苏也宜易绪婚后番外:在《如水之家》http://xzd.2000y.net/mb/1/ReadNews.asp?NewsID=313241

读叶的沉思的诗时间不长，大约本月初她才在我的论坛发诗。但给我留下了较深的印象。她的诗歌清新，语言洗炼，意象丰盈，意境清雅，随手拈来都是情，尽显着心底的忧郁、深切的渴望、深沉的思虑，却又轻盈地飘逸在诗行之间，让你从心底油然出一种感动和共鸣，让你不经意间已溶入诗中。其中一组短诗在我脑海中烙下的印记最深。
这是八首短诗。都是生活中极常见的场景，诗人没有空发议论，而是醮着深深的情，用对意象的描写，巧妙地倾吐了心中的隐秘。
＜＜送你＞＞
那一天你走的太急
风没有刮进你的喉咙
你咳嗽什么
带走了小花狗的衣服
取暖　就为取暖吗
你应该看到，这一地的落叶
是送给谁的
这是一首用曲写的手法，倾诉离别之情的诗。诗人用恋人的恋恋不舍这面镜子，照出了自己的依恋深情。恋人的呜咽寓于风刺激喉咙的咳嗽，“带走了小花狗的衣服”这件饱含两人真情的纪念物，踏着“一地的落叶”的悲凉，实在不忍这场景再延续，不得不“走的太急”。好！没有直写离别之情，却令人倍感真切。
＜＜何必呢＞＞
明眼人都知道　你呜咽的理由
尾巴没有断　你朝后面看了又看
风光无限
你满脸丛生的野草
你满目怅惶的泪眼
在你取走最后一缕阳光后
散发　狂舞
这应是上一首诗的续篇。恋人决然地急急转身走了，但“尾巴没有断”，所以“朝后面看了又看”，这尾巴不是别的，就是恋情。后面有什么？“风光无限”。我以为这里用“美景”似乎比“风光”更好，恋人此时留恋的不是自然风光，而是两人相拥相亲的那许许多多的良辰美景。你满脸的胡须和凄凉的泪眼，带走了我“最后一缕阳光”让我的心随着你风中的“散发  狂舞”。这是何等的一个痴情女子啊，你读了能不为之动容？
＜＜何苦啊兄弟＞＞
我说，你我连襟啊
何苦在楼里乱涂乱画
弄皱了我的生活
日子把你的腰弯成了一角度
你闭住一口气　目光如鼠
这兄弟显然不是夫君。是时尚的姐弟恋或是兄妹恋中的恋人。诗中的“连襟”要理解为打断胳膊连着筋的“连筋”，是藕断丝连。“楼里”当是“我的生活里”；“乱涂乱画”当是“你为何闯进我的生活、闯进我的心里”。所以才“弄皱了我的生活”。这正是意象派一个意象可有N种解，并用以表述情感的典型手法。而第二段的两行诗，写出了这种恋情，给“兄弟”造成的沉重的负担，使他不能挺胸昂首，需微敛气息，目光游移。全诗只五行，把这恋情的艰难写得活灵活现。为何如此呢，任人们去猜想，实在是有味得很！
<<日子醒不了>>
在一个女人的严厉中
你吵醒了你的孩子
孩子的哭声有重变轻
你的鼻音厚重　喉咙发炎
女人踢开你的时候
孩子不会哭泣
试图摆正风向
你的手颤了又颤
岁月在你的手心经营
你怀里的孩子　眼睛朝外
这首诗描写诗人极为关注的一个男人的不幸的婚姻。这是一首极易被误读的诗。可以被误读也正是诗歌魅力所在的原因之一。“惟其可以误读，诗才最具魅力，才会被评论家评得丰富多彩。毛泽东在世时，他的诗词被郭沫若、臧克家、田间、贺敬之……一大串名人名士解读过，百家争鸣、各显神通、花样翻新，有时就一个典故用法、出处，吵了个不亦乐乎。毛泽东没有出来说一句话，因为这样才有意思，因为这样才丰富多彩，因为有许多解读毛泽东自己也是没有想到的。”（引自龚立人《诗评：杨明通的诗之我见》一文）诗中的男人是谁？有N个解，可以是诗人的兄或弟，可以是诗人的父或子，可以是诗人的正热恋着的一个被女人抛弃的男人……他被“女人踢开”，“你怀里的孩子   眼睛朝外”，为什么会是眼睛朝外呢？孩子眼巴巴地看着母亲离去，伤心欲绝，以至“孩子不会哭泣”了。孩子的“眼睛朝外”是诗眼，读到这不由得你不心头一颤。妙哉也！
<<为孩子想想吧>>
他们拼命地折腾 拼凑
烛光摇了摇
一些剥落 一些结丝成网
字眼 在童贞的眼神中 神圣
小手摊开 绳子紧了
孩子流下了伤心的眼泪
心底的呼唤
总是那么亲切
这一首作为上一首的续篇，是极好的。 上首到孩子的“眼睛朝外”打住，孩子作何感想？不写了，留下悬念，任你去猜想。而这一首，从孩子的角度，抒写了出来，孩子的“童贞”、“小手”、“眼泪”、“心底的呼唤”，都在质问那个狠心的女人：“孩子心底的呼唤难道不‘亲切’吗？”平淡的意象，巧妙的组合，达到了对心灵强悍的冲击。
<<思念>>
男高音唱到《母亲》的歌时
儿子的眼眶 晶莹起来
他朝向我 轻轻地说
妈妈你去看看 奶奶
家乡的河水又浑浊了
奶奶的影子  清了没有
一个儿媳在思念家乡的婆母，诗人用曲写的手法充分地表达了出来，十分地感人。一曲男高音，儿子眼眶的晶莹和提醒，都是对氛围的营造，来烘托了儿媳对婆婆的思念。尤其后两行，把思念推到了极至。“河水又浑浊了”，这里让你体味到意象派一个意象的N种解的妙处。河水为什么浑浊了？有可能是山洪暴发所致，有可能是工业污染所为……还可能是根本就与河水无关的别的意外和不测。“奶奶的影子  清了没有”当然是问奶奶是否平安。那奶奶的影子在哪，在河里呀，河水都浑了，影子能清得了吗？无限的牵挂，跃然纸上。
<<支解>>
那个日子不知雨下得多大
一个轻佻的承诺
我就进了人生三部曲
我思量着迷失的疼痛
回忆 把我分解的支离破碎
我想 你应该知道
我的生活 正在接受侵犯
可爱的女诗人，你的婚姻如此的不幸么？把为人女，为人妻、为人母的女人三部曲就那么轻易地葬送在“一个轻佻的承诺”之中了吗？然而不幸的是：是的。“回忆 把我分解的支离破碎”，“我的生活 正在接受侵犯”；而今十分的无奈，只能“思量着迷失的疼痛”。仅仅七行诗，蕴含的内容之丰、情感之富。我惟有赞叹而已。
<<梦, 飘吧>>
我的舌头常常打结
正如你说的 我不善辞令
更多的时候 你会说我傻
对着一个飘忽的影子
关于祝福和关心之类的话
使一张空白的纸
涂满了色彩
我把它折了折 隐入墙体
把梦贴在墙上 毫无诡计
我想让他入墙为安吧
这是怎样的一种痴情的、无助的、无奈的爱啊？深切的爱却不可言说，在“空白的纸”上“涂满了色彩”，什么色彩？当然是情书或情诗，但没有寄出或送出，而是“把它折了折 隐入墙体”。这是个好办法，古时富豪就爱把金银财宝砌入墙体。这种让爱“入墙为安的”法古绝招，当今世上大约是我中华女子的独门秘功吧。奇哉，妙哉！这溢满诗行的爱自然不用言说了。
八首短诗，少则五行，多则十行。把一个情字写得含而不露，却又浸透了字里行间，令人回味无穷，可见诗人驾驭诗歌技巧的功底。只是第八首的把爱“入墙为安”，与《梦，飘吧》的题目有点不贴题材。
以上蠡测，若有不当，请诗人海涵。
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