九乡新闻网艺人见面会流程策划:Eleni?Karaindrou
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/04/28 18:55:21
Eleni Karaindrou
karaindrou
安哲罗普洛斯
分类： 耳得为声你悲伤的坐在海边，低吟着忧郁的诗句，唱着哀伤的歌
岸边海豚的哭泣，也不如你的歌声凄凉
灰蓝海面上的海鸟，也从未如此鸣唱。
之前有写到《尤利西斯的凝视》电影配乐，这一年反复聆听 Eleni Karaindrou 的音乐后，觉得单独写她的好。从《雾中风景》到《尤利西斯的凝视》、《永恒与一天》，再到《哭泣的草原》，面对这样一位如此与众不同的女性配乐大师，我不知道该如何来形容，因为我所能想到的一切赞美，都显得那样贫乏、空洞。
希腊是有女神的，可能也只有“女神”一词，可用来形容她了吧。在她的音乐里，人只会心甘情愿的顶礼膜拜，做里面一介小小子民。
我想我是被 Karaindrou 音乐中的悲伤摄住了，像丢了魂魄的野鬼。那股悲伤不知来自哪里，仿佛远古的幽灵，不时冒出来，紧攒住你的心，一阵揉搓、蹂躏，再从脚底溜走。有时都能产生宗教的情绪，它领着你一直追寻，一直追寻，想要皈依。无止尽的流浪，回不了家的尤利西斯，安哲罗普洛斯的电影中一直都有一个乐队，流浪，歌唱，那种无以言说的 sorrow，便全在这音乐中流淌，成为影片的血液。如果起先是因为电影而听音乐，到后来则已是因为音乐而看电影，只为找到那悲伤的源头。
1982年，安哲罗普洛斯担任 Thessaloniki 影展的主席，那次影展，《罗莎之歌》获得最佳电影音乐奖，安哲罗普洛斯颁奖给Karaindrou 时，当面邀请她合作新片，他们长期的合作情谊就此展开。
Karaindrou 总是从安哲罗普洛斯新片的筹备期开始就参与进来，然后一直跟着剧组，一遍又一遍地修改音乐，直到影片最后完成。“大多数的时候，我们都是从电影还只有一个概念，剧本还不知道在哪里的时候开始。安哲罗普洛斯是很重感觉却很少说话的人，所以明白他作品的思想脉络，就是我很重要的工作，因为我要帮助他传达出那种言语无法形容的感觉。有时候，剧本才刚写好，我的主旋律也完成了。”
“我和摄影机移动方式的关系，基本上比我和剧本的关系重要得多。当然，音乐的功能是要来强化剧情，但是电影的意义，往往从剧本上是很难看出来的，有时影像必须和音乐结合才可以传达出一种语言所无法表达的东西。很多时候，你读剧本时好像什么也没有，就像《法国中尉的女人》编剧哈洛品特说的：真正的意义在言语之外。我试图通过我的音乐，将那些被剧本、场景、演员和剪接等电影元素所影响的剧情重新对上位。我是从电影中寻找内在的旋律：虽然我说不清楚是什么，但我很确定我是被安哲罗普洛斯连续镜头的内在运动给打动，而到了剪接室，这些影像又使我进一步确定该如何处理音乐的色彩和律动。”
翻开希腊近现代史，其实与中国何其相似，从封建到共和，从反侵略到内战，帝王与军政的较量，无产与资产的较量。虽然结果相反，在中国是无产战胜了资产，在希腊是资产战胜了无产，以及随后的动荡与安宁，但相同的是无数生命的创伤与文化的阵痛。安哲罗普洛斯的自我放逐，是一种对巨大历史创伤过后能否恢复元气的怀疑与忧思，与其说是一种抚慰，毋宁说是一种自我沉溺与感伤，这情景，让我想起《雾中风景》中那个被强暴后的女孩，在海边跳舞时，突然产生的一种抗拒和痛苦，如此令人难受与哀伤。
附：Karaindrou 主要作品年表
《哭泣的草原》(The Weeping Meadow) 2004年
《特洛伊女人》（Trojan Women) 2001年
《永恒与一天》（Eternity and
《尤利西斯的凝视》(Ulysses' Gaze) 1995年
《电影配乐合集》(Music for Films) 1992年
《鹳鸟踯躅》(A Suspended Step of The Stork) 1991年
《雾中风景》(Landscape in The Mist) 1988年
《养蜂人》（The Beekeeper）1986年
《塞瑟岛之旅》（Voyage To
相关网站：http://www.musicolog.com/eleni.asp
The Weeping Meadow (点击播放）
我知道总有一天，你会离去
风把你的眼睛带往遥远的地方……
但请将这一天送给我
犹如我的最后一天
请将这一天送给我