葬经郭璞扫描:电视剧文学感情艺术的情爱主题

电视剧文学感情艺术的情爱主题

　　 撰写：谢燮

　　 摘要：影视剧场是一种情感的"氧吧"①， 各类情爱诸如"七情"都相应地存在了对应的影视剧样式，文中对情爱主题特色表现作详述，介绍电视剧情爱主题鉴别类型样式划分及对使得电视剧情爱主题泛滥的进行现象分析，对情爱主题电视剧纯文学形式聚积和电视剧文学感情艺术所表现的只有艺术的不自然流露，文学感情艺术才存在有其纯文学性发表浅论，对电视剧情感艺术表现形式与理念的冲突误区作简要透析。

　　关键词：电视剧情爱主题特色和主题类型，情爱主题的杂驳与泛滥，电视剧情感的纯文学艺术、演绎手法和冲突误区。

　　 作为情感媒介的电影电视艺术，是注重表现感情的。影视剧场实际上就是一种情感的"氧吧"，观众根据自己的需要通过影视剧摄取特定的情感。正是因为这样，我们所说的"七情"就都相应地存在了对应的影视剧样式：喜──喜剧片、怒──政治电影、正剧片或警匪片等、忧──感伤色彩的言情片、思──思想电影或意识流电影、悲──悲剧影片或情节剧片、恐──恐怖片、惊──惊险片。也许您现在才发现，影视剧样式划分的一个重要原因原来是根据它们所提供的情感、情爱体验不同。②

　　 一、电视剧的情爱主题特色

　　当前颇多的电视剧种类，所表现的情爱虽分"七情"，吸引了亿万观从的眼球，调动了种种类类的每份心情，存在着其在表现主题的特色：

　　其一，电视剧的情爱主题在篇幅结构上的优势。自产生电视剧以来，每每发展的情爱主题类电视剧越发得到人民的喜爱和憧往，尤其在结构上所表现的特有的电视艺术手法往往是通过篇幅来获取扣人心弦的效果。我们不得不承认，现时代表现情爱主题的电视连续剧，篇幅的长短和情感丰富是成正比的，虽然，纯文学的手法和特有的电视剧演绎手法也有诸多的成功因素。建国初期，情爱电影在革命电影的洪峰中衍生，给人以一种生活的另一种境界，更贴近人生和现实。然而，生活情操逐步随生活陶冶的心流，使观众对1小时电影的看待不仅仅局限于当作纯消遣的过目之影，人民逐步消除了对待单纯而简从的翻版式人生影像的满足，使情爱的主题在增篇增幅的结构上得以延伸，让人心之贴近电视剧的重影，加重了电视剧与观众的共鸣。当电视剧《渴望》播出的时候，其轰动效应比之名影片《劳工的爱情》更加逼近了人类感受生活的真情，这不能不说《渴望》在篇幅上的优势让人在思想情绪中延缓而生的神伤而郁化出非常之情。

　　其次，情爱主题的电视剧，往往是以思想的轴线为中心主旨，承载和链接了所有电视剧演绎的生活片断和镜片结构。用当前思潮的流行语来讲，人生的源泉就是情爱，而爱情是生活主题。以人的真感情和深思想来圈点一部人生剧，是作为情感媒介的影视剧仿真艺术。泛露于表的情感现象不能够统拢归类判决为某一局限性的群体表现，每一个人所自我发展的思想境遇集中表现时，情爱主题的电视剧是一个很好的表现载体；深挖掘的思想内涵可通过情感电视剧的着力表现，将所有迥异的情爱凝练成中心思想长河，并通过其大湿大润的非常链接使得情感成汪洋姿肆，主旨在情爱的泛滥中溢洪--观众与电视剧之间的时空情感交融。

　　其三，情爱主题对于人生境遇的磨难历程的回忆、对时空纵逝的时代的回味和追叙、对现实生活的鲜活画面的临摹表现了非常广博的融合。情爱电视剧艺术努力追求的并不是"物质现实的复原"，而是感情的真实！电视剧表现者所要追求的也不是所谓的"生活的真实"，也是情感的真实：即作者情感的真实和剧中人物情感的真实。不管是历史性画面上的的历史人物的思想感情还是其思想境界都也是情爱主题深挖掘的主旨内容，所表现的人物形象只能是一个影子，而遗留下的令人畅想和口啖的是被电视剧倾化的历史真实情感。这种电视剧艺术倾化，其实也来源于现实的生活表现，是剧作者和观众在有心和无心的分别对待下有无斟酌地思绪发泄，无论悲喜是重是轻、无论情饬是厚积薄发还是一顷而注，都借鉴于生活的真实的描摹和演绎，是深浅层次不同的情感波澜。所以说，情爱主题在深挖掘历史与现实生活表现时得到最完美的交融。

　　其四，情爱电视剧是纪录一段刻骨铭心的情感体验并将它传导给观众，并在他们心中激起相似的情感反应，也就是我们所谓的共鸣。共鸣撇开物理学角度来讲从感情上分析其实是感情面对面的一种互动，所有情感的表现容貌和表情，与电视剧艺员的演艺和观众的理解及剧本本身运用的纯文学艺术表现手法是分不开的。情爱主题的电视剧，极易使观众之间生产沟通，即使是陌生人初识，或是时空相隔，因为这，所以有各种何等相似的评论：专刊上、博客上或是面对面闲谈的感同身受。共鸣虽与个人经历和演艺的表现方式存在区别，而情爱是一种似是乎"抽刀不断""理还乱"为所有人共有而又脉络相通的心流。

　　最后，情爱主题比之所有直接性的教育主题在电视剧中更加具有借鉴的主题意义。直接性的方式基本上太浅和太短且消逝较快，情爱主题兼容了独具人性化与亲和力的温婉方式入主人的内心，直发性地与个人极至的思想交流，从而对情爱主题所表现的内容有首位的感悟，即得到借鉴主题的第一需要，成为主题教育。

　　二、电视剧情感主题类型分析

　　影视剧样式除先前罗列的 "喜""怒""忧""思""悲""恐""惊" 影视剧样式外，单从情爱主题角度进行电视剧情感主题类型分析，目前基本可按"忠肝义胆""爱情""家庭伦理真爱""爱国主义教育"等极至具有情感表面涵义来鉴别类型。

　　武打电影及电视剧给人展现一种人与人之间至情至义的情爱概念，这种情爱的表现，是心灵最具备受振撼的波动情感。最初的《少林寺》中所表现的觉远与李世民之间虽说存在目的性的交谊，但其"义"字与"胆"字却是该影视所真正主倡的主题。义之所在，是人性从单纯思维中凝聚成的至高情爱。

　　电视剧历来在"爱情"的主题表现中最被应用和推崇的思想主题。台湾影视素来在爱情的表现和重塑下达到使人感言颇多，甚至摧人泪下。琼瑶系列言情小说均以至崇至高的爱情主题来吊扣观众心弦，赢得言情电视剧侵占心潮的主流影视版块。《在水一方》、《梅花三弄》之类的系列片曾一度在影视片中形成以爱情为生活主题的精典。

　　家庭伦理剧目前也是电视剧极力表现的主题。《渴望》一剧蕴爱情和家庭伦理兼为一体的大片。其中剧作着力演绎的母女情超越了男女之间的爱情，剧中的家庭伦理之情面向广大观众的至情展现，与人生的本性和思巢秉性融合一体，活脱脱地表演了一场老孔尊儒的大智伦理学。日前，电视广告中以情示语宣传的《金婚》也是以爱情为陪衬汇演家庭伦理剧的感天动地的真情。

　　电视剧情爱主题不能一概而论就是爱情或某方面单纯的思想情感。有些情爱主题不是通过电视剧的所有片断来直接展现。我们所看到的一些战争题材电视剧，就是通过战争画面和历史真实的重现来引领人们的感悟，在结合历史的理解和认识中不由自主地接受崇高的爱国主义教育，使人的思想境界得以升华。《三大战役》和一些抗日战争、解放战争电视剧均间接性地表现了崇高的爱国主义教育情感。除此之外，象《离开雷锋的日子》通过表现历史名人的普通生活片断和思想情感教人受教。一些侦破片在影视手法上反映国家安定团结的卫国者的工作艰苦场景和忠孝两难全的辛酸，让人产生肃然起敬的爱国主义情操，这也是偏存一隅的感教情怀。

　　三、当前电视剧情爱主题的杂驳与泛滥

　　当然，电视剧情爱主题不仅仅只是这些如数家珍的几种类型表现。情之为情，实令人动容，感叹之余，意蕴悠远，正如"喜""怒""忧""思""悲""恐""惊"，无一不为情爱所揭幕的主题内容。

　　上文中提到，影视剧场实际上就是一种情感的"氧吧"，我们所说的"七情"就都相应地创新了电视剧样式：喜剧片、政治电影、正剧片或警匪片等、感伤色彩的言情片、思想电影或意识流电影、悲剧影片或情节剧片、恐怖片、惊险片③。电视剧样式划分的一个重要原因原来是根据它们所提供的情感体验不同。然而，不论是何种剧类样式，在表现情爱主题时都是按照一个地域或一个时间段来进行展播，不免在反映主题时手法异类，情感交融时篇章杂驳，对于表现主题的内容深浅和透明度、甚至主题强弱处理上主次关系明析不一，特别是内容失真、内容冗长与锁碎的综合剪辑和过份夸大的现象使得电视剧情爱主题泛滥

　　（一）情爱主题的杂驳现象

　　作为电视剧主要文学艺术表现主题，情爱主题在剧片中因编剧和导演及表现主题的需要，在展现内容与电视剧艺术创作时处理的关系十分微妙。为了达到一部电视剧所表现的中心主旨，艺术处理中对浅层的画面和深层次的内涵有不同的置放位置。以电视剧最常用的回放手法进行情节的本末倒置，是因了电视剧情爱主题表现的方向和突出的人物形象。以浅表的情爱主题来陪衬，或以深层次的主题来挖掘，不同剧类之间不存在固定格式和固定章节。综艺性的杂驳编章，是电视剧文学性视点。即如人世间情感的嬗变，表现情爱的主题引导了众多结构上杂芜而又定性的文学表现层次。

　　当前，以情爱为主题的电视剧已然成为普通生活的影片，充塞了人的大部分视野空间。因为"情爱"是最为贴近人们内心的思想感情，在荧屏上犹显得更为活跃。就指中国电视剧演播来看，其收视率是极高的。近来韩剧和日剧的一些反映平常心和青年爱情的主题情爱剧，成为了中国当代青年观演的一场旋风。

　　（二）情爱主题的泛滥

　　最潮流的最时尚的未免存有瑕疵，即使是反响热烈的力剧大作，在表现"情爱主题"的情感艺术处理中也颇有缺限，并成情爱电视剧之多种泛滥。其一主要凸显为现代爱情主题表现牵强附会和内容失真。我们平常生活中，爱情话题是谈得最多，最为大家所共同寄语关爱与笑谈的。我们知道，不管电影或是电视剧，都是通过文学手法将普通的生活进行演化。艺术来源于生活，也是临摹着生活。电视剧所反映的情节片断和故事与生活粘连不畅，情爱故事演变对现实生活的情感发展难以刻画得如出一辙，为了表现故事的完整性或某种情感结局，过多地展开情景境头来模拟爱情交往实景，这种牵强附会的导演剧情，颇使人在欣赏之余呲之以鼻，难以让人在观演的同时陶醉于情境之中，只是等同于走马观花式样的过眼云幢一样。素来以塑造爱情剧高水准的新加坡剧和台湾剧也存在诸多此类通病。在最近刚刚走影的电视剧《绿光森林》，刷新了青春偶像剧的新异样感，主人公的青春气息和灵性，辅之以食之多味的爱情生活来表现电视剧主题。然而，男主人公立威廉与女主人公之间演绎的爱情瓜葛，虽然浪漫却令人感觉有太多的凑巧，爱情故事演变得令人慎爱而又难以置信。"无巧不成书"之说虽能为之作脱，但却是剧中每一场景的男女双方主人公的艺术绳结（即矛盾冲突），其实就是硬凑的效果。台湾剧《又见一帘幽梦》也是台湾剧在演绎纯情爱情与家庭伦理的一部爱情大片。费云帆与紫菱的脆弱的爱情，令人惜爱而又认为不可思议，该电视剧中用"爱情愤怒"④的冲动演化一种剧情不经意表现的玻璃爱情，此情与现实爱情生活剪影差距大远，费云帆的大度爱情包容心、紫菱的视爱情为生活的全部和纤缆般离怨的娇态都是为表现和强化"爱情"这单一的表演内容而虚设的发展剧情。

　　现代爱情主题在电视剧中表现还有内容失真的泛滥弊病。这种影响电视剧科学存在的所谓"爱情"感情艺术的处理方式，通常表现在剧中主人公"年领"与"爱情"不同轨而情爱浓浓、"生活"与"爱情"相分离却纠缠不清的情节。我们观看电视剧时，成功人士的事业与爱情通常是一个伴儿，但是爱情所表现的人物年领往往超越了常理。要么是已立业时未成家，剧中人物爱情傍彷不定，剧中人物已然不惑之年，却仍得到爱情的垂青，而剧中又无片断反映家室详情；要么是数载未谋面的恋人念旧，爱情的重燃的火焰猛烈撞击，人物之间两厢爱恋，又何苦当初的不情愿的痛苦分离和再一次的失却理智；要么是现代与传统的结合，金屋藏娇的另类情爱与家院失火的火拼，多情是每一个憧憬美妙爱情的人的天性，可并不是每一种人都能临幸如此另类情爱而又显得颇为尴尬的虚实情境；爱情是真情至爱的表现，而失真的爱情内容在当今电视剧中普遍存在并极至泛滥，使得电视剧文学感情艺术的真实显得有点芜远凄荒。

　　侠义主题电视剧，在演视文版中除却剧情过份热烈外，普遍存在对"侠义"二字的情份太重，因而使主题在情节的演变中变得虚幻。而对于影视剧处理方式上，过分倾注剧情和剧中人物表现的文学艺术情感。侠义情感是以公私不分重个义、以兄弟姐妹情理结人缘，是对现实的超越与突进。当前武侠小说编绘得天花乱坠，情节处理翻云覆雨，多是虚拟的空间想象和荒谬的剧情发展，甚至年代久远不明人物失考，和几世纪前欧州的骑士小说一样，这类电视剧是对人身心健康成长无益，实可归类为颓废文学影视剧种。

　　夸大的人物性格与阅历，往往通过勇冠三军的军旅英雄气概或是义无反顾的大无畏精神、亦或是重义轻利的江湖习气来褒奖剧中人物。这也是剧中人物性格发展的文学通病，是情爱主题在电视剧情感文学艺术中走入泛滥区的岐途。《千里走单骑》中的关云长是"义"薄云天的好汉，闯五关斩六将成为千古佳话，甚至被尊为侠义之祖。其侠义之情之至令人钦佩。银幕之上的关公，未免成为加进了夸大的份量，即有其历史之实，但绝不是全部的"义"之情使之当为全身生命情爱之唯一。《刀客》中的荆珂，寒心热胆，为国之生存而取"义"舍生，悲情悲啸，自历史传说或典藏中便有此类夸大的个案。将之搬上舞台，实是为历史存在于真实的说法作一种传言势必如此的维护和脱辞。

　　名人剧类一直是文人执笔晓畅的热衷剧情内容。该类电视剧除反映名人的实际出色的工作外，往往在剧中对其个人感情方面有重笔铺装。通晓自电视名人剧自展播以来，剧情均各有千秋，性格发展也因人物的天性使他们迥然各异。但纯粹从文学模式上来看，人物性格和思想均如出一辙：对事业兢兢业业，对生活充满信心和乐观、对家庭伦理之情关爱不够、对爱情存在许多抱歉如此种种情爱集于一身，既有可赞的一面，也有可叹的一面，甚至乎露迹出可悲的一面。因有这种虽不能说是千篇一律的固定套用格式，为表现以上多层面次的人物发展经历和不同场合擅变的性格特征，电视剧也为了作好对名人的宣传或褒奖、缅怀或教育人的目的，不得不从普通的生活中提炼出精练的生活画面，从细节上抽丝般地特写出名人之所以成为名人的点点滴滴生活剪影来向观众展现，不免使得内容冗长，近乎琐碎。较早的有《毛高层》等历史名人，除却向世人展现他的丰功伟绩外，他的舍家为国、为忠效党、爱情生活和类似百姓一家子的家庭伦理常情和与邻和睦相处的完好性情得以被刻画成一种宣传名人剧的刻板。文革前的《焦裕禄》与当代的《任长霞》相比，人物的情爱面貌何其相似。一个县委书记，一个公安局长，两个时代，不同性格，然而电视剧情的发展却从篇幅的长短上可看出"八股"一般的千篇一律，既冗长又琐碎，也显示威者名人剧的泛滥之灾。

　　四、电视剧情感的纯艺术与演绎手法分析

　　电视剧的情感艺术生命，是在积累丰富人物性格形象的不断融合中得以体现。电视剧文学艺术的土壤杂净剥离内容与画面后，即只存在编剧、导演等文学演绎的纯文学性。电视剧情爱主题是文学感情艺术，自初成作品直至幻变成活化体的电视剧动画，因了纯文学编撰艺术和导演手法及演员的演技方面的多层侧重才能使之文学情爱主题富有升华意蕴。

　　（1）编剧的纯文学艺术

　　编剧对展现多种类型的情爱主题，以纯文学形式聚积多方面多内容题材进行创作，表现形式广，篇章式样纷繁不一。目前，不论是何类电视剧，以情爱为主题的电视剧占了绝大多数。文革以前，由于时代的发展状态和思想的局限性，单一部《柳堡的故事》初涉爱情主题不久就超禁，其中原因不是影片拍得不好，而是这种纯情感文学性在那个年代适应不了。情爱是在饱餐之后即生活水准提高之后才能正常萌芽和适存。情爱在普通人看来不免会集中停留在"爱情"这一特定的情感之上，就如《柳堡的故事》超禁，实际上令主管部门联想了"温饱思淫欲"的误指，认为爱情不能时时刻刻挂在嘴边。我们从纯文学意义上讲，文学是来源于生活，而生活中不管是哪个年代或是哪些地域，爱情的主题是亘古未变，只是当时是否在文学作品中予以明晰化。所以狭义上理解，情爱主题即是爱情主题。

　　本文之论"情爱主题是电视剧文学感情艺术" ⑤，很大一部分就是因了"爱情"这一占比例较大提特色电视剧种。纵观当前荧屏流放的情爱主题剧，确实是"爱情"主题占绝大多数。从文学角度上来讲，编剧们应适应时代潮流，满足人们的视觉和内心感受的渴求，给电视剧加注入情感，赋电视剧以人性思想，才能使之与观众的思想存在一种统一--这就是电视剧文学感情艺术，双方同时契入电视剧文学感情艺术中便产生"共鸣"⑥。这种效果，是每一个编剧都想并力求达到的。其实，这种艺术应用，因熟练程度而臻至不自觉地发掘文思，是某种潜意识的应用。虽有主观创作的欲望和追求目的性，只有艺术的不自然流露，文学感情艺术才存在有其纯文学性。

　　（2）导演艺术与艺术员表现的纵、横分析

　　导演艺术对影响电视剧的在演化情爱主题剧类中是一大因素，演员对情爱或情感的表演天才也是因人而有别。通常我们讲，三百六十个人的笑，有三百六十个人的笑态。这就是感情演绎的真谛。导演艺术，是对剧情内容的充分理解和转化、是在演员的选用上的艺术。一部电视剧，其场景、剧情、演员的综合，就看导演的份量，所谓大牌导演，其实就是能在场景、剧情、演员的综合艺术上给予人以情感上的振憾，以剧情中所带的感情弦扣观众。

　　五、情感艺术表现与情感理念的冲突误区

　　电视剧情感艺术表现形式就是上文中讲到的"喜""怒""忧""思""悲""恐""惊"各类心态展现的人的面部表情反应。但实际上电视剧里无论是导演的场景布设和演员的着力表演，与观众日常生活的情感流露不是存在天大的差别。以"悲"情作说，古代有"悲恸"一说，可说是悲极无比，并能致人默言发呆。情感主题剧类通过导演的努力，演员的尽力，情节画面的渲染及其他陪衬，也有达到使人在悲剧里为那一刻动容，随喜剧即时欢畅，但剧终曲散之后，观众只能从回味中意犹未竞。终究，电视剧的情感只能算是仿真艺术品，通过各方面的合作和努力在假戏真做，既贴近生活又被无形的意识隔离在生活之外，情感艺术表现展露的只能摹仿和感染而无法真正替代情感理念的现实体验。