英国入境禁止携带物品:中国百年版画展(上)*
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中国百年版画展(1900-2000)
(一)
中國版畫有上千年的悠久歷史,但本世紀三十年代以前的版畫仍然是復制版畫,自1931年起,由魯迅倡導的新興木刻,才開始了我國有創作版畫的史頁,到現在已經度過了七十年的歲月。新興版畫和古代復制版畫不僅在制作技術上有很大差異,而且在作為藝術的功能與現實意義上也有質的區別。新興版畫從它誕生那天起,便和中華民族的解放事業緊密相關,與廣大人民群眾的命運血肉相連,它是中國革命文藝的一個重要組成部分,是三十年代左翼美術的主力軍。版畫家是以藝術家和革命戰士的雙重身分出現在歷史舞台上,毫不含糊地以藝術作為戰斗的武器,在思想教育戰線上發揮了巨大的作用。
20世紀的前30年,版畫處于平淡無奇的局面,只有民間木版年畫以其拙樸畫風記述著審美情趣的演化與現實生活的變遷。
王良俭 农民 木版
作者不详 刘备招亲左慈戏曹 清末
作者不详 九狮图 清末
作者不详 算命先生卖鱼婆 清末
作者不详 花园赠珠 清末
30年代初因鲁迅先生的倡导,创作版画兴起。
40年代是大陆版画的成长期。
胡一川 饥民 1930
梁永泰 和平神畔侵略烟火 1930'
陈烟桥 鲁迅与高尔基 1930
汪占非 纪念柔石等 1931
江丰 “九一八”日军侵占沈阳城 1931 ……
金逢孙 小贩 1933
何白涛 街头 1933
郑野夫 搏斗 1933
许天开 囚徒 1933
周金海 矿工 1933
罗清桢 爸爸还在工厂 1933
陈葆真 苦力 1933
陈铁耕 母与子 1933
陈铁耕 殉难者 1933
曹白 卢那卡尔斯基像 1933
中国百年版画展(1900-2000)
(二)
赖少其 静物 1934
关广志 古城小景 1934
张望 负伤的头 1934
李桦 怒吼吧中国 1935
罗清桢 逆水行舟 1935
曹白 鲁迅像 1935
潘业 春之田园 1935
温涛 《毁灭》连环画二幅 1935
许仑音 雪 1935
胡其藻 一个不平凡的故事之四 1935
张慧 新闻 1935
沃渣 中国妇女 1936
唐英伟 呐喊 1936
刘仑 前面有咱们的障碍物 1936
段干青 就食之群 1936
郭 牧 高尔基像 1936
黄新波 鲁迅遗容 1936
丰中铁 冰天雪地里的抗日游击队 1937
江丰 东北抗日义勇军 1937
潘仁 刺敌 1938
陈九 光荣的战绩 1938
陆地 雪地行军 1938
万 思 炸后 1938
卢鸿基 朗诵诗 1938
马基光 乞讨 1938
林夫 轰 1938
焦心河 商订农户计划 1938
力群 饮 1938
安林 上山 1938
刘岘 巩固团结抗战到底 1938
李平凡 饥民 1939
宋秉恒 军民合作 1939
施展 驮 1939
王大化 游击队 1939
尚莫宗 四川茶馆 1941
武石 出击 1943
刘韵波 出发之前 1943
罗工柳 马本斋将军的母亲 1943
陈烟桥 欢迎 1944
赵延年 负木者 1944
戚单 防旱备荒 1944
萧肃 向人民政府建议 1944
胡考 在自己的岗位上 1944
中国百年版画展(1900-2000)
(三)
龙廷霸 孤儿寡母 1945
赵泮滨 欢送上前线 1945
刘蒙天 抢渡大渡河 1945
张望 八路军帮助蒙民秋收 1945
马达 推磨 1945
张映雪 陕北风光 1945
沃渣 把牲口夺回来 1945
夏风 贷郎担 1945
蔡迪支 桂林紧急疏散 1945
夏风 打靶 1945
王琦 采石工 1945
王树艺 狱中纪实(组画之五) 1945
刘建庵 高尔基小说插图 1945
林樾 买米 1946
朱鸣冈 朱门外《台湾生活组画》 1946
朱鸣冈 三代 1946
李桦 粮丁去后 1946
麦杆 饥饿之挣扎 1946
杨涵 修运河水闸 1946
戎戈 饥民 1946
徐甫堡 深夜 1946
邹雅 帮助老百姓扬场 1946
聂云挺 学校的暑假 1946
李桦 《怒潮》组画之一 1946
屠炜克 润河集攻坚战 1947
张仃 喜气临门 1947
彦涵 诉苦 1947
程至的 陋巷 1947
洪波 参军图 1947
王式廓 改造二流子 1947
杨可扬 张老师早 1947
杨可扬 教授 1947
夏子颐 闻一多像 1947
邵克萍 街头 1947
杨讷维 沉默的抗议 1947
古元 烧毁地契 1947
张怀江 苦力 1947
张漾兮 人市 1947
曾景初 检查 1947
赵延年 抢米 1947
中国百年版画展(1900-2000)
(四)
李志耕 新兵 1947
陈望 老人之家 1947
黄新波 卖血后 1948
汪刃锋 家破人亡 1948
彦涵 向封建堡垒进军 1948
彦涵 豆选 1948
关夫生 渡长江 1948
葛克俭 消息 1948
赵延年 弃婴 1948
刘旷 云梯 1948
杨讷维 愤怒的人民 1948
麦杆 放回来的爸爸 1948
古元 人桥 1948
金浪 解放开封 1948
亚明 喂牲口 1949
李少言 黄河渡伤员 1949
石鲁 打倒封建 1949
莫朴 清算图 1949
石鲁 说理 1949
黎鲁 和群众告别向江南进军 1949
中国百年版画展(1900-2000)
(五)
牛文 丈地 1949
张漾兮 咱们自己的队伍来了 1949
王流秋 梯子搭在肩上 1949
全國解放後,客觀形勢起了巨大的變化,全國性的版畫團體自行解散,版畫家進入統一的全國美術家組織,版畫創作也在黨的文藝方針政策指導下開展一切活動。為工農兵服務成為創作的目標和方向,社會主義現實主義成為唯一賴以遵循的創作方法,甦聯和東歐各國的版畫成為我們的主要借鑒對象。五十年代初期的我國版畫,更是明顯地打上以上諸方面影響的烙印。表現社會主義工農業建設和新社會的新人新事以及帶有鼓動宣傳性的作品,構成這一時期版畫創作的基本內容。
十年動亂時期,文藝界出現了萬馬齊喑的局面,版畫創作基本上處于停滯狀態,只有在文革後期,由于客觀形勢的需要,出現了一批為賓館作為裝飾用的版畫作品,這是特定歷史時期的產物,在藝術上沒有多大可取之處。
50年代至60年代前中國版畫的成熟期。然而,60年代後期至70年代前期“文化大革命”的十年,卻使版畫滑入低谷。
关夫生 劈雪前进 1952
李平凡 素昌蒲花 1953
张建文 故乡 1954
路坦 孟泰肖像 1954
路坦 早春 1954
彦涵 刚刚摘下的苹果 1954
宋彦圣 空军指挥员 1954
林仰峥 爸爸在工作 1954
梁永泰 从前没有人去过的地方 1954
莫测 拿鱼 1954
柯华 海燕 1954
吴俊发 方志敏 1956
顾炳鑫 《药》插图 1956
张怀江 方志敏在狱中 1956
张漾兮 送饭 1956
黄永玉 吹口弦 1956
赵延年 抗议 1956
李桦 鲁迅在木刻讲习会 1956
刘旷 找水源 1957
马达 屈原 1957
晓 岗 草原巡医 1957
古元 刘志丹和赤卫军 1957
黄永玉 森林小学 1957
布和朝鲁 北方 1957
牛文 东方红太阳升 1957
林军 巫峡 1957
武石 最后一根钢梁 1957
白芒 筑窑 1957
丁正献 南屏晚钟 1957
力群 黎明 1957
梁栋 站在景山望鼓楼 1957
陈天然 山地冬播 1958
汤由础 扬帆出海 1958
伍必端 列宁会见中国志愿战士 1958
李焕民 藏族女孩 1958
修军 秋 1958
乐锋 新的岗位 1958
中国百年版画展(上)*
中国百年版画展(1900-2000)
中国百年版画展(1900-2000)
中国百年版画展(下)*
中国百年版画展(1900-2000) 1
中国百年版画展(1900-2000) 2
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中国百年版画展(1900-2000) 6
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