九乡新闻网航天二院25所招聘要求:中国国家形象的核心仍然是改革开放
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/04/27 09:13:54
1月17日，由中国国务院新闻办筹拍的《中国国家形象片——— 人物篇》在纽约时报广场大型电子显示屏上播出，中国各领域杰出代表和普通百姓在片中逐一亮相，让美国观众了解一个更直观更立体的中国国家新形象。
1月17日，美国纽约时报广场的电子显示屏正在播出《中国国家形象片——人物篇》。当日，由中国国务院新闻办筹拍的《中国国家形象片——人物篇》在纽约时报广场大型电子显示屏上播出，中国各领域杰出代表和普通百姓在片中逐一亮相，让美国观众了解一个更直观更立体的中国国家新形象。新华社发（吴凯翔摄）
在这些人物里，既有著名科学家袁隆平，又有著名经济学家吴敬琏、厉以宁，还有体育运动员、演员、导演、主持人、宇航员以及代表非凡中国人民的普通群众等等。选择这些人物是要传递什么信息呢？为什么要选择这些人物呢？他们在中国广为人知，但却未必被美国人所了解，但国家形象片仍然选择了他们。笔者以为，选择他们是要向世界展现中国的新形象，中国的新面貌，说白了，就是要展现中国改革开放以来的巨大变化，要告诉世界：当今中国是改革开放的中国，是实现大变的中国，是蒸蒸日上的中国，是富有希望的中国。
在改革开放以前，这样的国家形象片是不可想象的，那时也无法拍出引起世界强烈共鸣的中国国家形象片。因为那时的中国历经文革浩劫，民生凋敝，人们被迫忙于斗私批修，阶级斗争热火朝天，一方面呼喊着拯救世界人民于水火之中，一方面自我隔绝于世界的快速发展之外。不过，文革时期的中国领导人也曾想到拍摄国家形象片。1972年，随着基辛格、尼克松、田中角荣的访华，中国开始向曾经交恶的“帝国主义”打开大门，需要向西方介绍中国，于是，拍摄一组国家形象片成为需求。当时，被选择来完成这一任务的是被认为带有左翼色彩的意大利著名导演安东尼奥尼，他率领他的摄制小组来到中国，在北京、上海、江苏、河南等地进行了访问和拍摄，最后拍出了引起轩然大波的纪实影片《中国》。这一部中国国家形象片在当时激怒了中国政府，中方认为此片宣传的是不正确的中国形象。
时过境迁，历史已经揭开了新的一页。安东尼奥尼的影片在中国也早就解冻。因为中国变了，改革开放给中国带来的是三千年未有之大变局。中国国家形象片所能展示的必定是改革的成果，是开放的成就，而不可能宣扬“万里河山一片红”的文革式意识形态。毕竟，中国是崛起中的大国，是走向世界的大国，是积极参与国际事务的大国，从中国国家形象片对人物的选择可以看出，这些人物所取得的成就是与改革开放紧密联系在一起的，他们所代表的价值是人类普遍追求的价值，是市场经济，是科技创新，是人的个性之美、理想之美。
从对经济学家吴敬琏先生和厉以宁先生的拍摄来看，二位先生一位被尊称为“吴市场”，一位被尊称为“厉股份”，是中国市场经济理论的重要建著者，他们的出现在一定程度上是对市场经济价值理念的宣扬，也借此告诉世界，中国将继续走市场经济道路，将继续推动改革开放的进程。每个国家形象人物的出现都必然是带有一定含义的，以导演陈凯歌和吴宇森而论，此二人均是其拍摄电影得过国际大奖的导演，选择他们亦说明，中国仍然是要参与国际竞争的中国，是开放的中国。从一定意义上说，中国国家形象片的核心就是改革开放。如果非要说有意识形态的话，这便是改革开放的意识形态，是推动中国走向世界，让世界走进中国的意识形态。和昔日安东尼奥尼导演拍摄的《中国》比起来，显然已是真正的“敢叫日月换新天”，如此已经变成海纳百川、推动新的中国价值走向世界的国家形象片不是历史的巨大进步吗？
当然，中国的变化还远远不足够。安东尼奥尼导演的《中国》并未完全退隐，未来的路仍然要继续革故鼎新，向世界不断展现一个更进步、更伟大、更具理想的中国。
1月17日，美国纽约时报广场的电子显示屏正在播出《中国国家形象片——人物篇》。当日，由中国国务院新闻办筹拍的《中国国家形象片——人物篇》在纽约时报广场大型电子显示屏上播出，中国各领域杰出代表和普通百姓在片中逐一亮相，让美国观众了解一个更直观更立体的中国国家新形象。新华社发（吴凯翔摄）
在这些人物里，既有著名科学家袁隆平，又有著名经济学家吴敬琏、厉以宁，还有体育运动员、演员、导演、主持人、宇航员以及代表非凡中国人民的普通群众等等。选择这些人物是要传递什么信息呢？为什么要选择这些人物呢？他们在中国广为人知，但却未必被美国人所了解，但国家形象片仍然选择了他们。笔者以为，选择他们是要向世界展现中国的新形象，中国的新面貌，说白了，就是要展现中国改革开放以来的巨大变化，要告诉世界：当今中国是改革开放的中国，是实现大变的中国，是蒸蒸日上的中国，是富有希望的中国。
在改革开放以前，这样的国家形象片是不可想象的，那时也无法拍出引起世界强烈共鸣的中国国家形象片。因为那时的中国历经文革浩劫，民生凋敝，人们被迫忙于斗私批修，阶级斗争热火朝天，一方面呼喊着拯救世界人民于水火之中，一方面自我隔绝于世界的快速发展之外。不过，文革时期的中国领导人也曾想到拍摄国家形象片。1972年，随着基辛格、尼克松、田中角荣的访华，中国开始向曾经交恶的“帝国主义”打开大门，需要向西方介绍中国，于是，拍摄一组国家形象片成为需求。当时，被选择来完成这一任务的是被认为带有左翼色彩的意大利著名导演安东尼奥尼，他率领他的摄制小组来到中国，在北京、上海、江苏、河南等地进行了访问和拍摄，最后拍出了引起轩然大波的纪实影片《中国》。这一部中国国家形象片在当时激怒了中国政府，中方认为此片宣传的是不正确的中国形象。
时过境迁，历史已经揭开了新的一页。安东尼奥尼的影片在中国也早就解冻。因为中国变了，改革开放给中国带来的是三千年未有之大变局。中国国家形象片所能展示的必定是改革的成果，是开放的成就，而不可能宣扬“万里河山一片红”的文革式意识形态。毕竟，中国是崛起中的大国，是走向世界的大国，是积极参与国际事务的大国，从中国国家形象片对人物的选择可以看出，这些人物所取得的成就是与改革开放紧密联系在一起的，他们所代表的价值是人类普遍追求的价值，是市场经济，是科技创新，是人的个性之美、理想之美。
从对经济学家吴敬琏先生和厉以宁先生的拍摄来看，二位先生一位被尊称为“吴市场”，一位被尊称为“厉股份”，是中国市场经济理论的重要建著者，他们的出现在一定程度上是对市场经济价值理念的宣扬，也借此告诉世界，中国将继续走市场经济道路，将继续推动改革开放的进程。每个国家形象人物的出现都必然是带有一定含义的，以导演陈凯歌和吴宇森而论，此二人均是其拍摄电影得过国际大奖的导演，选择他们亦说明，中国仍然是要参与国际竞争的中国，是开放的中国。从一定意义上说，中国国家形象片的核心就是改革开放。如果非要说有意识形态的话，这便是改革开放的意识形态，是推动中国走向世界，让世界走进中国的意识形态。和昔日安东尼奥尼导演拍摄的《中国》比起来，显然已是真正的“敢叫日月换新天”，如此已经变成海纳百川、推动新的中国价值走向世界的国家形象片不是历史的巨大进步吗？
当然，中国的变化还远远不足够。安东尼奥尼导演的《中国》并未完全退隐，未来的路仍然要继续革故鼎新，向世界不断展现一个更进步、更伟大、更具理想的中国。
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