致远号内部构造:生活中只有两组：胜利和失败——深作组大逃杀描述的游戏人生 - 《文学博客网》

一、秋也、庆时&典子 なあ秋也，いま好きな人いるか？   作为现有的两部大逃杀影片中的主角，七原秋也无疑对我具有极大的吸引力，于是本文暂从秋也开始。在第一部开始的时候，我就对秋也有一个大致的了解。五岁时，母亲离家出走；初中伊始，父亲也自杀离世。还记得那缎白色绸带，写满了“秋也，加油；秋也加油；秋也，加油……”，从那曾经宽广的父亲的胸膛，滑下地面。曾经，父亲也是自己生活的依靠，虽然狼狈，虽然是生活的失败者，可从来不曾放弃。而后才知道，原来大人都是不可靠的，“想离家的就离开了，想自杀的也轻易的放弃生命”。而更为讽刺的就是那缎白色的留言，这到底是诅咒还是祝福？   “怀抱胸中之恨，烦闷，最后选择一死”，生命既已无欢娱，不如作此辞世歌，愤然离世。秋也之父的死亡深深改变了这个少年的想法——原来成年人都是不负责任的，而这也为我们观众隐秘暗示了未成年人和成年人之间的矛盾来源。后来七原秋也遇到了国信庆时，这个上下床铺的好朋友，在孤儿院里秋也似乎又再次得到了快乐的生活。一边弹着吉他，一边聊天，这样的画面在电影中几度穿梭。“嗯，秋也。中川实在是个可爱的女孩啊。”国信这样向自己的好友询问道，一时间温馨的气息让我们观众一愣，似乎是少男纯情片啊。柔和的阳光从窗外照射进来，平和而优雅的曲子弥漫开来。相信这样的场景不仅使得秋也怀念，我们观众也会有这样的不自觉浮想吧。   离开校园，那预示着所有的未成年人都成年了，再也不是BR法所抑制和玩弄的对象。为什么会有这样的角色转变？秋也在镇魂歌中给了我们启示，“因为成年人对未成年人的惧怕”。步入社会后，不论是失败组还是成功组，都不再有这种平和温馨。社会丛林法则规范着每个成年人，而只有未成年脱离了这种控制，于是就有BR法。但到底是谁赋予了成年人这种权力来肆意玩弄孩子们的生命？于是温馨平和的情景终于被打破了，因为一场篮球赛，北野的课程被大家给抛弃了。于是镜头逐渐为我们展示了一个空荡的教室，写上旷课标语的黑板，坐在讲桌上的班主任北野，以及最后和唯一来到课堂的中川典子。于是随着北野走出教室，国信和典子在我们观众的目光下，第一次直面交往，原来这才是少年的心意啊。   国信庆时，最后还是在荒岛上被北野杀了，没有参与大逃杀的生死游戏。这也是一件幸事吧，如果没有遇到川田章吾，最后的三人又该如何抉择？“有人在等自己的感觉，很不错”，国信在毕业旅行的长途车上对秋也这么说道。因为对典子的爱慕，逃学已久的他，也无可避免的被卷入到这场灾难中了。然则典子毕竟是爱慕秋也的，这不是刺激的三角恋，就像后来被北野细细品味的曲奇饼一样，淳朴清新。“秋也，帮我照顾好典子”，这是国信最后的遗言，也是对他们两位的祝福吧。最终在这场残酷的大逃杀中，也确实只有秋也和典子幸存下来了，而国信的祝愿也成功了。如此看来他们三人，都是本次游戏的胜利者。   “なあ秋也，いま好きな人いるか？”如同战国武士的辞世歌般，大逃杀中的黑底白字遗言，也有这种莫名的悲壮气氛。深深的抓住了观众的心，这样的语言贵不在多而在精确。“秋也，你现在有没有喜欢的人？”少年的纯爱和温馨被那一抹血色给湮灭了，还是那一道温柔的阳光，还是那组弹奏吉他的场景，给人一种灰色悲哀的沉重感。男生七号，国信庆时游戏前死亡，大逃杀正式开始。二、典子、诗织&北野 こんな时，大人は子供になんて言っらぃぃ？   对三人关系的描述，我倾向于用错位这个词。正如同北野绘制的那那幅逃杀图一样，所有的人都被另外的一个人杀死了，不同的身体部位、不同的行凶器具，惨绝人寰。然则图画中毕竟有那么一丝光明色，正中间的典子，依旧平和的微笑、脑后则是不同于其他人血色地狱的功德金光。这也是一种祝福吧，大致北野作为一个班主任还是爱着自己的学生。“大家，好好干，争取活下来呀”，这样的话不绝于耳，相信只要看过的人都不会陌生吧。   北野确实是一个可悲的人。在学校里是一个问题班的班主任，自己的课程屡屡被学生破坏不说（都合により、本日の授业はサボります），而后更是因为被学生（国信）刺伤而丢掉了工作。在家里则被自己的女儿所误会，“大叔”代替“爸爸而成为了唯一的称呼。这也是一个失败者啊，不论是工作，还是家庭。唯有一个“始终微笑面对前方”的小女孩给了北野唯一的生活信念，这个女孩就是典子——北野手绘逃杀图中唯一幸存下来的天使。于是他不允许别人跟他分享那一袋典子亲手烤制的曲奇饼，虽然不是为他准备的，却依旧吃得津津有味。这样的人生，即使在我们这些戏外人看来也是失败无比的，最终北野同样没有躲过命运的悲哀结局。然而北野毕竟最后也从失败者变成了成功者，探讨这个巨大的转变就不得不引入北野诗织这个人物。   北野诗织，正式出现在大逃杀续集镇魂歌中，在前一部只是以声音的方式为我们展示了一个憎恨父亲的叛逆形象。仿佛主要是为了展现北野失败的家庭生活而出现的，而到了第二部俨然成为一个主角，更重要的是我从这个角色看到了北野在东京圣战中所不曾有过的成功。“大叔！你的口臭都从电话那边传过来了！”诗织对北野打过来的的诀别电话是这么回复的。因为憎恨所以厌恶，我想这可能是诗织的奇怪心理吧。至于为何会产生这样激烈的冲突，其实深作已经在前面埋下生日事件的伏笔，我们毫不惊讶。然则继而似乎对北野的自杀也视之理所当然，毕竟北野的寻死很大程度上归因于诗织的冷漠，“我今天不回家了”。   北野虽然被学生深深伤害，可是在电影中他依旧有一些关爱学生的举动。“我的屁股还很疼啊。” “小心，不要着凉了！”“怎么样？玩得开心吗？”“如果找人陪我一起死，我一定找你中川。”这样的话语或许不能很明确的证明之前的结论，但是影片中有一个北野跟着音乐做体操的场景就更有说服力。然则正像北野最后的辞世歌“こんな时，大人は子供になんて言っらぃぃ？”所说的，这个时候大人应该对孩子说些什么，难道是一如既往的误解？所有关爱和弥补都不可救药的被错位给破坏了，时间向着悲剧方向发展。   这是一个悲剧，有着欧亨利式的奇妙构思，所有成年人、未成年人都在无比巧合的误解中成为生活的失败者。在第一部东京圣战里，北野给我一种很狼狈很悲哀的感觉，他是一个无家可归的男人。“如果你憎恨人，便要对后果负责，”这样的话语听起来像是告诫，但仔细想想何尝不隐藏了一些留恋，毕竟北野心目中的女儿应该是典子那样的。这是一个令人心痛的错位，而诗织后来也确实明白了这一点——在镇魂歌里，也成为了诗织参加BR的唯一动机，看看那个“永远微笑面对前方”的中川典子。谁来负责憎恨的后果，谁又能消弭这样的憎恨？没有，误解只能让那层隔膜越来越厚。于是在第二部镇魂歌中，W7才会成为人人惧怕的全球恐怖集团，可是谁又知道这样的“恐怖组织”却是由一群未成年人组成的？银色的AK在传承，误解的双方反而随着时间的推移而更加对立。Riki 老师的悲剧也在一定程度上证明了这种因误解而导致仇怨的加深，最后随着颈圈的爆炸而结束。   一切都错了，事情本来不应该发展成这样的。生活的失败者，大概都是由误解产生的吧。借用北野的辞世歌：“这个时候，大人应该对孩子们说些什么呢”，面对生活，我们又该对他人说些什么呢，这些都是无从可知的。三、光子、和雄&章吾 あたしただ夺う侧にまわるうと思つただけよ   “我只是不想坐以待毙！”这是电影中给我留下了很深印象的一句辞世言。相马光子，一个有着痛苦过去的女孩，过早的从成熟走向了毁灭。有着冷酷的心和美丽的容颜，利用手中的镰刀割取了一条又一条生命，然而却激不起我半点厌恶。没有人生来就拥有一颗邪恶冰冷的心灵，只是在自身社会化过程中，被压迫得失去了原本的自我。母亲曾不只一次说过“光子要坚强”的激励话语，然而毕竟不像秋也那样，光子显得更加的不幸。只因为她是一个漂亮的女孩，她就要承受性别带来的可怕后果，一个又一个中年男性命令她“把衣服脱光”。这个小女孩毕竟还只是一个中学生，然而未成年人的身份又让她不得反抗，可能也正是由此而产生了后面“不要坐以待毙”的辞世警言吧。   我情愿把桐山和雄跟川田章吾联系起来加以分析，在我的意识中他们就是一体两面的存在，都是强力保障的代表。桐山和雄的情况在电影中表现的不是很多，我也无从可知。只是从诸多场景和叙述可以略加揣测，这是一个完全冷漠的少年，眼睛不时冒出慑人的冷光，完全仿佛一头伺机而动的猛兽。还记得在电影最开始的时候，在那个被军警包围的房间里，当北野向大家介绍这两个转班生的时候，镜头两边晃动，分别在两个角落里懒散的坐着两个人。他们就是桐山和雄跟川田章吾，不同于其他中三学生的慌乱，这两人有着与年龄不符的成熟。即使最初动机不同，可是他们的选择依旧相似——再一次参加本届的大逃杀。相比光子“不愿坐以待毙”的故作坚强，这两人透露出的则是令人惊心的杀戮气色。   失败，似乎跟这两人永远无缘。毕竟从上一届BR活过来的人双手都会染满失败者的鲜血，这样的幸存就是一种成功。然而这两人毕竟不同，如同双子的诡谲，一个是守护者，另一个则毫无疑问是屠戮者。虽然二者都是一样的强大，然则电影毕竟是艺术的产物，在结尾处为我们展示了一个理想化的解决方案。身为守护者的章吾，找到了自己心中的答案，并把这种守护的信念传递给了秋也。而身为屠戮者的和雄最终被秋也所杀，这样的寓意实在明显不过——大逃杀虽是血腥的杀伐，但最终的成功者仍然是守护，而不是屠戮。光子参加BR虽不是为了满足内心屠戮的需要，但是那种缺乏守护信念的坚强也是不可长久的。   因此，我把这三个人放在一起加以坚强之名，只是为了确定大逃杀两部曲中唯一的人性亮点，那就是一直的守护信念。正如前面国信对秋也的隔世遗言：“秋也，帮我照顾好典子”所说，所有的力量都是守护。而这在镇魂歌中拓海跟W7、诗织跟秋也的前嫌尽释有关，守护的信念贯穿了所有章节。四、早纪&晴哉和内海幸枝组和三村信史组和山村弘树、千草贵子&琴弹加带子   文章写到这里，似乎已经没有什么内容可以继续，然而电影中依然有些亮点人物让我爱不释手，不得不添加一笔。镇魂歌中的早纪和晴哉。他们的故事依然朦胧，只晓得似乎是姐弟关系，然而毕竟分属不同的阵营，这是悲剧的开始。早纪那强悍的狙击形象深入我心，然而向晴哉挥手永别的泪水也着实让人心痛。   内海幸枝组，也就是俗称的灯塔组，她们的悲剧似乎更加能佐证因误会而造成的悲哀。“混蛋！也许我们还能得救呢。我们真蠢！”在自己即将死去的时候，这位善良的女孩这样喃喃自语。电影的前一帧还是众人的欢声笑语，而一秒钟之后却是自相残杀的血色。前一刻，幸枝还在给秋也包扎伤口，幻想所有人都能幸存下来，而现在却已不得不留下辞世歌：“你明白我的意思吗？”所有人都不明白，因为在这个情境下，互相信任太困难了。于是秋也不得不感慨道：“为什么大家这么容易便自相残杀？！”这样的疑问，相信我们观众也是不好轻易回答的吧。   而后的三村信史组和山村弘树组都是不可模仿的悲剧。“神さま、もう一言だけいいですか？”千草贵子的话语仿佛仍在耳边，然而文章只能到此结束了。毕竟读出了一点自己的想法，不似往常的沉闷和恐怖，这部影片也有很多光明点，终究寄予了导演守护战胜屠戮和误解的希冀。