艾弗森和库里谁厉害:谈中国诗(人教版九年级必修)

  摘要：
    中国诗歌语言的演变先后经历了《诗经》时代，《楚辞》时代，《汉乐府》时代，魏晋及《南北朝乐府》时代，唐代，宋辽金元时代，明清时代，现代和当代。各个时代的诗歌语言都有各自的特点。《诗经》、《楚辞》时代的诗歌语言自然、质朴、乐而不淫，哀而不伤。《汉乐府》时代的诗歌质朴、自然，却哀而必伤。魏晋及《南北朝乐府》时代的诗歌语言既具以前时代的诗歌语言特点，却不尽完备，也未尽完美。唐代诗歌语言最为完美，“华声”是其特点的高度概括，创造出“诗国”的隆誉，而后宋辽金元时代的诗歌语言沾有奢华贵族口语之习气，明清时代遭遇文字狱之灾，诗歌语言不能自由发展，现代诗歌语言见洋思齐，唐代构建的华美诗歌语言殿堂被砸碎，当代因少数民族语言取代了传统汉语成为了现代汉语，中国诗歌语言找不到脊梁，似是风中稻穗，只能随风摆挜，陷进了迷途。
    关健词
    诗歌语言   演变    华声       诗国       传统汉语    现代汉语

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    若要谈中国的语言文学，不能不谈诗歌。中国被称为诗国，就历史而言，甚为悠久，不下三千年，就数量而言，如繁星在目，不计其数，就普及程度而言，唐宋之时，举国上下，皆若诗人。但中国诗歌是中国语言文学的一大课题，若非博古通今，学富五车，不可以言。然而浅谈中国诗歌语言的演变，抛砖引玉,小子可为，当为然也。
    中国诗歌乃言志，缘情之工具，白居易《致元九书》云：“诗者，根情，苗言，华声，实义”。由此可知，中国诗歌语言最富于节奏感和音乐美，而所谓的音乐美，就是通过语言的有秩序的排列形成有规律的抑扬顿挫。“华声”所包涵的意思不外乎两层：一是韵律之美，二是语言之美。当然，这是诗歌最盛的唐代的诗歌语言，是中国诗歌语言发展了很长时间的必然选择。倘若我们追溯中国诗歌历史，中国诗歌语言的演变的轨迹就清晰可辨。
    中国诗歌历史有多长，我们未可尽知，而《诗经》是第一部诗歌选集，至今已有二千六百多年了，我们只能把《诗经》时代当作中国诗歌历史的开始了，虽不十分妥帖，却有利于学术的研究。所以，我们不妨从《诗经》时代的诗歌语言开始，研究中国诗歌语言的演变。
    《诗经》时代的诗歌与经邦治国有密切联系，因此诗歌语言就要用本地风土之音，言简义朴，“风以动之，教以化之”，“正得失，动天地，感鬼神”，还要“发乎情，止乎礼义”。《王风·君子于役》中的诗歌语言为朴实单纯：
    君子于役，不知其期。
    曷至哉？鸡栖于埘，
    日之夕矣，羊牛下来。
    君子于役，不日不月，
-    曷至有佸？鸡栖于桀，
    日之夕矣，羊牛下括。
    君子于役，苟无饥渴？
    此诗的诗歌语言无非就是一位古代妇女发自内心独白的质朴语言，富有表达力，用来表达自己思念久役不归的丈夫，情深语简，义朴言白，体现了古代诗歌语言纯真、质朴之美。我们倘若和讲白话(粤语)的老人交谈，他们的谈话中也会有与此诗同样质朴的语言。他们与你交往久，就会说“熟之稔也”，与“日之夕矣”同句式同语气，他们也会说“无日无夜”，与“不日不月”句式也为相同。《诗经》时代的诗歌语言有可能演变成古代的“普通话”，深深植根中华大地，成为通用几千年的语言，即“雅言”。
    又如《周南·关睢》：
    窈窕淑女，寤寐求之，
    求之不得，寤寐思服。
    悠哉悠哉，辗转反侧。
    “悠哉”或者“乐哉”之语，在白话(粤语)当中，仅是人们的常用语言，但非无表达力，正是“悠哉悠哉，辗转反侧”一句，将朴实的感情作大胆的表露，真是“动天地，感鬼神”。
    再如《秦风·无衣》：
    岂曰无衣，与子同袍。
    白话口语中就常有“谁讲无衫，共你齐着”。
    当然，没有优美的声调韵律成不了诗歌语言。如《周南·关睢》：
    关关睢鸩，在河之洲，
    窈窕淑女，君子好逑。
    又如《秦风·蒹葭》：
    蒹葭苍苍，白露为霜，
    所谓伊人，在水一方。
    再如《小雅·采薇》：
    昔我往矣，杨柳依依，
    今我来思，雨雪霏霏。
    用不着多举例，中国古代有《诗经》留存是我们中华民族的大幸，使我们能大体上了解到当时诗歌语言的准确、质朴、纯真、直白、了无斧凿之痕的特点，而且“乐而不淫，哀而不伤”，是最健康的诗歌语言。所以后来中国多次的诗歌语言革命，都以此为依据。《诗经》时代的诗歌语言是中国诗歌语言发展演变的一块最坚实的基石，是中国古代诗歌辉煌的开始，它对我国文学优良传统的形成和发展起了重大作用，这是我们中华民族的骄傲，我们没有理由不对这时代的诗歌语言表示出万分的尊敬和感恩，它永远是我们诗歌语言的典范。
    《诗经》时代 过后大约三百年是《楚辞》时代，《楚辞》本是楚地的诗歌，其诗歌语言也是采用本地风土之音，但楚地物产丰富，经济发达，语言也花俏起来了，多用语气词“兮”。如《孺子歌》：
    沧浪之水清兮，可以濯吾缨。
    沧浪之水浊兮，可以濯吾足。
    又如屈原之《怀沙》：
    滔滔孟夏兮，草木莽莽。
    再如屈原之《离骚》：
    帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。
    就连汉高祖刘邦的《大风歌》：
    大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，安得猛士兮守四方。
    “兮”是《楚辞》时代诗歌语言的一大特点，带有浓厚的地方色彩。尤其是屈原的《离骚》等作品，其语言之华丽，音韵之美，在中国诗歌语言的演变史上也极为重要，对后世的诗歌语言演变有很大的影响。
    《楚辞》时代过后是《汉乐府》时代。《汉乐府》与《离骚》的诗歌语言有相同点，但又有不同点，《诗经》是“乐而不淫，哀而不伤”，古风可见，但《汉乐府》却是“哀而必伤”。如《东门行》：
    出东门，不顾归；来入门，怅欲悲。
    盎中无斗米储，还视架上无悬衣。
    拔剑东门去，舍中儿母牵衣啼：
    “他家但愿宝贵，贱妾与君共餔糜。
    上用仓浪无故，下当用此黄口儿。今非!”
    “咄，行!吾去为迟!白发时下谁久居。” 
    悲愤、哀伤、无奈、眷恋的诗歌语言，引发的是天下百姓的共鸣，故而易于在民间流行。
    又如《孔雀东南飞》：
    十七为君妇，心中常苦悲。
    君既为府吏，守节情不移。
    鸡鸣入机织，夜夜不得息。
    三日断五匹，大人故嫌迟。
    非为织作迟，君家妇难为!
    哀怨之诗歌语言幽幽生情，动人心弦，感人至深。而这时代的诗歌语言朴实生动，剪裁繁简得当，结构紧凑，还深深影响到后来的五言诗及其诗歌语言的演变，这不赘述。
    至于魏晋及《南北朝乐府》时代也不需赘述，因为这时代的诗歌语言的演变都与前代的诗歌语言为基础，具有前代各时期的诗歌语言特点，但又不尽完备，也不完美。
    到了唐代，中国封建社会进入了顶盛时期，而诗歌语言艺术也达到最高峰。诗歌语言之格：有高卑、远近、浓淡、浅深、巨细、精粗、巧拙、强弱，应有尽有。诗歌语言之调：有飘逸、浑雄、沉深、博大、绮丽、幽闲、新奇、猥琐，也应有尽有。由于诗歌语言的自由，还选择了三、四、五言，六、七言，杂言，乐府，歌行，近体等等体裁，因此诗歌语言的演变达到最完备最完美的阶段。诗歌语言的完美发展，唐诗还锁定了声律、对偶等诗歌语言艺术的技巧，使格律诗成为唐诗最活跃的诗歌体裁，也造就了诗歌语言演变的全盛时期，中国诗歌走进黄金时代，“华声”成为了唐代诗歌语言演变到最高峰的一个标志。
    例如被《诗薮》评为唐诗绝句之冠的《送元二使安西》：
    渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
    劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
    又如杜甫之律诗《登高》：
    风急天高猿嘯哀，渚清沙白鸟飞回。
    无边落叶萧萧下，不尽长江滚滚来。
    万里悲秋长作客，百年多病独登台。
    艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
    因为唐代诗歌语言的自由，白居易的讽喻诗就能毫不惧惮地对封建统治者进行批评。如：
    家田输税尽，拾此充饥肠。
    又如：
    典桑卖地纳官租，明年衣食将如何。
    剥我身上帛，夺我口中粟。
    虐人害物即豺狼，何必钩爪锯牙食人肉。
    再如：
    地不知寒人要暖，少夺人衣作地衣。
    还有杜甫的：
    朱门酒肉臭，路有冻死骨。
    另外著名的讽喻诗人还有刘禹锡、杜牧等。唐代是一个开放的社会，封建统治者对诗人没有“文字狱”的迫害，故而唐代诗歌语言得到最大自由的发挥，为唐诗的伟大成就作出贡献，唐诗就这样造就了中国最完美、最健康的文学艺术，至今没有任何一个时代能与之比肩。
    宋、辽、金、元时代诗歌中突出的有宋词元曲。宋代人生活奢华，诗歌语言不免沾有此风气，而元代乃蒙古人的天下，汉之文化未能大行其道，所以宋辽金元时代的诗歌语言皆好贵族口语，无意中开创了诗歌语言演变的不良源头。如李清照的词：
    窗前谁种芭蕉树？
    阴满中庭。
    阳满中庭，
    叶叶心心舒卷有余情。 
    伤心枕上三更雨，
    点滴霖霪，
    点滴霖霪，
    愁损离人不惯起来听。
    又如柳永的词：
    ……
    叹来年踪迹，
    何事苦淹留。
    想佳人，
    妆楼颙望，
    误几回，
    天际识归舟。
    争知我，
    倚栏干处，
    正恁凝愁!
    再如白仁甫的曲：
    ……
    兀的不恼杀人也么哥，
    兀的不恼杀人也么哥。
    则被他诸般儿雨声相聒噪。
    中国诗歌在明清两代遭遇“文字狱”之灾，很多诗人因为诗歌中的一个词语就丢掉性命，故而此时的诗歌语言在诗歌大道上不能健康发展，文人不敢放心发挥诗歌语言自由，乡野村夫俚言俗语不能登大雅之堂。明清都有盛时，却无诗歌语言演变之盛世，此为诗歌语言演变之最大悲哀，为此也不赘述。
    民国时期的诗歌语言在混乱局世中演变，搞得诗歌语言也混乱不堪。见洋思齐的思想使中国诗歌语言变了味道，好似是在吃鱼生和奶油的口中吟出，腥膻不已。唐诗构建华美诗歌语言殿堂，就这样被砸碎。闪光的珍珠没有了，洞箫吹出了吉它的声音，中不中，洋不洋，既难以体现传统，也成不了现代，中国诗歌语言在冷宫中哭泣。
    当代诗歌语言在现代诗歌语言中汲取的不知是养料还是迷惘，当代诗歌语言或许进入了迷宫，未能找到自已该走的路，正如北岛的《迷途》：
    沿着鸽子的哨音
    我寻找着你
    高高的森林挡住了天空
    山路上
    一颗迷途的蒲公英
    把我引向蓝灰色的湖泊
    在微微摇晃的倒影中
    我找到了你
    那深不可测的眼睛
    少数民族语言取代了传统汉语成为了现代汉语，西洋语言又侵袭中华，病句则堂而皇之成为了诗歌语言，中国诗歌语言找不到脊梁，似是风中稻穗，只能随风摆挜，这是中国诗歌语言演变三千年后的结局，但愿不是演变的终点。
    综观我国诗歌语言演变的轨迹是高开平走，到了唐代达到了“华声”完美的顶峰，然后微跌以致大跌。时至今日，诗国的隆誉，有待我辈复兴!