九乡新闻网苹果一体机系统还原:高洪波评论曾小春的文章：高扬的纸鸢
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/04/28 04:23:04
高扬的纸鸢
――曾小春儿童文学作品印象记（作于1996年）
高洪波
儿童文学界有一个新人，叫曾小春，长于写小说，写那种比较深沉凝重、乡土气息浓烈的儿童小说。
曾小春与我至今未曾谋面，但他的小说却没少读，像《空屋》、《夜街》、像《父亲的城》，以及更早些的《绿草地》，更晚些的《下雪了》，都进入过我的阅读视野。读曾小春的小说，下意识地想起了曹文轩，他们同样以一支清新的笔写南方的故乡，写南方乡村里的一件件平淡无奇却又让少年人心向往之的故事，写那块土地上生活着的母亲、祖父、少年伙伴。他的笔下少了些轻松，多的是沉重，甚至有几分压抑……但这种沉重由于借助于少年人的视角来显示，沉重中又让人感受到绿色的希冀。
而曾小春的小说，则将笔力放在乡土农村，着力于农村少年心灵深处的开掘。
有写重男轻女的陈见对女孩子的伤害，有写城乡之间因生活方式的不同而形成的冲突，有写少年之间弥足珍贵的真情。作者显然很熟悉这些生活、这群人物，写来充满感情，且不乏深度。总之，曾小春的儿童小说是个性鲜明的，有着让你阅读过后品咂琢磨的独特魅力。
这次有幸参加1996年度“二十一世纪文学之星丛书”的编委工作，在几十部书稿中，曾小春入选的《空屋》，成为十二本书中唯一的一部儿童文学作品，在我充当特约编辑之时，又建议将不那么具备儿童文学特色的书名《空屋》更名为《父亲的城》，我以为这个书名有一个更辽阔的空间，更符合一个憧憬城市的乡村少年的心理特征。
曾小春的童年，假如我的阅读知识和经验没出错误的话，大概如他《父亲的城》、《母亲的村》所描写的相近，他生活在城市的梦幻与农村的现实之间，在父亲与母亲的交叉护卫直至争夺下长大。农村的贫苦劳作磨砺了他的身心，又促使他逃离躲避，城市因为有父亲的存在，幻化为一种意境、一种神往，所以曾小春的题材围绕着这一点反复开掘，以至于到了不厌其烦的地步。也许正是因为这种“不厌其烦”，才使得曾小春成为曾小春，而不是曹文轩、秦文君，或者张之路、夏有志。
曾小春的小说最初是以“闭卷考试”的方式进入这套丛书的初选的，他的名字被隐去。何志云的评语是“秀逸清灵”。“丛书”编委会副主任、著名评论家谢永旺称许为“温情、清新、简洁”。
我很赞赏，十个字的评语，抵得过一篇大文章。
曾小春这本小说集，是他近十年来创作的总结，但不应是尾声，而是迈向一个新台阶的起步。儿童文学队伍水土流失现象严重，孩子们盼望着像小春一样的优秀青年作者来为他们写作，写什么和怎么写应由小春自己定夺，就我个人粗浅的意见，我认为小春在突出自己艺术个性、强化艺术风格的同时，视野还应更加开阔，题材也应更加多样，曾小春应从压抑的、封闭式的童年情结中走出，走向广阔、丰富和深刻，这一点已由上海的秦文君、江苏的金曾豪两位作家的创作实践充分证实，说明了作家一旦与时代、与孩子、与现实贴近，他的艺术才能便得到极大限度的发挥，精品力作也就应运而生。
儿童文学是寂寞而又辉煌的耕耘地，为儿童写作的人,天生需要一种投入和奉献的气质，需要温情与敏锐。我通过阅读《父亲的城》这部书稿，感觉到曾小春是具备这种气质的青年，希望继这部处女作面世之后，小春能总结自己的创作得失，勇于开拓新路，勤勤恳恳地写下去，一如他在《绿草地》中描绘的：“雨是散了，世界洁净如处女的笑靥。太阳蛋黄似的，混沌得可爱。风儿柔柔似水地洒过，人便是在梦中了。在依然湿润而嫩绿的草地，老人孩子似地奔着，孩子更是孩子似地喊，纸鸢在晴空荡着。”
（作者时为中国作协书记处书记）
（本文为曾小春1996年12月百花文艺出版社出版的儿童短篇小说集《父亲的城》序言，收入高洪波2003年中国文联出版社出版的文集《泸西情结》）
――曾小春儿童文学作品印象记（作于1996年）
高洪波
儿童文学界有一个新人，叫曾小春，长于写小说，写那种比较深沉凝重、乡土气息浓烈的儿童小说。
曾小春与我至今未曾谋面，但他的小说却没少读，像《空屋》、《夜街》、像《父亲的城》，以及更早些的《绿草地》，更晚些的《下雪了》，都进入过我的阅读视野。读曾小春的小说，下意识地想起了曹文轩，他们同样以一支清新的笔写南方的故乡，写南方乡村里的一件件平淡无奇却又让少年人心向往之的故事，写那块土地上生活着的母亲、祖父、少年伙伴。他的笔下少了些轻松，多的是沉重，甚至有几分压抑……但这种沉重由于借助于少年人的视角来显示，沉重中又让人感受到绿色的希冀。
而曾小春的小说，则将笔力放在乡土农村，着力于农村少年心灵深处的开掘。
有写重男轻女的陈见对女孩子的伤害，有写城乡之间因生活方式的不同而形成的冲突，有写少年之间弥足珍贵的真情。作者显然很熟悉这些生活、这群人物，写来充满感情，且不乏深度。总之，曾小春的儿童小说是个性鲜明的，有着让你阅读过后品咂琢磨的独特魅力。
这次有幸参加1996年度“二十一世纪文学之星丛书”的编委工作，在几十部书稿中，曾小春入选的《空屋》，成为十二本书中唯一的一部儿童文学作品，在我充当特约编辑之时，又建议将不那么具备儿童文学特色的书名《空屋》更名为《父亲的城》，我以为这个书名有一个更辽阔的空间，更符合一个憧憬城市的乡村少年的心理特征。
曾小春的童年，假如我的阅读知识和经验没出错误的话，大概如他《父亲的城》、《母亲的村》所描写的相近，他生活在城市的梦幻与农村的现实之间，在父亲与母亲的交叉护卫直至争夺下长大。农村的贫苦劳作磨砺了他的身心，又促使他逃离躲避，城市因为有父亲的存在，幻化为一种意境、一种神往，所以曾小春的题材围绕着这一点反复开掘，以至于到了不厌其烦的地步。也许正是因为这种“不厌其烦”，才使得曾小春成为曾小春，而不是曹文轩、秦文君，或者张之路、夏有志。
曾小春的小说最初是以“闭卷考试”的方式进入这套丛书的初选的，他的名字被隐去。何志云的评语是“秀逸清灵”。“丛书”编委会副主任、著名评论家谢永旺称许为“温情、清新、简洁”。
我很赞赏，十个字的评语，抵得过一篇大文章。
曾小春这本小说集，是他近十年来创作的总结，但不应是尾声，而是迈向一个新台阶的起步。儿童文学队伍水土流失现象严重，孩子们盼望着像小春一样的优秀青年作者来为他们写作，写什么和怎么写应由小春自己定夺，就我个人粗浅的意见，我认为小春在突出自己艺术个性、强化艺术风格的同时，视野还应更加开阔，题材也应更加多样，曾小春应从压抑的、封闭式的童年情结中走出，走向广阔、丰富和深刻，这一点已由上海的秦文君、江苏的金曾豪两位作家的创作实践充分证实，说明了作家一旦与时代、与孩子、与现实贴近，他的艺术才能便得到极大限度的发挥，精品力作也就应运而生。
儿童文学是寂寞而又辉煌的耕耘地，为儿童写作的人,天生需要一种投入和奉献的气质，需要温情与敏锐。我通过阅读《父亲的城》这部书稿，感觉到曾小春是具备这种气质的青年，希望继这部处女作面世之后，小春能总结自己的创作得失，勇于开拓新路，勤勤恳恳地写下去，一如他在《绿草地》中描绘的：“雨是散了，世界洁净如处女的笑靥。太阳蛋黄似的，混沌得可爱。风儿柔柔似水地洒过，人便是在梦中了。在依然湿润而嫩绿的草地，老人孩子似地奔着，孩子更是孩子似地喊，纸鸢在晴空荡着。”
（作者时为中国作协书记处书记）
（本文为曾小春1996年12月百花文艺出版社出版的儿童短篇小说集《父亲的城》序言，收入高洪波2003年中国文联出版社出版的文集《泸西情结》）
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