 Vivian(如果没有你)
村上的作品不知为何我最爱海边的卡夫卡。记得那个夏天一个人抱着一本从图书馆借来的卡夫卡，不知为何觉得那个不可思议的少年充满了血肉，第一次想要知道什么叫意识流。......2009-08-10 也许我没看懂 蟹粉小笼(一起用孤独的频道沟通)
寂寞的性，也许我没看懂。两个肉体的交织，将寂寞彻底抛给多巴胺。这种镜头让我联想到了《Babel》与《Cube》。现代人总是迷惘，粗暴地把一点点的忧伤与哀愁强加在节日的彩灯与爆竹声上，将它们刻意地放大。......2009-08-10 > 更多书评(共88条) "且听风吟"论坛 · · · · · ·
日本人苍白的无病呻吟 来自樊南生 7 回应 2009-10-07
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全本在线 来自pure' 蓝 2009-03-30 > 浏览更多话题
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且听风吟
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又名: 且听风吟
作者: （日）村上春树
译者: 林少华副标题: 村上春树文集
ISBN: 9787532726172
页数: 141
出版社: 上海译文出版社
丛书: 村上春树作品集
定价: 11.8
装帧: 平装
出版年: 2001-08
7.9
(10758人评价)25.9%
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>还没有注册... 简介 · · · · · ·
村上春树是以中篇《且听风吟》开始文学创作的。《且听风吟》的情节并不很复杂。“我”在酒吧喝酒，去卫生间时见一少女醉倒在地，遂就其护送回家，翌日少女发现自己一丝不挂，斥责“我”侮辱了她，“我”有口难辩。但几天后，两人逐渐亲密……不料“我”寒假回来，少女已无处可寻，只好一个人坐在原来两人坐过的地方怅怅地望着大海。
《且听风吟》荣获第二十二届群像新人奖。有评委认为：“每一行都没有多费笔墨，但每一行都有微妙的意趣！”这是村上春树的成名作，在日本已售出一百四十余万册。作者简介 · · · · · ·
村上春树，日本著名作家，生于京都，毕业于早稻田大学文学系，三十岁登上文坛，曾获俗一将等文学奖项，作品被翻译成多国文字，在世界各地深具影响，现任美国普林斯顿大学客座教授。
豆瓣成员常用的标签(共559个) · · · · · ·
村上春树(4464) 且听风吟(1663) 小说(1005) 日本(991) 日本文学(731) 青春(317) 外国文学(263) 文学(221)
丛书信息
村上春树作品集 (共33册), 这套丛书还有《村上朝日堂是如何锻造的》,《再袭面包店》,《村上朝日堂 嗨嗬！》,《一九七三年的弹子球》,《遇到百分之百的女孩》 等。
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>还没有注册... 村上春树，哈特费尔德，以及火星的井 七宝(别跟我比懒，懒得跟你比～)
以前读村上春树的第一本小说《且听风呤》（又译《听风的歌》），不明白他为什么浓墨重彩地写哈特费尔德。虽然，哈氏是村上喜爱的一位作家，但也不至于在自己的处女作里大段大段地引用。 他在小说中写道―― “哈特费尔德有部短篇小说叫《火星的井》，在他的作品中最为标新立异，仿佛暗示布拉德贝利的即将出现。书是很早以前读的，...... (44回应)2006-08-15 49/52有用
以前读村上春树的第一本小说《且听风呤》（又译《听风的歌》），不明白他为什么浓墨重彩地写哈特费尔德。虽然，哈氏是村上喜爱的一位作家，但也不至于在自己的处女作里大段大段地引用。
他在小说中写道――
“哈特费尔德有部短篇小说叫《火星的井》，在他的作品中最为标新立异，仿佛暗示布拉德贝利的即将出现。书是很早以前读的，细节已经忘了，现将梗概写在下面：
那是一个青年钻进火星地表无数个无底深井的故事。井估计是几万年前由火星人挖掘的。奇特的是这些井全都巧妙地避开水脉。没有任何人知道他们挖这些东西出于什么目的。
实际上，除了这些井，火星人什么都未留下。没有文字没有住宅没有餐具没有铁没有墓没有火箭没有城镇没有自动售货机，连贝壳也没有。唯独有井。至于能否将其称为文明，作为地球人的学者甚难判断。的确，这些井建造得委实无懈可击，虽经几万年的岁月，而砖块却一块都未塌落。
不用说，曾有好几个探险家和考察队员钻进井去。携带绳索者，由于井纵向过深和横洞过长而不得不返回地面；未带绳索者，则无一人返回。
一天，一个在宇宙中往来仿惶的青年人钻人井内。他已经厌倦了宇宙的浩渺无垠，而期待悄然死去。随着身体的下降，青年觉得井洞逐渐变得舒服起来，一股奇 妙的力开始温柔地包拢他的全身。下降大约1公里之后，他觅得一处合适的横洞，钻入其中，沿着曲曲折折的路漫无目的地走动不止。不知走了多长时间，表早已停了。或许两小时，也可能两天。全然没有饥饿感和疲劳感，原先感觉到的不可思议的力依然包拢着他的身体。
某一时刻，他突然觉察到了日光，原来是横洞同别的井连在了一起。他沿井壁攀登，重新返回地面。他在井围弓身坐下，望着无遮无拦的茫茫荒野，又望望太阳。是有什么出了错！风的气息、太阳……太阳虽在中天，却如夕阳一般成了橙色的巨大块体。”
除了这一段，村上春树在小说中还多次提及。很少有哪部小部大段大段地引用其它小说家的文字。即使在村上春树那里，这也是仅有的一次吧。
现在，我终于明白了村上春树的用心。首先，我们要读懂：《且听风呤》――这本薄薄的长篇小说是什么样的书？藏在那些杂乱无章的评论、白描、对话、回忆、广播、音乐背后的是什么样的主题？
我觉得，是孤独，以及人与人之间并不牢固的联系。当然，你可以不这么以为，小说是村上春树的，读者除了我，还有包括你在内的几百万人，各有各的理解。
在第三次读这部小说时（一周前），我更是生生地触摸到了孤独，不如说是一种空前绝后的孤独感。证据如下――
1．只有九根手指的唱片店女孩：离开身体的那只断手指；
2．“我”曾收留的那个流浪女孩：在经过几天疯狂地做爱后，悄无声息地走掉，甚至，一张纸条也没留；
3．“我”的大学女友，在那年暑假独自一人死在球场边树林的一角。死因不明；
4．鼠（“我”的朋友）跟“我”谈起他要写的一个故事：海难，逃生，他和她漂在大海里，各自向两个方向游去（一个向岛，一个向陆地），几年后他们在酒吧相遇；
5．那年暑假过后，“我”去东京上学，便再也没见过唱片店女孩（最初，她为什么会在酒吧里喝醉？为什么独自旅行（或堕胎）？为什么离开了那个城市？为什么村上说她还有个双胞胎妹妹？）；
6．广播里，一个女生为“我”点歌，讨要几年前借给“我”的一张旧唱片；而“我”在买了一张同样的新唱片后，却，怎么也找不到她。
所以，我说，这是一部关于孤独的小说。之所以美妙，是因为小说中无处不在的那种淡淡的忧伤（我们可以把它称为“孤独”）。
回到文章最开始的那个问题，即《且听风呤》为什么大段大段地引用哈特费尔德，尤其是他的那个短篇小说《火星的井》？
2003年1月15日，村上春树的御用中文翻译林少华第一次见到原作者。在《海边的卡夫卡》中文版序中，林白华写道：“闲谈当中他显得兴致很高，一个小时后我以采访的形式集中问了几个问题。”关于孤独就是其中的一个。
“人生基本是孤独的，但同时又能通过孤独这一频道同他人沟通。” 村上春树继续说，“人们总要进入自己一个人的世界，在进得最深的地方就会产生连带感。或者说人们总要深深挖洞，只要一直挖下去就会在某处同别人连在一起。”
这让我立即想到哈特费尔德的《火星的井》。“没有任何人知道他们挖这些东西出于什么目的。实际上，除了这些井，火星人什么都未留……至于能否将其称为文明，作为地球人的学者甚难判断。”“携带绳索者，由于井纵向过深和横洞过长而不得不返回地面；未带绳索者，则无一人返回。”以及“某一时刻，他突然觉察到了日光，原来是横洞同别的井连在了一起。他沿井壁攀登，重新返回地面。”
人们在深深的孤独底下，在某处同别人连在了一起。只有这样，人们再得以返回地面。村上春树的《斯普特尼克恋人》（注：斯普特尼克，俄语中意为“旅伴”；是苏联发射的人类第一颗人造地球卫星，斯普特尼克2号载有莱卡狗，卫星未能收回）写了两个奇怪的故事，像梦一样――不，像幻想一样――不可思异的故事；哈特费尔德更是奇思妙想，写起了《火星的井》。
村上春树说他写小说的用意正在于通过孤独与人沟通。而他选择了一种奇怪的方式，通过看似不着边际的想象。他说：“想像力谁都有，难的是接近那个场所，找到门、打开、进去而又返回。如果读者在看我的书的过程中产生共鸣，那就是说拥有了和我同样的世界。”
村上春树找到了哈特费尔德的火星的井，我找到了村上春树的斯普特尼克卫星。于是，我们，在深井的某处相连，拥有了一个同样的世界。2006-08-15 16:21 | 44回应
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>还没有注册... 青春里道不完的感伤 小沐(往事如烟生潮汐)
谈到日本文学，村上春树是无法绕开的一个名字。无论我有多么喜爱三岛由纪夫、川端康成或者大江健三郎，都不能对于村上视若无睹，因为他的作品早已漂洋过海，像蒲公英一样在广阔的世界上生根发芽，无需去讨论这些作品里面的文学价值，单是巨大的销量就已经说明了问题。在日本以往的小说销售记录中，司马辽太郎的《项羽和刘邦》最高，达二百三...... (9回应)2009-04-28 18/18有用
谈到日本文学，村上春树是无法绕开的一个名字。无论我有多么喜爱三岛由纪夫、川端康成或者大江健三郎，都不能对于村上视若无睹，因为他的作品早已漂洋过海，像蒲公英一样在广阔的世界上生根发芽，无需去讨论这些作品里面的文学价值，单是巨大的销量就已经说明了问题。
在日本以往的小说销售记录中，司马辽太郎的《项羽和刘邦》最高，达二百三十万册，可是村上春树的《挪威的森林》竟然高达七百多万册，这是个令人咋舌的数字，也充分说明了此人作品的流行。
这本《且听风吟》是村上春树的处女作，于1979年发表，并获得第23届“群像新人奖”。这部中篇小说讲述了一个清新的故事：“我”在酒吧里碰巧捡到了一个醉倒的女孩，送去宾馆，醒来后女孩发现自己没穿衣服，于是很生气的离去。后来在一家唱片店“我”又一次见到了她，两人为这奇妙的缘分吸引，在海边谱写了一段恋情，然而当“我”寒假归来，却发现女孩已经不知远去何方，心头怅惘无限……
村上在三十岁的时候写下了这部小说，而书里的主人公只有二十一岁，我想他必然是以一种怀旧的心情去写故事的，所以在整个情节发展当中才充满了怅然若失的感伤和无限的衰颓情绪。在我看来，青春从十八岁开始，到三十岁结束，不过十二年的时间。大凡是站在青春的尾巴上来回顾过去岁月的人，都难免发出浩然的长叹。风花雪月的青年时代业已接近终点，而中年的苍白和疲累就在眼前，无论如何也不可能轻松起来。如今“奔三”是小青年们期盼成长的口号，而“奔四”则成为无力的自嘲和落寞的哀叹。
越怀旧越感伤，这是我个人的体会，大凡是寂寞的人，总喜欢用完美的记忆来填补自己空虚的心灵，在回味中触摸曾经的梦想，也就接近了实现时的满足感。张爱玲说：“人是生活于一个时代里的，而这时代却在影子似的沉没下去。人觉得自己是被抛弃了。为要证实自己的存在，抓住一点真实的记忆，远比瞭望将来要更明晰，亲切。”而沦为阶下囚的李后主在《虞美人?春花秋月何时了》和《浪淘沙?帘外雨潺潺》中的怀旧，让往日难再的刻骨悔恨萦绕在词句间，别时容易见时难的感慨历经千年依旧让人动容。人的一生都在与时间抗争，然而逝者如斯，我们在不舍昼夜的时光流转中老去了容颜，失落了身边的人，时间终究是最后的胜利者。
主人公偶遇的女孩最终又消失在人的洪流和时间的长河中，杳无踪影。刘若英在《后来》中饱含幽怨的唱：“后来，我总算学会了如何去爱，可是你早已远去，消失在人海。”简简单单的一句词，唱尽了多少擦肩而过的遗憾和青春难再的怅惘，让人刹那间有潸然泪下的冲动。还记得年少时的约定吗？如今它们如同黯淡的秋草，凋零在被人遗忘的角落。
作者这样写道：“等到夏天回去，我便经常走那条同她一起走过的路，坐在仓库石阶上一个人眼望大海。想哭的时候却偏偏出不来眼泪，每每如此。”嚎啕大哭代表着诀别和新生，而欲哭无泪往往意味着长时间忧伤的开始。我们在时间中彷徨，在失落中度过孤独的青春岁月。有人说孤独是可耻的，而在我看来，孤独是一个人成长所必经的历程，没有一个人能够完全被人了解。西方有句谚语：“Everyone has a skeleton in the cupboard. ”意即每个人心中都有不可告人的秘密。偶尔遇见了一个投缘的人，我们是如此的珍惜，因而失去他们的时候我们也就越发的忧伤。我不懂爱情，但是我想能够相爱的人，应该是惺惺相惜的，能够算得上挚友。因此我能够理解主人公的无奈，就像寂寞的声音，长久回荡在空谷深处。
在我的童年时代曾经有两个好朋友，住在对面楼上，我们时常一起上学放学，在空闲时间玩些孩童天真的游戏。他们淳朴善良的品格让人不由自主的亲近，可是有一天他们突然从我的生活中消失，原来是和父母一起回福建老家了，连再见也没来得及说一声。我曾经无数次的在日记和梦境里追忆他们，我们的友情在时间的摩挲下变得无比的美丽动人，这也更加让人感到失去一件美好东西时所常常体会到的那种遗憾。
回头去看自己走过的青春岁月，记得那些快乐的时光，更难以忘怀的是因为年少无知而伤害过的人，做错过的事。因为快乐是可以复制的，而那些遗憾却在不可挽救的忧伤基调下永恒。像《且听风吟》的主人公一样和自己喜欢的女孩失之交臂，那就更加是一种无法言喻的落寞和伤怀。“而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋。”青春里道不完的感伤，在中年时候卷土重来，这样的苦涩滋味，我想一定是难以忍受的吧。
李沐华 2009-4-28 于北京航空航天大学
2009-04-28 23:23 | 9回应
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>还没有注册... 且听风吟－－－村上春树～～只摘些句子～～ ever_S2
不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望。 说到底，写文章并非自我诊疗的手段，充其量不过是自我疗养的一种小小的手段。 从事写文章这一作业，首先要确认自己同周遭事物之间的距离，所需要的不是感性，而是尺度。 死去的祖母常说，“心情抑郁的人只能做抑郁的梦，要是更加抑郁，连梦都不做的。” 如果你志...... (15回应)2005-12-20 19/23有用
不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望。
说到底，写文章并非自我诊疗的手段，充其量不过是自我疗养的一种小小的手段。
从事写文章这一作业，首先要确认自己同周遭事物之间的距离，所需要的不是感性，而是尺度。
死去的祖母常说，“心情抑郁的人只能做抑郁的梦，要是更加抑郁，连梦都不做的。”
如果你志在追求艺术追求文学，那么去读一读希腊人写的东西好了。因为要诞生真正艺术，奴隶制度是必不可少的。
而古希腊人便是这样：奴隶们耕种、烧饭、划船，而市民们则在地中海的阳光下陶醉于吟诗作赋，埋头于数学解析。所谓艺术便是这么一种玩艺。
至于半夜三点在悄无声息的厨房里检查电冰箱的人，只能写出这等模样的文章，而那就是我。
“书那玩艺儿是煮细面条时用来打发时间才看的，明白？”
我读了米什莱的《魔女》。书写得不错，其中有这样一节：
“洛林地方法院的优秀法官莱米烧死了八百个魔女。而他对这种‘恐怖政治，仍引以为自豪。他说：‘由于我遍施正义，以致日前被捕的十人不待别人下手，便主动自缢身亡。’（筷田浩一郎译）”“由于我遍施正义”，这句话委实妙不可言。
“再也无须前思后想，一切岂非已然过往。”
汝等乃地中之盐。”
“？”
“倘盐失效，当取别物代之。”鼠如此说道。
“慷慨付出的，便是经常得到的。”
一切都将一去杳然，任何人都无法将其捕获。
“白昼之光，岂知夜色之深。”
“同宇宙的复杂性相比，”哈特费尔德说，“我们这个世界不过如麻雀的脑髓而已。”
“墓很小，小得像高跟鞋的后跟，注意别看漏。”
这15年里我的确扔掉了很多很多东西。就像发动机出了故障的飞机为减轻重量而甩掉货物、甩掉座椅、最后连可怜的男乘务员也甩掉一样。十五年里我舍弃了一切，身上几乎一无所有。
尽管这样，写文章同时又是一种乐趣。因为较之生之维艰，在这上面寻求意味的确是太轻而易举了。
我们的各种努力认识和被认识对象之间，总是横陈着一道深渊。无论用怎样长的尺都无法完全测出深度。我这里所能够书写出来的，不过是一览表而已。
“不过，到头来都是一死。”我试探着说道。
“那自然。人人早晚得死。可是死之前有50年要活。这呀那呀地边想边活，说白啦，要比什么也不想地活5千年还辛苦得多。是吧？”
诚如所言。
鼠的小说有两个优点。一是没有性场面，二是一个人也没死。本来人是要死的，也要同女的睡觉，十有八九。
在别人家里醒来，我总有一种感觉，就好像把别的魂灵硬是塞进别的体魄里似的。
酒吧里边，香烟味儿、威士忌味儿、炸马铃薯味儿．以及腋窝味儿下水道味儿．如同年轮状西餐点心那样重重叠叠地沉淀在一起。
她走掉之后，我的提问因没得到回答，仍在空中徘徊了一会儿。
“不过，我还真看了不少书哩，自从上次跟你聊过以后。你可知道《较之贫瘠的真实我更爱华丽的虚伪》？”
于是我又往那里打电话，一个大概是女主人的人接起，说她春天就退了房间，去哪里不晓得，便一下子挂断了电话，仿佛在说也不想晓得。
“哪里。父亲的鞋。家训：孩子必须擦父亲的皮鞋。”
“为什么？”
“说不清。我想那鞋肯定是一种什么象征。总之父亲每晚分秒不差地八点钟回来，我来擦鞋，然后跑出去喝啤酒，天天如此。”
“良好习惯。”
“是这么认为？”
“嗯。应该感谢你父亲。”
“我是经常感谢，感谢他仅有两只脚。”
空中开花，七零八落。常有的事，是不？”
“说家里人坏话，的确不大地道，心里不是滋味啊。”
“不必在意。任何人都肯定有他的心事。”
“你也？”
“嗯。时常狠狠捏住刮脸膏空盒落泪。”
“会意识到没有小拇指？”
“会的，戴手套的时候。”
“此外？”
她摇摇头。“说完全不会是撒谎。不过，也就是别的女孩意识到自己脖子粗些或小腿汗毛黑些那种程度。”
第三个同我睡觉的女孩，称我的阳物为“你存在的理由”。
以前，我曾想以人存在的理由为主题写一部短篇小说。小说归终没有完成，而我在那时间里由于连续不断地就人存在的理由进行思考，结果染上了一种怪癖：凡事非换算成数值不可。我在这种冲动的驱使下整整生活了8个月之久。乘电车时先数乘客的人数，数楼梯的级数，一有时间就测量脉搏跳动的次数。据当时的记录，1969年8月15日至翌年4月3日之间，我听课358次，性交54次，吸烟6，921支。
那些日子里，我当真以为这种将一切换算成数值的做法也许能向别人传达什么。并且深信只要有什么东西向别人传达，我便可以确确实实地存在。然而无须说，任何人都不会对我吸烟的支数、所上楼梯的级数以及阳物的尺寸怀有半点兴致。我感到自己失去了存在的理由，只落得顾盼自怜。
因此，当我得知她的噩耗时，吸了第6，922支烟。
对鼠的父亲，我几乎一无所知，也没见过。我问过是何等人物，鼠答得倒也干脆：年纪远比他大，男性。
高中快毕业时，我决心把内心所想的事顶多说出一半。起因我忘了，总之好几年时间里我始终实践这一念头。并且有一天我发现自己果真成了仅说一半话的人。
我并不知道这同冷静有何关系。但如果将一年到头都得除霜的旧式冰箱称为冷静的话，那么我也是这样。
庞大有时候会把事物的本质弄得面目全非。
“我一声不响地看着古坟，倾听风掠水面的声响。当时我体会到的心情，用语言绝对无法表达。不，那压根儿就不是心情，而是一种感觉，一种完完全全被包围的感觉。就是说，蝉也罢蛙也罢蜘蛛也罢风也罢，统统融为一体在宇宙中漂流。”
那甲板的白漆由于潮风的侵蚀已变得红锈斑驳，船舷密密麻麻地沾满
贝壳，犹如病人身上脓疮愈后的硬疤。
好久没有感觉出夏日的气息了。海潮的清香，遥远的汽笛，女孩肌体的感触，洗发香波的气味，傍晚的和风，缥缈的憧憬，以及夏日的梦境……”然而，这一切宛如一度揉过的复写纸，无不同原来有着少许然而却是无可挽回的差异。
2005-12-20 12:21 | 15回应
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>还没有注册... 读后 木小可
第一次读<且听风吟>,是在二零零一年的冬天,临近圣诞的时候. 读罢,还在书的扉页上记下了自己的感叹--青春岁月,更复何求. 然而,现在再回头想想,那时的自己怕是没怎么读懂村上的这本书吧. 一向觉得自己不适合读小说,原因在于经历的太少,思考的不够.读过的小说,大多没读懂.很长的一段时间更是惧怕翻小说,怕读了便忘...... (15回应)2006-03-20 22/26有用
第一次读<且听风吟>,是在二零零一年的冬天,临近圣诞的时候.
读罢,还在书的扉页上记下了自己的感叹--青春岁月,更复何求.
然而,现在再回头想想,那时的自己怕是没怎么读懂村上的这本书吧.
一向觉得自己不适合读小说,原因在于经历的太少,思考的不够.读过的小说,大多没读懂.很长的一段时间更是惧怕翻小说,怕读了便忘,一来浪费了时间,二来怕糟蹋了小说.
今天,决定重读<且听风吟>,并不是说自己突然有信心读懂它了.更多的是因为夏日天天困在家里,确实无聊.正好这本书只有区区一百二十六页,容易阅读.和内容深疏的<欧洲史>比起来,正好可算做消遣.
可惜,看来我又错了.
虽说是村上的处女作,并被归为其"青春三部曲"的第一部,但一上来,他怎么就讨论的是生和死这样的终极问题呢?
"人为什么要死?"
"由于进化.个体无法承受进化的能量,因而必然换代.当然,这只是一种说法."
村上这种可以归结为科学推理的答案不知道能不能满足我们.但,这只是一种说法.他也说了,"对此众说纷纭'.
呵呵,村上是个聪明的孩子.他知道讨论"为什么"(why)是毫无实际意义的.沉溺其中往往只会无法自拔.我们都学过哲学,所以我们只关注"怎样"(how).
人,怎样活着?
有时寂寞,有时感伤.
有时挣扎,有时平静.
有时被人理解,有时被人视为骗子.
有时为数字而活,有时为质量而活.
有时因为别人,而忽视了自己.清醒后反倒发现人们终究要各归其位,惟独自己无处可归,如同椅子被人开玩笑抽走了一般.
......
有时活着如同死去,而死去的日子......抱歉,我们似乎对此暂时一无所知.
"世上的的确确有多种多样的人以各种各样的方式活着."
但我们的生活终归是在无限重复的过去与将来中进行.
一切都将远逝.
我们如此无助.活着,却抓不住时光.连它的尾巴都够不着.
这也许就是生命那十分之一的缺憾."不存在十全十美的文章,如同不存在彻头彻尾的绝望."
还好,每每对月长吁,感到生命之暂,我们就到这此为止,不往前想了.死亡不可避免.我们似乎并不因此就灰心,绝望,放浪,贪婪,荒淫.
我们就这样活着.一年一年的活下去,一代一代的走下去.不管活着有没有意义,反正是活着的.
谁又知道我们活着不会是因为只是想弄明白自己为什么活着呢?
全书的最后,村上引的是哈特费尔德的话:"同宇宙的复杂性相比,我们这个世界不过如麻雀的脑髓而已."
确实,作为宇宙的一员,谁说的准我们活在哪里呢?也许我们正活在时间中呢?这样一来,我就豁然开朗了,问题也有答案了.活在时间中的人,怎么能抓住时间呢?除非,我们不再活着,死去......定格.
2006-03-20 22:43 | 15回应
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>还没有注册... 且听风吟 开开最乖(我在你发梢上。凝结成露珠。)
我们许久许久地缄口不语，只是一味地望着海面望着天空望着船只，晚风掠过海面而拂动草丛的时间里，暮色渐渐变成淡淡的夜色，几颗银星开始在船坞上方闪闪眨眼。 …… 我们再度陷入沉默，只是谛听着微波细浪拍击海堤的声响。沉默的时间很长，竟至忘了时间。 …… 那位左手只有四个手指的女孩，我再也未曾见过。冬天我回来时，她已辞去...... (6回应)2006-08-08 10/11有用
我们许久许久地缄口不语，只是一味地望着海面望着天空望着船只，晚风掠过海面而拂动草丛的时间里，暮色渐渐变成淡淡的夜色，几颗银星开始在船坞上方闪闪眨眼。
……
我们再度陷入沉默，只是谛听着微波细浪拍击海堤的声响。沉默的时间很长，竟至忘了时间。
……
那位左手只有四个手指的女孩，我再也未曾见过。冬天我回来时，她已辞去唱片店的工作，宿舍也退了，在人的洪流与时间的长河中消失得无影无踪。
等到夏天回去我便经常走那条同她一起走过的路，坐在仓库石阶上一个人眼望大海。想哭的时候却偏偏出不来眼泪，每每如此。
……
这些是村上春树的《且听风吟》中的文字。美丽。又很感伤。
接触他的文字，并不是从《挪威的森林》开始，而是这篇《且听风吟》。他的处女作。
较之村上春树的其他作品，《且听风吟》在叙事表达方面可能还有一些不纯熟的地方。但在其中渗透入微的单纯明亮的忧伤，一直触动着每个人记忆中最宝贵的一份情感。
……
且听风吟。一个诗意而感伤的名字。安静。只剩下孤独在呼吸。
这个故事从开始到结束，只有十八天。
短暂。然后留下深深的印记。
他是一个大学生。在东京念书。这个暑假，回来探亲。
他和好友鼠，经常会去杰氏酒吧打发那些无聊的时光。
就在那里，一日。他邂逅了一个少女。她竟醉倒在卫生间的地板上。
没人认得她。他按照她手带里一张寄来的明信片上的地址把她送回了家。
他担心这个少女会有急性酒精中毒的危险。
他在她身旁就这样守护了一个晚上。
等她翌日醒来之后，他试着说明昨天发生的事。却被她误解。
村上春树在这里写到，她的语气里含有一种让我焦躁的东西，不过除去这点，她又带给我几分缱绻的心绪和一缕怀旧的温馨。
这种奇特而微妙的感觉，仿佛那个左手没有小指的少女注定是要进入他那段年轻的宿命中的。
……
后来他们又相遇过几次。从尴尬的邂逅到主动的见面。少女渐渐发现了他善良的内心。也许她好久没有遇到这样的人了，心中产生了一种特别的感觉，就像她带给他的感觉一样。难以形容，却真实存在。
他们交谈。没有顾忌。
她现在是一个孤儿。父亲五年前死于脑瘤。母亲也离她而去。
她现在只是一个人活着。没有依靠。没有眷恋……
面对眼前这个不幸的少女，他尽量将话语说得幽默些，或者谈一些她不知道的有趣的话题。
就这样，两个人渐渐熟识起来。
然后，彼此有了淡淡的爱恋。
……
可他们的爱恋注定只是一道伤口。
而不是他们梦想中的童话。
他们不得不回到，他和她各自的命运轨迹上。
……
暑假结束前，他带着她去看海。
彼此良久地沉默。
她流下了泪水。落在了他的心里。
他给了她一个心痛的拥抱。
这是他们彼此的交换。最后的。也可能是一生的。
……
十八天安静地伤害了他。如钝器般的伤害。
他离开了眷恋之地。回到了东京……
多年后。他结了婚。在东京生活。
拥有了所谓的幸福。
他曾经回来过。但没有找到她。
她早已消失不见。像一只断了线的风筝，又像一朵小小的昙花。
在他生命中留下美丽而孤独的印记。
然后，用尽他内心所有的空洞。
安静地。且听风吟。
……
在写文字的时候，常常会想起村上春树的这篇《且听风吟》。
他用第一人称来叙述。我。轻易地陷入一场无法自拔的回忆中。
细腻的语言交织着淡淡的惆怅。让人心痛。
在故事中穿插一些无关痛痒的情节。想覆盖些什么，却又是另一种宿命的呻吟。
他与她的爱情像一场美丽的烟花。在孤独中绽放，然后又坠落在孤独中。
他与她的爱情又像是她的左手。残缺。和难以言语的痛。
他的心里，有她埋下的一粒种子。
关于逝去的爱。以及幸福。
一切都将一去杳然。任何人都无法将其捕获。
我们便是这样活着。
2006-08-08 08:47 | 6回应
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>还没有注册... 且听风吟 捕风 海棠姑娘(练习做贤妻，煲汤~)
且听风吟，在我最好的时代。 我从来不是村上的书迷，尽管他算是小资（我只索取精致）们的半个鼻祖。 就像爱情，我要它滚烫，娇艳欲滴，而不是所谓日久生情式的妥协。所以我无法忍受他拖沓的文风，就像是食饭，如果等太久我真的会忘记饥饿。 对的，这是我没有需求的时代。 在《青铜时代》里我忘记时间，在《尘埃落定...... (9回应)2009-08-10 7/9有用
且听风吟，在我最好的时代。
我从来不是村上的书迷，尽管他算是小资（我只索取精致）们的半个鼻祖。
就像爱情，我要它滚烫，娇艳欲滴，而不是所谓日久生情式的妥协。所以我无法忍受他拖沓的文风，就像是食饭，如果等太久我真的会忘记饥饿。
对的，这是我没有需求的时代。
在《青铜时代》里我忘记时间，在《尘埃落定》里我忘记我是塔娜，也忘记自己是哪一个塔娜。或者，我是老去的卓玛。再后来我是会失明的《情人无泪》，我是忘记痴情人在等待的我。
我是古典又开放的我，我喜欢经过时间雕琢的老歌，我喜欢经典款的首饰，我胡乱穿衣。只要我已远离家乡，反正是个异乡人，我不属于任何地方。
我随意刺身，只要我一直是蝴蝶。
我做过许多荒唐事，永远不忘记岁月。
我想我已不再刻意。
尺度，有也没有，那有什么关系，反正我不是我。
我忘记你的尖叫，你的兴奋激动与我无关。
或者你喜欢的我会成全你，毕竟我无法永远年轻。
我付出的会比友情多一点，但是仅此为止。
越来越喜欢微醺的状态，闻不见花香也无所谓。
PS：不得不说，佛乐真的是净土，听见七情六欲，这是最好的音乐。
最近在听：吴虹飞《胭脂》 般禅梵唱妙音组《大悲咒》2009-08-10 18:10 | 9回应
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>还没有注册... > 更多书评(共88条)村上也是寂寞和空虚的 长江苦力七号(什锦炒饭)
村上也是寂寞和空虚的字里行间表达的都是对生活的不确定未来改怎样他也不知道也许在日本的那个年代，就像现今的大多数年轻人一样迷茫处于变化太快的世界，我们都跟不上节奏......2009-09-12 《且听风吟》没看过，听起来还行。。。 `¤__ed
我们许久许久地缄口不语，只是一味地望着海面望着天空望着船只，晚风掠过海面而拂动草丛的时间里，暮色渐渐变成淡淡的夜色，几颗银星开始在船坞上方闪闪眨眼。 …… 我们再度陷入沉默，只是谛听着微波细浪拍击海堤的声响。沉默的时间很长，竟至忘了时间。 …… 那位左手只有四个手指的女孩，我再也未曾见过。冬天我......2009-08-28 两个人的且听风吟 雪层
且听风吟 一直认为是朴树的原创 好了，不要嘲笑我的浅薄了。。。。。 怪不得，郭敬明说，我在听朴树的时候总会想起村上春树。总是飘着同样的气息，淡淡的忧伤。 总觉得村上的书就是一种感觉，我们过去或现在正在经历的片段，不断在书中闪现： “我观看了五分钟，随后转身上车，放倒车座的靠背，闭目合眼，茫...... (3回应)2009-08-12 1/2有用源于村上 將軍の艺术
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