哈里特·霍斯默：打破枷锁

一生致力于打破传统社会对女性经济独立的阻碍，美国雕刻家哈里特·霍斯默（Harriet Hosmer，1830-1908）是19世纪寥若晨星般的优秀女性艺术家中熠熠夺目的那一颗。

她热爱探险，一生致力于打破传统社会对女性独立的阻碍。当社会普遍认为女性缺乏从事雕刻艺术的心智与体力，她却以不争的事实证明了女性雕刻家巾帼不让须眉的才能。

编译：小川

一生致力于打破传统社会对女性经济独立的阻碍，美国雕刻家哈里特·霍斯默（Harriet Hosmer，1830-1908）是19世纪寥若晨星般的优秀女性艺术家中熠熠夺目的那一颗。

霍斯默精于当时十分流行的新古典主义风格的创作，但她的作品与同时代其他雕刻作品相比却显得独树一帜。19世纪，社会普遍认为女性缺乏从事雕刻艺术的心智与体力，但霍斯默却以不争的事实证明了她作为女性雕刻家巾帼不让须眉的才能。

霍斯默的母亲及兄弟姐妹均因肺结核而早逝，这使得父亲从小就把霍斯默当作男孩培养，他认为只有高强度的体育锻炼才能保证宝贝女儿的健康。霍斯默先生鼓励女儿在马术、射击等方面施展身手，他还资助霍斯默建立了她艺术生涯中的第一个工作室。

中性的打扮，随意的举止，这使得女儿身的霍斯默承受了不少非议。而在那些所谓名流实则故作姿态的上层人士中，她的行为更是难以见容。

凭着对探险的擅长和热爱，霍斯默成功地独自穿越了密西西比（Mississippi），还进行过洞穴冒险。在一次峭壁徒步中，她曾胜过同行的年轻男子。因此，那座位于爱荷华州兰辛附近（Lansing, Iowa）的峭壁就被冠以了霍斯默峰（Mt. Hosmer）的名字，并沿用至今。

霍斯默的早期作品之一——《夜之启明星》（Hesper, the Evening Star，1852）——引起了以穿马裤、演男角而著名的女同性恋演员夏洛特·克斯曼（Charlotte Cushman）的注意。而恰巧当时克斯曼正准备前往罗马。在得知美国大多数艺术院校不是拒收女生就是要求她们缴纳昂贵得多的学费时，克斯曼毅然说服了霍斯默的父亲允许女儿前往罗马深造，并承诺在生活上给予霍斯默关照。

刚抵达罗马，霍斯默便成为英国雕刻家约翰·吉布森（John Gibson）的学徒。这使得某些带有嫉妒心理的人声称，霍斯默的部分作品实际上是由吉布森完成的。而当霍斯默决定按照当时通行的做法，聘用一些雕刻技工来完成由她设计的作品时，诽谤的声音更是愈演愈烈。直到霍斯默成功地向法院提起诉讼，要求某些艺术刊物收回他们有关抄袭的无端指责后，流言才渐渐平息。

演员克斯曼的交际圈中大多是些崇尚“妇女解放”的女性，而年轻热情的霍斯默更是很快成为了这个流动着奇思妙想、闪烁着灵感与智慧的小世界中的主角。

霍斯默的特立独行和爱憎分明在当时社会激起了广泛的争论。身为话题中心人物，她却选择夜以继日地沉浸在工作室中，完善艺术作品，全然不去理会那些片面追求举止端庄，而限制女性作为的繁文缛节。

如同其他新古典主义艺术家一样，霍斯默经常以神话人物和神话故事为主题进行创作；那些能表现“女性主义”理念的女性角色的故事，尤其让她着迷不已。

《枷锁中的泽诺比娅》（Zenobia in Chains，1859）是霍斯默风格的典型代表。它表现了一位被敌人俘获，并进行羞辱示众时仍披珠戴玉、不失尊严的武士女王。从作品中我们不难领会，19世纪的女性在被社会捧为明珠的背后，实则桎梏着严苛的经济枷锁，这使得她们不得不依附于男性。《枷锁中的泽诺比娅》之所以如此独特，是因为霍斯默打破常规，不去描绘那些饱受磨难的女性，而是塑造了一位衣着华贵、坚忍独立且颇具傲骨的女王形象。

枷锁中的泽诺比娅

作为公认的多情种，霍斯默同时与几位女性保持着亲密关系，其中就包括同校朋友科尼利亚·克罗（Cornelian Crow），后者日后成为了霍斯默的传记作者。而与她关系最为密切的是一位苏格兰贵族寡妇——路易莎·阿什伯顿（Louisa Ashburton）。两人在经济上彼此扶持，并且互通情书，信中霍斯默以“你的爱人”（wedded wife）自称。

仅管在女性之间存在超越一般友谊的亲密关系是不足为奇的，但霍斯默寄与阿什伯顿的信中，在言说自己对爱情的投入、对失宠于爱人的失望和嫉妒时，却透露着她心中若隐若现的娇恨。

最终，霍斯默返回故乡美国，并作为成功的艺术家而受到国人的盛情拥戴。她的作品《伊莎贝拉女王》（Queen Isabella）也于1893年的哥伦比亚世博会中展出。虽然当时新古典主义风格的创作已不再盛行，但这件佳作依然倍受赞誉。

生命的最后几年里，哈里特·霍斯默专注于永动机的研究。她于1908年在家乡马萨诸塞州的水城（Watertown, Massachusetts）逝世，享年78岁。（本文来源：同语）