西安搬家多少钱:引用 李煜

引用 李煜

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红尘碧鸳 的 李煜

  

 李煜，人名。著名的有五代十国时南唐国君李煜，汉族，在位时间(961-975)，字重光，初名从嘉，号钟隐、莲峰居士。彭城（今江苏徐州）人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961年)继位，史称李后主。开宝八年，国破降宋，俘至汴京，被封为右千牛卫上将军、违命侯。后为宋太宗毒死。李煜虽不通政治，但其艺术才华却非凡。精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》等诗.被称为“千古词帝”

 

南唐国君李煜

人物生平：

    李煜，婉约派四大旗帜之一，四旗中号“愁宗”。精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。内容主要可分作两类：第一类为降宋之前所写的，主要为反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄；第二类为降宋后，李煜因亡国的深痛，对往事的追忆，富以自身感情而作，此时期的作品成就远远超过前期，可谓“神品”。千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》、《相见欢》等词。皆成于此时。此时期的词作大都哀婉凄绝，主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对“故国”、对“往事”的无限留恋。李煜在中国词史上占有重要的地位，被称为“千古词帝”。对后世影响亦甚大。他继承了晚唐以来花间派词人的传统，但又通过具体可感的个性形象，反映现实生活中具有一般意义的某种意境，将词的创作向前推进了一大步，扩大了词的表现领域。李煜文、词及书、画创作均丰。其词主要收集在《南唐二主词》（中有其父李璟之作）中。

　　李煜，原名李从嘉，字重光。后以“日以煜之昼，月以煜之夜”之意改名李煜。史载其“为人仁孝，善属文，工书画，而丰额骈齿，一目重瞳子”，是南唐元宗（南唐中主）李璟的第六子。由于李璟的第二子到第五子均早死，故李煜长兄李弘冀为皇太子时，其为事实上的第二子。李弘冀“为人猜忌严刻”，时为安定公的李煜害怕李弘冀猜忌他，不敢参与政事，每天只是读书为乐。

　　

959年李弘冀在毒死李璟未遂后不久也死了。李璟打算立李煜为太子，钟谟说：“从嘉德轻志懦，又酷信释氏，非人主才。从善果敢凝重，宜为嗣。”李璟怒，找了个借口把钟谟贬为国子司业，流放到饶州。封李煜为吴王、尚书令、知政事，令其住在东宫。

　　宋建隆二年961年，李璟迁都南昌并立李煜为太子监国，令其留在金陵。六月李璟死后，李煜在金陵登基即位。

　　李煜“性骄侈，好声色，又喜浮图，为高谈，不恤政事。”

       973年，宋太祖命令李煜去开封时他托病不去。宋太祖就派曹彬领军队去攻打南唐。

　　974年十二月，曹彬攻克金陵。

　　在位十五年，世称李后主、南唐后主。

　　975年，城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。太宗即位，进封陇西郡公。

　　978年（太平兴国三年），徐铉奉宋太宗之命探视李煜，李煜对徐铉叹息：“当初我错杀潘佑、李平，悔之不已！”。徐铉退而告之，宋太宗闻之大怒。据宋代王铚的《默记》记载，李煜最后因写“故国不堪回首”“一江春水向东流”之词而被被宋太宗用牵机毒杀。牵机药有人说是中药马钱子，服后破坏中枢神经系统，全身抽搐，头脚缩在一起，状极痛苦。李煜死后，葬洛阳北邙山，小周后悲痛欲绝，不久也随之而死。

　　李煜“生于深宫之中，长于妇人之手”“性宽恕，威令不素著”，好生戒杀，死后，江南人闻之，“皆巷哭为斋”。

　　李煜才华横溢，工书善画，能诗擅词，通音晓律，是被后人千古传诵的一代词人；本无心争权夺利，一心向往归隐生活的李煜能登上王位完全是个意外，无奈命运弄人，也是刻于历史卷宗上的亡国之君，他痛恨自己生在帝王家。功过事非，已成历史之轨迹。

　　他嗣位的时候，南唐已奉宋正朔，多次入宋朝进贡，苟安于江南一隅。宋开宝七年（974年），宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。太宗即位，进封陇西郡公。太平兴国三年（978年）七夕是他四十二岁生日，据宋人王至《默记》，盖为宋太宗赐牵机药所毒毙。追封吴王，葬洛阳邙山。

　　他精于书画，谙于音律，工于诗文，词尤为五代之冠。前期词多写宫廷享乐荒废的生活，风格柔靡，但是这并不是他向往的生活，多为空虚无奈；后期词反映亡国之痛，题材扩大，意境深远，感情真挚，语言清新，极富艺术感染力。后人将他与李璟的作品合辑为《南唐二主词》。后主前期词作风格绮丽柔靡，还不脱“花间”习气。国亡后在“日夕只以眼泪洗面”的软禁生涯中，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语），正是“国家不幸诗家幸，话到沧桑句始工”。这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛所谓的“豪放”派打下了伏笔，为词史上承前启后的大宗师，如王国维《人间词话》所言：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深。”至于其语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后的了。后主本有集，已失传。现存词四十六首，其中几首前期作品或为他人所作，可以确定者仅三十八首。

　　被俘后，在开封被封为违命侯，拜左千牛卫将军。史书上说赵匡义多次强留小周后于宫中。每次小周后回去，都是又哭又骂，李煜在痛苦郁闷中，写下《望江南》、《子夜歌》、《虞美人》等名曲。古代画家还绘有《熙陵幸小周后图》，明人沈德符《野获编》中：“宋人画《熙陵幸小周后图》，太宗戴幞头，面黔色而体肥，周后肢体纤弱，数宫人抱持之，周后作蹙额不胜之状”。元人冯海粟就在图上题诗：“江南剩得李花开，也被君王强折来；怪底金风冲地起，御园红紫满龙堆。”(小周后乃娥皇的妹妹，后被封为郑国夫人，并被规定定期进宫参拜。而小周后是个绝色美女，赵光义即宋太宗垂涎其美色）。

大事年：

        后晋天福二年 南唐升元元年(公元937年) 1岁

　　七月七日,李煜生.

　　后周显德元年 南唐保大十二年(公元954年) 18岁

　　娶娥皇

　　后周显德五年 南唐中兴元年(公元958年) 22岁

　　长子仲寓生

　　后周显德六年(公元959年) 23岁

　　九月太子弘翼卒,李煜自郑王徙封吴王

　　北宋建隆二年 (公元961年) 25岁

　　二月,立为太子.

　　七月,继位于金陵.尊母钟氏为圣尊后,立娥皇为皇后.遣使如宋表陈袭位.

　　次子仲宣生于此年.

　　北宋建隆三年(公元962年) 26岁

　　三月,遣使赴宋朝贡.

　　六月,遣使赴宋朝贡.

　　十一月,遣使赴宋朝贡.

　　北宋乾德元年(公元963年) 27岁

　　三月,宋平荆南,遣使犒师.

　　十一月,宋改元.

　　北宋乾德二年(公元964年) 28岁

　　三月,始行铁钱.

　　十一,次子仲宣卒.

　　十一月,皇后娥皇卒,亲撰<昭慧周后诔>

　　北宋乾德三年(公元965年) 29岁

　　正月,葬昭慧后于懿陵.

　　四月,宋灭蜀.贡银绢万计.

　　九月,母圣尊后钟氏卒.

　　北宋乾德四年(公元966年) 30岁

　　奉诏匡胤命,约南汉俱宋事,未成.宋始决议伐南汉.

　　北宋开宝元年(公元968年) 32岁

　　南唐大饥.

　　六月,遣弟从谦赴宋朝贡.

　　十一月,娶小周后并立为皇后.

　　北宋开宝二年(公元969年) 33岁

　　校猎青龙山,录囚大理寺,诸郡普渡僧尼

　　北宋开宝四年(公元971年) 35岁

　　遣弟从谦入宋,贡珍宝数倍于前.

　　十月,遣弟从善入宋朝贡.上表请去南唐国号,印文改为江南国,自称江南

　　国主.

　　北宋开宝五年(公元972年) 36岁

　　正月,贬损仪制,改诏为教,衣紫袍见宋.

　　闰二月,宋留从善为泰宁军节度使.于汴梁建礼贤馆,待李煜降.

　　北宋开宝七年(公元973年) 37岁

　　上表愿受宋爵命,宋不许.杀名将林仁肇.

　　北宋开宝七年(公元974年) 38岁

　　上表宋,求从善归国,宋不许.遣使诏李煜入朝,不行,遂伐南唐.

　　北宋开宝八年(公元975年) 39岁

　　六月,宋军与吴越兵围金陵.赵匡胤谕降.

　　十一月二十七日,城破.李煜率子弟及官属4人出降.北上汴梁,南唐亡.

　　北宋太平兴国元年(公元976年) 40岁

　　正月,受封右千牛卫上将军,违命侯

　　十一月,进封陇西公.

　　北宋太平兴国三年(公元978年) 42岁

　　七月七日,被赵光义毒杀.追封吴王.

　　十月,以王礼葬于北邙山.小周后亦卒于此年,于李煜同葬.

　　前主,李知诰,登基后改名李昪

　　中主,李景通,即位后改名李璟

　　后主,李从嘉,即位后改名李煜

          

部分诗词鉴赏 :

《相见欢》

无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。

有人说，在我国历史上，如果少了象李煜这样一个皇帝人们也许不会太在意，但是，如果少了象李煜这样一位词人恐怕就会给后人留下一些遗憾。此话看来，很是在理。李煜是五代十国时期的南唐后主，词作远过于他在位期间的作为，尤其是亡国以后的词作相当沉痛、深切和凄恻动人，如果撇开思想内容，仅就艺术技巧来说，大部分词作已经达到了词的最高境界，特别是小令。这首《相见欢》又名《乌夜啼》便是他自述囚居生活，抒写离愁的力作。此词上片写景，下片抒情，情景交融，感人至深。首句“无言独上西楼”看似平淡，意蕴却极为丰富。“无言”并非真的无言，从一个“独”字便可看出，是无人共言。登“西楼”，词人可以东望故国。仅六字，一下子简练的勾勒出主人公的凄惋、悲苦的神态。接着“月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋”，用月光笼罩下的梧桐突出环境的寂寞清冷，用“深”字用得极准确，极通俗，真可谓境界全出。上片十八字共写了四项内容，即人物、地点、时间、季节，虽然只是疏笔勾勒，但却是一副非常美丽的图画，而且背景极为广阔，读之使人如身临其境，正如王国维《人间词话》言：“一切景语皆情语。” 下片具体写离愁，是词的旨意所在，也是这首词写的最深刻的地方。“剪不断，理还乱，是离愁”，像波涛汹涌，把全篇推向高潮。离愁本身是一种抽象的思想情绪，它能感觉到，但却看不见，摸不着，要对它本身作具体描写，确实非常困难。然而，在这首词中，词人通过比喻使之变得具体可感，而且表达得如此贴切、自然，以至成为千古名句。“别是一般滋味在心头”又用了一个比喻，写离愁的另外一个境界，即人对它的具体感受。这种感受是不可名状的，不知是什么滋味，它既不能用酸、甜、苦、辣之类滋味来概括，也不能用任何一种具体东西的滋味来比拟，它只可意会，不可言传，所以只能称之为“别是一般滋味”，亦即稼轩词所谓“欲说还休”，可见词人体验之深，愁情之苦。《相见欢》广为流传。全词区区三十六个字，同一首七绝差不多，但在这简短的篇幅中，词人却把离愁的愁人、缠人写得无比深刻，凄凉、寂寞、孤独的心情袒露得栩栩如生，感人至深，读者为之泪下:风回小院庭芜绿。柳眼春相续。凭栏半日独无言。依旧竹声新月、似当年。

 

《望江南二首》

 多少恨，昨夜梦魂中，还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风 。

多少泪，断脸复横颐 。心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹，肠断更无疑 。

这两首词，是后主入宋以后，追恋故国之作。李煜词笔，挥洒自如，以寥寥五句，写人间大悲剧，以昔日之荣盛反托今日之凄凉。凭着他的高度艺术技巧，把重温旧梦的一腔悲恨，表露得隐而实显，浅而深致。陡然“多少恨”领起全篇，令人惊悚。原来悲恨之源来自昨夜一梦，昔日繁华鼎盛在梦中重现，使梦醒后的李煜格外痛苦，乃至恨声不绝。当年游乐御苑，凤舆銮驾，香车宝马，随从列队，宫女如云，“车如流水马如龙”一句，袭用成语，浑然天成。李煜后，宋人多效此种技巧。《望江南》第二首“多少泪，断脸复横颐”。这泪流得纵横满面，难止难歇。后主入宋后，曾给金陵旧宫人带信说：“此中日夕，只以眼泪洗面。”用这首词印证，可见真实。李煜这首小词，从流泪始，到断肠终，表达了他当俘虏后极端悲哀、痛恨的心情。

《虞美人》

春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

 这是李煜最后的一首感怀故国的名作，作者以形象的比喻，诘问的口吻，悲愤的情怀，激宕的格调，放笔悲号，写尽亡国君主的哀愁。上阕曲调高亢悲慨，唯有作家经历过大灾难，炼就大手笔，才能究诘人生，写有如此深度和力度的词作，大有负荷全人类之悲哀的气概。下阕则用了曲笔，“朱颜”暗描江山易改，“改”字点出全词题旨：是悲恨的根源。最后，词人把难以说明的去国之思、失国之悲、亡国之恨全部纳入一个“愁”字中了。“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”真乃千古绝唱。王国维说：“尼采谓一切文学余爱以血书者。后主之词，真可谓以血书者也 。 ”

宋黄升《花庵词选》称：“此词最凄惋，所谓‘亡国之音哀以思’”。是也。

《渔父》：浪花有意千重雪，桃李无言一队春。一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人？

　　不求威仪天下，万古不朽；但求独善其身，性情而为！正如李煜所说，他崇尚的不是武力与征战，而是一种春风暖雨，落絮飞雁的诗意生活。

 《渔父》又：一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。李煜常自诩“隐士”，这两首渔父正好反映了他渴望和沉醉在“一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人”的隐士生活中以及“花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由”的那种畅快！

 

《浪淘沙》（帘外雨潺潺）

　　帘外雨潺潺， 春意阑珊， 罗衾不耐五更寒。 梦里不知身是客， 一晌贪欢。独自莫凭栏， 无限江山， 别时容易见时难。 流水落花春去也， 天上人间。

　　此词上片用倒叙手法，帘外雨，五更寒，是梦后事；忘却身份，一晌贪欢，是梦中事。潺潺春雨和阵阵春寒，惊醒残梦，使抒情主人公回到了真实人生的凄凉景况中来。梦中梦后，实际上是今昔之比。下片首句“独自莫凭栏”的“莫”字， 有入声与去声（暮）两种读法。 作“莫凭栏”，是因凭栏而见故国江山，将引起无限伤感，作“暮凭栏”，是晚眺江山遥远，深感“别时容易见时难”。两说都可通。“流水落花春去也”，与上片“春意阑珊”相呼应，同时也暗喻来日无多，不久于人世。“天上人间”句，颇感迷离恍惚，众说纷纭。其实语出白居易《长恨歌》：“但教心似金钿坚，天上人间会相见。”“天上人间”，本是一个专属名词，并非天上与人间并列。李煜用在这里，似指自己的最后归宿。李煜词大多是四五十字的小令，调短字少，然包孕极富，寄慨极深，没有高度的艺术概括力是做不到的。

 

李煜的文学作品:

【谢新恩】樱花落尽阶前月，     

　　象床愁倚薰笼。

　　远似去年今日，

　　恨还同。

　　双鬟不整云憔悴，

　　泪沾红抹胸。

　　何处相思苦？

　　纱窗醉梦中。

　　【九月十日偶书】

　　晚雨秋阴酒乍醒，感时心绪杳难平。

　　黄花冷落不成艳，红叶飕飗竞鼓声。

　　背世返能厌俗态，偶缘犹未忘多情。

　　自从双鬓斑斑白，不学安仁却自惊。

　　【玉楼春】

　　晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。

　　凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。

　　临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。

　　归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。

　　【秋莺】

　　残莺何事不知秋，横过幽林尚独游。

　　老舌百般倾耳听，深黄一点入烟流。

　　栖迟背世同悲鲁，浏亮如笙碎在缑。

　　莫更留连好归去，露华凄冷蓼花愁。

　　【病起题山舍壁】

　　山舍初成病乍轻，杖藜巾褐称闲情。

　　炉开小火深回暖，沟引新流几曲声。

　　暂约彭涓安朽质，终期宗远问无生。

　　谁能役役尘中累，贪合鱼龙构强名。

　　【更漏子】

　　金雀钗，红粉面，花里暂时相见。知我意，感君怜，此情须问天。

　　香作穗，蜡成泪，还似两人心意。珊枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。

　　（一说温庭筠做）

　　【更漏子】

　　柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。

　　香雾薄，透重幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帏垂，梦长君不知。

　　（一说温庭筠做）

　　【长相思】

　　云一緺(涡），玉一梭，澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。

　　秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何！

　　【送邓王二十弟从益牧宣城】

　　且维轻舸更迟迟，别酒重倾惜解携。

　　浩浪侵愁光荡漾，乱山凝恨色高低。

　　君驰桧楫情何极，我凭阑干日向西。

　　咫尺烟江几多地，不须怀抱重凄凄。

　　【渡中江望石城泣下】

　　江南江北旧家乡，三十年来梦一场。

　　吴苑宫闱今冷落，广陵台殿已荒凉。

　　云笼远岫愁千片，雨打归舟泪万行。

　　兄弟四人三百口，不堪闲坐细思量。

　　【挽辞】

　　珠碎眼前珍，花凋世外春。未销心里恨，又失掌中身。

　　玉笥犹残药，香奁已染尘。前哀将后感，无泪可沾巾。

　　艳质同芳树，浮危道略同。正悲春落实，又苦雨伤丛。

　　秾丽今何在，飘零事已空。沉沉无问处，千载谢东风。

　　【悼诗】

　　永念难消释，孤怀痛自嗟。雨深秋寂寞，愁引病增加。

　　咽绝风前思，昏蒙眼上花。空王应念我，穷子正迷家。

　　【感怀】

　　又见桐花发旧枝，一楼烟雨暮凄凄。

　　凭阑惆怅人谁会，不觉潸然泪眼低。

　　层城无复见娇姿，佳节缠哀不自持。

　　空有当年旧烟月，芙蓉城上哭蛾眉。

　　【梅花】

　　殷勤移植地，曲槛小栏边。共约重芳日，还忧不盛妍。

　　阻风开步障，乘月溉寒泉。谁料花前后，蛾眉却不全。

　　失却烟花主，东君自不知。清香更何用，犹发去年枝。

　　【书灵筵手巾】

　　浮生共憔悴，壮岁失婵娟。汗手遗香渍，痕眉染黛烟。

　　【书琵琶背】

　　侁自肩如削，难胜数缕绦。天香留凤尾，余暖在檀槽。

　　【病中感怀】

　　憔悴年来甚，萧条益自伤。风威侵病骨，雨气咽愁肠。

　　夜鼎唯煎药，朝髭半染霜。前缘竟何似，谁与问空王。

　　【病中书事】

　　病身坚固道情深，宴坐清香思自任。

　　月照静居唯捣药，门扃幽院只来禽。

　　庸医懒听词何取，小婢将行力未禁。

　　赖问空门知气味，不然烦恼万涂侵。

　　【赐宫人庆奴】

　　风情渐老见春羞，到处消魂感旧游。

　　多谢长条似相识，强垂烟态拂人头。

　　【题金楼子后】

　　牙签万轴里红绡，王粲书同付火烧。

　　不于祖龙留面目，遗篇那得到今朝。

　　【句】

　　迢迢牵牛星，杳在河之阳。粲粲黄姑女，耿耿遥相望。

　　莺狂应有恨，蝶舞已无多。（《落花》）

　　揖让月在手，动摇风满怀。（《咏扇》）

　　病态如衰弱，厌厌向五年。（以下《律髓注》）

　　衰颜一病难牵复，晓殿君临颇自羞。

　　冷笑秦皇经远略，静怜姬满苦时巡。

　　鬓从今日添新白，菊是去年依旧黄。（以下《翰府名谈》）

　　万古到头归一死，醉乡葬地有高原。

　　人生不满百，刚作千年画。（《野客丛谈》）

　　日映仙云薄，秋高天碧深。（《海录碎事》）

　　乌照始潜辉，龙烛便争秉。（以下《孔帖》）

　　凝珠满露枝。

　　游飏日已西，肃穆寒初至。

　　九重开扇鹄，四牖炳灯鱼。

　　忌觞无算酌。

　　倾碗更为寿，深卮递酬宾。

　　【虞美人】

　　春花秋月何时了，往事知多少。

　　小楼昨夜又东风，

　　故国不堪回首月明中。

　　雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

　　问君能有几多愁，

　　恰似一江春水向东流。

　　【虞美人】

　　风回小院庭芜绿，柳眼春相续。

　　凭阑半日独无言，

　　依旧竹声新月似当年。

　　笙歌未散尊罍在，池面冰初解。

　　烛明香暗画楼深，

　　满鬓清霜残雪思难任。

　　【浪淘沙】

　　帘外雨潺潺，春意阑珊。

　　罗衾不耐五更寒。

　　梦里不知身是客，一晌贪欢。

　　独自莫凭栏，无限江山，

　　别时容易见时难。

　　流水落花春去也，天上人间。

　　【浪淘沙】

　　往事只堪哀，对景难排。

　　秋风庭院藓侵阶。

　　一任珠帘闲不卷，终日谁来？

　　金剑已沉埋，壮气蒿莱。

　　晚凉天净月华开。

　　想得玉楼瑶殿影，空照秦淮！

　　【乌夜啼】

　　昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。

　　烛残漏断频欹枕。起坐不能平。

　　世事漫随流水，算来一梦浮生。

　　醉乡路稳宜频到，此外不堪行。

　　【相见欢】

　　桃花谢了春红，

　　太匆匆，

　　无奈朝来寒雨晚来风。

　　胭脂泪，

　　相留醉（留人醉），

　　几时重？

　　自是人生长恨水长东。

　　【相见欢】

　　无言独上西楼，

　　月如钩，

　　寂寞梧桐深院锁清秋。

　　剪不断，

　　理还乱，

　　是离愁，

　　别是一番滋味在心头。

　　【一斛珠】

　　晚妆初过，

　　沉檀轻注些儿个。

　　向人微露丁香颗，

　　一曲清歌，

　　暂引樱桃破。

　　罗袖裛残殷色可，

　　杯深旋被香醪涴。

　　绣床斜凭娇无那，

　　烂嚼红茸，

　　笑向檀郎唾。

　　【浣溪沙】

　　红日已高三丈透，

　　金炉次第添香兽，

　　红锦地衣随步皱。

　　佳人舞点金钗溜，

　　酒恶时拈花蕊嗅，

　　别殿遥闻箫鼓奏。

　　【菩萨蛮】

　　李煜

　　花明月暗笼轻雾，

　　今霄好向郎边去！

　　刬袜步香阶，

　　手提金缕鞋。

　　画堂南畔见，

　　一向偎人颤。

　　奴为出来难，

　　教君恣意怜。

　　【临江仙】

　　樱桃落尽春归去，蝶翻轻粉双飞。

　　子规啼月小楼西，

　　玉钩牵幕，惆怅暮烟垂。

　　门巷寂寥人散后，望残烟草低迷。

　　炉香闲袅凤凰儿。

　　空持罗带，回首恨依依。

　　【破阵子】

　　四十年来家国，

　　三千里地山河。

　　凤阁龙楼连霄汉，

　　玉树琼枝作烟萝。

　　几曾识干戈？

　　一旦归为臣虏，

　　沈腰潘鬓消磨。

　　最是仓皇辞庙日，

　　教坊犹奏别离歌。

　　垂（一作“挥”）泪对宫娥。

　　【子夜歌】

　　人生愁恨何能免？销魂独我情何限！

　　故国梦重归，觉来双泪垂。

　　高楼谁与上？长记秋晴望。

　　往事已成空，还如一梦中。

　　【望江南】

　　闲梦远，南国正芳春。

　　船上管弦江面渌，满城飞絮滚轻尘，

　　忙杀看花人！

　　【望江南】

　　闲梦远，南国正清秋。

　　千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。

　　笛在月明楼。

　　【望江南】

　　多少恨，昨夜梦魂中。

　　还似旧时游上苑，车如流水马如龙；

　　花月正春风！

　　【望江南】

　　多少泪，断脸复横颐。

　　心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹；

　　肠断更无疑！

　　【三台令】

　　不寐倦长更，披衣出户行。

　　月寒秋竹冷，风切夜窗声。

　　【采桑子】

　　辘轳金井梧桐晚，

　　几树惊秋。昼雨新愁。

　　百尺虾须在玉钩。

　　琼窗春断双蛾皴，

　　回首边头，欲寄鳞游，

　　九曲寒波不溯流。

　　【柳枝】

　　风情渐老见春羞，

　　到处芳魂感旧游；

　　多谢长条似相识，

　　强垂烟穗拂人头。

　　【谢新恩】

　　秦楼不见吹箫女，空余上苑风光。粉英金蕊自低昂。东风恼我，才发一襟香。

　　琼窗□（原缺）梦留残日，当年得恨何长！碧阑干外映垂杨。暂时相见，如梦懒思量。

　　【清平乐】

　　别来春半，

　　触目柔肠断。

　　砌下落梅如雪乱，

　　拂了一身还满。

　　雁来音信无凭，

　　路遥归梦难成。

　　离恨恰如春草，

　　更行更远还生。

　　【阮郎归】

　　呈郑王十二弟

　　东风吹水日衔山，春来长是闲。

　　落花狼籍酒阑珊，笙歌醉梦间。

　　佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟？

　　留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。

　　【采桑子】

　　亭前春逐红英尽，舞态徘徊。

　　细雨霏微，不放双眉时暂开。

　　绿窗冷静芳音断，香印成灰。

　　可奈情怀，欲睡朦胧入梦来。

　　【捣练子令】

　　深院静，小庭空，

　　断续寒砧断续风。

　　无奈夜长人不寐，

　　数声和月到帘栊。

　　【捣练子】

　　云鬓乱，晚妆残，

　　带恨眉儿远岫攒。

　　斜托香腮春笋嫩，

　　为谁和泪倚阑干？

　　【渔父】　此首存疑

　　浪花有意千重雪，桃李无言一队春。

　　一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人？

　　【渔父】

　　一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。

　　花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。

　　【蝶恋花】

　　遥夜亭皋闲信步，乍过清明，早觉伤春暮。

　　数点雨声风约住，朦胧澹月云来去。

　　桃李依依春暗度，谁在秋千，笑里轻轻语。

　　一片芳心千万绪，人间没个安排处。

　　【子夜歌】

　　寻春须是先春早，看花莫待花枝老。

　　缥色玉柔擎，醅浮盏面清。

　　何妨频笑粲，禁苑春归晚。

　　同醉与闲平，诗随羯鼓成。　

　　【菩萨蛮】

　　蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。

　　抛枕翠云光，绣衣闻异香。

　　潜来珠锁动，惊觉银屏梦。

　　脸慢笑盈盈，相看无限情。

　　【菩萨蛮】

　　铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。

　　眼色暗相钩，秋波横欲流。

　　雨云深绣户，来便谐衷素。

　　宴罢又成空，魂迷春梦中。

　　【喜迁莺】

　　晓月坠，宿云微，无语枕边欹。

　　梦回芳草思依依，天远雁声稀。

　　啼莺散，余花乱，寂寞画堂深院。

　　片红休扫尽从伊，留待舞人归。

　　【应天长】

　　一钩初月临妆镜，蝉鬓凤钗慵不整。

　　重帘静，层楼迥，惆怅落花风不定。

　　柳堤芳草径，梦断辘轳金井。

　　昨夜更阑酒醒，春愁过却病。

其他:

李煜（南唐后主）与他的红颜知己周后在后人脑海里留着一个鲜明印象，就是他留给了我们不少香艳、柔情、悲哀的词。他的词，确实给他造成了不可磨灭的伟大，所以后人对他的评价，除了作为曾经的国君，还被誉为“词中之帝”。 但是我们要知道他的成功——文学的成功，是不能忘记一个被他迷恋着的女人——周后。

周后，名娥皇，生于公元九三六年，比后主大一岁。她在文史记载中，确是个多情而贤慧的女人，因为古代帝王们，多是后宫佳丽三千人，很少能将全部灵魂寄托在一个后妃身上的，更很少不变迁其爱情，而表现于文学的，周后之能得到一个多情帝王的专宠，且使将爱情流露于文学，当然她是一个资质佳惠，美艳多才的女子了。 据陆游《南唐书》载：她精通书史，善音律，尤工琵琶。元宗(后主父亲)赏其艺，赐以焦桐琵琶。后主作念家山，后亦作邀醉舞。二人曾重订霓裳羽衣曲，此曲在唐之盛传，最为大曲，后主独得其谱，乃与后变易讹谬，颇去洼，繁手新昔，清越可听。 她常弹奏后主的词调，极得后主赞美，这就是后主作词的原动力了。

李煜的初作《浣溪纱》： 红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。 把迷恋周后的情感，深宫香艳的情形，全部写托出来。请读他的《一斛珠》： 晓妆初过，沈檀轻注些儿个，向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。罗袖裛残殷色可。杯深旋被香醪涴，绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸笑向檀郎唾。 这种香闺韵事，儿女柔情，真赤裸裸地写了出来。“烂嚼红茸，笑向檀郎唾”，多烂漫，多么娇柔的儿女姿态，以现代眼光看，固然不足为奇，但是，在千年以前的封建社会里，那就够奇特的了。 周后的多情，感动了后主的词笔，后主的词笔，介绍了多情的周后给千古瞻仰，文学是环境的产物，是情感的交流，在这里完全得到印证了。

　人生总没有不散之筵席，不幸的事总要有一天降临到最欢乐的人们身边的。当后主二十八岁那年，周后生病了。后主朝夕视食，药非亲尝不进，衣不解带者累夕，如侍父母之痴。然而，周后终被秋风吹去了，其时，后主哀苦骨立，杖而后起，亦如其丧考妣，且将投井以殉，赖救之获免。又自制诔词数千言，皆极酸楚。 对后主来说，真是天大的不幸，后来将她葬于懿陵，谥号昭惠，从下面词中，可以看到后主那时的心情。

　　请看下面这首： 珠碎眼前珍，花雕世外春，未销心里恨，又失掌中身。玉笥犹残药，香奁已染尘。前哀将后感，无泪可沾巾。 艳质同芳树，浮危道略同。正悲春落实，又苦雨伤丛。秾丽今何在？飘零事已空。沉沉无问处，千载谢东风。 这首词表达了后主对周后深挚情意以及深哀巨痛的心情。 后主自失了他的爱妻，这种痛苦，这种刺激，已深种在他底心灵深处，把他从温柔沉醉的大国，拖到悲哀凄惨的境域里来，于是他的词也从“烂嚼红茸”而转变为“为谁和泪倚栏杆”、“秋风多……夜长人奈何”的凄惨调子，以后家破国亡，更给他许多词的材料。

　　周后生前能使后主做香艳的词，死后又影响后主做感伤悲切的词，这种功绩，是后人应该感谢她的。 自古文人与美人，是结着不解缘的；几多伟大文艺作品，都是以香草美人为题材，为背景的。《红楼梦》中“金陵十二钗”和“金陵十二副钗”都是绝代佳人。 周后去世，李煜又娶了周后之妹小周后为皇后。的确，美人的魔力，足以感应文人的心灵，而使之写出血和泪的文学来。后主不会做皇帝，而无意中做了词中之帝，被后世推崇在一切帝王们之上，谁说这不是周后的力量呢？ 窅娘 李煜的宫嫔。据传为女子缠足的第一个人。 陶宗仪 《辍耕录·缠足》引《道山新闻》：“ 李后主 宫嫔 窅娘 ，纤丽善舞。 后主 作金莲，高六尺……令 窅娘 以帛绕脚，令纤小，屈上作新月状，素袜舞云中，回旋有凌云之态。”

　　李煜研究的主要文献及传记　《南唐二主词》 陈振孙《墨华斋本》 春吕远《十名家词集》 侯文灿《南唐二主词析释》傅正谷、王沛霖《南唐二主词诗文集译注》载刘孝《李璟李煜词》 詹安泰《南唐李后主词研究》 谢世涯《南唐二主词笺》刘继增《粟香宝丛书》 金武祥 陆游 马令《南唐书》田居俭《李煜传》 《旧五代史》

 

相关评价:

        南唐杂咏 郭磨

　　我思昧昧最神伤,

　　予季归来更断肠.

　　作个才人真绝代,

　　可怜薄命作君王.

　　王国维认为：“温飞卿之词，句秀也；韦端己之词，骨秀也；李重光之词，神秀也”。而且还说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。周介存置诸温、韦之下，可谓颠倒黑白矣”。此最后一句乃是针对周济在《介存斋论词杂著》中所道：“王嫱、西施，天下美妇人也，严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头不掩国色。飞卿，严妆也；端己，淡妆也；后主，则粗服乱头矣。”。王氏认为此评乃扬温、韦，抑后主。而学术界亦有观点认为，周济的本意是指李煜在词句的工整对仗等修饰方面不如温庭筠、韦庄，然而在词作的生动和流畅度方面，则前者显然更为生机勃发，浑然天成，“粗服乱头不掩国色”。

胡应麟《诗薮?杂篇》：

后主目重瞳子，乐府为宋人一代开山。盖温韦虽藻丽，而气颇伤促，意不胜辞。至此君方为当行作家，清便宛转，词家王、孟。