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论苏轼与民族器乐——纪念苏轼逝世900周年
论文标题:论苏轼与民族器乐——纪念苏轼逝世900周年
论文作者 陈四海
论文关键词 苏轼/筝/琵琶笛子洞箫客,论文来源 《音乐探索》,论文单位 成都,点击次数 186,论文页数 8～13页2001年2001月论文免费下载 http://paper.dic123.com/paper_73251301/ 苏轼除极为喜爱古琴外，对其它民族乐器也是非常爱好的。他一方面意图想用音乐来陶冶情操，达到修身养性目的；另一方面试图用音乐来铺垫他所崇尚的阳刚之美，用乐器来充实其作品的风格，使他的文学艺术与他的豪放派词风融会贯通形成一体，为开阔词的创作开辟了一条新道路。
苏轼，字子瞻，号东坡居士，今四川眉山县人（1037-1101年），是我国北宋时期的一位大文学家。他不仅精通诗文、绘画、书法，而且还精于音乐。从苏轼留下的二千四百多首诗歌和三百多首词以及大量的文、赋等作品中看，有关音乐活动的诗歌就有几十篇；而关于歌咏古琴的作品就有八十多篇，除此之外还有咏筝、琵琶、笛子等乐器的作品就有百余篇。如他在描写其父苏洵弹琴一诗中道：“徽音淡弄忽变转，数声浮脆如笙笛”；在赞李委吹笛一文中云：“嘹然有穿云裂石之声”；在赞他家的乐工演奏琵琶的《＠①索凉州》中道：“凛然有冰车铁马之声”；在赞扬士昌吹箫中说：“其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉”。这些生动形象的赞语和高度的鉴赏水平，足见苏轼的音乐素养、音乐视野之渊厚，之宽阔。
一、苏轼与古筝、琵琶
在苏轼诗词歌赋中对音乐典故的运用更是俯拾皆是，这也是他诗歌创作中的一大特色。如他写的《润州甘露寺弹筝》一诗就是这样。甘露寺在今江苏市北固山上，相传三国建造时，正逢甘露降落故而得名。苏轼被贬润州后，与好友孙洙、王存一同游览了这座古刹：
“孙洙巨源、王存正仲与东坡同游多景楼。京师官妓皆在，而胡琴者，姿伎尤妙。三公皆一时英彦，境之胜，客之秀，伎之妙，真为希遇。酒阑，巨源请于东坡曰：‘残霞晚照非奇词’，遂作《采桑子》，所谓‘多情多感仍多病，多景楼中’是也。”（注：见《苏轼诗集·润州甘露寺弹筝》［清］王文诰辑注，中华书局第二集592页）
在甘露寺北面的多景楼里苏轼兴致勃勃地为其弹筝，并邀请一位叫“胡琴”的
论文标题:论苏轼与民族器乐——纪念苏轼逝世900周年
论文作者 陈四海
论文关键词 苏轼/筝/琵琶笛子洞箫客,论文来源 《音乐探索》,论文单位 成都,点击次数 186,论文页数 8～13页2001年2001月论文免费下载 http://paper.dic123.com/paper_73251301/ 苏轼除极为喜爱古琴外，对其它民族乐器也是非常爱好的。他一方面意图想用音乐来陶冶情操，达到修身养性目的；另一方面试图用音乐来铺垫他所崇尚的阳刚之美，用乐器来充实其作品的风格，使他的文学艺术与他的豪放派词风融会贯通形成一体，为开阔词的创作开辟了一条新道路。
苏轼，字子瞻，号东坡居士，今四川眉山县人（1037-1101年），是我国北宋时期的一位大文学家。他不仅精通诗文、绘画、书法，而且还精于音乐。从苏轼留下的二千四百多首诗歌和三百多首词以及大量的文、赋等作品中看，有关音乐活动的诗歌就有几十篇；而关于歌咏古琴的作品就有八十多篇，除此之外还有咏筝、琵琶、笛子等乐器的作品就有百余篇。如他在描写其父苏洵弹琴一诗中道：“徽音淡弄忽变转，数声浮脆如笙笛”；在赞李委吹笛一文中云：“嘹然有穿云裂石之声”；在赞他家的乐工演奏琵琶的《＠①索凉州》中道：“凛然有冰车铁马之声”；在赞扬士昌吹箫中说：“其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉”。这些生动形象的赞语和高度的鉴赏水平，足见苏轼的音乐素养、音乐视野之渊厚，之宽阔。
一、苏轼与古筝、琵琶
在苏轼诗词歌赋中对音乐典故的运用更是俯拾皆是，这也是他诗歌创作中的一大特色。如他写的《润州甘露寺弹筝》一诗就是这样。甘露寺在今江苏市北固山上，相传三国建造时，正逢甘露降落故而得名。苏轼被贬润州后，与好友孙洙、王存一同游览了这座古刹：
“孙洙巨源、王存正仲与东坡同游多景楼。京师官妓皆在，而胡琴者，姿伎尤妙。三公皆一时英彦，境之胜，客之秀，伎之妙，真为希遇。酒阑，巨源请于东坡曰：‘残霞晚照非奇词’，遂作《采桑子》，所谓‘多情多感仍多病，多景楼中’是也。”（注：见《苏轼诗集·润州甘露寺弹筝》［清］王文诰辑注，中华书局第二集592页）
在甘露寺北面的多景楼里苏轼兴致勃勃地为其弹筝，并邀请一位叫“胡琴”的