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Tag Archives: 蒙太奇

刊林漫步

【中文篇名】 刊林漫步 【文献出处】 新闻与写作 , News and Writing, 编辑部邮箱 1986年 08期    期刊荣誉：中文核心期刊要目总览    ASPT来源刊    CJFD收录刊 【中文关键词】 蒙太奇; 特写镜头; 周谷城; 主题思想; 副委员长; 采访对象; 新闻作品; 分镜头; 后整理; 全国人大常委会; 【摘要】 全国人大常委会副委员长周谷城,是位学识渊博、阅历丰富的一代文史学家。在解放前,他有过三次搞新闻的经历。他说:“过去我搞过采访,现在也经常接受新闻界的采访,要搞好采访,我的体会是要放下架子,善于谈话。最好的方法是通过聊天把要采访的内容记在脑子里,回去后整理一下就是一篇好文章。”他随口举了一个例子:“前不久。美国一份中文报上发表了一篇采访我的文章,我读后发现一点都不错,话都是我的话,情况也很正确。但我就是想不起来记者是怎么采访我的。最 【DOI】 CNKI:SUN:XWXZ.0.1986-08-028 【更新日期】 2006-03-13 【正文快照】 视觉新闻常见的八种结构方式恤周谷城谈采访 全国人大常委会副委员长周谷城,是位学识洲博、阅历丰富的一代文史学家。在解放前,他有过三次搞新闻的经历。他说:“过去我搞过采访,现在也经常接受新闻界的采访,要搞好采访,我的体会是要放下架子,善于谈话。最好的方法是通过聊天把

对一种新的电影形态的思考——试论电影意象美学

【中文篇名】 对一种新的电影形态的思考——试论电影意象美学 【作者】 姚晓濛; 【文献出处】 当代电影 , Contemporary Cinema, 编辑部邮箱 1986年 06期    期刊荣誉：中文核心期刊要目总览    ASPT来源刊    CJFD收录刊 【中文关键词】 西方电影; 八十年代; 意象美学; 电影理论; 纪实美学; 电影美学; 中国电影; 创作者; 世界电影; 蒙太奇; 【摘要】 一当前的电影理论界面临两个重大问题亟待解决。第一,从理论上看,七十年代末八十年代初,我国的电影界开始接受巴赞的纪实电影美学。它使我国电影的传统理论和创作有了极大的改观,开辟了我国电影美学研究的新领域。但是,时隔不久,电影理论界的有识之士就已经看到了纪实电影美学的缺陷与不足,批评巴赞理论的文章纷纷涌现。当然,这与整个世界电影现象有直接的关系。从世界电影的理论现状看,纪实电影美学作为历史的一页,确实早 【DOI】 CNKI:SUN:DDDY.0.1986-06-006 【更新日期】 2006-01-04 【正文快照】 当前的电影理论界面临两个重大问题承待解决。 第一,从理论上看,七十年代末八十年代初,我国的电影界开始接受巴赞的纪实电影美学。它使我国电影的传统理论和创作有了极大的改观,开辟了我国电影美学研究的新领域。但是,时隔不久,电影理论界的有识之士就已经看到了纪实电影美学的

“三只眼睛”论——当代电影剧作之我见

【中文篇名】 “三只眼睛”论——当代电影剧作之我见 【作者】 陈敦德; 【文献出处】 当代电影 , Contemporary Cinema, 编辑部邮箱 1986年 05期    期刊荣誉：中文核心期刊要目总览    ASPT来源刊    CJFD收录刊 【中文关键词】 故事影片; 蒙太奇; 导演; 电影创作; 电影艺术; 世界影坛; 电影美学; 电影剧本; 电影界; 中国民族电影; 【摘要】 创作要独具慧眼,这已是一则老的信条。我觉得,当今从事电影剧作,对创作主体提出了更高的要求。独具慧眼已经远远不够,该要有三只眼睛——作家的眼睛,导演的眼睛,摄影的眼睛。除了《黄土地》、《良家妇女》、《一个和八个》等少数影片,以中国民族电影的新形态出现于世界影坛,而引起各国电影艺术界同行的赞赏外,我国故事影片的创作状况是十分落后的。即使因为各国文化背景、社会制度与意识形态等种种原因,不将电影创作与国外相比, 【DOI】 CNKI:SUN:DDDY.0.1986-05-009 【更新日期】 2006-01-04 【正文快照】 创作要独具慧眼,这已是一则老的信条。 我觉得,当今从事电影剧作,对创作主体提出了更高的要求。独具慧眼已经远远不够,该要有三只眼睛— 作家的眼睛,导演的眼睛,摄影的眼睛。于乍绳津的目良目青 除了《黄土地》、《良家妇女》、《一个和八个》等少数影片,以中国民族电影的新形

电影符号学与符号学——关于电影符号的若干性质

【中文篇名】 电影符号学与符号学——关于电影符号的若干性质 【作者】 徐增敏; 【文献出处】 当代电影 , Contemporary Cinema, 编辑部邮箱 1986年 04期    期刊荣誉：中文核心期刊要目总览    ASPT来源刊    CJFD收录刊 【中文关键词】 蒙太奇; 电影语言; 电影符号学; 电影艺术; 六十年代; 视听符号; 四十年代; 三十年代; 世界电影; 【摘要】 符号学作为方法论进入文艺学的繁荣时期则是六十年代以后的事。随着科学技术的突飞猛进,科学方法论的不断出现,从本世纪爱因斯坦的相对论到三十年代贝塔朗菲倡导系统论、四十年代申农首倡现代信息论,维纳提出控制论的思想,这些自然科学中的方法论对人文科学产生了极大的影响,并经常把某些人文事实、社会科学部门列入自己的研究范围,科 【DOI】 CNKI:SUN:DDDY.0.1986-04-008 【更新日期】 2006-01-04 【正文快照】 符号学作为方法论进入文艺学的繁荣时期则是六十年代以后的事。随着科学技术的突飞猛进,科学方法论的不断出现,从本世纪爱因斯坦的相对论到三十年代贝塔朗菲倡导系统论、四十年代申农首倡现代信息论、维纳提出控制论的思想,这些自然科学中的方法论对人文科学产生了极大的影响,

单构图长镜头演进的哲学思考

【中文篇名】 单构图长镜头演进的哲学思考 【作者】 董纯; 【作者单位】 上海第三制药厂; 【文献出处】 当代电影 , Contemporary Cinema, 编辑部邮箱 1986年 02期    期刊荣誉：中文核心期刊要目总览    ASPT来源刊    CJFD收录刊 【中文关键词】 蒙太奇; 现代电影; 电影艺术; 电影发展; 艺术特性; 长镜头; 运动摄影; 【摘要】 一、美学意义上的历史性随着电影利-学技术的进步和人类对电影艺术特性认识的不断深化,电影的发展趋势是在不断前进。单构图长镜头的演进,电经历了辩证的否定的一般过程。在电影发展史第一阶段被肯定的早期定点摄影,虽然在电影发展史第二阶段,被视作电影艺术的幼稚和不成熟,遭到了运动摄影和蒙太奇分解的否定,但是,在电影发展史的第三阶段,却又一次肯定了第一阶段的早期定点摄影,并被现代电影赋予新的特质。换言之,在电影发展史的第一阶段和第三阶段出现了 【DOI】 CNKI:SUN:DDDY.0.1986-02-022 【更新日期】 2006-01-04 【正文快照】 一、美学意义上的历史性 随着电影科学技术的进步和人类对电影艺术特性认识的不断深化,电影的发展趋势是在不断前进。单构图长镜头的演进,也经历了辩证的否定的一般过程。在电影发展史第一阶段被肯定的早期定点摄影,虽然在电影发展史第二阶段,被视作电影艺术的幼稚和不成熟,遭

中国诗意境与电影意境之比较

【中文篇名】 中国诗意境与电影意境之比较 【作者】 叶小楠; 姚晓濛; 【文献出处】 当代电影 , Contemporary Cinema, 编辑部邮箱 1986年 02期    期刊荣誉：中文核心期刊要目总览    ASPT来源刊    CJFD收录刊 【中文关键词】 蒙太奇; 艺术家; 电影艺术; 抒情性; 电影摄影机; 中国电影; 观众; 艺术样式; 影片; 艺术境界; 【摘要】 意境,是中国古典诗学中的一个独特的理论范畴。在王国维的论述中,意境不仅是情景交融,而且在意趣上必须有“深远之致”。而当电影摄影机由于操纵者的思考、感受并以一定的方式,速度运动时,同时也意味着观众将按着与艺术家相似的内心轨迹,透过画面去感受,体验,同样也发生着比画面直感更为深远的思考和想象。于是我们发现,电影这个表面看来以“再现”为其本性的现代化艺术样式,实际上也在创造“意境”。 【DOI】 CNKI:SUN:DDDY.0.1986-02-014 【更新日期】 2006-01-04 【正文快照】 意境,是中国古典诗学中的一个独特的理论范畴。在王国维的论述中,意境不仅是情景交融,而且在意趣上必须有“深远之致”。而当电影摄影机由于操纵者的思考、感受并以一定的方式、速度运动时,同时也意味着观众将按着与艺术家相似的内心轨迹,透过画面去感受、体验,同样也发生着比

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