蔡照陈秋实abo:听——山中的小溪在歌唱

　　听——山中的小溪在歌唱

　　 文/林丽

　　山中的小溪是自然清澈的。山中的小溪是清新明快的。思绪、思想、至情、至爱象山中的溪水一样汩汩流淌，弹奏出一曲关于生命与生活的颂歌，这就是诗集《山中的小溪》给人的感受。

　　近日，由东昌区政府副区长臧海江、东昌区规范委常务副书记周庆涛合著的诗集《山中的小溪》由时代文艺出版社出版发行。水墨勾勒的封面映衬着王铁成潇洒灵动的题字，精美的装帧为诗集凭添了几分神韵。

　　《山中的小溪》是臧海江和周庆涛两人部分诗歌的合集。闻一多先生考证“诗”与“志”原是同一个字，“志”上从“士”，下从“心”，表示停止在心上，实际就是记忆。在心为志，发言为诗。由此我们就不难理解两人合出一本诗集的原因，那就是为了一种纪念，纪念一段彼此的友谊，纪念一段各自的生活和情感历程，也是为了共同钟爱的缪斯女神献上一份心灵的告白。因两人志趣相同，诗风相近，以物喻情言志，使得整个诗集总体基调统一、自然明快。他们的诗有音乐节奏的美感和图画的色彩感，注重意境的营造和想象的留白，让读者在浅显的字句中体味到了种种深意。

　　这部诗集题材涉猎广泛，你可以在《今天是妈妈的生日》《心愿》里感受到亲情的温暖，在《送庆和》《公共汽车站》里感受友情的真挚，在《与你相约》《离别》里感受爱情的酸甜，在《嫦娥.飞天.梦想》《特殊的礼物》里感受奋斗与期望，还有《山中的小溪》《南方女兵》带给你的军营畅想，还有《战地黄花分外香》《油灯下的记忆》带给你的对于文艺作品的诠释……丰富的内容让诗歌在形式的灵动中透出一种思想的厚重。

　　应该说，“诗”本身就是美的代名词，如果通过美的语言去传达一份美的情感，那无论是作为作者的创作还是作为读者的品味都是一种享受的过程。

　　在我国古籍中很早就有关于诗歌的论述。最初的诗都能配上音乐唱，歌就是诗，诗就是歌。那么在这本诗集中，我们看到其特点之一就是朗朗上口，有些诗如果配上音乐就是一首动情的歌。如：

　　梦旋转

　　心飞扬

　　昨夜梦里回故乡

　　村边小河亲一亲

　　连绵万里青纱帐

　　歌声飞

　　汽笛响

　　昨夜梦里回故乡

　　村外小路走一走

　　茫茫千里豆花香

　　——臧海江《梦回故乡》

　　好好感受你的真情

　　和你真情背后的忧愁

　　哪怕是青山无意

　　哪怕是明月无情

　　我仍能在如歌的岁月里

　　看见你的笑容

　　觅到你的芳踪

　　——臧海江《好好感受》

　　极富旋律感的诗句浅而不薄、淡而有味，余味绵长。还有《北国四月春光美》《爱你就牵手》都具有这样一种旋律的美。

　　现在许多人在创作诗歌时盲目模仿西方的语句，很多故弄玄虚，让人费解难读。而我们传统的诗歌素有“三分诗七分读”之说。唐诗宋词是可读的，郭沫若、毛高层的诗是可读的，只有具有可读性的诗歌才具有生命力，只有根植于中华传统文化去吸收西方文化的精髓，才能让诗不流于晦涩。如：

　　假如没有你

　　便没有那段迷离的日子

　　让我用虔诚的心灵去读

　　去读你

　　像读蓝天上的那片云霞

　　以及云霞后的立意

　　假如没有你

　　便不会发生那个耐寻的故事

　　让我一万次地编织

　　编织那

　　雾开云散的明丽

　　以及令人惬意的结局……

　　——周庆涛《假如》

　　诗歌的主要特征是抒情性。为了使情感抒发更加顺畅，更显气势，两个人的诗歌都运用了一种诗句的复沓与铺排手法。周庆涛的尤为突出，如：

　　秋呵，在山沟里流……

　　秋收的人像条欢腾的河，

　　……

　　秋呵，在山沟里流……

　　大山像被朝露洗透了，

　　……

　　秋呵，在山沟里流……

　　——《秋呵，在山沟里流》

　　诗中反复出现“秋呵，在山沟里流”这种一唱三叹的形式不仅强化了艺术感染力，也使诗歌充满了节奏感和音乐性。

　　特点二是构思精巧。两个人的诗少有冗长之作，更无晦涩故作高深的词语，多短小精悍。而在构思上采用了两种方式，一是立象尽意，即把意向做为中介，间接抒发情怀，这时意向是语言营造的载体，用以寄托情思。如周庆涛《雨，在悄悄地落》，其中的“雨”只是作者借用的一种意向，实质表达的是恋人间分别时的一种难舍的情思。还有《我是一颗闪颤着的露珠》与臧海江《山中的小溪》有异曲同工之妙，都是借用一种意向，即“小溪”、“露珠”来抒发作者对战士的敬意、对祖国的热爱。臧海江《想往》里“春天的柳笛”，《童年》里“橄榄、榆树钱儿”都是这种寄托情思的载体；二是直言其意，直接用语言表达情思，意向只做为辅助。如臧海江《给妻子》“阳光的翅膀”、“大地的心房”、“月光的思想”、“大海的忧伤”都是作为情思的点缀，而不是情思的载体，直接抒发的是对妻子的理解与感谢。周庆涛的《给所爱》中“荒野里的鲜花”、“沙砾下的金石”也都是作为一种点缀出现的。

　　诗歌是一种个性化的写作。他是诗人个人经历与人生态度、处境等因素共同作用于思想，通过语言这种方式表达的文体。风格的形成也是一个长期积淀的过程。两个人风格上有共性，都倾向于娓婉含蓄，即便有“我爱你啊亲爱的姑娘”“爱你就牵手”等直白的语言也丝毫不影响这种风格的定位。更有个性上的存在。臧海江的诗意向鲜明，你能够从其中感知到非常鲜明的个人魅力。象征派诗人穆木天认为：“诗的世界是潜在意识的世界。诗的世界固在平常的生活中，但在平常生活的深处。诗是要暗示出人的内在生命的深秘。诗是要暗示的，诗最忌说明的。”我们从他的“小溪”“田野”里可以看到他博大阳刚的情怀，我们从他的“月亮”“飞鸿“泪滴”里又可以读到一种似水柔情。他的诗娴熟地运用了比喻，如把泪珠比喻成鸽子，把夜路比喻成没有航标的河，并成功地运用拟人手法，如“冬天的小树失血过多”等，动词的运用和词类活用也使他的诗歌意象变得灵动鲜活，如“犁起田野的诗行”“鲜活了高脚杯里的欢颜”等句子，使整首诗歌的艺术水准跃升到更高的层次，而周庆涛的诗借物寓情所营造的婉约之美与豪放之美更是让人印象深刻。 《山中的小溪》抒情诗集无论是直抒胸臆还是娓婉含蓄都为我们铺展出一幅多彩的人生画面，让我们通过诗更深入地走进他们细腻的内心世界，从而使作者与读者间因不同生活经历与工作环境所产生的距离感有所缩短。面对现今出现的一些对官员写作的质疑，你不妨轻轻翻开此书倾听一下溪水的歌唱，你会明白，不是所有的官员写作都是附庸风雅，有一种官品叫诗品，有一种责任叫热爱。因为诗，永远是文学殿堂里的一颗明珠，永远闪现着耀眼的光辉。以诗的高度做官为人，以爱诗的热情去承受担当那就是一种境界。