九乡新闻网蟒蛇吃掉很多美女视频:竹笛的贴膜与调膜
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/05/09 11:56:08
音乐2010-12-18 00:35:30阅读0评论0 字号：大中小 订阅 贴膜与调膜
中国笛子开孔贴膜，使之脆亮的音色不同于世界上任何一种笛子，这是中国笛子独特的结构方式。笛膜的好坏，直接关系到笛子的音色、音量的问题，对于吹笛子的人来说，这是一项非常重要的事情。 要认真说调整笛膜，那我不得不先说一下膜孔的问题。我知道的制笛师们对膜孔的重视程度和认识程度差别很大。有些人可能就是不关心，也许是他们徒弟的做工让我产生了误解，总之，无法得出让人放心的结论来（买笛子要多留神了）。笛子的膜孔多大多小才合适，并非一定，跟所用的笛膜有密切关系。举大家比较熟悉的制笛师的作品吧：樊笛知老师做的笛子膜孔非常小，由于他使用非常嫩的笛膜，所以笛子音色也不错。假如他的笛子膜孔稍微大点，用没有那么嫩的笛膜来贴，就会产生另一种音色的效果，非常棒。当然，不好比较，萝卜青菜，各有所爱；董雪华先生的笛子膜孔比较大，中音笛好用一些，贴的膜也要选梢韧的来，音色独特。其他人的我就不一一举例了。 一般说，想要音色脆亮，多半小孔嫩膜；想要音色温暖，中孔亮膜（膜特别光亮的就没那么嫩）；大膜孔（和按孔差不多一般大或更大）的笛子要么有特殊使命，要么不好。如果说膜孔大小对大家是常识，那么对膜孔的高要求就是膜孔形状和膜孔精致程度了。详细说明： 膜孔的形状对贴笛膜起决定作用，形状不科学，无法一致性地把握贴膜技术。也就是说，即使你贴膜调膜技术过关，在不科学的膜孔上，也无法避免这一次蒙对下一次找不到感觉，无法知道到底哪一次才能弄好。好的膜孔为长椭圆形，弧度尽量柔和，如果要形象一些比较说明，就是不要象鸡蛋那样在四个对称点处太突。 膜孔的精致程度决定了贴膜的准确程度和调膜的难易程度。如果膜孔边缘不够光滑、不够对称，贴膜时会导致膜在孔缘上的拉力分布混乱不对称，润膜后在孔边缘的滑动不畅，给调膜带来巨大困难；如果膜孔的内壁不够科学（通常表现为太内斜和不光滑）或内边缘形状与外缘形状不能相似（所谓相似是指如果内缘放大可以和外缘严格重合）那么相应空气音柱的震动不能均匀传递给起放大改善笛音作用的笛膜，好的音色几乎是难求了。 以下内容以好笛子为前提 下面讲贴膜和调膜 完全手工不依靠贴膜叉：
贴膜
包括在膜孔周围匀薄地涂好合适量的粘液（最好用润湿的阿胶，白芨、蒜头次之），不要用力过度，以免损坏笛子。 （1）用锋利的刀将膜带整齐截断，锋利的刀可以防止笛膜有效面受到手指的强力挤捏变性。膜展开后的形状大致为长方形，尽量不要随便应付。如果膜稍微好，没有必要揉膜，真的没有任何必要。可以强调，我一直非常反对揉膜，认为这会破坏膜本身的均匀性质。而且没有任何一个朋友（其中包括多位专业笛子演奏员）用揉膜的方法比我用不揉膜的方法贴调出的笛膜音色更好。这是可以负责任地讲的，我们对这个很认真，进行过数不清次数的比较，现在大家都不再采用揉膜的贴膜程序了。
（2）一般我们都是追求灿烂亮丽的笛子音色的，所以我建议大家采用顺贴法，就是膜纤维纹路与笛身纤维纹路平行。用两手拇指食指轻轻一拉笛膜，它就会出现很多皱纹（与膜纤维纹路相垂直）。这个称为拉纹，应该算得上细致活了，大家可以多多练习，尽量（就是尽量而不是强求）拉出细致平行的皱纹来，越好的笛膜越容易拉出细致平行的皱纹。力度以刚刚出现你希望的纹路样子为度，尽量不要超度使劲拉，这也是练习多了就有感觉的，其中并无更多理论技术了。然后往膜孔上贴的过程也是一个需要交代的地方。在众多笛子教材上也没有特别详细说明，有些作者甚至太随便，其说明文字值得商榷，也许他们本身不是那样做的吧。我们的做法是把笛膜裁的尽量长些，拉纹之后，是两手同时合作，对准膜孔，把膜基本同时轻轻压到膜孔两侧上，而不是象有些书上说的：先用左手拇指把膜按在膜孔左侧，然后用右手拉纹，再按上膜孔右侧
调膜
（1）注意： 轻轻压贴上笛膜以后，放手。无论发生什么情况，不要立刻调膜，否则通常本次贴膜报废。这个以后大家就会认识到的，我自己感觉用“领教”两个字更形象。应该是等到贴膜粘液干透之后才可以调膜的，通常要等5分钟以上。因为调膜技术利用的正是在笛膜上不同局部润膜后，笛膜的干湿程度不同所以可移动性不同才得以实现调膜的。调膜的目标就是要达到在笛膜的不同分布区域，获得不同的拉力分布状态。
（2）笛膜不同分布区域处，拉力应该如何分布？这个问题的答案也就是回答了我在篇首提到的调膜要调到什么样才好？如果我说得够详细也许就同时回答了什么样的状态才算得上是好到了极致：
拉力分布
拉力是这样分布的：（能说明清楚就行，做不到太严格下定义的哦）如图
笛膜贴法
第一点在膜孔两端的部分，笛膜比较光而且紧，一丝皱纹都没有。这个紧，是有说法的，只能这样描述：在它不影响膜孔中心部位的拉纹形状时，可以尽量紧。但是不能仅仅（注意这个不是“不能”而是“不能仅仅”）通过润膜后往膜孔两端方向抹动笛膜来拉紧（此时抹动方向与拉纹垂直）。正确的是在膜孔每一端处，平行于笛膜拉纹的方向，两手同时往两边按压抹动笛膜来拉紧。总的说来就是用多次往垂直方向挪动的两边抹拉紧膜动作实现两端膜面光紧状态。
第二点在膜孔中心区域处也就是膜孔边缘最平的地带（为了笛膜拉纹受力均匀，所以要求膜孔边缘在这个区域最佳为完全平直且平行大约长度为整个膜孔长度的之间。注意我要进一步说明这个长度范围，并不是说都可以，而是取其大概平均值得到所谓最佳那一类的值了。这个值范围，是我们保留笛膜拉纹的范围。在这个区域里调整拉纹的松紧度，如果不是太变态太过分，那么不会影响笛子发音音色的通透性，也就是说，不会发沙，而仅仅是脆亮和温暖的变化了。大家都知道，这两种音色的状态是笛子美好音色当中的两端状态，不属于难听音色范围。如果想要更脆亮酥软，就把该区域的拉纹微调松些；如果想要更刚劲温暖，就把该区域的拉纹微调紧些。
第三点任何时候笛子音色发沙，那一定是膜孔两端区域中某处的笛膜没有拉紧或拉紧后又变松了。发沙现象与膜孔地方区域处有拉纹的笛膜部分无关，所以此时不要去调整地方区域笛膜。笛膜的松塌是一件有趣但折磨人的事，常常是虽然松了，可是表面却看不见。唯一能够探测笛膜松塌的正确方法是冷却笛膜，方法是把笛子放远，向笛膜吹气。冷却的笛膜一般立刻就显现出膜孔某端处本来的光膜面，出现了松动的膜况，这种现象非常肯定。如果不怕影响笛膜质量，用清水湿润笛膜，可以非常明显地检查到该种现象。
第四点笛子音色发紧发暗，那一定是因为膜孔地方区域的笛膜太紧了，只需要调松该处的笛膜。发紧现象与膜孔两端区域处光紧面笛膜部分无关，所以此时不要去调整两端区域笛膜，而是整体微调松动笛膜拉纹部分。
拉纹状态
说到拉纹状态了。拉纹最好是细致平行，没有重叠。重叠就是在膜孔周围可以看到笛膜一条拉纹的汇合形成一条明显的线。如果不重叠，膜孔周围被粘液粘住的笛膜是光滑的，没有皱纹。用贴膜叉可以轻易做到，但是如果单凭手工，我们的感觉是，要想做到完全没有重叠，非常困难。总是或多或少有一条。调膜可以大大减轻甚至消除重叠，不过可能会牺牲拉纹一定的平直度，虽然对音色影响不大，但终究是有影响的。拉纹有多少条，每条多宽这是两个很有趣的问题。其实因为笛膜拉纹属于软膜变形，看上去规则，实际从物理科学的角度上说仍然是完全不规则结构，所以很难说清楚最佳该如何。只能通过试验比较的途径来探求。至今我们没有得到什么定论，但是我可以把我们的试验结果告诉大家，大家自己去体会或者比较吧。通常拉纹非常细致，能够在区域4mm内达到6～8条，（可得用卡尺认真量啊）甚至达到超过12条的。条数并非越多越好，我常常注意到8条以上拉纹容易在中音区产生金属光彩音色，但是超吹高音区发音不够灵敏，低音区发音不够醇和。条数特别少2～4条的，通过调整拉纹松紧度，也可以得到比较好的音色。但是，音质始终是不如6～8条那么完美精湛。
编辑本段 润膜
润膜是在贴膜液干透之后，或者演奏排练前调音时不满意而进行的。准备干净的清水（万分危急时我打赌你会用你的香唾的，用事先准备好打磨光的一支细橡胶棍（最好就是在牙签大小的钢线头粘有橡胶头了，人的小指指头最尖端为最低要求）粘水点膜孔周围（为了叙述方便下面我都说是点到笛膜区域上，实际上是指点到膜孔周围上对应该笛膜区域的粘膜处。前面已经有所提及，我们是把笛膜的调整区域按照膜孔区域来划分的，分为膜孔两端部分和膜孔地方部分。两端处为光面区域，地方为拉纹区域）。润膜时清水只能点在膜孔周围而不能点上膜孔地方，湿润的极限是到达膜孔边缘。每次根据音色发紧或发沙（不可能同时发沙又发紧）只松紧拉纹区域或两端光面区域，什么地方被湿润那个地方就能被抹动否则抹不动，所以清水摊开的最大面不要蔓延到另一个无关区域因此得十分小心啊。如果蔓延到了另外区域，比如本来是要松拉纹区域的，可是膜孔周围的清水蔓延到了粘住光面区域的地方，那个地方的膜就可以被抹动。当我们抹松粘住拉纹区域的膜时，原来粘住光面区域的膜也不免会松动，只要动一丝一毫，真的毫不夸张，笛子音色立刻发沙了。
最佳答案
贴好后膜不是平的,而是有折的,不是平平的.这一点你要清楚.初学都就爱贴成平的,一开始我也那样.具体方法是:
首先用针将膜对裁开，剪长方形的小块，再用右手的拇、食二指轻轻地揉成一个小团。通过捻动使膜捻成很多细密的皱纹，然后轻轻地展开，膜恢复原状后，再用两手拇、食四指轻轻得向前后左右绷它几次。这样不仅防止膜贴好后出现松的现象，而且使膜的纹更加均匀了。然后用阿胶（驴皮胶）沾点水，擦在膜孔的周围，使笛膜纹与笛子纹成平行方向，贴在笛膜空上即可。
另外，膜上揉出的纹不要过大，若过大，吹出来的声音会发沙。膜也不要贴得太紧太松，太紧了就没有清跪响亮的音色，太松了声音发嘶，不好听。解决办法：过松时，可用指肚按住两边轻轻拉一拉；过紧时，可用指肚按笛膜的地方，但不要弄脏了笛膜，更不能沾上水。笛膜沾上了水会变老，声音就不好听了。总之，贴膜是一项非常细致耐心的工作。高质量的笛膜，如果贴膜技术不佳；也不可能取得理想的共鸣效果。因此，掌握好贴膜技术是初学者学吹笛的必修课程
你好`
不管是什么调的笛子,贴笛膜都是一样的方法
笛膜拉纹不是有一个字"拉"么,就是说在贴的时候要轻轻拉一下.
我就按照我的贴笛膜步骤简单说说吧:
首先选择一张好笛膜,不能有破损,不能发黑泛黄.然后取必孔大一些的部分,膜的四边要平直一点啊.对着光线看,你是否能看到笛膜上面有一列列的小纹路?那些纹路在贴的时候要顺着笛子的走向(你的笛子上应该有竹纹路)贴,然后再贴的时候向两边轻轻拉出一些细小的褶皱,拇指和食指拉住笛膜使中间紧上下两边松这样笛膜就没问题了.稍微等一下,等白芨水干了以后就可以试着吹了
纹路你要仔细看,对着光线看
然后说说用什么贴.很多人用大蒜,味道不好.还有人用阿胶,好像好的阿胶买不到.就买点白芨吧(中药店5毛钱一堆),选一块白色面积多的白芨上面糊点水(我有时候用口水...囧),一下子是不会干的,稍微多搞点水嘛.
最佳答案
这个比较专业的,首先选择笛膜,要白一点的好些,厚度适中,区别好正面和反面后,然后把笛摸对折再对折,然后像拧衣服一样,拧成一起,再反方向拧一次,这种做法主要是要笛膜产生一条一条的皱,这样吹起来声音清脆一点,否则笛膜太紧,吹起来的声音太暗沉.然后用阿胶(一块一块的那种,药店都有卖,买一块可以用很久很久,用的时候分割成一小块一小块,方便贴笛膜.)然后把阿胶的一头放到水里,让它有点融化后,把它擦到右手中指肚上,然后用小指肚上的阿胶均匀地擦在笛孔周围,(不能直接涂到笛膜上,这样会破坏笛膜,因为笛孔那一块笛膜是不能占任何东西的,要不然笛膜会变厚,因此而破坏了音色).然后把笛膜展开,拉直一下,分好正反面,根据它的皱横着贴上去,把笛膜贴上去,手指往左右同时轻轻地抹开.根据具体情况再整理一下,注意,让它的皱成横的,是一字形的,不能斜.等过几分钟后,再试音.这是非常有技术性的东西,音色好不好大多取决于笛膜有没有贴好.
中国笛子开孔贴膜，使之脆亮的音色不同于世界上任何一种笛子，这是中国笛子独特的结构方式。笛膜的好坏，直接关系到笛子的音色、音量的问题，对于吹笛子的人来说，这是一项非常重要的事情。
笛膜大多采用苇膜（芦苇空心杆中的一层薄膜）。多年的艺术实践证明，苇膜是最好的制膜材料。苇膜以嫩、老、薄、厚来区分它的好与差。嫩的质薄，透明发亮。老的质厚，糙而发黄。吹笛一般选用嫩膜为好。 8、
笛膜选好后，要进行细致的粘贴工作。在粘贴之前，先用刀将笛膜断成长方形小块，然后逆笛膜原条纹状用双手向两边拉，至笛膜出现与原笛膜条纹方向成为垂直状的条纹，便可粘贴。粘贴可用阿胶、桃胶、白芨等，先沾湿胶体，轻轻涂抹于膜孔四周。然后左手握住笛身，右手持膜按正确方向贴向膜孔。当笛膜接触膜孔后，先用左手拇指将笛膜沿笛身的一侧边压牢，再用右手将膜拉出细纹后用右手拇指指肚将膜的另一侧压牢、抹平。逐步贴好后，用两手大拇指肚轻轻按住膜孔两边的笛膜，同时向笛身两侧轻抹。注意调整笛膜的松紧度，过紧则音色发木7、不亮；过松，音色发哑、发沙，高音吹不上去。所以要乘胶水未干之前边试吹边调整。如果发现笛膜已经过紧，可以在膜孔边稍微沾水，然后用食指指肚肚轻轻按压笛膜，来逐步调整。（参见附图^_^）
贴好的笛膜的笛子在用过一段时间后，往往会因为气候与气温的变化而影响到笛膜的松紧。在这种情况下一般不需要重新贴笛膜。过紧了，可以用上面提到的办法来使它恢复；松塌了，可以先向笛膜呵热气使它湿润，然后再自然吹干或用体温使它受热哄干，反复几次就会恢复。
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中国笛子开孔贴膜，使之脆亮的音色不同于世界上任何一种笛子，这是中国笛子独特的结构方式。笛膜的好坏，直接关系到笛子的音色、音量的问题，对于吹笛子的人来说，这是一项非常重要的事情。 要认真说调整笛膜，那我不得不先说一下膜孔的问题。我知道的制笛师们对膜孔的重视程度和认识程度差别很大。有些人可能就是不关心，也许是他们徒弟的做工让我产生了误解，总之，无法得出让人放心的结论来（买笛子要多留神了）。笛子的膜孔多大多小才合适，并非一定，跟所用的笛膜有密切关系。举大家比较熟悉的制笛师的作品吧：樊笛知老师做的笛子膜孔非常小，由于他使用非常嫩的笛膜，所以笛子音色也不错。假如他的笛子膜孔稍微大点，用没有那么嫩的笛膜来贴，就会产生另一种音色的效果，非常棒。当然，不好比较，萝卜青菜，各有所爱；董雪华先生的笛子膜孔比较大，中音笛好用一些，贴的膜也要选梢韧的来，音色独特。其他人的我就不一一举例了。 一般说，想要音色脆亮，多半小孔嫩膜；想要音色温暖，中孔亮膜（膜特别光亮的就没那么嫩）；大膜孔（和按孔差不多一般大或更大）的笛子要么有特殊使命，要么不好。如果说膜孔大小对大家是常识，那么对膜孔的高要求就是膜孔形状和膜孔精致程度了。详细说明： 膜孔的形状对贴笛膜起决定作用，形状不科学，无法一致性地把握贴膜技术。也就是说，即使你贴膜调膜技术过关，在不科学的膜孔上，也无法避免这一次蒙对下一次找不到感觉，无法知道到底哪一次才能弄好。好的膜孔为长椭圆形，弧度尽量柔和，如果要形象一些比较说明，就是不要象鸡蛋那样在四个对称点处太突。 膜孔的精致程度决定了贴膜的准确程度和调膜的难易程度。如果膜孔边缘不够光滑、不够对称，贴膜时会导致膜在孔缘上的拉力分布混乱不对称，润膜后在孔边缘的滑动不畅，给调膜带来巨大困难；如果膜孔的内壁不够科学（通常表现为太内斜和不光滑）或内边缘形状与外缘形状不能相似（所谓相似是指如果内缘放大可以和外缘严格重合）那么相应空气音柱的震动不能均匀传递给起放大改善笛音作用的笛膜，好的音色几乎是难求了。 以下内容以好笛子为前提 下面讲贴膜和调膜 完全手工不依靠贴膜叉：
贴膜
包括在膜孔周围匀薄地涂好合适量的粘液（最好用润湿的阿胶，白芨、蒜头次之），不要用力过度，以免损坏笛子。 （1）用锋利的刀将膜带整齐截断，锋利的刀可以防止笛膜有效面受到手指的强力挤捏变性。膜展开后的形状大致为长方形，尽量不要随便应付。如果膜稍微好，没有必要揉膜，真的没有任何必要。可以强调，我一直非常反对揉膜，认为这会破坏膜本身的均匀性质。而且没有任何一个朋友（其中包括多位专业笛子演奏员）用揉膜的方法比我用不揉膜的方法贴调出的笛膜音色更好。这是可以负责任地讲的，我们对这个很认真，进行过数不清次数的比较，现在大家都不再采用揉膜的贴膜程序了。
（2）一般我们都是追求灿烂亮丽的笛子音色的，所以我建议大家采用顺贴法，就是膜纤维纹路与笛身纤维纹路平行。用两手拇指食指轻轻一拉笛膜，它就会出现很多皱纹（与膜纤维纹路相垂直）。这个称为拉纹，应该算得上细致活了，大家可以多多练习，尽量（就是尽量而不是强求）拉出细致平行的皱纹来，越好的笛膜越容易拉出细致平行的皱纹。力度以刚刚出现你希望的纹路样子为度，尽量不要超度使劲拉，这也是练习多了就有感觉的，其中并无更多理论技术了。然后往膜孔上贴的过程也是一个需要交代的地方。在众多笛子教材上也没有特别详细说明，有些作者甚至太随便，其说明文字值得商榷，也许他们本身不是那样做的吧。我们的做法是把笛膜裁的尽量长些，拉纹之后，是两手同时合作，对准膜孔，把膜基本同时轻轻压到膜孔两侧上，而不是象有些书上说的：先用左手拇指把膜按在膜孔左侧，然后用右手拉纹，再按上膜孔右侧
调膜
（1）注意： 轻轻压贴上笛膜以后，放手。无论发生什么情况，不要立刻调膜，否则通常本次贴膜报废。这个以后大家就会认识到的，我自己感觉用“领教”两个字更形象。应该是等到贴膜粘液干透之后才可以调膜的，通常要等5分钟以上。因为调膜技术利用的正是在笛膜上不同局部润膜后，笛膜的干湿程度不同所以可移动性不同才得以实现调膜的。调膜的目标就是要达到在笛膜的不同分布区域，获得不同的拉力分布状态。
（2）笛膜不同分布区域处，拉力应该如何分布？这个问题的答案也就是回答了我在篇首提到的调膜要调到什么样才好？如果我说得够详细也许就同时回答了什么样的状态才算得上是好到了极致：
拉力分布
拉力是这样分布的：（能说明清楚就行，做不到太严格下定义的哦）如图
笛膜贴法
第一点在膜孔两端的部分，笛膜比较光而且紧，一丝皱纹都没有。这个紧，是有说法的，只能这样描述：在它不影响膜孔中心部位的拉纹形状时，可以尽量紧。但是不能仅仅（注意这个不是“不能”而是“不能仅仅”）通过润膜后往膜孔两端方向抹动笛膜来拉紧（此时抹动方向与拉纹垂直）。正确的是在膜孔每一端处，平行于笛膜拉纹的方向，两手同时往两边按压抹动笛膜来拉紧。总的说来就是用多次往垂直方向挪动的两边抹拉紧膜动作实现两端膜面光紧状态。
第二点在膜孔中心区域处也就是膜孔边缘最平的地带（为了笛膜拉纹受力均匀，所以要求膜孔边缘在这个区域最佳为完全平直且平行大约长度为整个膜孔长度的之间。注意我要进一步说明这个长度范围，并不是说都可以，而是取其大概平均值得到所谓最佳那一类的值了。这个值范围，是我们保留笛膜拉纹的范围。在这个区域里调整拉纹的松紧度，如果不是太变态太过分，那么不会影响笛子发音音色的通透性，也就是说，不会发沙，而仅仅是脆亮和温暖的变化了。大家都知道，这两种音色的状态是笛子美好音色当中的两端状态，不属于难听音色范围。如果想要更脆亮酥软，就把该区域的拉纹微调松些；如果想要更刚劲温暖，就把该区域的拉纹微调紧些。
第三点任何时候笛子音色发沙，那一定是膜孔两端区域中某处的笛膜没有拉紧或拉紧后又变松了。发沙现象与膜孔地方区域处有拉纹的笛膜部分无关，所以此时不要去调整地方区域笛膜。笛膜的松塌是一件有趣但折磨人的事，常常是虽然松了，可是表面却看不见。唯一能够探测笛膜松塌的正确方法是冷却笛膜，方法是把笛子放远，向笛膜吹气。冷却的笛膜一般立刻就显现出膜孔某端处本来的光膜面，出现了松动的膜况，这种现象非常肯定。如果不怕影响笛膜质量，用清水湿润笛膜，可以非常明显地检查到该种现象。
第四点笛子音色发紧发暗，那一定是因为膜孔地方区域的笛膜太紧了，只需要调松该处的笛膜。发紧现象与膜孔两端区域处光紧面笛膜部分无关，所以此时不要去调整两端区域笛膜，而是整体微调松动笛膜拉纹部分。
拉纹状态
说到拉纹状态了。拉纹最好是细致平行，没有重叠。重叠就是在膜孔周围可以看到笛膜一条拉纹的汇合形成一条明显的线。如果不重叠，膜孔周围被粘液粘住的笛膜是光滑的，没有皱纹。用贴膜叉可以轻易做到，但是如果单凭手工，我们的感觉是，要想做到完全没有重叠，非常困难。总是或多或少有一条。调膜可以大大减轻甚至消除重叠，不过可能会牺牲拉纹一定的平直度，虽然对音色影响不大，但终究是有影响的。拉纹有多少条，每条多宽这是两个很有趣的问题。其实因为笛膜拉纹属于软膜变形，看上去规则，实际从物理科学的角度上说仍然是完全不规则结构，所以很难说清楚最佳该如何。只能通过试验比较的途径来探求。至今我们没有得到什么定论，但是我可以把我们的试验结果告诉大家，大家自己去体会或者比较吧。通常拉纹非常细致，能够在区域4mm内达到6～8条，（可得用卡尺认真量啊）甚至达到超过12条的。条数并非越多越好，我常常注意到8条以上拉纹容易在中音区产生金属光彩音色，但是超吹高音区发音不够灵敏，低音区发音不够醇和。条数特别少2～4条的，通过调整拉纹松紧度，也可以得到比较好的音色。但是，音质始终是不如6～8条那么完美精湛。
编辑本段 润膜
润膜是在贴膜液干透之后，或者演奏排练前调音时不满意而进行的。准备干净的清水（万分危急时我打赌你会用你的香唾的，用事先准备好打磨光的一支细橡胶棍（最好就是在牙签大小的钢线头粘有橡胶头了，人的小指指头最尖端为最低要求）粘水点膜孔周围（为了叙述方便下面我都说是点到笛膜区域上，实际上是指点到膜孔周围上对应该笛膜区域的粘膜处。前面已经有所提及，我们是把笛膜的调整区域按照膜孔区域来划分的，分为膜孔两端部分和膜孔地方部分。两端处为光面区域，地方为拉纹区域）。润膜时清水只能点在膜孔周围而不能点上膜孔地方，湿润的极限是到达膜孔边缘。每次根据音色发紧或发沙（不可能同时发沙又发紧）只松紧拉纹区域或两端光面区域，什么地方被湿润那个地方就能被抹动否则抹不动，所以清水摊开的最大面不要蔓延到另一个无关区域因此得十分小心啊。如果蔓延到了另外区域，比如本来是要松拉纹区域的，可是膜孔周围的清水蔓延到了粘住光面区域的地方，那个地方的膜就可以被抹动。当我们抹松粘住拉纹区域的膜时，原来粘住光面区域的膜也不免会松动，只要动一丝一毫，真的毫不夸张，笛子音色立刻发沙了。
最佳答案
贴好后膜不是平的,而是有折的,不是平平的.这一点你要清楚.初学都就爱贴成平的,一开始我也那样.具体方法是:
首先用针将膜对裁开，剪长方形的小块，再用右手的拇、食二指轻轻地揉成一个小团。通过捻动使膜捻成很多细密的皱纹，然后轻轻地展开，膜恢复原状后，再用两手拇、食四指轻轻得向前后左右绷它几次。这样不仅防止膜贴好后出现松的现象，而且使膜的纹更加均匀了。然后用阿胶（驴皮胶）沾点水，擦在膜孔的周围，使笛膜纹与笛子纹成平行方向，贴在笛膜空上即可。
另外，膜上揉出的纹不要过大，若过大，吹出来的声音会发沙。膜也不要贴得太紧太松，太紧了就没有清跪响亮的音色，太松了声音发嘶，不好听。解决办法：过松时，可用指肚按住两边轻轻拉一拉；过紧时，可用指肚按笛膜的地方，但不要弄脏了笛膜，更不能沾上水。笛膜沾上了水会变老，声音就不好听了。总之，贴膜是一项非常细致耐心的工作。高质量的笛膜，如果贴膜技术不佳；也不可能取得理想的共鸣效果。因此，掌握好贴膜技术是初学者学吹笛的必修课程
你好`
不管是什么调的笛子,贴笛膜都是一样的方法
笛膜拉纹不是有一个字"拉"么,就是说在贴的时候要轻轻拉一下.
我就按照我的贴笛膜步骤简单说说吧:
首先选择一张好笛膜,不能有破损,不能发黑泛黄.然后取必孔大一些的部分,膜的四边要平直一点啊.对着光线看,你是否能看到笛膜上面有一列列的小纹路?那些纹路在贴的时候要顺着笛子的走向(你的笛子上应该有竹纹路)贴,然后再贴的时候向两边轻轻拉出一些细小的褶皱,拇指和食指拉住笛膜使中间紧上下两边松这样笛膜就没问题了.稍微等一下,等白芨水干了以后就可以试着吹了
纹路你要仔细看,对着光线看
然后说说用什么贴.很多人用大蒜,味道不好.还有人用阿胶,好像好的阿胶买不到.就买点白芨吧(中药店5毛钱一堆),选一块白色面积多的白芨上面糊点水(我有时候用口水...囧),一下子是不会干的,稍微多搞点水嘛.
最佳答案
这个比较专业的,首先选择笛膜,要白一点的好些,厚度适中,区别好正面和反面后,然后把笛摸对折再对折,然后像拧衣服一样,拧成一起,再反方向拧一次,这种做法主要是要笛膜产生一条一条的皱,这样吹起来声音清脆一点,否则笛膜太紧,吹起来的声音太暗沉.然后用阿胶(一块一块的那种,药店都有卖,买一块可以用很久很久,用的时候分割成一小块一小块,方便贴笛膜.)然后把阿胶的一头放到水里,让它有点融化后,把它擦到右手中指肚上,然后用小指肚上的阿胶均匀地擦在笛孔周围,(不能直接涂到笛膜上,这样会破坏笛膜,因为笛孔那一块笛膜是不能占任何东西的,要不然笛膜会变厚,因此而破坏了音色).然后把笛膜展开,拉直一下,分好正反面,根据它的皱横着贴上去,把笛膜贴上去,手指往左右同时轻轻地抹开.根据具体情况再整理一下,注意,让它的皱成横的,是一字形的,不能斜.等过几分钟后,再试音.这是非常有技术性的东西,音色好不好大多取决于笛膜有没有贴好.
中国笛子开孔贴膜，使之脆亮的音色不同于世界上任何一种笛子，这是中国笛子独特的结构方式。笛膜的好坏，直接关系到笛子的音色、音量的问题，对于吹笛子的人来说，这是一项非常重要的事情。
笛膜大多采用苇膜（芦苇空心杆中的一层薄膜）。多年的艺术实践证明，苇膜是最好的制膜材料。苇膜以嫩、老、薄、厚来区分它的好与差。嫩的质薄，透明发亮。老的质厚，糙而发黄。吹笛一般选用嫩膜为好。 8、
笛膜选好后，要进行细致的粘贴工作。在粘贴之前，先用刀将笛膜断成长方形小块，然后逆笛膜原条纹状用双手向两边拉，至笛膜出现与原笛膜条纹方向成为垂直状的条纹，便可粘贴。粘贴可用阿胶、桃胶、白芨等，先沾湿胶体，轻轻涂抹于膜孔四周。然后左手握住笛身，右手持膜按正确方向贴向膜孔。当笛膜接触膜孔后，先用左手拇指将笛膜沿笛身的一侧边压牢，再用右手将膜拉出细纹后用右手拇指指肚将膜的另一侧压牢、抹平。逐步贴好后，用两手大拇指肚轻轻按住膜孔两边的笛膜，同时向笛身两侧轻抹。注意调整笛膜的松紧度，过紧则音色发木7、不亮；过松，音色发哑、发沙，高音吹不上去。所以要乘胶水未干之前边试吹边调整。如果发现笛膜已经过紧，可以在膜孔边稍微沾水，然后用食指指肚肚轻轻按压笛膜，来逐步调整。（参见附图^_^）
贴好的笛膜的笛子在用过一段时间后，往往会因为气候与气温的变化而影响到笛膜的松紧。在这种情况下一般不需要重新贴笛膜。过紧了，可以用上面提到的办法来使它恢复；松塌了，可以先向笛膜呵热气使它湿润，然后再自然吹干或用体温使它受热哄干，反复几次就会恢复。
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