舞蹈团队名字大全霸气:中国明代绘画名作精选

 
 中国明代绘画名作精选
   

为密斋写山水图

王绂 卷 纸本 水墨 纵26.7厘米 横67.9厘米 (日)大阪市立美术馆藏

此图系平远小景，以倪瓒为师，还吸取了吴镇画法。倪画折笔较少，多用墨中水分来完成的，整个画面秀润疏爽。



溪隐图

谢缙 立轴 纸本 纵93厘米 横72.5厘米 香港虚白斋藏

谢缙，生卒年不详明代画家。缙，一作晋，字孔昭，号叠山、兰庭生、深翠道人，晚年称蔡丘翁，吴(今江苏苏州)人，寓居金陵二十余年。山水师王蒙、赵原，造诣既精，得其渺远深意。为永乐、宣德(1403-l435)间吴门画派名家之一。此图画远山层叠延绵，湖面空阔平静，洲渚岸边，杂树葱郁，渔人泊船后向家中走去，围栏内，茅棚下，一女子席地而坐。用笔遒劲秀逸。画面空灵而苍郁。



灵谷春云图

戴进 长卷 绢本 设色 纵31.6厘米 横124.2厘米 (德)柏林东亚美术馆藏

全卷绘画层峦叠嶂，千岩竞秀，苍松屹立，山间白云，清泉飞瀑，草庐柴扉。画家运用青绿法，勾线填色，略施皴擦点染，更为落落大方，潇洒自如。用色浓妍而又沉稳，特别是山间白云以淡彩晕染，点线交织的树木在云中隐约可见，更显葱郁华滋，山色空漾，为明代早期极成功的青绿山水画作品。




洪崖山房图

陈宗渊 长卷 纸本 纵27厘米 横106.2厘米 北京故宫博物院藏

陈宗渊，生卒年不详，明代画家。永乐初为翰林五墨匠，临拓逼真，黄淮荐之，因命有司除匠籍，遂入士流，余中书舍人，以刑部主事致仕。工山水，亦能写真。洪崖山，在江西南昌城西。翰林侍讲胡俨致仕归隐，在此地营建山庄，名日洪崖山房。这幅画描写山庄景物，画法继承元代，近似王绂，意境清远，笔墨苍秀，是他传世仅有的一幅作品。



阔渚晴峰图

李在 立轴 绢本 水墨 纵165.2厘米 横90.4厘米 北京故宫博物院藏

李在，生卒不详，明代画家。字以政，莆田(今属福建)人。迁云南，后召入京。宣宗宣德(1426-1435)时与戴进、谢环等人同值仁智殿。工画山水，兼工人物。传世作品有《琴高乘鲁图》《阔渚晴峰图》《归去来兮图》等。此图描写北方山川雄伟高大的景象。画面崇山峻岭，杂树丛生，大山巍峨，迎面而起，表现了奇峰突耸的高远之势。全幅取近景式构图，自下而上，呈上中下三段层次，景致人物，布局紧凑，结构严谨。作者在此幅中师承郭熙，运用卷皴法画山石，而树枝则虬曲似蟹爪，不过线条更粗重，水墨更浑厚，完全体现了北方山水画派的特色。



夏云欲雨图

刘珏 立轴 绢本 水墨 纵165.7厘米 横95厘米 北京故宫博物院藏

刘珏(1410—1472)明代画家。字廷美，号完庵，长洲(江苏苏州)人。少遇太宋况钟，择为吏，珏谢绝，愿得补生员，况许之。正统三年(1438)领乡荐，后以才举授刑部主事，迁山西按察司佥事，年50，乞归。工书善画，精鉴赏，访求其富。师法吴镇、王蒙，风格苍润。此图仿吴镇笔意，绘夏日山中阴雨之景，层峦叠嶂，林壑幽深，泉深石乱，木秀云生，笔墨浓润，气韵苍浑，是公认的刘珏传世之代表作。作者用湿笔淡墨长披麻皴，再加浓墨苔点，与矾头相映发。笔道细秀绵密，墨气风流蔼然，别具清丽幽媚之格。对明代中期的吴门画派有很大影响。



秋江渔隐图

姚绶 立轴 纸本 淡设色 纵162.2厘米 横59厘米 北京故宫博物院藏

姚绶(1422—1495)明代画家。字公绶，号彀庵、云东逸史，嘉善(今属浙江)人。英宗天顺中，赐进士，宪宗成化初，为永宁郡守，辞职归，筑室日丹东，人称“丹东先生”。工诗，善书画。擅画山水，宗吴镇，也取法赵孟烦、王蒙，小景好作沙坳水曲，孤钓独吟，其阔幅则重林远汀，着四五渔船而已，墨色苍润，皴染皆妙，亦写竹石，有潇洒之致。此图近岸画坡石、水草、古木，远景画沙渚远岫，层次向后伸展，显得悠远无尽。画的中部则是大片湖水，静寂无波，近处湖中，一人坐卧舟头，凝神垂钓，怡然自乐。此图师吴镇派而有所变，山石皴染苍老浑厚，墨色醇润，点苔剔草，皆用浓墨，潇洒磊落，很见功力。






京江送别图

沈周 长卷 纸本 设色 纵28厘米 横159.2厘米 北京故宫博物院藏

沈周(1427—1509)，明代画家。字启南，号石田，晚号白石翁，长洲(今江苏苏州)相城里人。不应科举，长期从事绘画和诗文创作，擅画山水，得家法于父恒吉，兼师杜琼，后上溯取法董源、巨然、李成，以已意发之，中年以黄公望为宗，晚年则醉心吴镇。兼工花卉、鸟兽。后人把他和文徵明、唐寅、仇英合称“明四家”。传世作品有《西溪图》《庐山高图》《落花诗意图》《玉兰、菊图》等。此图画送友人赴任时的情景。图中山峰峥嵘逶迤，层峦叠翠；江面宽阔平静，远望无边无际；近岸杨柳垂丝，更为友人惜别凭添不舍之情。此幅画面结构严谨，用笔苍劲沉着，风格朴厚劲健。




报德英华图 沈周 长卷 纸本 墨笔 纵29厘米 横251.5厘米 北京故宫博物院藏

图为沈周仿吴镇墨笔山水。画山坡下茅屋数间，树木环绕，小桥流水，对面溪水远山，用笔简率圆嫩，与常见风格稍有不同，为画家中年之笔。




青园图 沈周 长卷 纸本 设色 纵19.1厘米 横188.7厘米 旅顺博物馆藏

此图绘湖山秋色。该图结构严整均衡，局部富于穿插变化，使画面景物参差有致，一派清幽逸趣。在用笔上，该图多用秃笔中锋，将勾、皴、擦、点有机配合，实中求虚。





湖山平远图

颜宗 长卷 绢本 设包 纵30.5厘米 横512厘米 广东省博物馆藏

颜宗，生于1393年，卒年不详，明代画家。字学渊，南海(今广州)人。永乐二十一年(1423)举人，出任福建邵武知县，景泰中为曹转员外郎。善画山水，学黄公望、李成、郭熙等，多写平远景色。此图写平远景色，表现江南农家耕耘、渔樵、行旅的生活情趣。图中远山近峰绵延起伏，杂树成林繁郁葱茂，烟气云雾弥漫于山间，村庄寺院隐现，农夫行旅、劳作匆忙。整卷笔墨苍劲浑厚，独具风格。



林荫对话图

金汝潜 立轴 纸本 墨笔 纵97.7厘米 横36.6厘米 上海博物馆藏

金汝潜，生卒年不详，明代画家。名锐，字汝潜，华亭(今上海松江)人。活动于明初，为金铉之弟，一作金铉之子。擅画山水，得家法，略近黄公望、吴镇一路。此图峰峦出没，树木成林，溪流如镜，林荫之下，有两人盘膝而坐，侃侃交谈。画面明润秀拔、温雅平和。山石土坡用长笔披麻皴，淡墨渲染，既具有董源、巨然之风貌，又有黄公望之笔意，显示了作者深厚的传统功力。




溪山真赏图

金润 长卷 纸本 设色 纵29.1厘米 横106.8厘米 天津艺术博物馆藏

金润，生于1405年，卒年不详，明代画家。宇伯玉，又字静虚，上元(今江苏南京)人。正统间乡贡，官安南知府。通音律，工书画。传世作品极少。此图册为金润杰作。图中画大山突兀，溪流杂树，小桥人家。山水树石，或浓或淡，或勾或点，有清淡秀逸之感。



渔乐图

吴伟 立轴 纸本 淡设色 纵270厘米 横174.4厘米 北京故宫博物院藏

此图为吴伟传世的巨幅山水画杰作，描绘湖山联结艇停泊于港湾树丛下。水面渔舟往来，山湾盘曲蜿蜒，江边坡石高树，远处峰峦层叠，江面无涯，水天一色。粗壮劲健的线条，挥洒淋漓的墨色，迅疾纵逸的笔锋，表现了画面的磅礴气势。人物描写生动逼真，充满生活气息。全幅境界开阔，气象雄壮。



山雨欲来图

张路 立轴 绢本 淡设色 纵147厘米 横105厘米 北京故宫博物院藏

张路(1464-1538)，明代画家。字天驰，号平山河南开封)人。擅绘人物，师法吴伟，山水学戴进“狂态”列为浙派名家。亦工鸟兽、花卉。此图为张路水墨山水画代表作之一，写山雨欲来前狂风大作，乌云满天的情景。此图在笔墨形成上亦有独到之处，充分运用绢不易晕化的特性，多用湿笔和浓墨，恰到好处。山石画法近似马、夏及戴进的带水斧劈法，但又有所不同。画树则多以短笔横向画出，自然生动。全幅笔墨健拔淋漓，气势壮阔。



烟江远眺图

朱端 立轴 绢本 设色 纵168厘米 横107厘米 北京故宫博物院藏

朱端，生卒年不详，明代画家。字克正，号一樵，海盐(今属浙江)人。少年贫甚，以渔樵为主。武宗朝授锦衣卫指挥。工画人物、山水、花木、翎毛，为浙派名家之一。此图画临江平岗峻岭，树木葱茏，岗上二人对坐，居高远眺，一童侍立。江上烟波浩渺，渔舟扬帆；岸上村落人家，楼台宇阁。一派江南水乡山青水秀的迷人景象。此幅画法学郭熙，用笔精劲，墨彩明媚，画风秀润，自成一格。



柳荫人物图

郑文林 立轴 绢本 水墨 纵161厘米 横70厘米 (日)私人藏

郑文林，生卒年不详，明代画家。号颠仙，闽侯(今属福建)人。工山水人物。是浙派后期名家。此图以泼墨侧锋，拖泥带水，尽情挥写乱石老柳，以细碎之笔，密点柳叶，疾写杂草。人物造型，偏头斜目，举止怪诞，神情诙谐，更以颤笔写衣纹，颠狂之气，跃然画外。此幅图吸取牧溪、梁楷天然之趣，而舍浙派生硬之弊，构成此图动人的艺术特点。



步溪图

唐寅 立轴 绢本 设色 纵159厘米 横84.3厘米 北京故宫博物院藏

此图写高士步溪赏景。图中巨峰突兀，杂树成林，枝随风摆，溪水微波，高士于溪畔桥边仰首而望，若有所思，画面清秀中有浓重，柔润中见雄健。



虚阁晚凉图

唐寅 立轴 绢本 设色 纵171厘米，横138厘米 四川省博物馆藏

此图远处山峦起伏，泉流折叠于茂林烟雾间。近处浓荫茂盛，深掩茅屋草堂。旁有溪桥流水，意境清幽。盛暑时节，两三老人，在此消暑谈心，乐以忘忧。此幅皴法学刘松年李唐，山石轮廓线转折处不露锋芒，皴点齐下，丰润华滋。作者善于把前人的技法融会贯通，自出新意，自成面貌。



落霞孤鹜图

唐寅 立轴 绢本 水墨 纵189.1厘米 横105.4厘米 上海博物馆藏

此图是唐寅的代表作之一。写峻岭、高柳、水榭、江岸、霞光，虚实相映，遂成妙制。作者以宋人法画垂柳，错落有致，画山石则湿笔长皴，勾斫相间，变化多趣。全图景物处置洗练洒脱，墨色和悦润泽。



横塘图 文徵明 册页 纸本 设色 尺寸不详 北京故宫博物院藏

此图为文徵明所作小幅画之一，萧疏简练，格调高雅，淡逸文静。



玉川图

文徵明 立轴 纸本 设 色 纵132厘米 横34厘米 辽宁省博物馆藏

此图以远山横亘，平滩杂树作远景；中景则画悬崖巨峰，江帆碧水；近景中布置繁密，山石树木间屋舍俨然，板桥溪水，静中有动。全画布局精巧，用笔细谨，有工秀清苍之美。



千林曳杖图

文徵明 立轴 纸本 墨笔 纵35.3厘米 横25厘米 北京故宫博物院藏

此图画山峦层叠间房屋村舍，树木或枝繁叶茂，或萧疏秃干，有人撑舟而归，有人荷杖小桥。用笔细谨，浓淡、粗细、疏密，互相交织，有条不紊，给人温雅沉静之感。




沧溪图

文徵明 长卷 绢本 设色 纵31.7厘米 横139.8厘米 北京故宫博物院藏

此图兼平远和深远，画中层山叠翠，青松烟柳，杂树繁茂，小桥流水，屋舍茅棚，一老者策杖桥头，对面溪水长远；另一老者独坐舟头，远望凝神。整幅画面清润雅丽，沉静明洁。



烟江叠嶂图(部分)

文徵明 长卷 纸本 设色 纵 50厘米 横620.8厘米 辽宁省博物馆藏

图中远山近石，苍秀浓郁；树木挺立，青翠吐绿；屋舍村字，隐现于山中林间，烟波江上着一小岛，给画面带来无限生机。用笔细谨，构图缜密，境界清旷。



积雨连村图

文徵明 立轴 纸本 水墨 纵87.9厘米 横29.1厘米 (美)波士顿艺术博物馆藏

此图笔墨疏简，属于“粗文”画风。远山用笔轻柔淡润，随意勾出山体轮廓，再略施渲染，以浓墨点苔。近树和中景树木亦用墨点成，或浓或淡，而疏密不显，呈平面感。  

 

花溪渔隐图

陆治 册页 绢本 设色 纵31.5厘米 横29.8厘米 北京故宫博物院藏

此图为陆治的传世佳作，画江水一泓，三面山峦环抱，山村汀渚，花树缤纷。山下屋舍亭台，小桥横卧。一叶轻舟，划橹前行，静中有动。图中山石用秃笔勾轮廓，千笔皴擦，浓墨点苔。树木用细笔勾皴，浓淡相间，错落有致。全画用笔方峭，设色雅淡。




山水花卉图

文嘉 册页 纸本 墨笔 纵34.5厘米 横41.5厘米 广东省博物馆藏

此图册之一写群山绕湖，近处矶石突出湖岸，永榭、茅舍掩映于丛林间。有两老者于永榭倚栏谈论，情绪亢奋，静中见动。对岸重岭叠峦，淡勾浓点，有萧疏之气。用笔粗放豪迈，意境清远。之二写石坡上树木交立、下临永波，沙渚上芦荻飘逸，一高士坐于舟中，仰观对岸之云山景色，境界清旷。画山石用披麻皴，点苔稠密，有倪云林笔意。



孤屿鼓棹图

王问 立轴 绢本 设色 纵117厘米 横54.1厘米 无锡市博物馆藏

王问(1497—1576)明代画家。字子裕，人称仲山先生，江苏无锡人。嘉靖间进士，历车驾郎中，擢广东按察佥事。工诗文，能书法，山水近南宋，别具面貌，亦善人物、花鸟。图中湖水浩渺辽阔，巨岩峭壁厚重，树木芦草浓郁，远处渚滩，疏朗悠远，境界开阔。岩壁下驶过小舟，撑篙船夫及船头老者，刻划自然，神态生动。整幅构图明快空旷，笔墨轻重、浓淡、动静的对比与衬托，恰到好处。



溪仙馆图

文伯仁 立轴 纸本 设色 纵71厘米 横39厘米 广州美术馆藏

此图为文伯仁晚年佳作，绘溪山胜境。图中峰峦重叠，溪水澈流，树木郁茂，山路曲折，浓荫丛中，馆舍隐露，亭阁水榭临溪，木桥上人物停步顾应，意态悠然。笔墨工细精致，清劲流畅，绵密高雅。设色清淡，工丽拙雅，不脱文派风貌。






秋山游览图

文伯仁 长卷 纸本 设色 纵17.9厘米 横156.6厘米 上海博物馆藏

全卷层峦叠谳，千岩万壑，岗岭蜿蜒，龙脉起伏不断，溪间飞瀑如练，树丛依聚溪畔坡石。江面空旷，波光激荡，舟帆点点，远山朦胧。野色桥边，树石掩映，露出茅屋草亭，人物幽闲。既继承家法，又追宗王蒙，山石多用蜷曲皴笔，有条不紊，理具其中而得质感。整卷布景奇兀，笔力清劲。



抱琴独坐图

蒋乾 立轴 纸本 墨笔 纵134.1厘米 横61.8厘米 北京故宫博物院藏

蒋乾，生于1525年，卒年不详，明代画家。字子健，江宁(今江苏南京)人。嵩子。寓吴郡(今江苏苏州)虹桥。工山水，清拔古雅，绝不类其父派。图中峰壁临湖，翠树葱郁，屋宇水亭，平坡堤坨，相映成趣。永亭中有人凭栏眺望，屋前平坡，有人临流独坐，有抱琴童子侍立。笔墨学文徵明，意境清远。



潮满春江图

居节 立轴 纸本 水墨 纵47.5厘米 横26.2厘米 镇江市博物馆藏

居节，生卒年不详，明代画家。字士贞，号商谷，江苏苏州人。少从文徵明游，书画为入室弟子。山水画法笔墨工细，纯以文秀胜，力量气局，渐入萎靡。图中群峦叠峰，云岚缥缈，江水茫茫，坡坨断续，野树参差，小舟停靠。此图山头用重墨点攒，远山近峰则施淡墨，使整幅境界清旷，得江南江汊野趣。



云峦秋色图

吴彬 立轴 纸本 设色 纵126.5厘米 横28.3厘米 北京故宫博物院藏

吴彬，生卒年不详，宇文中，又字文仲，自称枝庵发僧，福建莆田人。流寓金陵，万历间以能画为授中书舍人，历工部主事。工山水，布置绝不摹古，佛像人物，形状奇怪，迥别前人，自立门户。图绘巨峰高耸，壁如刀削；山峦层叠，树木葱郁；山麓林间，屋舍错列；飞泉入溪，板桥横列。此图笔墨劲秀，风格新奇。



溪山绝尘图

吴彬 立轴 绢本水墨 设色 纵150厘米 横82.3厘米 （日）)私人藏

此图为吴彬晚年所作。画中峰崖重叠，山势峻拔奇险，飞瀑高挂，云烟飘浮，茅亭古寺点缀其间，充满超凡绝尘的仙景气象。图中山石结构严谨，雨点皴的运用及山问树木笔致的繁复细致，颇具北宋风格。



高逸图

董其昌 立轴 纸本 水墨 纵89.4厘米 横52厘米 北京故宫博物院藏

此图画的是一河两岸，近处平坡数块、杂树三组，远处低丘矮山数叠。画法近于倪云林的面貌，山石皴法，折带、披麻兼用，而以侧笔为主。杂树画法和云林法有异，用柔浑的笔墨写出枝干，然后皴染点叶。全图给人依而不繁，旷而不空之感。



葑泾仿古图

董其昌 立轴 纸本 水墨 纵80厘米，横29.8厘米 中国台北故宫博物院藏

此作仿董北苑笔意，图中山壑重峦，古树高拔，苍苍莽莽，小桥溪水，村落人家，境界高逸。画坡石或用披麻皴，或用折带皴，淡墨枯笔，干湿皴擦，整幅画面有墨色苍润之感。




岩居图

董其昌 长卷 纸本 墨笔 纵33厘米 横135厘米 无锡市博物馆藏

图中山峦林壑，连绵不断，平坡低丘，杂树成林，溪水弯曲空旷。画法近似倪云林面貌，山石树木皴法，侧笔为主，又自出己意。全图布局工整，用墨淡润， 画面清秀润丽。



青弁图

董其昌 立轴 纸本 水墨 纵225厘米 横66.88厘米 (美)克利夫兰艺术博物馆藏

此图师董源画法，部分采用传统的笔墨结构，但此画面平面感强，山石屈曲的结构和笔致墨法本身所形成的节奏韵律，给人一种新奇感。作为作者胸臆外化形式的笔墨，具有了更独立的审美价值。属董氏传世名作。



云山幽趣图

陈继儒 立轴 绢本 纵110.4厘米 横54.6厘米 辽宁省博物馆藏

陈继儒(1558—1639)，明代文学家、书画家。字仲醇、眉公，号糜公，华亭(今上海市松江)人。与董其昌同郡，同时齐名。少负才名，饶智略，长于诗、古文辞，短翰小词皆有风致。晚年筑别业于佘山，致力书画著述，屡征不仕，有“山中宰相”之名。善画山水，空远清逸。亦善画水墨梅竹。此图仿巨然笔意，画茂树浓荫又疏林淡影，间以屋舍小桥，而浓淡烟云悠然于山谷之间。全幅风格空远清逸，略近米家山水，结构谨严，意境清新，富有层次变化感。



幽亭老树图

程嘉燧 立轴 纸本 墨笔 纵131.6厘米 横272厘米 北京故宫博物院藏

程嘉燧的画出入宋元诸家，尤以似倪元林者为多，此图则可见一斑。画中山峦叠翠，山麓平坡处有古树三，或斜或直，或高或低，旁置一草亭，境界清旷幽静，全图笔墨细劲，风格秀逸。



枯林孤棹图

袁尚统 立轴 纸本 设色 纵187.5厘米 横60.5厘米 常熟市博物馆藏

袁尚统，生于1570年，卒年不详，明代画家。字叔明，吴(今江苏苏州)人。善画，山水浑厚，人物野放，颇得宋人笔意。此图中江水苍茫无际，一片枯林，老树寒枝，一群寒鸟，或栖息老枝，或展翅天际。这反衬出树下孤船中抬头仰望之人的形单影只。笔触清晰，颇得宋人山水画遗韵。



江寒雁影图 袁尚统 纸本 水墨 淡设色 横58厘米 纵162厘米 (日)私人藏
此图画峰峦起伏的寒江之滨，疏林槎、蚜，掩映水榭。烟波浩渺处，归雁影稀。境界静谧清远。自题称仿郭熙笔法而作此力，然则山石峰峦的扭曲势态及简逸的皴笔，却独具个性。



山居闲眺图

赵左 立轴 纸本 设色 横67.8厘米 纵161厘米 上海博物馆藏

赵左，生卒年不详，明代画家。字文度，华亭(今上海松江)人。擅画山水，取法宋元二米、黄公望，笔墨浑厚湿润，略变乃师气格。图中山峦云雾，飞泉溪流，长松古木，小桥曲径，楼阁屋舍，景致幽美。书斋内一高士临窗闲眺，神情自若。山石以长披麻皴略带荷叶皴反复皴染，下笔轻淡，风神洒脱，得元人的静逸。树干用双勾，笔迹纤细，顿挫有力，造形逼真，足见其功力之深。  


寒塘渔艇图

沈士充 立轴 纸本 水墨 纵132厘米 横50.8厘米 北京故宫博物院藏

此图画山峦巨石层叠，遍植杂树成林。其间近树数株，枝干槎材；其下寒塘微波，高人隐士孤舟独棹，神态栩然。此图用笔流畅疏松，以骨力胜，用墨清润苍莽，代表了沈士充的绘画风格。



石梁飞瀑图

陈裸 立轴 纸本 设色 纵173厘米 横59.7厘米 北京故宫博物院藏

此图写高峰直插云霄，峰腰飞瀑直下，云霭弥漫，苍松相映，再点缀楼阁飞檐，曲折围栏于其间，境界壮丽。构图画法严谨，笔墨细劲苍秀，具高远之致。



桐荫寄傲图

项德新 立轴 纸本 水墨 纵57.2厘米 横27.1厘米 北京故宫博物院藏

项德新，生卒年不详，明代画家，字复初，浙江嘉兴人。精山水，得荆、关法，作风工能，尝为乃父代笔，亦善花卉、墨竹。此图写夏景山水，以岩石斜坡，枯枝修竹，环绕清潭，得幽雅之致。自题：“重阴覆林麓，寒声下碧墟，绣衣高盖者，于此意何如。”全图笔墨简逸，格调秀润。



千岩竞秀图(部分)

魏之璜 长卷 纸本 设色 横584.5厘米 纵32.5厘米 上海博物馆藏

魏之璜(1568-1646)，明代画家。字考叔，上元(今江苏南京)人。工书法，擅山水，画时不袭粉本，自创规制，晚年用浓墨秃笔，意贵苍老，稍输风韵。亦能淡墨花卉。此图写江南春景。图中江水浩荡，峭岩壁立，翠峰列岫，洲渚迂回，飞瀑倾泻，岗丘起伏连绵。山间溪桥茅舍，城廓楼台，寺塔草亭。舟船、人物错落于林壑江河之间，云烟变幻，野景迷离，山光水色，丰富多彩。用笔力追宋人技法，笔调流畅，构图严谨，描绘精巧。



碧溪垂钓图

米万钟 立轴 纸本 墨笔 纵124厘米横46.3厘米 香港虚白斋藏
米万钟(1570-1628)，明代画家。字仲诏，号友石，陕西人，徒居北京。工画法，山水学倪瓒，间仿米氏云山，花卉似陈白阳。此图中远山淡抹，近处巨石悬岩之上，古树盘绕凌空而生，溪水泛碧，溪畔杂草丛生，一人拄杖观望，一人执杆垂钓，双目专注于水面，形神兼备。全图气势雄壮而意境幽静。



峰峦清逸图

米万钟 立轴 绢本 水墨 淡设色 纵175厘米 横67厘米 (日)私人藏

此图采用三叠两段法构图布置秋景山水，上突崇山叠峦，下铺溪流栈桥、水榭，兼及高远、平远透视，给人以山高水长、溪山清逸的视觉感受。山石画法近南宋李唐，但笔法刚中有柔，皴纹稍疏。



郑州景物图

文从简立轴 纸本 水墨 横38.2厘米 纵98.2厘米 北京故宫博物院藏

文从简(1574-1648)，明代画家。字彦可，号枕烟老人，江苏苏州人。文徵明曾孙。善书画，得家传。山水学王蒙、倪瓒，喜用枯笔皴斫，笔墨工细，构图平实，较少变化。此图画郑州城外风景。河流贯于山冈逶迤之间，山头光秃，仅河中坡坨有小树三，桥上行人，水上行舟，具北方初春特色。笔墨简洁清淡。




吴中十景图

李流芳 册页 金笺 设色 纵27.8厘米 横34厘米 上海博物馆藏

李流芳(1575-1629)，明代文学家、书画家。字长蘅，一字茂宰，号泡庵、檀园、慎娱居士，歙县(今属安徽)人，居嘉定(今属上海市)。万历三十四年(1606)举人。诗文多写景酬赠之作，风格清新自然。与唐时升、娄坚、程嘉燧合称“嘉定四先生”。擅画山水，学吴镇、黄公望，峻爽流畅，为“画中九友”之一。亦工书法。此图册绘吴中地区十处风景名胜。此册取景完美，主次分明，相得益彰。技法纯熟，笔致多中锋，设色简淡，神味盎然，是李流芳的名作。此处选刊两图，即《灵岩》《石公山》。



山楼对雨图

宋珏 立轴 纸本 水墨 纵82.5厘米 横27.4厘米 北京故宫博物院藏

宋珏(1576-1632)，明代画家。字比玉，号荔枝仙，福建甫田人，流寓金陵(今江苏南京)。工书画篆刻。山水学米氏、黄公望、吴镇，用笔苍老秀逸，不拘于法，兼善画松。此图画雨后的松荫罨屋，高山飞泉，溪桥相映。图中山水林石画法，既有吴镇、黄公望之笔意，又得二米之情韵，整幅画面密透清旷，画风秀润。



云岭水声图

王建章 立轴 纸本 水墨 淡设色 纵95厘米 横48.1厘米 (日)大阪市立美术馆藏

此图画层峦叠嶂，瀑布挂落，溪流绕岸，小径蜿蜒，云雾弥漫，数间房舍掩映于葱郁的树林间，境界超逸。山石以披麻皴描绘，树木以湿润浓墨点染，画面苍郁沉厚。图右题唐诗：“横云岭外千里树，流水声中三五家。”诗情画意交融。






西山爽气图

张宏 长卷 纸本 设色 纵31.6厘米 横381.7厘米 浙江省博物馆藏

张宏，生于1577年，卒年不详，明代画家。字君度，号鹤涧，吴(今江苏苏州)人。擅山水画，重写生，师沈周，笔力峭拔，墨色湿润，层峦叠嶂，有元人意味。写意人物，神情谐洽，散聚得宜。此图画中林峦村居，溪水板桥，丘壑幽深，其中有者曳杖于桥，静赏美景。笔法取之沈周，整卷意境爽朗气清疏，墨法湿润。



秋林平远图

恽向 立轴 纸本 墨笔 横61.5厘米 纵148.8厘米 上海博物馆藏

恽向(1586-1655)，明代画家。原名道生，字本初，以字行，号香山，江苏武进人。崇祯末举贤良方正，授内阁中书舍人。擅诗文。山水初宗董源、巨然，骨力圆劲，墨气淋漓。晚学倪瓒、黄公望，用笔干枯而得山水雄浑之气，对画理颇有心得。此图写秋林萧瑟之景。近处树木萧疏，对岸山峦雄浑。山脚下，屋宇房舍，隐现于树丛之间。图中画山石披麻皴和荷叶皴交替使用，少晕染，有气厚力沉之势；而树木则用不同的勾枝、勾叶法及不同的墨色，得变化之趣。全图平远构图，布局缜密。





归庵图

倪瑛 长卷 纸木 设色 纵28.7厘米 横127.4厘米 辽宁省博物馆藏
倪瑛，生卒年不详，万历、崇祯年间活动于南京。擅山山水学宋、元，颇具书卷气息。亦能花卉竹石。此图中树林繁茂，林间小道幽远，道旁杂草丛生。苍松之下，茅庵掩露，一士人倚栏而坐，眺望远方，不禁令观者也随其遐思。这正是作者构思巧妙之处，也反映其超尘脱世之心态。全图笔墨松灵，意境清旷。



秋林远岫图

杨丈骢 立轴 纸本 水墨 纵144.5厘米 横55.8厘米 （日）大阪市立美术馆藏

杨文骢(1597-1646)明末画家。字龙友，贵阳人，流寓南京。神宗万历末举人。擅画山水，格调近黄公望、倪瓒。为“画中九友”之一。该图以三段式构图法画江岸秋林景色。图中远山近石以疏落灵动的笔法作披麻皴，而以浓墨点苔和树叶，章法、笔墨出入于黄公望、倪瓒间。颇得江南秋林山水之神。



杂画图(之一)

陈洪绶 册页 绢本 设色 纵30.2厘米 横25.1厘米 北京故宫博物院藏

陈洪绶(1598-1652)，明末画家。字章侯，号老莲、悔迟诸暨(今属浙江)人。擅画人物，也工花鸟草虫，兼能山水与崔子忠齐名，称“甫陈北崔”。此图册为陈洪绶精品之一，共八页，此选其一《溪石图》。图中崇峦巨嶂，成林杂树，设色溪涧石桥上，二人对坐而谈。山水树木，画法工整，趣味古拙。



五浊山图

陈洪绶 立轴 绢本 水墨 纵118.3厘米 横53.2厘米 (美)克利夫兰艺术博物馆藏

五拽山在浙江金华、杭州和绍兴之间，因有五潭之水，泛溢悬流，宛转五级，故日五浊。此图构图缜密，画面丰满，仅留右上角为天空。树林繁茂，山势高峭，树木岩石以不同皴法表现，山石方硬以淡墨染之，富有层次。



丛山兰若图

王铎 立轴 绫本 水墨 纵167厘米 横51厘米 首都博物馆藏

此幅构图饱满，山峦重叠，草木丰蔚。行笔纵姿，随意点染，不着皴擦。逸笔草草，不拘绳墨。属文人笔墨游戏的风范。本图为画家晚年所作。



渔家图

谢彬 立轴 纸本 设色 纵168.1厘米 横73厘米 上海博物馆藏

谢彬(1604—1681)明末清初画家。字文侯，号仙腥，上虞(今属浙江)人，居钱塘(今杭州)。工传神，为闲人曾鲸的高弟，能出新意，凡制面具，草草数笔，喜怒毕肖。间作山水，近吴镇，笔墨苍浑，气韵生动。传世作品有《朱葵石像》《为周元亮写像》《颜修来题壁图像》。图以风俗画形式，表现俭朴的渔民生活，芦丛中露出数艘渔舟，有妇女正在哺乳，有渔夫对酌憩息。有的奏笛自娱，有的带着渔鹰归来， 富有生活气息。山石用大刷笔皴染，气格豪迈，粗中见细。




江山卧游图 　

程正揆 长卷 纸本 设色 纵26厘米 横305厘米 北京故宫博物院藏

此图为《江山卧游图》二十五卷，构图气势雄伟，画奇峰怪石，亭阁房舍，山路崎岖，笔势韧劲奔放。略近黄公望笔法，是其代表作之一。程正揆山水画以手卷形式为多，而又以《江山卧游图》为题排列。周亮工在《读画录》的“程正揆传”中说：“尝欲作卧游图五百卷，十年前予已见其三百幅矣，或数丈许，或数尺许，繁简浓淡，各极其致。”故宫还藏有他71岁(康熙十三年，公元1674年春)画的一卷，为四百三十之五卷。可见他创作的《江山卧游图》之多，而此幅则是作者49岁时的作品。



千岩竞秀图

程邃 立轴 纸本 水墨 　纵29.5厘米 横22.7厘米 　浙江省博物馆藏

程邃(约1605-1691)，明末清初篆刻家、书画家。宇穆倩、朽民，号垢区、青溪、垢道人、野全道者、江东布衣，歙县(今属安徽)人。晚年寓居扬州。诸生。博学，工诗文。早年从黄道周、杨廷麟游。品行端悫，敦尚气节。擅山水，初仿巨然，后纯用渴笔焦墨，沈郁苍古，别具蹊径。为新安画派中主要画家。传世作品有《山静日长图》《渴笔山水图》《仿黄子久深岩飞瀑图》。此图略参元代王蒙笔意，山峰巍峨，苔点富有变化。咫尺画面，气势开阔，布局平中见奇。意境沉郁萧森，既带有新安画派的特色，又表现出作者追求金石情趣的个性。王昊庐云：“张躁有生枯笔，润含春泽，乾烈秋风，惟穆倩得之。”于此图中可以窥见他的艺术风貌。款题：“千岩竞秀。程邃时年八十三岁。”