九乡新闻网蒋丽华离开信州区了:玄化无言 神工独运
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2011年02月21日 02:22 来源：国际金融报 作者：张惠民
面对当代物质文明迅速发展给人类造成的心理挤压，马蒂斯曾作过如下表述：“画家不用再从事琐细的单体的描写，摄影是为这个而存在的，它干得更好、更快。把历史的事件来叙述，也不是绘画的事了，人们将在书本里找到。我们对绘画有更高的要求，它服务于表现艺术家内心的幻想。”
中国油画艺术经历几代画家的不懈努力和辛勤耕耘，尤其是改革开放以来的快速发展，国内画家对西方传统和现代绘画艺术手法已驾轻就熟。画坛百花齐放。不论在具象、抽象还是意象表现范畴，都沉淀了一批有相当水准的作品。不少画家也因此获得圈外人士的认同。而中年画家刘汇茗的抽象油画尤其出类拔萃，堪称融中西不同作画理念，艺术上与时俱进的典范。
东西方文艺创作和欣赏差异究竟如何？表现在同样艺术载体上，动机和模式的不同，乃民族气血动力差异使然。刘汇茗的画作源于自身的天资和学养，起于心灵之气运神游，从创作角度而言，他涉足变形和抽象艺术已有20年，当年毅然放弃画作中的写实原形和色彩，是因为在他看来，世事的日趋浮躁和利益的局限，不足以承载和构筑自己内心的感悟及其理想世界，这促使他在好长一段时间内对书法、气功和抽象画进行同步研习，似入禅之“心注一境，正审思虑”。
刘汇茗先生平素十分崇尚西班牙画家米萝的朴实个性及童心，一头钻进自己的“象牙塔”，不随波逐流。
创作方法上，将谢赫主张的作画要“气韵生动”的原则结合自己当下潜意识于冥冥之中融入画幅，经常选红、黄、蓝、绿等纯色通过内心的幻想进行构图，没有丝毫的矫揉造作。
他的画有时平铺直叙，有时曲折离奇，像花鸟却找不到形体，似山林又漫无轮廓边际，像水、像风、又像云。
画家用色纯真果敢，画面张弛有度，十分有效地抒发和弥补着日益庞大的中产阶层在无形生存压力之下向往阳光、空气、森林和大海……
几乎所有欣赏过画家刘汇茗大幅油画原作的人都承认，只要视觉一接触到他的画作，就会被画面上纯粹的色彩放射力和造形线的流速及其磅礴气势所震撼，难以摆脱其绚丽独特的画风的深度感染。不可否认，他的画的确是难得的怡情养性且又养眼之佳作。
康定斯基在解释人类艺术认识活动时曾经指出，艺术所赖以生存的精神生活，“是一种复杂而又确切的，超然世外的运动。这种运动能够转化为天真，这就是人的认识活动”。画家刘汇茗在抽象艺术上的脱颖而出，是他“气韵本乎游心，神采生于用笔”的耕耘结果，也是他艺术悟性和学养深厚的真实体现。